νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"εκείνη την εποχή, πολλοί νέοι μπήκαν στις πολεμικές τέχνες, αποφασισμένοι να γίνουν τζάκι τσαν ή γιουάν μπιάο. πώς μπορούμε να δώσουμε σε αυτά τα παιδιά ελπίδα τώρα; αν δεν υπάρχει ελπίδα, γιατί να μάθουν κουνγκ φου;"

συγγραφέας|dengtuzi

συντάκτης｜xiaobai

στοιχειοθέτηση |

μετά τον θάνατο του μπρους λι, οι ταινίες κουνγκ φου πέρασαν σε παύση για περίπου πέντε χρόνια.

εκείνη την εποχή, οι πολεμικές τέχνες ήταν τόσο άθλιες που έπρεπε να πουλήσω το αίμα μου γιατί δεν μπορούσα να βρω δουλειά.

οι δάσκαλοι των πολεμικών τεχνών κερδίζουν περισσότερα και ξοδεύουν περισσότερα, μη μπορώντας να εξοικονομήσουν χρήματα, και μερικοί από αυτούς αλλάζουν καριέρα.

μόλις στις αρχές της δεκαετίας του 1980, οι sammo hung, jackie chan και άλλοι ξεκίνησαν για άλλη μια φορά μια τρέλα για τις ταινίες kung fu. σε αντίθεση με τις σκληροπυρηνικές πολεμικές τέχνες του μπρους λι, ο χουνγκ και ο τσενγκ έπαιξαν κωμωδίες κουνγκ φου. ο sammo hung ήταν ακόμα καλύτερος.

από την άλλη, η ταινία «shaolin temple» έκανε επιτυχία στην ηπειρωτική κίνα το 1982. πώλησε ταμείο 160 εκατομμυρίων γιουάν για μια δεκάρα τιμή εισιτηρίου, κάτι που είναι αδιανόητο ακόμη και σήμερα. ο jet li με πρωταγωνιστή πήγε επίσης στο χονγκ κονγκ για να αναπτυχθεί, ακολουθούμενος από τον yu rongguang.

από τη δεκαετία του 1980 έως τη δεκαετία του 1990, τα γραφικά των πολεμικών τεχνών του χονγκ κονγκ χωρίστηκαν σε δύο σχολές. το ένα είναι το feitian στυλ των tsui hark και yuen woo-ping, που δίνει έμφαση στο «κρέμασμα» των ανθρώπων και στη δημιουργία χωρικών ψευδαισθήσεων.

το πρώτο είναι εύκολο να κατανοηθεί, αλλά το δεύτερο απαιτεί παραδείγματα:

στα έργα του tsui hark και του yuan heping, δύο άτομα τσακώνονται συνήθως το δικό σου και εγώ το δικό μου. και τσακώνονται απευθείας.

αυτό το gameplay δίνει σε πολλούς ηθοποιούς που δεν γνωρίζουν πολεμικές τέχνες ένα πλεονέκτημα, επειδή δεν απαιτεί καν ρουτίνες και είναι όλοι stand-in όταν παίζουν. οι ηθοποιοί δεν χρειάζεται να μελετήσουν πώς να ταιριάξουν τις πολεμικές τέχνες με το πραγματικό κουνγκ φου. το πιο αντιπροσωπευτικό είναι το «the swordsman» του tsui hark, στο οποίο οι xu guanjie, liu siu-ming, ye tong, zhang min, κ.λπ. μεταμορφώθηκαν σε ανθρώπους jianghu και πολέμησαν μπρος-πίσω.

σήμερα, οι πολεμικές τέχνες στα περισσότερα εγχώρια κινηματογραφικά και τηλεοπτικά δράματα (κυρίως τηλεοπτικά δράματα και διαδικτυακά δράματα) βασικά συνεχίζουν τις ρουτίνες του xu και του yuan. το σκληροπυρηνικό κουνγκ φου του χονγκ, του τσενγκ και του τζετ λι γίνεται πραγματικά όλο και λιγότερο, για να το λέμε ωμά, δεν υπάρχει σχεδόν κανένα.

