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"naquela época, muitos jovens entravam nas artes marciais, determinados a se tornarem jackie chan ou yuan biao. como podemos dar esperança a essas crianças agora? se não há esperança, por que aprender kung fu?"

autor|dengtuzi

editor｜xiaobai

composição |

após a morte de bruce lee, os filmes de kung fu entraram em hiato por cerca de cinco anos.

naquela época, as artes marciais eram tão miseráveis ​​que tive que vender meu sangue porque não consegui um emprego.

os mestres das artes marciais ganham mais e gastam mais, não conseguem economizar dinheiro, e alguns deles mudam de carreira.

foi somente no início da década de 1980 que sammo hung, jackie chan e outros mais uma vez desencadearam uma mania por filmes de kung fu. ao contrário das artes marciais radicais de bruce lee, hung e cheng interpretaram comédias de kung fu, sammo hung foi ainda melhor. ele misturou elementos de kung fu com filmes de zumbis e derrotou completamente os filmes dos irmãos shaw em golden harvest.

por outro lado, o filme "templo shaolin" foi um sucesso na china continental em 1982. vendeu uma bilheteria de 160 milhões de yuans por um preço de ingresso de dez centavos, o que é inimaginável até hoje. estrelando jet li também foi para hong kong para se desenvolver, seguido de perto por yu rongguang.

da década de 1980 à década de 1990, o visual das artes marciais de hong kong foi dividido em duas escolas. uma delas foi a ação dura de sammo hung e jackie chan, que se concentrava no ritmo e na técnica. um deles é o estilo feitian de tsui hark e yuen woo-ping, que enfatiza "pendurar" pessoas e criar ilusões espaciais.

o primeiro é fácil de entender, mas o último requer exemplos:

nas obras de tsui hark e yuan heping, duas pessoas lutam entre si. normalmente você toca a sua e eu toco a minha. as duas pessoas se movem juntas enquanto tocam. eles usam o deslocamento visual para fazer o público sentir que a luta é "muito animada". e eles lutam diretamente.

essa jogabilidade dá uma vantagem a muitos atores que não conhecem artes marciais, pois nem exige rotinas, e todos eles são substitutos na atuação. os atores não precisam estudar como combinar artes marciais com kung fu real. o mais representativo é "o espadachim" de tsui hark, no qual xu guanjie, liu siu-ming, ye tong, zhang min, etc., todos se transformaram no povo jianghu e lutaram de um lado para outro.

hoje em dia, as ações de artes marciais na maioria dos dramas nacionais de cinema e televisão (principalmente dramas de tv e dramas online) basicamente continuam as rotinas de xu e yuan. o kung fu radical de hong, cheng e jet li está realmente se tornando cada vez menos, para ser franco, quase não há.

quando os filmes de kung fu de jackie chan eram mais populares, ele não teve escrúpulos em revelar seus designs de cenas de ação para a mídia americana:

nas artes marciais anteriores do kung fu, um grupo de pessoas batia em uma pessoa. depois que você me derrotou, eu continuei, e um grupo de pessoas se reuniu atrás de mim como pano de fundo. isso parece muito falso e pertence à cenografia da ópera de pequim, e o público vai se cansar disso depois de assistir por muito tempo.

quando chegou a vez de jackie chan tomar a decisão, ele insistiu em “entrar e sair rápido”. havia apenas três ou quatro pessoas em um quadro, e a câmera tinha que estar em close, mostrando apenas os punhos e os pés. o ritmo é tão rápido que deixa você sem fôlego.

ele não tem medo de que outros saibam disso, porque será inútil se eles souberem——

somente ele e sammo hung poderiam criar esse ritmo.

com certeza, o ritmo de hong cheng não pode ser projetado na ação das artes marciais de todos os dramas nacionais de cinema e televisão. primeiro, a corrente feitian e a corrente técnica dominam, de modo que os atores não precisam trabalhar tanto como antes. em segundo lugar, as artes marciais que realmente podem lutar estão envelhecendo e não há espaço para melhorias para a nova geração de artes marciais. terceiro, o ambiente de mercado mudou e o público não está interessado nisso. você disse que está tudo bem para algumas pessoas recriarem perfeitamente cenas clássicas de ação nas plataformas sociais, mas é realmente difícil comprar um ingresso para assistir a uma cena de artes marciais com socos e chutes.

