समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

“वर्तमानस्य घरेलुचलच्चित्रदूरदर्शननाटकयोः शास्त्रीयं किमर्थं न निर्मातुं शक्यते?”

अहं स्मरामि यत् १९८०-१९९० तमे दशके बहवः घरेलुचलच्चित्राः टीवी-नाटकाः च आसन् येषां प्रेक्षणेन अहं कदापि न क्लान्तः अभवम् । तेषु हास्यं अश्रुपातं च कालातीतं भवति, केचन जनान् चिरकालं यावत् तान् स्मर्यन्ते अपि ते काले काले लघु-वीडियो-मञ्चेषु बहिः निष्कास्य पुनः जीवन्ति, शास्त्रीय-चलच्चित्र-दूरदर्शन-कृतीनां अनन्त-आकर्षणं विसर्जयन्ति

उदाहरणार्थं, याङ्ग जी इत्यनेन निर्देशितस्य "जर्नी टु द वेस्ट्" इत्यस्य सीसीटीवी संस्करणं १९८६ तमे वर्षे प्रदर्शितम्, रेटिंग् च सर्वदा उच्चं भवति जू जिंग्किङ्ग् इत्यनेन रचितं उद्घाटनगीतं "युन् गोङ्ग क्सुन यिन", तथा च वानरराजः चित्रितः षड्वर्षाणां बालकाः प्रायः पश्चिमयात्रायाः प्रतीकाः अभवन् । इतः परं कोऽपि तं अतिक्रमितुं वा प्रतिस्थापयितुं वा न शक्नोति ।

३० वर्षाणाम् अधिककालानन्तरं अपि एतत् चमत्कारः एव ।

तथैव उदाहरणानि सन्ति "the legend of the white snake", "i love my family", "kangxi's private interview", "huanzhugege", इत्यादीनि सम्भवतः तेषां स्थिरगीतानि वा शीर्षकगीतानि वा वाद्यन्ते एव वयं ज्ञात्वा स्मितं करिष्यामः, एकं... अव्याख्यातभावः ।परिचितभावः स्वतः एव उत्पद्यते ।

यदि सहस्राब्दस्य अनन्तरम् अपि "हन्वु-सम्राट्", "सैनिक-आक्रमणम्", "मिंग-वंशः १५६६", "झेन् हुआन्-महोदयस्य किंवदंती", "वुलिन् गैडेन्", "उज्ज्वल-खड्गः", "सुप्ताः च" इत्यादीनि अस्पष्टतया परिचितानि नामानि सन्ति ", then in the 2020s of the 21st century इतः परं घरेलुनाटकानाम् उत्पादनं आकाशगतिम् अभवत् इति वक्तुं शक्यते, परन्तु उच्चगुणवत्तायुक्तानि उच्चप्रतिष्ठितानि च नाटकानि दुर्लभानि भवन्ति इव दृश्यन्ते।

"द लाङ्ग सीजन", "ब्लॉसम", "हर्री" च विहाय अन्ये लोकप्रियाः नाटकाः किञ्चित्कालं यावत् अतीव लोकप्रियाः आसन्, परन्तु कालेन शीघ्रमेव परित्यक्ताः ।

न वयं पृच्छितुं शक्नुमः——

अतीतानां तुलने अद्यत्वे यदा उत्पादकता तुल्यकालिकरूपेण विकसिता भवति तदा किमर्थं शास्त्रीयचलच्चित्रदूरदर्शनकृतयः न निर्मीयन्ते ?

01

सीधा विषयं प्रति गच्छामः, घरेलु-सेन्सर्-विषये वदामः ।

सम्प्रति मम देशस्य चलच्चित्रसेंसरशिपव्यवस्थायां मुख्यतया त्रीणि कानूनानि सन्ति : २०१७ तमे वर्षे कार्यान्वितः चलचित्रउद्योगप्रवर्धनकानूनम्, २००२ तमे वर्षे कार्यान्वितः चलच्चित्रप्रबन्धनविनियमः, २०१७ तमे वर्षे संशोधितः चलच्चित्रलिपिकट (सारांशः) दाखिलीकरणं च चलच्चित्रप्रबन्धनविनियमाः च नियमानाम् रचना .