όταν οι ταινίες κουνγκ φου του τζάκι τσαν ήταν πιο δημοφιλείς, δεν είχε κανένα ενδοιασμό να αποκαλύψει τα σχέδια σκηνών δράσης του στα αμερικανικά μέσα ενημέρωσης:

στις προηγούμενες πολεμικές τέχνες kung fu, μια ομάδα ανθρώπων χτύπησε ένα άτομο, αφού με χτύπησες, συνέχισα και μια ομάδα ανθρώπων μαζεύτηκε πίσω μου ως φόντο. αυτό φαίνεται πολύ ψεύτικο και ανήκει στη σκηνογραφία της όπερας του πεκίνου και το κοινό θα το βαρεθεί αφού το παρακολουθήσει για πολλή ώρα.

όταν ήρθε η σειρά του jackie chan να πάρει την απόφαση, επέμενε «γρήγορα μέσα και γρήγορα υπήρχαν μόνο τρία ή τέσσερα άτομα σε ένα καρέ, και η κάμερα έπρεπε να είναι από κοντά, δείχνοντας μόνο τις γροθιές και τα πόδια». ο ρυθμός είναι τόσο γρήγορος που σε κάνει να κόβεις την ανάσα.

δεν φοβάται ότι οι άλλοι θα το μάθουν αυτό, γιατί θα είναι άχρηστο αν το ξέρουν——

μόνο αυτός και ο sammo hung μπορούσαν να δημιουργήσουν αυτόν τον ρυθμό.

σίγουρα, ο ρυθμός του χονγκ τσενγκ δεν μπορεί να σχεδιαστεί στη δράση πολεμικών τεχνών όλων των εγχώριων κινηματογραφικών και τηλεοπτικών δραμάτων. πρώτον, το ρεύμα feitian και το τεχνικό ρεύμα κυριαρχούν, οπότε οι ηθοποιοί δεν χρειάζεται να εργάζονται τόσο σκληρά όπως πριν. δεύτερον, οι πολεμικές τέχνες που μπορούν πραγματικά να πολεμήσουν παλιώνουν και δεν υπάρχει περιθώριο βελτίωσης για τη νέα γενιά πολεμικών τεχνών. τρίτον, το περιβάλλον της αγοράς έχει αλλάξει και το κοινό δεν ενδιαφέρεται για αυτά. είπατε ότι είναι εντάξει για λίγους ανθρώπους να αναδημιουργούν τέλεια κλασικές σκηνές δράσης στις κοινωνικές πλατφόρμες, αλλά είναι πραγματικά δύσκολο να αγοράσετε ένα εισιτήριο για να παρακολουθήσετε μια σκηνή πολεμικών τεχνών με γροθιές και κλωτσιές.

επομένως, οι ταινίες kung fu στα μέσα έως τα τέλη της δεκαετίας του 1980 έχουν μεγάλη σχέση με το κοινό, τον ψυχαγωγικό προσανατολισμό και την οικονομική ανάπτυξη της εποχής.

συγκεκριμένα, το χονγκ κονγκ, ως ένας από τους «τέσσερις ασιατικούς τίγρεις», είναι γενικά σε ανοδική τάση και οι πολιτιστικές του εξαγωγές είναι αντάξιες της ευρώπης, των ηνωμένων πολιτειών και της ιαπωνίας (η κινηματογραφική βιομηχανία της κορέας δεν έχει ακόμη αναπτυχθεί εκείνη την εποχή) οι ταινίες kung fu μπορούν γρήγορα να γίνουν δημοφιλείς στην ιαπωνία, τη νότια κορέα και τη νοτιοανατολική ασία, ακόμη και απευθείας στο χόλιγουντ.

