समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"तस्मिन् समये बहवः युवानः युद्धकलायां प्रविष्टाः, जैकी चान् अथवा युआन् बियाओ इति भवितुं दृढनिश्चयाः। एतेभ्यः बालकेभ्यः इदानीं कथं आशां दातुं शक्नुमः? यदि आशा नास्ति तर्हि कुङ्गफू किमर्थं शिक्षेत?

लेखक|देंगतुजी

सम्पादक<xiaobai

टाइपसेटिंग् |

ब्रूस् ली इत्यस्य मृत्योः अनन्तरं कुङ्गफू-चलच्चित्रेषु प्रायः पञ्चवर्षपर्यन्तं विरामः अभवत् ।

तस्मिन् समये युद्धकला एतावत् दुःखदं आसीत् यत् मया कार्यं प्राप्तुं न शक्यते इति कारणेन मम रक्तं विक्रेतव्यम् आसीत् ।

युद्धकलास्वामिनः अधिकं अर्जयन्ति, अधिकं व्यययन्ति च, धनसञ्चयं कर्तुं असमर्थाः, तेषु केचन करियरं परिवर्तयन्ति ।

१९८० तमे वर्षे आरम्भे एव साम्मो हङ्ग्, जैकी चान् इत्यादयः पुनः कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य उन्मादं प्रवृत्ताः । ब्रूस ली इत्यस्य कठोरयुद्धकलानां विपरीतम्, हङ्गः चेङ्गः च कुङ्गफू-हास्यं क्रीडितवन्तौ, सः कुङ्गफू-तत्त्वानि ज़ॉम्बी-चलच्चित्रैः सह मिश्रितवान्, गोल्डन् हार्वेस्ट्-इत्यस्य कृते शौ ब्रदर्स्-चलच्चित्रं च पूर्णतया पराजितवान् ।

अपरपक्षे "शाओलिन् मन्दिरम्" इति चलच्चित्रं १९८२ तमे वर्षे मुख्यभूमिचीनदेशे हिट् अभवत् ।तस्य टिकटस्य मूल्येन १६ कोटि युआन् इत्यस्य बक्स् आफिस विक्रीतम्, यत् अद्यत्वे अपि अकल्पनीयम् अस्ति अभिनीतः जेट् ली अपि विकासाय हाङ्गकाङ्गं गतः, तदनन्तरं यू रोङ्गगुआङ्गः अपि निकटतया अभवत् ।

१९८० तमे वर्षात् १९९० तमे दशके हाङ्गकाङ्ग-युद्धकला-दृश्यानि द्वयोः विद्यालययोः विभक्ताः आसन् एकं साममो हङ्ग-जैकी-चान्-योः कठिनक्रिया आसीत्, यत् लय-तकनीकी-विषये केन्द्रितम् आसीत् एकं त्सुई हार्कस्य युएन् वु-पिङ्गस्य च फेइटियनशैली अस्ति, या जनान् "लम्बयितुं" स्थानिकभ्रमस्य निर्माणे च बलं ददाति ।

पूर्वं सुलभतया अवगन्तुं शक्यते, परन्तु उत्तरस्य उदाहरणानि आवश्यकानि सन्ति- १.

त्सुई हार्कस्य युआन् हेपिङ्गस्य च कृतीषु द्वौ जनाः परस्परं युद्धं कुर्वन्ति अहं च मम क्रीडां क्रीडन् द्वौ जनाः एकत्र गच्छतः येन प्रेक्षकाः युद्धं "अति सजीवम्" इति अनुभवन्ति । तथा ते प्रत्यक्षतया युद्धं कुर्वन्ति अधिकांशः शॉट् निकटचित्रेषु गृह्यते।