उच्चस्तरीयकानूनरूपेण "चलच्चित्रउद्योगप्रवर्धनकानूनस्य" मसौदा २००३ तमे वर्षे निर्मितः, २०१७ तमे वर्षे च प्रभावी अभवत् ।अयं १४ वर्षाणां दीर्घविधायिकायात्रायाः माध्यमेन गतः

तेषु विधायिकाविशेषज्ञाः श्रेणीबद्धव्यवस्था भवेत् वा सेंसरशिपव्यवस्था भवेत् इति विषये उष्णविमर्शं कृतवन्तः, परन्तु एतावता ते सम्झौतां कर्तुं न शक्नुवन्ति

अन्ते विधानं व्यापकदृष्टिकोणात् यत् प्रारम्भे सम्पूर्णं उद्योगं समाविष्टं भवति स्म तस्मात् एकस्मिन् दृष्टिकोणे स्थानान्तरितम् यत् औद्योगिकविकासं प्रवर्धयति स्म, "ग्रेडेड् सिस्टम्" इत्यस्य चर्चां परिहरति स्म

मूलकारणं यत् सेंसरशिपव्यवस्थायाः नेतृत्वं सर्वकारेण भवति, वर्गीकरणव्यवस्था तु उद्योगेन नेतृत्वं भवति । सर्वकारस्य कृते नाबालिग इत्यादीनां विशेषसमूहानां रक्षणं सम्झौतां कर्तुं न शक्यते, परन्तु उद्योगस्य कृते वर्गीकरणस्य महत्त्वपूर्णः प्रभावः भवति, सृष्टेः समृद्धिं प्रवर्धयितुं, विपण्यविस्तारे च अप्रमेयभूमिकां निर्वहति

सर्वेषां पक्षानां हितं विग्रहं च निरन्तरं उलझितम् आसीत्, क्रीडा च निरन्तरं कर्तुं न शक्यते स्म, अतः तत् तावत्पर्यन्तं पार्श्वे स्थापयितव्यम् आसीत्

परन्तु यावत्कालं यावत् सः अलम्बरे उपविशति तावत् अधिकं सेंसरशिपस्य छाया sword of damocles इत्यस्य उपरि भारं धारयति। सेंसरशिपस्य मानकानि तुल्यकालिकरूपेण लचीलानि सन्ति, परिवर्तनं च प्रायः भवति, कालान्तरे निर्मातारः सृष्टेः बिन्दौ "स्वयं सेंसर" कर्तुं "स्वयं क्षयम्" कर्तुं आरभन्ते, येन पूर्वमेव परिवर्तनस्य जोखिमः न्यूनीकरोति

एतेन उद्योगस्य समग्रनवीनीकरणक्षमतायां महत् प्रभावः भविष्यति इति निःसंदेहम्। एषा स्थितिः एकविंशतितमशताब्द्यां विकसिता अस्ति तथा च अनेके निर्मातारः यथार्थतां परिहरन्ति अपि च तस्य स्थाने ऐतिहासिकविषयेषु ध्यानं दत्तवन्तः, अथवा इतिहासस्य निर्माणं अपि कुर्वन्ति, काल्पनिकविश्वदृष्टौ वन्यरूपेण धावन्ति च

कथाः स्वतन्त्राः सन्ति, परन्तु यदि चलच्चित्रनिर्मातृणां पीढी कालस्य विषये ध्यानं न ददाति, कालस्य गहनपरिवर्तनानां अभिलेखनं कृत्वा कृतीनां निर्माणं करोति तर्हि अस्याः पीढीयाः कृतीनां जीवनशक्तिः निश्चितरूपेण दीर्घकालं न तिष्ठति।