η υποκριτική σε ταινίες στο χονγκ κονγκ, ειδικά σε ταινίες κουνγκ φου, όχι μόνο έχει μεγάλη επιρροή, αλλά βγάζει και πολλά χρήματα.

ως εκ τούτου, όταν ο jet li και άλλοι πήγαν στο χονγκ κονγκ για να αναπτυχθούν τη δεκαετία του 1980, δύο «παιδιά» που γεννήθηκαν τη δεκαετία του 1980 άφησαν επίσης το στίγμα τους ως αστέρια παιδιών του κουνγκ φου.

είναι οι xie ​​miao και shi xiaolong.

01

το κοινό της ηπειρωτικής χώρας που γεννήθηκε τη δεκαετία του 1960 έως το 1990 έχει μια εντύπωση για αυτούς και οι δύο εμφανίζονται στις ταινίες του wang jing και του zhu yanping.

ο xie miao ακολούθησε βασικά το στυλ δράσης του jet li, δουλεύοντας μόνος και χτυπώντας ο ένας τον άλλον. αυτό το στυλ χρησιμοποιείται από τον ίδιο μέχρι σήμερα.

ο shi xiaolong είναι διαφορετικός αν και παλεύει σκληρά, πρέπει να έχει έναν "συμπαίκτη χοίρου" για να τον αντιπαραβάλει.

είδα όλες τις ταινίες τους ως παιδί -

εκείνη την εποχή, δεν υπήρχε internet, άγκυρες και προϊόντα. δεν θα υπάρχει διαφήμιση. ο xie miao και ο shi xiaolong δεν υστερούν σε τίποτα από τους «θείους και τις θείες».

πλέον εκτιμάται ότι οι οπαδοί τους θεωρούν «γιους». είναι κρίμα που αυτό το χόμπι δεν αναπτύχθηκε τότε. ήταν απλώς τα κυριότερα σημεία των ταινιών κουνγκ φου, όχι το επίκεντρο.

τα δύο παιδιά συνέχισαν να παίζουν μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1990, κατά τη διάρκεια της οποίας ο shi xiaolong έπαιξε επίσης στο "young man bao qingtian" στις αρχές του νέου αιώνα, τα παιδιά είχαν μεγαλώσει, οι σκηνοθέτες του χονγκ κονγκ μετακόμισαν συλλογικά βόρεια. παιδιά αστέρια εξαφανίστηκαν για λίγο.

μέχρι τη δεκαετία του 2010, όταν οι ταινίες του τζάκι τσαν ήταν ακόμα καυτές, υπήρχαν ακόμα άνθρωποι της εγχώριας διασκέδασης που ήλπιζαν να δημιουργήσουν νέα «αστέρια», ανεξαρτήτως φύλου. ο jiang luxia και άλλοι έχουν εμφανιστεί όλοι σε ταινίες του χονγκ κονγκ. συμπεριλαμβανομένης της lin peng, που έπαιξε τον wang xifeng στην ταινία "a dream of red mansions" που κυκλοφόρησε φέτος. ήταν κάποτε ένα από τα "dragon girls" και πέρασε επίσης ένα ταξίδι "χτυπώντας γυναίκες".

αλλά από τις αρχές του νέου αιώνα, νέα «αστέρια» δεν μπόρεσαν να εμφανιστούν κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, υπήρχε μόνο ένας donnie yen που θα μπορούσε να θεωρηθεί ως «αναγέννηση». πήγε στις ηνωμένες πολιτείες για μια περίοδο ανάπτυξης και υπηρέτησε ως εκπαιδευτής πολεμικών τεχνών για το "blade runner". αλλά αυτό ήταν πριν από περισσότερα από δέκα χρόνια.

τι; wang baoqiang;

το «starting» δεν ήταν ποτέ το βασικό του κομμάτι.

ως εκ τούτου, η σειρά "ip man" μπορεί να θεωρηθεί ως η τελευταία δόξα των ταινιών kung fu στη μεγάλη οθόνη.

τουλάχιστον προς το παρόν.