एषः क्रीडाविधिः युद्धकला न जानन्तः बहवः अभिनेतारः लाभं ददाति, यतः अस्य कृते दिनचर्यायाः अपि आवश्यकता नास्ति, ते सर्वे प्रदर्शनकाले स्टैण्ड-इन् भवन्ति अभिनेतारः वास्तविककुङ्गफू इत्यनेन सह युद्धकला कथं मेलनीयाः इति अध्ययनं कर्तुं न प्रयोजनम्। अत्यन्तं प्रतिनिधिः त्सुई हार्कस्य "द तलवारबाजः" अस्ति, यस्मिन् जू गुआन्जी, लियू सिउ-मिङ्ग्, ये टोङ्ग्, झाङ्ग मिन् इत्यादयः सर्वे जियाङ्गुजनरूपेण परिणमन्ति, आगत्य आगत्य युद्धं कृतवन्तः

अधुना अधिकांशेषु घरेलुचलच्चित्रेषु दूरदर्शननाटकेषु (मुख्यतया टीवीनाटकेषु, ऑनलाइननाटकेषु च) युद्धकलाक्रियाः मूलतः जू-युआन्-योः दिनचर्याः निरन्तरं कुर्वन्ति हाङ्ग, चेङ्ग, जेट् ली इत्येतयोः कठोर-कोर-कुङ्ग-फू वस्तुतः न्यूनाधिकं भवति, स्पष्टतया वक्तुं शक्यते यत्, प्रायः कोऽपि नास्ति ।

यदा जैकी चान् इत्यस्य कुङ्गफू-चलच्चित्रं सर्वाधिकं लोकप्रियं भवति स्म तदा अमेरिकन-माध्यमेभ्यः स्वस्य एक्शन-दृश्यस्य डिजाइनं प्रकाशयितुं तस्य कोऽपि संकोचः नासीत् :

पूर्वस्मिन् कुङ्गफू-युद्धकलायां जनानां समूहः एकं व्यक्तिं ताडितवान् भवता मां ताडितस्य अनन्तरं अहं अगच्छम्, मम पृष्ठतः जनानां समूहः पृष्ठभूमिरूपेण समागतः । इदं अतीव नकली दृश्यते, पेकिङ्ग् ओपेरा-मञ्चस्य डिजाइनस्य च अन्तर्भवति, प्रेक्षकाः च दीर्घकालं यावत् एतत् दृष्ट्वा क्लान्ताः भविष्यन्ति ।

यदा जैकी चान् इत्यस्य निर्णयस्य वारः आसीत् तदा सः "फास्ट् इन एण्ड् क्विक् आउट्" इति आग्रहं कृतवान् । गतिः एतावता द्रुतगतिः यत् भवतः निःश्वासः भवति।

अन्ये ज्ञास्यन्ति इति न बिभेति, यतो हि ते जानन्ति चेत् निष्प्रयोजनं भविष्यति——

केवलं सः साममो हङ्गः च एतस्य लयस्य अभियंता कर्तुं शक्तवन्तौ ।

निश्चितरूपेण, हाङ्गचेङ्गस्य लयः सर्वेषां घरेलुचलच्चित्रदूरदर्शननाटकानाम् युद्धकलाक्रियायां परिकल्पितुं न शक्यते। प्रथमं फेइटियनधारा, तकनीकीधारा च वर्चस्वं कुर्वतः, अतः अभिनेतारः पूर्ववत् परिश्रमं कर्तुं न प्रवृत्ताः । द्वितीयं, यत् युद्धकला यथार्थतया युद्धं कर्तुं शक्नोति, तत् पुरातनं भवति, युद्धकलानां नूतनपीढीयाः कृते सुधारस्य स्थानं नास्ति । तृतीयम्, विपण्यवातावरणं परिवर्तितम् अस्ति, प्रेक्षकाणां रुचिः एतेषु नास्ति। भवान् अवदत् यत् सामाजिकमञ्चेषु शास्त्रीयक्रियादृश्यानि सम्यक् पुनः निर्मातुं कतिपयानां जनानां कृते कुशलम्, परन्तु मुष्टिभिः, पादप्रहारैः च युद्धकलादृश्यं द्रष्टुं टिकटं क्रेतुं वास्तवतः कठिनम् अस्ति।