अन्तिमेषु वर्षेषु अस्माकं समग्रं जनमतवातावरणं अद्यापि निर्मातृभ्यः आह्वानं करोति यत् ते वास्तविकतायाः विषये ध्यानं दद्युः, यथार्थविषयाणां निर्माणं च प्रोत्साहयन्तु। परन्तु अतीतानां शृङ्खलानां, क्षतानां च दूरगामी प्रभावः भवति, तेषां शीघ्रं पुनः प्राप्तिः कठिना इति स्पष्टम् ।

किं पुनः कक्षे गजः सर्वदा एव भवति । अवश्यं पर्यवेक्षणं, खननक्षेत्राणि च भवेयुः, परन्तु यदा अत्यधिकाः प्रतिबन्धाः सन्ति तथा च सृष्टिः निश्छलतया सृजनार्थं बाहुपादौ प्रसारयितुं न शक्नोति तदा शास्त्रीयाः कृतीः स्वाभाविकतया मृताः भविष्यन्ति

अवश्यं दुष्टचलच्चित्रेषु सेंसरशिपः पिप्पलीपत्रं न भवति।

अन्तिमेषु वर्षेषु अत्यधिकं सार्वजनिकरूपेण विमोचितं कृतं यत् सेंसरशिपं उत्तीर्णं जातम्, तेषु अपि बहवः समस्याः सन्ति, तेषां आलोचना च भवति ।

अस्माकं एशियाई प्रतिवेशी इरान् एकः इस्लामिकः देशः अस्ति यः धर्मस्य राजनीतिस्य च संयोजनं करोति तस्य विश्वे प्रायः विकृता चलच्चित्रसेन्सरशिपव्यवस्था अस्ति यदि चलच्चित्रकर्मचारिणः अर्धपदं अपि रेखां पारयितुं साहसं कुर्वन्ति तर्हि ते न केवलं भवितुं परिणामस्य सामनां करिष्यन्ति अवरुद्धाः, परन्तु तेषां धनं अपि नष्टं कर्तुं शक्नुवन्ति।

परन्तु एतादृशे कठिने वातावरणे अपि "द टेस्ट् आफ् चेरी", "लिटिल् शूज", "ए सेपरेशन" इत्यादीनि उत्तमाः कृतयः अद्यापि निर्मिताः आसन्, अब्बास किआरोस्तामी, असघर फरहा च डी इत्यादयः विश्वप्रसिद्धाः चलच्चित्रनिर्मातारः अभवन्

सेंसरशिपः केवलं मूलभूतव्यवस्थानिर्माणसमस्या एव अन्तिमविश्लेषणे निर्मातुः मानसिकतायां किमपि दोषः अस्ति।

02

एकदा घरेलुचलच्चित्रस्य दूरदर्शननाटकस्य च निर्माणं सामग्रीं सृजनशीलतां च प्रथमस्थाने स्थापयति स्म एषा अवधारणा सूक्ष्मतया निर्मातृभ्यः सर्वान् यथार्थविक्षेपान् एकपार्श्वे स्थापयित्वा इतिहासस्य जीवनस्य च समीपे स्थातुं, सृष्टौ एकाग्रतां स्थापयितुं च धक्कायति स्म

अत एव "लोहदन्ताः कांस्यदन्ताः च जी जिओलान्", "चमत्कारचिकित्सकः xilaile" तथा "उज्ज्वलतलवार" इत्यादीनि कार्याणि सन्ति येषु ऐतिहासिकप्रोटोटाइपपात्राणि सन्ति, परन्तु नाटकीयसङ्घर्षस्य नियमाः अपि संयोजयन्ति मुख्यधारामूल्यानां अनुरूपाः च सन्ति आधुनिकसमाजस्य।