ο shi xiaolong έπαιξε επίσης το ρόλο του μαθητευόμενου ip man στο "ip man 2" δεν το πρόσεξα στην αρχή, αλλά νόμιζα ότι αυτός ο νεαρός φαινόταν οικείος.

εκείνη την εποχή, το πανεπιστήμιο του διαδικτύου έγινε το κέντρο των ταινιών κουνγκ φου.

είτε λόγω της κατάστασης, είτε περιορίζεται στο αντικείμενο.

02

αυτό που μου τράβηξε ξανά την προσοχή ήταν το «defiant» του xie miao, με παραγωγό τον wei junzi. είναι επίσης λάτρης των ταινιών του χονγκ κονγκ. όταν ξεκίνησα για πρώτη φορά στη βιομηχανία, τον είδα να μιλάει για τις "ταινίες του χονγκ κονγκ στην εποχή του βίντεο" στο ιστολόγιό του, οπότε παρακολούθησα ένα ή δύο από το "defiant" ήταν πράγματι καλό και ήταν πολύ παρόμοιο με τον «θρύλο» της δυναστείας των τανγκ η γεύση ενός ιππότη.

ο semyon είναι ακόμα πολύ ευκίνητος, και έχω δει αρκετές από τις σύγχρονες ταινίες δράσης του, και τα σχέδια είναι επίσης πολύ εντυπωσιακά. ωστόσο, με έκανε να νιώσω ξεκάθαρα το κενό από την εποχή αιχμής των ταινιών κουνγκ φου η πιο διαισθητική εκδήλωση είναι η αντίδραση της αγοράς.

αυτό αφορά ένα επαγγελματικό ζήτημα:

θα είναι δύσκολο για έναν ή δύο ηθοποιούς να πραγματοποιήσουν ολόκληρη την παράσταση όπως πριν.

πρέπει να λάβεις υπόψη σου τους ηθοποιούς που παίζουν τον ρόλο, καθώς και την ομαδική δουλειά. ειδικά το τελευταίο επί του παρόντος, υπάρχουν πολλοί άνθρωποι με πραγματικές δεξιότητες στις πολεμικές τέχνες στην ηπειρωτική χώρα, αλλά πολύ λίγοι άνθρωποι μπορούν να παράγουν τα εφέ δράσης των ταινιών kung fu του περασμένου αιώνα και η τηλεοπτική βιομηχανία δεν είναι υψηλή, δεν μπορεί να διαμορφώσει την επιρροή του χονγκ και του τσενγκ. επιπλέον, το κόστος ενός μήνα για τη μαγνητοσκόπηση μιας σκηνής πολεμικών τεχνών είναι πολύ υψηλό. υπάρχουν καλώδια και δανεικά σημεία, οπότε γιατί πρέπει να κάνετε τη σκληρή δουλειά;

επομένως, είναι πολύ δύσκολο να υλοποιηθεί το καθαρό δράμα kung fu που θέλει να δείξει ο xie miao.

το "flying style" που αντιπροσωπεύεται από τους tsui hark και yuen woo-ping που αναφέρθηκε προηγουμένως είναι ο πιο αποτελεσματικός τρόπος λήψης, ακόμη κι έτσι, οι σκηνές μάχης δεν είναι το επίκεντρο της προώθησης σκηνή δράσης καρέ καρέ, αλλά εξακολουθεί να είναι εντός του πεδίου της εκτίμησης εξειδικευμένων.

για παράδειγμα, όταν ο jackie chan γύριζε το "drunken master 2", ζήτησε από τον lu huiguang να κάνει εξάσκηση για ένα μήνα και έκανε κόλπα στο πλατό κάθε μέρα αυτό το είδος σκληρότητας δεν είναι πλέον δυνατό να επιτευχθεί.

η προσπάθεια δεν είναι ανάλογη με την ανταμοιβή γιατί κάνετε κάτι τέτοιο;

επιπλέον, ανεξάρτητα από το πόσο καλή είναι η σκηνή δράσης, όλα εξαρτώνται από το ποιος παίζει.

