новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

«почему нынешние отечественные кино- и теледрамы не могут стать классикой?»

помню, в 1980-х и 1990-х годах было много отечественных фильмов и теледрам, которые я не мог устать смотреть. среди них смех и слезы вечны, а некоторые даже заставляют людей скучать по ним на долгое время. их время от времени вынимают и переживают на коротких видеоплатформах, источая бесконечное очарование классических кино- и телевизионных произведений.

например, версия фильма «путешествие на запад» режиссера ян цзе, выпущенная для cctv, была выпущена в 1986 году, и рейтинги всегда оставались высокими. шестилетние дети стали почти культовыми символами «путешествия на запад». отныне никто не сможет превзойти или заменить его.

спустя более 30 лет это все еще чудо.

подобные примеры включают «легенду о белой змее», «я люблю свою семью», «частное интервью канси», «хуан чжугэ» и т. д. возможно, как только прозвучат их кадры или заглавные песни, мы поймем понимающую улыбку и почувствуем необъяснимое чувство возникает спонтанно.

хотя и по прошествии тысячелетия остались смутно знакомые имена, такие как «император ханьу», «солдатский штурм», «династия мин 1566», «легенда о чжэнь хуане», «вулин гайден», «яркий меч» и «скрытый ", то в 2020-х годах xxi века. с этого момента можно сказать, что производство отечественных драм резко возросло, но качественных и репутационных драм, похоже, становится мало.

за исключением «долгого сезона», «цветения» и «спешки», другие популярные драмы какое-то время были очень популярны, но со временем от них быстро отказались.

мы не можем не спросить——

по сравнению с прошлым, сегодня, когда производительность относительно развита, почему не производятся классические кино- и телевизионные произведения?

01

давайте сразу к делу, поговорим о внутренней цензуре.

в настоящее время система цензуры фильмов в моей стране состоит из трех основных законов: закона о развитии киноиндустрии, введенного в действие в 2017 году, положения о управлении фильмами, введенного в действие в 2002 году, и положений о подаче (кратких) сценариев и управлении фильмами, пересмотренных в 2017 году. состав правил .

закон более высокого уровня «закон о развитии киноиндустрии» был разработан в 2003 году и вступил в силу в 2017 году. он прошел долгий путь законодательного развития, длившийся 14 лет.

среди них эксперты-законодатели активно спорят о том, должна ли это быть иерархическая система или система цензуры, но пока не могут прийти к единому мнению.

в конце концов, законодательство перешло от широкой перспективы, которая первоначально охватывала всю отрасль, к единой перспективе, которая способствовала промышленному развитию, избегая дискуссий о «дифференцированной системе».

основная причина заключается в том, что системой цензуры руководит правительство, а системой классификации – промышленность. для правительства защита особых групп, таких как несовершеннолетние, не может быть поставлена ​​под угрозу, но для отрасли классификация имеет значительное влияние и играет неизмеримую роль в содействии процветанию творчества и расширении рынка.

интересы и конфликты всех сторон постоянно переплетались, и игру нельзя было продолжать, поэтому ее пришлось на время отложить.

но чем дольше он лежит на полке, тем тяжелее тень цензуры давит на «дамоклов меч». стандарты цензуры относительно гибки, и часто происходят изменения. со временем создатели начинают «самоцензурировать» и «самокастрировать» на этапе создания, заранее снижая риск внесения изменений.

это, несомненно, окажет огромное влияние на общий инновационный потенциал отрасли. эта ситуация развилась в 21 веке и даже привела к тому, что многие творцы стали избегать реальности и вместо этого сосредотачиваться на исторических темах или даже выдумывать историю и увлекаться вымышленным мировоззрением.

художественная литература бесплатна, но если поколение кинематографистов не обратит внимания на время и не создаст произведения, фиксирующие глубокие изменения времени, то жизнеспособность произведений этого поколения определенно не продлится долго.