एकः उत्तमः पटकथा पटकथालेखकस्य मौलिकतमस्य सृजनात्मकस्य आवेगस्य बहिः वर्धते सः आवेगः शुद्धः विक्षेपरहितः च भवति, स्वाभाविकतया च अत्यन्तं ठोसः सृजनात्मकः आधारः धारयति।

परन्तु २०११ तमे वर्षे याङ्ग मी अभिनीतस्य "फार् क्राइ" इत्यस्मात् आरभ्य "प्रशंसकचलच्चित्रम्" घरेलुनाटकानां कृते उष्णशब्दः अभवत् २०१३ तमे वर्षे "टाइनी टाइम्स्" श्रृङ्खला अपि तस्य अनुसरणं कृत्वा प्रशंसकचलच्चित्रं चरमपर्यन्तं धकेलति स्म ।

एषः युगः आसीत् यदा उष्णधनं निरन्तरं प्रवहति स्म, बहिः राजधानीद्वारा च बहूनां चलच्चित्रस्य निर्माणं निरन्तरं भवति स्म "where are we going, dad" इति विविधताप्रदर्शनस्य जन्मनः अनन्तरम् अपि चलच्चित्रदलेन केवलं महत् चलच्चित्रं निर्मितम् वयं कुत्र गच्छामः पिता"। एतादृशेन प्रत्यारोपणसामग्रीणा मूलतः पर्दायां पर्दायां चलच्चित्रनिर्माणस्य स्वादः परिवर्तितः ।

एतावत् यत् बोना पिक्चर्स् इत्यस्य यू डोङ्गमहोदयः अपि एकस्मिन् साक्षात्कारे स्वीकृतवान् यत् - अहं मन्ये "where are we going, dad" इति चलच्चित्रं, "चलच्चित्रम्" इति वदामः, अहं न मन्ये यत् एतत् सम्पूर्णं चलच्चित्रनिर्माणम् अस्ति।

"प्रशंसकचलच्चित्रेषु" न केवलं न्यूननिर्माणव्ययः भवति, अपितु प्रशंसकानां रुचिं आवश्यकतां च पूरयति, मूर्तितारकाणां लाभं अनन्ततया वर्धयति, नक्षत्राणां कृते विशेषरूपेण चलच्चित्रं अपि अनुकूलयति

अद्यत्वे उष्णधनस्य युगः अतीतः, परन्तु "प्रशंसकचलच्चित्रस्य" प्रभावः अद्यापि अस्ति वयम् अद्यापि चलच्चित्रगृहेषु अथवा ऑनलाइन-बन्दरगाहेषु द्रष्टुं शक्नुमः of his box office appeal अभिनयक्रमस्य समये मूलपटलस्य सेटिंग्स् इच्छया परिवर्तिताः आसन् अन्ते तारकस्य प्रदर्शनस्य प्रतिष्ठा पतिता, कार्यस्य एव अभिव्यञ्जकता अपि बहु न्यूनीभूता

अभिनेतृभ्यः अत्यधिकं बक्स् आफिसं वहितुं आग्रहः वस्तुतः निर्मातुः स्वस्य सीमितक्षमतां, त्वरितमानसिकतां च उजागरयति।

तदतिरिक्तं वर्तमानकाले अधिकांशः घरेलुनाटकः मुख्यतया अनुकूलनार्थं ऑनलाइनसाहित्यविपण्ये परीक्षितानां ip-समूहानां उपरि अवलम्बते, दुर्लभतया च मौलिकनवीनतां कुर्वन्ति एषा घटना अपि चिन्तनीयः अस्ति

शीते शिशिरे स्थिरतायाः अन्वेषणस्य प्रेरणा अवश्यमेव अवगम्यते । परन्तु यदि भवान् कार्यक्षमतायाः कृते मौलिकतायाः विषये ध्यानं न्यूनीकरोति तर्हि केवलं आउटपुट् सामग्रीं अधिकं कठोरं करिष्यति ।

प्रेक्षकाः पृच्छिष्यन्ति यत् अस्माभिः पूर्वमेव दृष्टानि सामग्रीं पात्राणि च पुनः किमर्थं द्रष्टव्यानि? प्रेक्षकाः अपि पृच्छिष्यन्ति यत् भवन्तः किमर्थम् एतादृशं यादृच्छिकं परिवर्तनं कुर्वन्ति, यत् "जादूपरिवर्तनम्" इति अपि वक्तुं शक्यते?