για την ίδια δράση, οι περισσότεροι θεατές δεν μπορούν να διακρίνουν τη διαφορά όταν παρακολουθούν μια σκηνή μάχης, αλλά η αξιολόγησή τους είναι τελείως διαφορετική ανάλογα με το ποιος χτυπάει ίδιο με το πλαϊνό χτύπημα ενός δημοφιλούς είδωλου;

σε τελική ανάλυση, είναι το συνολικό περιβάλλον που κάνει τον χώρο για ταινίες kung fu όλο και μικρότερος.

η νέα γενιά κοινού δεν έχει ακόμη δημιουργήσει μια μεγάλη ομάδα όσον αφορά την αποδοχή των ταινιών κουνγκ φου εάν το κοινό είναι μικρό, η θεματολογία θα είναι περιορισμένη και ο χώρος για τις ομάδες πολεμικών τεχνών για προβολή είναι μικρός, με αποτέλεσμα μια μικρή διαβίωση. χώρος για πολεμικές τέχνες, ακόμη και ηθοποιούς ταινιών kung fu.

03

οι ταινίες δράσης αντιπροσωπεύουν σχεδόν το 70% των διαδικτυακών ταινιών με εισιτήρια άνω των 10 εκατομμυρίων το 2024, συμπεριλαμβανομένων των «black and white» με έσοδα 37 εκατομμύρια, «thugs in suits» με έσοδα πάνω από 28 εκατομμύρια. ως "defiant 2", "violence control" και "anti-evil" και ούτω καθεξής.

μεταξύ αυτών, οι σειρές «northeast police story» και «defiant» του xie miao αποτελούν σημεία αναφοράς, με μια συγκεκριμένη βαθμολογία 7 ή παραπάνω, κάτι που είναι πολύ καλό για μια ταινία δράσης.

το "drunk punch", σε σκηνοθεσία και ηθοποιό shi xiaolong φέτος, κυκλοφόρησε στις 3 αυγούστου και κατατάχθηκε στο νο. 1 στις ταινίες με τις περισσότερες αναζητήσεις στο tencent video και το iqiyi και άλλοι ηθοποιοί από το χονγκ κονγκ και την ταϊβάν προσκλήθηκαν να συμμετάσχουν στο καστ , που τον έκανε γεμάτο συναισθήματα .

μετά την αποχώρησή τους από τη μεγάλη οθόνη, οι δύο ηθοποιοί μπορούν ακόμα να καταλάβουν μια θέση στο διαδίκτυο βασιζόμενοι στη δημοτικότητα των διαδικτυακών πλατφορμών ψυχαγωγίας, οι ταινίες kung fu εξακολουθούν να έχουν μια ανάσα.

ένα πράγμα όμως πρέπει να ληφθεί σοβαρά υπόψη:

ο xie miao είναι 40 ετών φέτος και ο shi xiaolong είναι 36 ετών, και οι δύο έχουν μπει στη μέση ηλικία.

μεταξύ των ηλικιωμένων τους, ο νεότερος donnie yen είναι 61 ετών και ο zou zhaolong είναι 57 ετών.

ο xie miao και ο shi xiaolong μπορούν ακόμα να διατηρήσουν ένα ορισμένο επίπεδο ταινιών kung fu στην ακμή τους όταν γεράσουν, ποιος άλλος μπορεί να κληρονομήσει τον μανδύα;

αυτό είναι ένα πρόβλημα.

μόλις πέντε χρόνια έχουν περάσει από τον θάνατο του μπρους λι και η τάση των ταινιών κουνγκ φου έχει αναβιώσει. ο κύριος λόγος είναι ότι τα γυρίσματά του εκείνη την εποχή προώθησαν επίσης μια ομάδα πολεμικών καλλιτεχνών που πέρασαν από το liyuan στην κινηματογραφική βιομηχανία για να ασκήσουν κάποια επιρροή. σχεδίαζε μάλιστα να υπογράψει συμβόλαιο με το χόλιγουντ και να πάει τους πολεμικούς καλλιτέχνες στις ηνωμένες πολιτείες για ανάπτυξη, αλλά δυστυχώς πέθανε νέος.