в последние годы общая атмосфера общественного мнения по-прежнему призывает авторов обращать внимание на реальность и поощрять создание реалистичных тем. но очевидно, что кандалы и синяки прошлого имеют далеко идущие последствия, и быстро восстановиться сложно.

не говоря уже о том, что в комнате всегда есть слон. конечно, должен быть надзор и минные поля, но когда слишком много ограничений и творчество не может размять руки и ноги для искреннего творчества, классические произведения, естественно, оказываются мертворожденными.

конечно, цензура – ​​не фиговый листок для плохих фильмов.

в последние годы слишком много публично выпущенных произведений, прошедших цензуру, также имеют множество проблем и подвергаются критике.

наш сосед в азии, иран, является теократической исламской страной с почти извращенной системой цензуры фильмов в мире. если работники кино осмелятся переступить черту хотя бы на полшага, они не только столкнутся с последствиями запрета, но и могут быть наказаны. потерять свои деньги.

но даже в такой сложной обстановке все же были созданы прекрасные произведения, такие как «вкус вишни», «тапожочки» и «разлука», родились аббас киаростами, асгар ди и другие режиссеры с мировым именем.

цензуру не следует демонизировать. это всего лишь основная проблема построения системы. в конечном счете, с менталитетом создателя что-то не так.

02

когда-то при создании отечественных кино- и телевизионных драм на первое место ставилось содержание и творчество. эта концепция тонко подталкивала создателей отбросить все реалистичные отвлекающие факторы, оставаться ближе к истории и жизни и сосредоточиться на творчестве.

именно поэтому существуют такие произведения, как «железные зубы и бронзовые зубы цзи сяолань», «чудо-доктор ксилайле» и «яркий меч», которые имеют исторические прототипы персонажей, но также сочетают в себе правила драматических конфликтов и соответствуют основным ценностям. современного общества.

хороший сценарий вырастает из самого оригинального творческого порыва сценариста. этот порыв чист, свободен от отвлекающих факторов и, естественно, сохраняет самую прочную творческую основу.

но, начиная с «far cry» с ян ми в главной роли в 2011 году, «фанатские фильмы» стали популярным словом для отечественных драм. серия «tiny times» в 2013 году последовала этому примеру и довела фанатские фильмы до крайности.

это была эпоха, когда постоянно лились горячие деньги, а большое количество фильмов непрерывно производилось внешним капиталом. даже после того, как на свет появилось варьете «куда мы идем, папа», съемочная группа просто снимала большое кино». куда мы идем, папа». подобный перенос содержания, изначально принадлежавшего экрану, на экран изменил вкус кинопроизводства.

настолько, что г-н юй донг из bona pictures также признался в интервью: я думаю, что фильм «куда мы идем, папа», назовем его «фильмом», я не думаю, что это полноценный фильм.

«фан-фильмы» не только имеют низкие затраты на производство, но также удовлетворяют вкусы и потребности фанатов, бесконечно увеличивают преимущества звезд-айдолов и даже настраивают фильмы специально для звезд.

в наши дни эпоха горячих денег прошла, но влияние «фанатских фильмов» все еще существует. мы все еще можем увидеть его в кинотеатрах или онлайн-портах. некоторые драмы или фильмы ради ради вынуждают определенную звезду оказаться в прокате. его кассовой привлекательности. во время главных ролей настройки оригинального сценария менялись по желанию. в итоге репутация звезды рухнула, да и выразительность самой работы сильно снизилась.

чрезмерные требования к актерам нести кассовые сборы на самом деле разоблачают ограниченные способности и порывистый склад ума создателя.

кроме того, большинство нынешних отечественных драм в основном опираются на ip, прошедшие проверку на рынке онлайн-литературы на предмет адаптации, и редко вносят оригинальные инновации. это явление также заслуживает размышления.

холодной зимой мотивация поиска стабильности, безусловно, понятна. однако если вы уменьшите акцент на оригинальность ради эффективности, это только сделает выходной контент более жестким.

зрители спросят: зачем нам снова пересматривать контент и персонажей, которых мы уже видели? зрители также спросят: почему вы делаете такие случайные изменения, которые можно даже назвать «волшебными изменениями»?