वु एर्शान् इत्यस्य "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इति चलच्चित्रं यत् अद्यैव विपण्यविफलतां प्राप्नोत्, तस्य विशिष्टं उदाहरणम् अस्ति ।

गाओ ज़ुआन्, रेन् बाओरु च "फोर फ्लेवर्स आफ् पोइजन" इत्यस्य अनन्यसाक्षात्कारे अवदताम् यत् अन्तिमेषु वर्षेषु मौलिककृतीनां निर्माणं कठिनं जातम्, परन्तु ते अद्यापि निरन्तरं वर्तन्ते, अतः एव "इम्परफेक्ट् विक्टिम" इत्यनेन अस्मिन् वर्षे शङ्घाई-नगरे मैग्नोलिया-पुरस्कारः प्राप्तः टीवी महोत्सवः तेजस्वी।

03

अन्यत् मया उल्लेखनीयं यत् चलच्चित्रदूरदर्शनविपण्ये युवा प्रेक्षकाः सर्वदा मुख्यधारादर्शकाः एव आसन् । युवानां दर्शकानां नूतनः समूहः एकः पीढी अस्ति यः सहस्राब्दस्य अनन्तरं वर्धितः अस्ति तथा च अन्तर्जालसंस्कृत्या सह निरन्तरं टकरावं कुर्वती अस्ति।

१९८० तमे वर्षे १९९० तमे दशके सुधारस्य उद्घाटनस्य च अनुभवं कृतवन्तः प्रेक्षकाः भिन्नाः अस्याः नूतनायाः प्रेक्षकाणां दृष्टिः व्यापकतरा अस्ति , विविधमाध्यमानां विस्फोटकविकासेन सह क्रीडाः लघुविडियो च , पटकथाहत्या इत्यादयः प्रेक्षकाणां ध्यानार्थं निरन्तरं स्पर्धां कुर्वन्ति।

अस्मिन् युगे ध्यानं सर्वाधिकं दुर्लभं वस्तु अस्ति। यः प्रेक्षकाणां ध्यानं गृह्णाति सः विपण्यं नियन्त्रयति।

स्पष्टतया प्रेक्षकाः बहुप्रलोभनानां सम्मुखीभवन्ति यावत् यावत् चलचित्रस्य दूरदर्शनस्य च कार्याणां गुणवत्ता पर्याप्तं ठोसः रोचकः च नास्ति, ते च सावधानाः न सन्ति, तावत् तेषां ध्यानं अन्यैः माध्यमैः विचलितं भविष्यति।

प्रेक्षकाः इतः परं न क्रीणन्ति, यत् स्वाभाविकतया चलचित्रस्य दूरदर्शन-उद्योग-शृङ्खलायाः उपरितनं प्रभावितं करिष्यति ।

तदतिरिक्तं चीनदेशस्य चलच्चित्रदूरदर्शनविपण्यं २०१७ तमस्य वर्षस्य पूर्ववत् निम्नवाक्-मुखस्य, उच्च-बक्स्-ऑफिसस्य च स्थितिं क्रमेण न्यूनीकर्तुं आरब्धम् अस्ति । "द ब्रेकअप मास्टर", "कैपिटल नम्बर ८१", "रेसिडेन्स इन फुचुन् माउण्टेन्" तथा "बैड एन्जेल्" इत्यादीनां चलच्चित्रेषु प्रायः अत्यधिकं दुर्बलसमीक्षाः प्राप्ताः, परन्तु तेषां बक्स् आफिसस्य उल्लासः निरन्तरं भवति स्म, निवेशकाः च महतीं लाभं प्राप्नुवन्ति स्म चलचित्रस्य प्रतिलिपिः पुनः पुनः विपण्यां भवति स्म ।