portanto, os filmes de kung fu de meados da década de 1980 têm muito a ver com o público, a orientação para o entretenimento e o desenvolvimento econômico da época.

em particular, hong kong, como um dos "quatro tigres asiáticos", está geralmente numa tendência ascendente, e as suas exportações culturais são dignas da europa, dos estados unidos e do japão (a indústria cinematográfica coreana ainda não se desenvolveu naquela altura) os filmes de kung fu podem rapidamente se tornar populares no japão, na coreia do sul e no sudeste asiático, e até mesmo entrar diretamente em hollywood.

atuar em filmes em hong kong, especialmente filmes de kung fu, não só tem grande influência, mas também ganha muito dinheiro.

portanto, quando jet li e outros foram para hong kong para se desenvolver na década de 1980, duas "crianças" nascidas na década de 1980 também deixaram sua marca como estrelas infantis do kung fu.

eles são xie miao e shi xiaolong.

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o público do continente nascido nas décadas de 1960 a 1990 tem uma impressão deles. ambos aparecem nos filmes de wang jing e zhu yanping.

xie miao basicamente seguiu o estilo de ação de jet li, trabalhando sozinho e batendo uns nos outros. esse estilo é usado por ele até hoje.

shi xiaolong é diferente. embora ele também lute muito, ele deve ter um “companheiro de equipe porco” para contrastá-lo.

eu assistia todos os filmes deles quando criança -

naquela época, não havia internet, nem âncoras, nem produtos. não haverá veiculação de publicidade por mais ultrajante que seja o enredo organizado por wang jing e zhu yanping, as cenas de ação dos atores são reais. xie miao e shi xiaolong não são inferiores aos “tios e tias”. eles também eram fofos quando eram jovens, com carinhas sérias mostrando simplicidade.

agora estima-se que os fãs os considerem “filhos”. é uma pena que esse hobby não tenha sido desenvolvido naquela época. eles eram apenas destaques no mainstream dos filmes de kung fu, não o foco.

as duas crianças continuaram a atuar até o final da década de 1990, durante a qual shi xiaolong também atuou em "young man bao qingtian". no início do novo século, as crianças cresceram, os cineastas de hong kong mudaram-se coletivamente para o norte e o país. estrelas infantis desapareceram por um tempo.

até a década de 2010, quando os filmes de jackie chan ainda estavam na moda, ainda havia pessoas no entretenimento nacional esperando criar novas “estrelas”, independentemente do gênero. jiang luxia e outros apareceram em filmes de hong kong. incluindo lin peng, que interpretou wang xifeng no filme “a dream of red mansions” lançado este ano. ela já foi uma das “dragon girls” e também passou por uma jornada de “bater em mulheres”.

mas desde o início do novo século, novas “estrelas” não conseguiram surgir. durante este período, houve apenas um donnie yen que poderia ser considerado um “renascimento”. e luta irrestrita no cinema. ele foi para os estados unidos para um período de desenvolvimento e serviu como instrutor de artes marciais em "blade runner". mas isso foi há mais de dez anos.

o que? wang baoqiang?

“starting” nunca foi sua faixa principal.

portanto, a série “ip man” pode ser considerada a última glória dos filmes de kung fu na tela grande.

pelo menos por enquanto.

shi xiaolong também desempenhou o papel de aprendiz de ip man em “ip man 2”. não percebi a princípio, mas achei que esse jovem parecia familiar.

naquela época, a universidade da internet se tornou o centro dos filmes de kung fu.

seja pela situação, seja limitado ao assunto.

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o que me chamou a atenção novamente foi “defiant” de xie miao, com wei junzi como produtor. ele também é fã de filmes de hong kong. quando comecei na indústria, eu o vi falando sobre "filmes de hong kong na era do video hall" em seu blog, então assisti um ou dois de "defiant" com grande reverência. foi realmente bom, e foi muito. semelhante à “lenda” da dinastia tang. o sabor de um cavaleiro.

semyon ainda é muito ágil e já vi vários de seus filmes de ação modernos, e os designs também são muito impressionantes. no entanto, também me fez sentir claramente a diferença em relação à era de pico dos filmes de kung fu. a manifestação mais intuitiva é a reação do mercado.

isso envolve uma questão profissional:

será difícil para apenas um ou dois atores realizar todo o espetáculo como antes.