εκείνη την εποχή, ο συνολικός χώρος της κινηματογραφικής αγοράς του χονγκ κονγκ ήταν πολύ μεγάλος και χρειάζονταν διαφορετικοί τύποι ταινιών για να γεμίσουν την αγορά το νέο κουνγκ φου του χουνγκ και ο καθένας είχαν μια ομάδα αδερφών ήταν ικανοί να πολεμήσουν και να υπομείνουν κακουχίες, και καθένας από αυτούς ήταν ικανός να πολεμήσει.

για παράδειγμα, ο yuan biao είναι ο "βασιλιάς των μαχητών", ο yuan hua είναι ο "κοστούμι της πρώτης γενιάς", ο yuan wu είναι διάσημος επειδή "δεν φοβάται τον θάνατο" και ο qian jiale είναι το "πρότυπο των πολεμικών τεχνών" -

αυτό που δεν μπορεί να κάνει σημαίνει ότι δεν μπορούν να το κάνουν όλοι.

τι τώρα;

ο xie miao και ο shi xiaolong δεν είχαν διαδόχους.

σε άλλα πέντε χρόνια, ή σε άλλα δέκα χρόνια, το ερώτημα ποιος θα κληρονομήσει και θα αναπτύξει τον μανδύα των ταινιών κουνγκ φου γίνεται όλο και πιο εμφανές.

στο παρελθόν, οι νέοι ηθοποιοί που μπορούσαν να παίξουν καλά, είχαν καλή εμφάνιση και είχαν αναγνωριστεί από το κοινό μπορούσαν να κάνουν όνομα με μία μόνο ταινία τις τελευταίες δύο δεκαετίες ήταν δύσκολο να βρεθούν.

εκτός από τον xie miao και τον shi xiaolong, ηθοποιοί του μεσοζωικού όπως ο an zhijie και ο chen guokun είναι μεγαλύτεροι από αυτούς και δεν μπορούν να υποστηρίξουν την επιρροή μιας ταινίας.

κοιτάζοντας γύρω τους, είναι ήδη οι «νεότεροι» ηθοποιοί του κουνγκ φου.

04

το πιο πρόσφατο έργο που επηρέασε το σχέδιο δράσης στην ηπειρωτική χώρα ήταν η έκδοση του 1998 του "water margin" του cctv. εκείνη την εποχή, ο yuan heping προσελήφθη ως σκηνοθέτης δράσης παλεύει με το optimus prime.

από τότε, η προπονητική ομάδα δράσης της ηπειρωτικής χώρας κυριαρχείται σταδιακά από τους ηπειρώτες zhao jian, ο οποίος έπαιξε τον "zhao tianba" στο "the lion king", επέστρεψε στην ηπειρωτική χώρα και έγινε η βασιλική πολεμική τέχνη του zhang jizhong, ακολουθώντας τις πολεμικές τέχνες του ". feitian school» χαρακτηριστικά.

πάντα χρησιμοποιούσα τον όρο «σχολή ιπτάμενων» για να αναφερθώ στις σκηνές δράσης των tsui hark και yuen woo-ping, και δεν θέλω να τις υποτιμήσω. το κοινό δεν νοιάζεται ποιανού τα κόλπα είναι αληθινά, θέλει να φαίνονται καλά.