अतः १९८० तमे दशके मध्यभागात् अन्ते यावत् कुङ्गफू-चलच्चित्रेषु प्रेक्षकाणां, मनोरञ्जन-अभिमुखीकरणस्य, तत्कालीन-आर्थिक-विकासस्य च बहु सम्बन्धः अस्ति ।

विशेषतः हाङ्गकाङ्ग-देशः "चतुर्णां एशिया-व्याघ्राणां" मध्ये एकः इति नाम्ना सामान्यतया ऊर्ध्वगामिनी प्रवृत्तिः अस्ति, तस्य सांस्कृतिकनिर्यातः च यूरोप-अमेरिका-जापान-देशयोः योग्यः अस्ति (कोरिया-चलच्चित्र-उद्योगः तस्मिन् समये अद्यापि न विकसितः) .

हाङ्गकाङ्ग-देशस्य चलच्चित्रेषु विशेषतः कुङ्गफू-चलच्चित्रेषु अभिनयस्य न केवलं महत् प्रभावः भवति, अपितु बहु धनं अपि भवति ।

अतः यदा जेट् ली इत्यादयः १९८० तमे दशके विकासाय हाङ्गकाङ्ग-देशं गतवन्तः तदा १९८० तमे दशके जन्म प्राप्य "बालकौ" अपि कुङ्गफू-बाल-तारकत्वेन स्वस्य चिह्नं त्यक्तवन्तौ

ते ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग च सन्ति ।

01

१९६० तः १९९० तमे दशके जन्म प्राप्य मुख्यभूमिप्रेक्षकाणां कृते तेषां धारणा वर्तते ।

ज़ी मियाओ मूलतः जेट् ली इत्यस्य एक्शनशैल्याः अनुसरणं कृतवान्, एकान्ते कार्यं कृत्वा परस्परं प्रहारं कृतवान् । एषा शैली अद्यपर्यन्तं तेन प्रयुक्ता अस्ति ।

शि क्षियाओलोङ्गः भिन्नः यद्यपि सः अपि कठिनं युद्धं करोति तथापि तस्य विपरीततां कर्तुं "शूकरसहयोगी" अवश्यमेव अस्ति ।

बाल्ये तेषां सर्वाणि चलच्चित्राणि अहं दृष्टवान् -

तस्मिन् समये अन्तर्जालः नासीत्, लंगरः, उत्पादाः च नासीत् । विज्ञापनस्थापनं न भविष्यति वाङ्ग जिंग, झू यानपिङ्ग च कथावस्तु कियत् अपि आक्रोशजनकं न भवतु, अभिनेतानां एक्शनदृश्यानि वास्तविकानि सन्ति। ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग च "मामा-मातुलयोः" अपेक्षया न्यूनाः न सन्ति, ते अपि युवावस्थायां प्रियाः आसन्, गम्भीराः लघुमुखाः सरलतां दर्शयन्ति स्म

अधुना व्यजनाः तान् "पुत्राः" इति मन्यन्ते इति अनुमानितम् । दुःखदं यत् तदा एषः शौकः न विकसितः आसीत् ते केवलं कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य मुख्यधारायां मुख्यविषयाणि आसन्, न तु केन्द्रीकरणम्।

१९९० तमे दशके अन्त्यपर्यन्तं बालद्वयं अभिनयं कुर्वन् आसीत्, यस्मिन् काले शी क्षियाओलोङ्गः "युवकः बाओ किङ्ग्टियन" इति चलच्चित्रे अपि अभिनयं कृतवान् बालतारकाः किञ्चित्कालं यावत् अन्तर्धानं कृतवन्तः।