é preciso levar em consideração os atores que desempenham o papel, bem como o trabalho em equipe. principalmente este último. atualmente, existem muitas pessoas com habilidades reais em artes marciais no continente, mas muito poucas pessoas conseguem produzir os efeitos de ação dos filmes de kung fu do século passado. e a indústria da televisão não é alta, não pode formar a influência do tipo de influência de hong e cheng. além disso, o custo de levar um mês para filmar uma cena de artes marciais é muito alto. existem fios e locais emprestados, então por que você tem que fazer tanto trabalho?

portanto, é muito difícil implementar o drama puro do kung fu que xie miao deseja mostrar.

o “estilo voador” representado por tsui hark e yuen woo-ping mencionado anteriormente é a forma mais eficiente de filmar. além do mais, mesmo assim, as cenas de luta não são o foco da promoção. existem especialistas profissionais em plataformas sociais que podem analisar um. cena de ação quadro a quadro, mas ainda está dentro do escopo da apreciação de nicho.

por exemplo, quando jackie chan estava filmando "drunken master 2", ele pediu a lu huiguang para chutar um cavalo. ele teve que praticar durante um mês e praticar truques no set todos os dias. lu huiguang chutou um cavalo em média 2.000 vezes por dia. dia. esse tipo de dureza não é mais possível de ser alcançado.

o esforço não é proporcional à recompensa. por que você faz esse tipo de coisa?

além disso, por melhor que seja a cena de ação, tudo depende de quem está atuando.

para a mesma ação, a maioria dos espectadores não consegue perceber a diferença ao assistir a uma cena de luta, mas sua avaliação é completamente diferente dependendo de quem está espancando. o movimento lateral de xie miao, uma ex-estrela infantil do kung fu, pode ser o. igual ao movimento lateral de um ídolo popular?

em última análise, é o ambiente geral que torna o espaço para filmes de kung fu cada vez menor.

a nova geração de público ainda não formou um grande grupo na aceitação dos filmes de kung fu. se o público for pequeno, o assunto será restrito e o espaço para exibição dos grupos de artes marciais será pequeno, resultando em uma vida pequena. espaço para artes marciais e até atores de filmes de kung fu.

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os filmes de ação representam quase 70% dos filmes online com bilheteria superior a 10 milhões em 2024, incluindo "preto e branco" com receita de 37 milhões, "thugs in suits" com receita de mais de 28 milhões, também como "defiant 2", "violence control" e "anti-evil" e assim por diante.

entre elas, as séries “northeast police story” e “defiant” de xie miao são referências, com uma certa classificação de 7 ou superior, o que é muito bom para um filme de ação.

"drunk punch", dirigido e interpretado por shi xiaolong este ano, foi lançado em 3 de agosto e ficou em primeiro lugar nos filmes mais pesquisados ​​​​no tencent video e iqiyi hao shaowen e outros atores de hong kong e taiwan foram convidados a se juntar ao elenco. , o que o deixou cheio de emoções.

depois de sair da tela grande, os dois atores ainda podem ocupar um lugar na internet. contando com a popularidade das plataformas de entretenimento da internet, os filmes de kung fu ainda têm uma pausa.

mas uma coisa precisa ser levada a sério:

xie miao está com 40 anos este ano e shi xiaolong com 36 anos, ambos entrando na meia-idade.

entre os mais velhos, o mais jovem donnie yen tem 61 anos e zou zhaolong tem 57 anos.

xie miao e shi xiaolong ainda conseguem manter um certo nível de filmes de kung fu no auge. quando envelhecerem, quem mais poderá herdar o manto?

isso é um problema.

apenas cinco anos se passaram desde a morte de bruce lee, e a tendência dos filmes de kung fu reviveu. a principal razão é que suas filmagens naquela época também promoveram um grupo de artistas marciais que passaram de liyuan para a indústria cinematográfica para ter uma certa influência. ele até planejou assinar um contrato com hollywood e levar os artistas marciais aos estados unidos para desenvolvimento, mas infelizmente morreu jovem.

naquela época, o espaço geral do mercado cinematográfico de hong kong era muito grande e diferentes tipos de filmes eram necessários para preencher o mercado. o novo kung fu de hung e cheng chegou na hora certa. eram capazes de lutar e suportar dificuldades, e cada um deles era capaz de lutar.