στις αρχές της δεκαετίας του 1980, προτού οι σκηνοθέτες της ηπειρωτικής χώρας επικοινωνήσουν με τους κινηματογραφιστές του χονγκ κονγκ, οι σκηνές μάχης επικεντρώθηκαν επίσης στη ρουτίνα, αλλά ήταν λιγότερο ευχάριστες να παρακολουθήσουν το "shaolin temple" μετά από αυτό, τα στυλ του "kapok kasaya" και του "mirage". "βασίστηκε σταδιακά στις ταινίες κουνγκ φου του χονγκ κονγκ. η τάση να πηγαίνεις νότια για να γίνω μαθητευόμενος ξεκίνησε επίσης με το "the lion king". οι συνάδελφοι στην ηπειρωτική χώρα έχουν μάθει πολλές τεχνικές παρουσίασης οπτικών εφέ, κάτι που βοηθάει πολύ στην ποιότητα της δουλειάς .

καθώς ο sammo hung και ο jackie chan μεγαλώνουν, οι παράγοντες που επηρεάζουν μια ταινία kung fu σταδιακά μετατοπίζονται από τις σκηνές δράσης στην επωνυμία του ίδιου του ηθοποιού. υποβιομηχανία «πολεμικών τεχνών».

τώρα όμως φαίνεται ότι οι ηθοποιοί του κουνγκ φου είναι ξεπερασμένοι.

εκτός από το ότι είναι stand-in, πολλοί νέοι ηθοποιοί πολεμικών τεχνών εργάζονται και άλλες δουλειές μερικής απασχόλησης, γεγονός που καθιστά δύσκολο να τα βγάλουν πέρα, πόσο μάλλον να έχουν την ενέργεια και τη σκέψη να αφιερώσουν στο σχέδιο δράσης. η μεγάλη περίσταση που ένας ασκούμενος πολεμικών τεχνών μπορούσε να κερδίσει αρκετούς μήνες μισθό ενός απλού ανθρώπου σε ένα μήνα δεν υπάρχει πλέον.

στο παρελθόν, οι άνθρωποι στα γυρίσματα των σκηνών απαιτούσαν «το κοινό να αισθάνεται πόνο και ο ξυλοδαρμός να είναι αληθινός».

τώρα όταν μιλάμε για «πραγματική μάχη», πολλοί ασκούμενοι στις πολεμικές τέχνες θα το εκμεταλλευτούν. επειδή το είπε καλά ο yu rongguang:

«γιατί ρισκάρεις τη ζωή σου για μερικές εκατοντάδες δολάρια το μήνα;»

ο sammo hung είπε κάποτε αυτό:

"εκείνη την εποχή, πολλοί νέοι μπήκαν στις πολεμικές τέχνες, αποφασισμένοι να γίνουν τζάκι τσαν ή γιουάν μπιάο. πώς μπορούμε να δώσουμε σε αυτά τα παιδιά ελπίδα τώρα; αν δεν υπάρχει ελπίδα, γιατί να μάθουν κουνγκ φου;"

χωρίς ζήτηση της αγοράς και στόχους σταδιοδρομίας, οι xie ​​miao, shi xiaolong και άλλοι δεν μπορούν παρά να συνεχίσουν να αγωνίζονται για να στηρίξουν τον εαυτό τους.

στο "drunk punch", ο shi xiaolong με έκανε να δω τη φιγούρα εκείνου του όμορφου αγοριού τότε, ενώ ο xie miao ξεκίνησε νωρίτερα από αυτόν.

λατρεύω σήμερα ότι μπορώ να δω πιο ρεαλιστικές δεξιότητες πυγμαχίας και κλωτσιών, ξέρω ότι μπορούν ακόμα να επιτύχουν κάποια ανταπόκριση στην αγορά.

δεν τολμώ να σκεφτώ τι θα γίνει μετά.

αυτό δεν είναι ένα πρόβλημα συγκεκριμένο για έναν συγκεκριμένο παράγοντα, ούτε είναι ένα πρόβλημα ειδικό για έναν συγκεκριμένο κλάδο.

αυτή είναι μια αγορά ή μια τάση της εποχής.

δεν υπάρχει τρόπος να το αποφύγεις, όσο καλές γροθιές ή κλωτσιές κι αν είναι, δεν μπορείς να κάνεις τίποτα.