२०१० तमस्य दशकस्य यावत्, यदा जैकी चान् इत्यस्य चलच्चित्राणि अद्यापि उष्णानि आसन्, तदापि घरेलुमनोरञ्जने जनाः आसन्, ये नूतनानां "तारकाणां" निर्माणस्य आशां कुर्वन्ति स्म, लिङ्गं न कृत्वा जियाङ्ग लुक्सिया इत्यादयः सर्वे हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रेषु दृश्यन्ते । अस्मिन् वर्षे प्रदर्शितस्य "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इति चलच्चित्रे वाङ्ग ज़िफेङ्ग इत्यस्य भूमिकां निर्वहति स्म लिन् पेङ्ग इत्ययं एकदा "ड्रैगन गर्ल्स्" इति चलच्चित्रेषु अन्यतमा आसीत्, "महिलाः ताडयितुं" अपि यात्रां कृतवती ।

परन्तु नूतनशताब्द्याः आरम्भात् एव नूतनाः "तारकाः" बहिः आगन्तुं असमर्थाः अभवन्, अस्मिन् काले एकः एव डोनी येन आसीत् यः "पुनर्जन्म" इति गणयितुं शक्यते स्म and unrestricted fighting into movies सः विकासस्य अवधिं यावत् अमेरिकादेशं गत्वा "blade runner" इत्यस्य युद्धकलाप्रशिक्षकरूपेण कार्यं कृतवान् । परन्तु एतत् दशवर्षेभ्यः अधिकं पूर्वं आसीत् ।

किम्‌? वांग बाओकियांग ?

"आरम्भः" तस्य मुख्यः पटलः कदापि न अभवत् ।

अतः "इप् म्यान्" इति श्रृङ्खला बृहत्पटले कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य अन्तिमवैभवरूपेण गणयितुं शक्यते ।

न्यूनातिन्यूनम् अधुना कृते।

शि क्षियाओलोङ्गः "इप् म्यान् २" इत्यस्मिन् इप् म्यान् इत्यस्य प्रशिक्षुस्य भूमिकां अपि निर्वहति स्म ।

तस्मिन् समये अन्तर्जालविश्वविद्यालयः कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य केन्द्रम् अभवत् ।

परिस्थित्या वा, विषयमात्रेण वा सीमितम्।

02

पुनः मम ध्यानं यत् आकर्षितवान् तत् शी मियाओ इत्यस्य "defiant" इति, यत्र wei junzi इत्यस्य निर्माता आसीत् । सः हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रस्य अपि प्रशंसकः अस्ति । यदा अहं प्रथमवारं उद्योगे आरब्धवान् तदा अहं तं स्वस्य ब्लोग् मध्ये "हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रेषु विडियो-हॉल-युगे" इति विषये कथयन् दृष्टवान्, अतः अहं "defiant"-चलच्चित्रस्य एकं वा द्वौ वा महता आदरपूर्वकं दृष्टवान्, तत् खलु उत्तमम् आसीत्, अतीव च ताङ्गवंशस्य "आख्यायिका" इत्यस्य सदृशः शूरवीरस्य स्वादः ।

सेम्योन् अद्यापि अतीव चपलः अस्ति, तस्य आधुनिकाः एक्शन्-चलच्चित्राः मया दृष्टाः, डिजाइनाः अपि अतीव प्रभावशालिनः सन्ति । तथापि कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य शिखरयुगात् अन्तरं स्पष्टतया अपि अनुभूयते स्म सर्वाधिकं सहजं प्रकटीकरणं विपण्यप्रतिक्रिया अस्ति ।

अस्मिन् व्यावसायिकः विषयः अन्तर्भवति : १.