por exemplo, yuan biao é o “rei dos lutadores”, yuan hua é o “bandido de primeira geração”, yuan wu é famoso por “não ter medo da morte” e qian jiale é o “modelo das artes marciais” -

o que ele não pode fazer significa que todos não podem fazer.

e agora?

xie miao e shi xiaolong não tiveram sucessores.

nos próximos cinco anos, ou nos próximos dez anos, a questão de quem herdará e desenvolverá o manto dos filmes de kung fu tornou-se cada vez mais proeminente.

no passado, jovens atores que atuassem bem, tivessem boa aparência e fossem reconhecidos pelo público poderiam se destacar com apenas um filme. nas últimas duas décadas, eles foram difíceis de encontrar.

além de xie miao e shi xiaolong, atores mesozóicos como an zhijie e chen guokun são mais velhos que eles e não conseguem suportar a influência de um único filme.

olhando em volta, eles já são os atores de kung fu “mais jovens”.

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o trabalho mais recente que influenciou o design de ação no continente foi a versão de 1998 de "water margin" da cctv. naquela época, yuan heping foi contratado como diretor de ação. ele copiou diretamente os truques de "fist of heroes" para a cena em que yan qing. luta contra optimus prime.

desde então, a equipe de treinamento de ação do continente foi gradualmente dominada pelos continentais zhao jian, que interpretou "zhao tianba" em "o rei leão", retornou ao continente e tornou-se as artes marciais reais de zhang jizhong, seguindo as artes marciais do ". recursos da escola feitian.

sempre usei o termo “escola de aviação” para me referir às cenas de ação de tsui hark e yuen woo-ping, e não pretendo menosprezá-las. o público não se importa com os truques que são reais, eles querem que tenham uma boa aparência.

no início da década de 1980, antes de os cineastas do continente se comunicarem com os cineastas de hong kong, as cenas de luta também se concentravam em rotinas, mas eram menos agradáveis ​​de assistir. "templo shaolin" foi uma exceção. " gradualmente contou com filmes de kung fu de hong kong. a tendência de ir para o sul para se tornarem aprendizes também começou com "o rei leão". os colegas do continente aprenderam muitas técnicas de apresentação de efeitos visuais, o que é de grande ajuda para a qualidade do trabalho .

à medida que sammo hung e jackie chan envelhecem, os fatores que influenciam um filme de kung fu mudam gradualmente das cenas de ação para a marca própria do ator. isso exige continuar a cultivar um grupo de jovens atores que influenciam o público e o mercado no mundo. subindústria de "artes marciais".

mas agora parece que os atores de kung fu estão desatualizados.

além de serem substitutos, muitos jovens atores de artes marciais trabalham em outros empregos de meio período, o que torna difícil sobreviver e muito menos ter energia e pensamento para se dedicar ao design de ação. a grande ocasião em que um praticante de artes marciais poderia ganhar vários meses de salário de uma pessoa comum em um mês não existe mais.

no passado, as pessoas nas cenas de filmagem exigiam que "o público sentisse dor e a surra fosse real".

agora, quando falamos em “luta real”, muitos praticantes de artes marciais tirarão vantagem disso. porque yu rongguang disse bem:

"por que você está arriscando sua vida por algumas centenas de dólares por mês?"

sammo hung disse uma vez o seguinte:

"naquela época, muitos jovens entravam nas artes marciais, determinados a se tornarem jackie chan ou yuan biao. como podemos dar esperança a essas crianças agora? se não há esperança, por que aprender kung fu?"

sem demanda de mercado e objetivos de carreira, xie miao, shi xiaolong e outros só podem continuar a lutar para se sustentarem.

em “drunk punch”, shi xiaolong me fez ver a figura daquele lindo garoto daquela época, enquanto xie miao saía antes dele.

prezo hoje por poder ver habilidades de boxe e chute mais realistas. sei que ainda podem obter alguma resposta do mercado.

não me atrevo a pensar no que acontecerá a seguir.

este não é um problema específico de um determinado interveniente, nem é um problema específico de uma determinada indústria.

este é um mercado, ou uma tendência dos tempos.

não há como evitá-lo, por melhores que sejam seus punhos ou chutes, não há nada que você possa fazer.