типичным примером является фильм у эршаня «под незнакомцем», который недавно потерпел крах на рынке.

гао сюань и жэнь баору рассказали в эксклюзивном интервью «четырем вкусам яда», что в последние годы им было трудно создавать оригинальные произведения, но они продолжали упорствовать, поэтому «несовершенная жертва» получила премию «магнолия» в этом году. шанхайский телевизионный фестиваль.

03

еще один момент, который я должен упомянуть, это то, что молодая аудитория всегда была основной аудиторией на рынке кино и телевидения. новая группа молодых зрителей — это поколение, выросшее после тысячелетия и постоянно сталкивающееся с интернет-культурой.

в отличие от аудитории, которая только что пережила реформы и открытость в 1980-х и 1990-х годах, это новое поколение аудитории имеет более широкое видение. они с юных лет могли смотреть кино- и телевизионный контент и информацию со всего мира. более того, с бурным развитием различных медиа, игры и короткие видеоролики, убийства сценариев и т. д. постоянно конкурируют за внимание аудитории.

внимание – самая дефицитная вещь в эту эпоху. тот, кто привлекает внимание аудитории, контролирует рынок.

очевидно, что зрители сталкиваются со слишком большим количеством искушений, пока качество самих фильмов и телеработ не будет достаточно качественным и интересным, и они не будут осторожны, их внимание будет отвлечено другими средствами массовой информации.

зритель больше не верит в это, что, естественно, отразится на верхних эшелонах цепочки кино- и телеиндустрии, а создатели молчат, как ходят по тонкому льду.

кроме того, на китайском рынке кино и телевидения начала постепенно спадать ситуация с низкой сарафанным радио и высокими кассовыми сборами, как и до 2017 года. такие фильмы, как «мастер расставаний», «столица № 81», «резиденция на горе фучунь» и «плохой ангел», получили практически исключительно плохие отзывы, но их кассовые сборы продолжали стремительно расти, а инвесторы заработали немало денег. фильмы фильм копировался на рынке снова и снова.

ситуация была настолько критической, что фэн сяоган назвал некоторые фильмы «мусором», а зрителей — «мусором».

публика раскритиковала «под незнакомцем» за волшебные изменения, «ретроградную жизнь» за то, что она поглотила низшие классы, «дикие мальчики» за недостаточно острый и поверхностный характер, а «решимость бежать» за гендерную конфронтацию. некоторые комментарии слишком экстремальны и эмоциональны, но они таковы. это свидетельствует о повышении эстетического уровня аудитории.

ведь эта группа «опытных» зрителей обладает зорким глазом, очень разборчива в отношении кино- и телеработ, обладает своей уникальной проницательностью. их уже не так легко обмануть, как раньше.

улучшение зрения зрителей привело к улучшению эстетических стандартов, что также отражается на кассовых сборах. хорошая репутация, возможно, не приведет к высоким кассовым сборам, но плохая репутация определенно не приведет к высоким кассовым сборам.

популярные в прошлом драмы о впрыске воды, драмы о левитации, шокирующие драмы, 50-центовые фильмы со спецэффектами и т. д. под аплодисменты зрителей были выброшены на свалку истории.

это больно? конечно, это больно. на кино- и телевизионных драмах уже не так легко зарабатывать деньги, как раньше, и жизнь создателей тоже не так проста.

но боль, вызванная сдавливанием пузыря, — это неизбежная боль, которую отрасль должна испытать на пути к здоровому развитию.

поток времени могуч, и движение истории идет кругом. вот что я хочу сказать.

почему мы сейчас не можем производить классические фильмы и сериалы?

потому что после периода пика кривая вошла в дно. но все должно достичь дна и восстановиться. как говорится: «в трудные времена появляются герои», возможно, назревает классическое произведение.

возможно, происходит что-то хорошее.

〇

автор/рыба двоеточия

редактор/сяобай

набор текста/штамповка