केवलं एकस्य वा द्वयोः वा अभिनेतायोः कृते पूर्ववत् सम्पूर्णं शो कर्तुं कठिनं भविष्यति।

भवद्भिः भूमिकां निर्वहन्तः अभिनेतारः, तथैव सामूहिककार्यं च ग्रहीतव्यम् । विशेषतः उत्तराणि सम्प्रति मुख्यभूमिदेशे युद्धकलायां वास्तविककौशलयुक्ताः बहवः जनाः सन्ति, परन्तु गतशताब्द्याः कुङ्गफूचलच्चित्रस्य एक्शनप्रभावं निर्मातुं शक्नुवन्ति स्म, विशेषतः मुख्यभूमिचलच्चित्रे युद्धकलानां स्थितिः अस्ति तथा दूरदर्शन-उद्योगः उच्चः नास्ति, सः हाङ्ग-चेङ्ग-योः प्रभावं प्रकारस्य प्रभावं निर्मातुम् न शक्नोति। अपि च, युद्धकलादृश्यस्य चलच्चित्रीकरणाय एकमासं यावत् व्ययः भवति, तत्र ताराः, ऋणं गृहीताः स्पॉट् च सन्ति, अतः भवद्भिः किमर्थं कठिनं कार्यं कर्तव्यम्?

अतः शी मियाओ यत् शुद्धं कुङ्गफू नाटकं दर्शयितुम् इच्छति तस्य कार्यान्वयनम् अतीव कठिनम् अस्ति।

पूर्वं उल्लिखितः tsui hark तथा yuen woo-ping इत्यनेन प्रतिनिधित्वं कृतं "उड्डयनशैली" शूटिंग् इत्यस्य सर्वाधिकं कुशलं मार्गम् अस्ति यत् अपि च, युद्धदृश्यानि प्रचारस्य केन्द्रबिन्दुः न सन्ति सामाजिकमञ्चेषु व्यावसायिकविशेषज्ञाः सन्ति ये विश्लेषितुं शक्नुवन्ति एक्शन दृश्यं फ्रेम बाय फ्रेम, परन्तु अद्यापि आलापप्रशंसायाः व्याप्तेः अन्तः अस्ति।

यथा, यदा जैकी चान् "ड्रंकन् मास्टर २" इति चलच्चित्रं गृह्णाति स्म तदा सः लु हुइगुआङ्ग् इत्यनेन अश्वं पादं पातुं पृष्टवान् तस्य एकमासपर्यन्तं अभ्यासः कर्तव्यः आसीत् तथा च प्रतिदिनं सेट् इत्यत्र युक्तीनां अभ्यासः कृतः आसीत् day.

प्रयासः फलानुपातिकः न भवति किमर्थम् एतादृशं कार्यं करोति।

अपि च, एक्शनदृश्यं कियत् अपि उत्तमं भवतु, सर्वं कः अभिनयति इति अवलम्बते ।

एकस्यैव क्रियायाः कृते अधिकांशदर्शकाः युद्धदृश्यं पश्यन्ते सति भेदं वक्तुं न शक्नुवन्ति, परन्तु तेषां मूल्याङ्कनं सर्वथा भिन्नं भवति यत् कोऽपि ताडनं करोति इति निर्भरं करोति can the side flip of xie miao, a former kung fu child star, be the लोकप्रियमूर्तेः पार्श्वपलटः इव एव?

अन्तिमविश्लेषणे समग्रं वातावरणमेव कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य स्थानं लघुतरं लघुतरं करोति ।

नूतनपीढीयाः प्रेक्षकाणां कुङ्गफूचलच्चित्रस्वीकारे अद्यापि बृहत् समूहः न निर्मितः यदि प्रेक्षकाः अल्पाः सन्ति तर्हि विषयः प्रतिबन्धितः भविष्यति, युद्धकलासमूहानां प्रदर्शनार्थं स्थानं अल्पं भवति, यस्य परिणामेण अल्पजीवनं भवति युद्धकलानां कृते अपि च कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य अभिनेतानां कृते स्थानं ।

03

एक्शन्-चलच्चित्रेषु २०२४ तमे वर्षे एककोटिभ्यः अधिकस्य बक्स्-ऑफिस-युक्तानां ऑनलाइन-चलच्चित्रेषु प्रायः ७०% भागः अस्ति, यत्र "ब्लैक् एण्ड् व्हाइट्" इत्यस्य ३७ मिलियन-रूप्यकाणां राजस्वं, "थग्स् इन सूट्स्" इत्यस्य २८ मिलियन-अधिकं राजस्वं च अस्ति यथा "defiant 2", "violence control" तथा "anti-evil" इत्यादि।