स्थितिः एतावता गम्भीरा आसीत् यत् फेङ्ग क्षियाओगाङ्गः केषाञ्चन चलच्चित्रेषु "कचरा", प्रेक्षकान् "कचरा" इति शापितवान् ।

प्रेक्षकाः "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्य जादुई परिवर्तनानां कृते, "रिट्रोग्रेड् लाइफ" इत्यस्य आलोचनां कृतवन्तः यत् सः निम्नवर्गस्य उपभोगं करोति, "वाइल्ड बॉयस्" इत्यस्य उपरिष्टात् तीक्ष्णः नास्ति इति, "डिटरमिनेशन टु रन" इत्यस्य च लैङ्गिक-सङ्घर्षात्मकः इति टिप्पण्याः अत्यन्तं चरमाः भावुकाः च सन्ति, ते अद्यापि सन्ति प्रेक्षकाणां सौन्दर्यस्तरस्य सुधारं दर्शयति।

किन्तु "अनुभवीनां" दर्शकानां अस्य समूहस्य नेत्राणि तीक्ष्णानि सन्ति, चलच्चित्रदूरदर्शनकार्ययोः विषये अतीव चयनात्मकाः सन्ति, तेषां स्वकीयाः अद्वितीयाः अन्वेषणाः सन्ति, तेषां मूर्खता पूर्ववत् सुलभा नास्ति

प्रेक्षकाणां दृष्टिसुधारेन सौन्दर्यमानकानां सुधारः अभवत्, यत् बक्स् आफिस इत्यत्र अपि प्रतिबिम्बितम् अस्ति । उत्तमप्रतिष्ठायाः कारणात् उच्चं बक्स् आफिसः न भविष्यति, परन्तु दुर्प्रतिष्ठायाः कारणात् उच्चं बक्स् आफिसः न भविष्यति इति निश्चितम्।

पूर्वं लोकप्रियाः जल-इञ्जेक्शन-नाटकानि, लेविटेशन-नाटकानि, आश्चर्यजनक-नाटकानि, ५० सेण्ट्-मूल्यक-विशेष-प्रभाव-चलच्चित्राणि इत्यादयः प्रेक्षकाणां तालीवादनेन इतिहासस्य कचरा-राशिषु व्याप्ताः आसन्

किं व्यथते ? अवश्यं दुःखं ददाति। चलचित्र-दूरदर्शन-नाटकयोः धनं पूर्ववत् सुलभं नास्ति, निर्मातृणां जीवनम् अपि तावत् सुलभं नास्ति ।

परन्तु बुदबुदां निपीड्य यत् वेदना भवति तत् अनिवार्यं वेदना अस्ति यत् उद्योगेन स्वस्थविकासस्य मार्गे अवश्यमेव अनुभवितव्यम्।

कालस्य प्रवाहः प्रचण्डः, इतिहासस्य गतिः च परिभ्रमति, एतदेव वक्तुमिच्छामि—— ।

इदानीं वयं किमर्थं क्लासिकचलच्चित्रं टीवी-श्रृङ्खलां च निर्मातुं न शक्नुमः ?

यतः शिखरकालम् अनुभवित्वा वक्रं अधः प्रविष्टम् । परन्तु सर्वं तलतः पुनः उच्छ्रितव्यं यथा कथ्यते, "कष्टसमये नायकाः उद्भवन्ति" इति।

कदाचित्, किमपि उत्तमं भवति।

〇

लेखक/बृहदान् मत्स्य

सम्पादक/xiaobai

टङ्कनसेटिंग्/मरः