तेषु ज़ी मियाओ इत्यस्य "पूर्वोत्तरपुलिसकथा" "डिफियन्ट्" इति श्रृङ्खला च बेन्चमार्क् अस्ति, यस्य निश्चितं रेटिंग् ७ वा ततः अधिकं भवति, यत् एक्शन्-चलच्चित्रस्य कृते अतीव उत्तमम् अस्ति

अस्मिन् वर्षे शि क्षियाओलोङ्ग इत्यनेन निर्देशितं अभिनयं च कृतं "drunk punch" इति चलच्चित्रं अगस्तमासस्य ३ दिनाङ्के प्रदर्शितम् अभवत् तथा च tencent video इत्यत्र सर्वाधिकं अन्वेषणं कृतेषु चलच्चित्रेषु प्रथमस्थानं प्राप्तवान् तथा च iqiyi इत्यत्र अन्ये हाङ्गकाङ्ग-ताइवान-अभिनेतारः कलाकारेषु सम्मिलितुं आमन्त्रिताः आसन् , येन सः भावपूर्णः अभवत् ।

बृहत्पटलं त्यक्त्वा अपि द्वयोः अभिनेतारः अन्तर्जालस्य स्थानं ग्रहीतुं शक्नुवन्ति अन्तर्जालमनोरञ्जनमञ्चानां लोकप्रियतायाः उपरि अवलम्ब्य कुङ्गफू-चलच्चित्रेषु अद्यापि श्वसनं भवति ।

परन्तु एकं वस्तु गम्भीरतापूर्वकं ग्रहीतुं आवश्यकम् अस्ति यत् -

अस्मिन् वर्षे ज़ी मियाओ ४० वर्षीयः, शी क्षियाओलोङ्गः ३६ वर्षीयः, ययोः मध्ये मध्यमवयसि प्रवेशः अभवत् ।

तेषां वरिष्ठानां मध्ये कनिष्ठः डोनी येन ६१ वर्षीयः, ज़ौ झाओलोङ्ग् ५७ वर्षीयः च ।

ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग च अद्यापि स्वस्य उदग्रतायां कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य एकं निश्चितं स्तरं निर्वाहयितुं शक्नुवन्ति यदा ते वृद्धाः भवन्ति तदा अन्यः कः आवरणं उत्तराधिकारं प्राप्नुयात्?

एषा समस्या अस्ति।

ब्रूस् ली इत्यस्य मृत्योः केवलं पञ्च वर्षाणि गतानि, कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य प्रवृत्तिः पुनः सजीवः अभवत् । मुख्यकारणं यत् तस्मिन् समये तस्य चलच्चित्रनिर्माणे लियुआन्-नगरात् चलच्चित्र-उद्योगे पारं कृत्वा युद्धकलाकारानाम् एकस्य समूहस्य अपि प्रचारः अभवत् यत् तेषां निश्चितः प्रभावः भवति स्म सः हॉलीवुड्-सङ्गठनेन सह अनुबन्धं कृत्वा युद्धकलाकारानाम् विकासाय अमेरिकादेशं नेतुम् अपि योजनां कृतवान्, परन्तु दुर्भाग्येन सः युवावस्थायां एव मृतः ।

तस्मिन् समये हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रविपण्यस्य समग्रं स्थानं अतीव विशालं आसीत्, तथा च हङ्ग-चेङ्गयोः नूतनं कुङ्गफू-इत्येतत् यथासमये आगतं, तेषां प्रत्येकस्य भ्रातृसमूहः अपि आसीत् युद्धं कर्तुं, कष्टानि च सहितुं समर्थाः आसन्, तेषु प्रत्येकं स्तब्धं कर्तुं समर्थाः आसन् ।

यथा, युआन् बियाओ "युद्धकर्तृणां राजा", युआन हुआ "प्रथम-पीढीयाः सूट-गुण्डः", युआन् वु "मृत्युतः न भयभीतः" इति प्रसिद्धः, कियान जिआले च "युद्धकलानां आदर्शः" -

सः यत् कर्तुं न शक्नोति तस्य अर्थः अस्ति यत् सर्वे कर्तुं न शक्नुवन्ति।

इदानीं किम् ?

ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग इत्येतयोः उत्तराधिकारिणः नासीत् ।

अन्येषु पञ्चवर्षेषु, अन्येषु दशवर्षेषु वा, कुङ्गफू-चलच्चित्रस्य आवरणं कः उत्तराधिकारं प्राप्स्यति, विकासं च करिष्यति इति प्रश्नः अधिकाधिकं प्रमुखः अभवत्

पूर्वं ये युवानः अभिनेतारः उत्तमं अभिनयं कर्तुं शक्नुवन्ति स्म, सुन्दररूपाः, प्रेक्षकैः परिचिताः च आसन्, ते केवलं एकेन चलच्चित्रेण नामकरणं कर्तुं शक्नुवन्ति स्म, गतदशकद्वये तेषां अन्वेषणं कठिनम् आसीत्

ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग इत्येतयोः अतिरिक्तं एन् झिजी, चेन् गुओकुन् इत्यादयः मेसोजोइक-अभिनेतारः तेभ्यः प्राचीनाः सन्ति, ते च एकस्य चलच्चित्रस्य प्रभावस्य समर्थनं कर्तुं न शक्नुवन्ति

परितः पश्यन् ते पूर्वमेव "कनिष्ठतमाः" कुङ्गफू-नटाः सन्ति ।

04

मुख्यभूमि-एक्शन-डिजाइनं प्रभावितं कृतवान् अत्यन्तं नवीनतमं कार्यं सीसीटीवी-इत्यस्य "वाटर-मार्जिन"-इत्यस्य १९९८ तमे वर्षे निर्मितम् आसीत् युद्धं करोति ऑप्टिमस प्राइम .

ततः परं मुख्यभूमिस्य एक्शनप्रशिक्षकदलस्य क्रमेण मुख्यभूमिवासिनां वर्चस्वं जातम्, यः "द लायन किङ्ग्" इत्यस्मिन् "झाओ तियानबा" इति भूमिकां निर्वहति स्म, सः मुख्यभूमिं प्रति प्रत्यागत्य झाङ्ग जिझोङ्गस्य राजकीययुद्धकला अभवत्, " feitian school" विशेषताएँ।

मया सर्वदा "उड्डयनविद्यालयः" इति पदस्य उपयोगः त्सुई हार्कस्य युएन् वु-पिङ्गस्य च एक्शनदृश्यानां संदर्भार्थं कृतः, तान् अवमानयितुं च मम अभिप्रायः नास्ति । प्रेक्षकाणां चिन्ता नास्ति यत् कस्य युक्तयः वास्तविकाः सन्ति, ते इच्छन्ति यत् ते उत्तमं दृश्यन्ते।

१९८० तमे वर्षे मुख्यभूमिचलच्चित्रनिर्मातृभिः हाङ्गकाङ्गस्य चलच्चित्रनिर्मातृभिः सह संवादः करणीयः इति पूर्वं युद्धदृश्यानि अपि दिनचर्यासु केन्द्रीकृतानि आसन्, परन्तु तेषां प्रेक्षणं न्यूनं भवति स्म तदनन्तरं "कापोक कासाया", "मिराज" इति शैल्याः अपवादः आसीत् " क्रमेण हाङ्गकाङ्ग-कुङ्गफू-चलच्चित्रेषु अवलम्बितवान् । दक्षिणं गत्वा प्रशिक्षुत्वस्य प्रवृत्तिः अपि "द लायन् किङ्ग्" इत्यनेन आरब्धा । मुख्यभूमिसहकारिणः दृश्यप्रभावप्रस्तुतिविधिः बहु ज्ञातवन्तः, येन कार्यस्य गुणवत्तायाः महती सहायता भवति .

यथा यथा साम्मो हङ्गः जैकी चान् च वृद्धौ भवन्ति तथा तथा कुङ्गफू-चलच्चित्रं प्रभावितं कुर्वन्तः कारकाः क्रमेण एक्शन-दृश्यात् अभिनेतुः स्वस्य ब्राण्ड्-पर्यन्तं गच्छन्ति "युद्धकला" उपोद्योग।

परन्तु अधुना कुङ्गफू-अभिनेतारः पुरातनाः इति भासते ।

स्टैण्ड-इन्-त्वस्य अतिरिक्तं बहवः युवानः मार्शल आर्ट्स्-अभिनेतारः अन्ये अंशकालिककार्यं कुर्वन्ति, येन एक्शन-डिजाइन-इत्यत्र समर्पयितुं ऊर्जा, विचारः च किमपि न, जीवनयापनं कठिनं भवति यदा युद्धकला-अभ्यासकः एकस्मिन् मासे सामान्यस्य व्यक्तिस्य कतिपयान् मासान् वेतनं अर्जयितुं शक्नोति स्म तदा भव्यः अवसरः नास्ति ।

पूर्वं चलच्चित्रदृश्येषु जनाः "प्रेक्षकाः वेदनाम् अनुभवन्ति, ताडनं च वास्तविकं भवितुमर्हति" इति आवश्यकता आसीत् ।

इदानीं यदा वयं "वास्तविकयुद्धस्य" विषये वदामः तदा बहवः युद्धकला-अभ्यासकारिणः तस्य लाभं गृह्णन्ति । यतः यु रोङ्गगुआङ्ग इत्यनेन सम्यक् उक्तं यत् -

"किमर्थं भवन्तः मासे कतिपयानि शतानि डॉलरं यावत् स्वजीवनस्य जोखिमं कुर्वन्ति?"

एकदा सम्मो हङ्ग् इत्यनेन एतत् उक्तं यत् -

"तस्मिन् समये बहवः युवानः युद्धकलायां प्रविष्टाः, जैकी चान् अथवा युआन् बियाओ इति भवितुं दृढनिश्चयाः। एतेभ्यः बालकेभ्यः इदानीं कथं आशां दातुं शक्नुमः? यदि आशा नास्ति तर्हि कुङ्गफू किमर्थं शिक्षेत?

मार्केट्-माङ्गं, करियर-लक्ष्यं च विना ज़ी मियाओ, शी क्षियाओलोङ्ग इत्यादयः केवलं स्वस्य पोषणार्थं संघर्षं निरन्तरं कर्तुं शक्नुवन्ति ।

"ड्रन्क् पंच" इत्यस्मिन् शि क्षियाओलोङ्गः तदानीन्तनस्य तस्य सुन्दरस्य बालकस्य आकृतिं द्रष्टुं कृतवान्, यदा तु ज़ी मियाओ तस्मात् पूर्वं प्रस्थितवान् ।

अहम् अद्य पोषयामि यत् अहं अधिकं यथार्थं मुक्केबाजीं पादप्रहारकौशलं च द्रष्टुं शक्नोमि अहं जानामि ते अद्यापि किञ्चित् विपण्यप्रतिक्रियां प्राप्तुं शक्नुवन्ति।

अग्रे किं भविष्यति इति चिन्तयितुं न साहसं करोमि ।

एषा न कस्यचित् अभिनेतुः विशिष्टा समस्या, न च कस्यचित् उद्योगस्य विशिष्टा समस्या ।

एषः विपणः, कालस्य प्रवृत्तिः वा।

तस्य परिहारस्य उपायः नास्ति, भवतः मुष्टयः पादप्रहाराः वा कियत् अपि उत्तमाः स्युः, भवतः किमपि कर्तुं न शक्यते ।