berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

“saat itu banyak anak muda yang terjun ke dunia bela diri, bertekad menjadi jackie chan atau yuan biao. bagaimana kita bisa memberikan harapan kepada anak-anak ini sekarang? jika tidak ada harapan, untuk apa belajar kung fu?”

pengarang|dengtuzi

editor｜xiaobai

pengaturan huruf |.banya

setelah kematian bruce lee, film kung fu mengalami jeda selama sekitar lima tahun.

saat itu, seni bela diri sangat menyedihkan sehingga saya harus menjual darah saya karena tidak bisa mendapatkan pekerjaan.

ahli seni bela diri menghasilkan lebih banyak dan membelanjakan lebih banyak, tidak mampu menghemat uang, dan beberapa dari mereka berganti karier.

baru pada awal tahun 1980-an sammo hung, jackie chan, dan lainnya kembali menggemari film kung fu. berbeda dengan seni bela diri hard-core bruce lee, hung dan cheng memainkan komedi kung fu. sammo hung bahkan lebih baik lagi. dia memadukan elemen kung fu dengan film zombie dan sepenuhnya mengalahkan film shaw brothers untuk golden harvest.

di sisi lain, film "kuil shaolin" menjadi hit di daratan tiongkok pada tahun 1982. film tersebut terjual di box office sebesar 160 juta yuan dengan harga tiket sepeser pun, yang bahkan tidak terbayangkan hingga saat ini. dibintangi jet li juga berangkat ke hong kong untuk berkembang, disusul yu rongguang.

dari tahun 1980-an hingga 1990-an, visual seni bela diri hong kong terbagi menjadi dua aliran, salah satunya adalah aksi keras sammo hung dan jackie chan yang berfokus pada ritme dan teknik. salah satunya adalah gaya feitian tsui hark dan yuen woo-ping, yang menekankan "menggantung" orang dan menciptakan ilusi spasial.

yang pertama mudah dimengerti, tetapi yang kedua memerlukan contoh:

dalam karya tsui hark dan yuan heping, dua orang saling bertarung. biasanya anda memainkan milik anda dan saya memainkan milik saya. kedua orang tersebut bergerak bersama saat bermain. mereka menggunakan dislokasi visual untuk membuat penonton merasa bahwa pertarungan tersebut "sangat meriah". dan mereka bertarung secara langsung.

gameplay ini memberikan keuntungan bagi banyak aktor yang tidak mengetahui seni bela diri, karena bahkan tidak memerlukan rutinitas, dan mereka semua menjadi stand-in saat tampil. aktor tidak harus belajar bagaimana mencocokkan seni bela diri dengan kungfu sungguhan. yang paling representatif adalah "pendekar pedang" karya tsui hark, di mana xu guanjie, liu siu-ming, ye tong, zhang min, dll. semuanya berubah menjadi orang jianghu dan bertarung bolak-balik.

saat ini, aksi bela diri di sebagian besar film dan drama televisi dalam negeri (terutama drama tv dan drama online) pada dasarnya meneruskan rutinitas xu dan yuan. kungfu hard-core hong, cheng, dan jet li semakin berkurang, terus terang, hampir tidak ada.

ketika film kung fu jackie chan sedang berada pada puncak popularitasnya, dia tidak segan-segan mengungkapkan desain adegan aksinya kepada media amerika:

dalam seni bela diri kung fu sebelumnya, sekelompok orang mengalahkan satu orang. setelah anda mengalahkan saya, saya melanjutkan, dan sekelompok orang berkumpul di belakang saya sebagai latar belakang. ini terlihat sangat palsu dan termasuk dalam desain panggung opera peking, dan penonton akan bosan setelah menontonnya dalam waktu lama.

saat giliran jackie chan yang mengambil keputusan, dia bersikeras untuk "cepat masuk dan cepat keluar". hanya ada tiga atau empat orang dalam satu bingkai, dan kamera harus close-up, hanya memperlihatkan tangan dan kaki. kecepatannya begitu cepat hingga membuat anda sesak napas.

dia tidak takut orang lain akan mengetahui hal ini, karena tidak ada gunanya jika mereka mengetahuinya—

hanya dia dan sammo hung yang mampu merekayasa ritme ini.

benar saja, ritme hong cheng tidak bisa dirancang dalam aksi bela diri di semua film dan drama televisi dalam negeri. pertama, aliran feitian dan aliran teknis mendominasi, sehingga para aktor tidak perlu bekerja sekeras sebelumnya. kedua, pencak silat yang benar-benar bisa bertarung sudah semakin tua, dan tidak ada ruang untuk perbaikan bagi pencak silat generasi baru. ketiga, lingkungan pasar telah berubah dan audiens tidak tertarik dengan hal ini. anda bilang tidak apa-apa bagi beberapa orang untuk membuat ulang adegan aksi klasik dengan sempurna di platform sosial, tetapi sangat sulit untuk membeli tiket menonton adegan seni bela diri dengan tinju dan tendangan.

oleh karena itu, film kung fu pada pertengahan hingga akhir tahun 1980-an banyak berkaitan dengan penonton, orientasi hiburan, dan perkembangan ekonomi pada masa itu.

secara khusus, hong kong, sebagai salah satu dari "empat macan asia", secara umum berada dalam tren yang meningkat, dan ekspor budayanya sebanding dengan eropa, amerika serikat, dan jepang (industri film korea belum berkembang pada saat itu) film kung fu dengan cepat menjadi populer di jepang, korea selatan dan asia tenggara, bahkan langsung masuk ke hollywood.

akting film di hong kong, khususnya film kungfu, tidak hanya punya pengaruh besar, tapi juga menghasilkan banyak uang.

oleh karena itu, ketika jet li dan yang lainnya berangkat ke hong kong untuk berkembang pada tahun 1980-an, kedua "anak" yang lahir pada tahun 1980-an tersebut juga meninggalkan jejaknya sebagai bintang cilik kung fu.

mereka adalah xie miao dan shi xiaolong.

01

penonton daratan yang lahir pada tahun 1960-an hingga 1990-an memiliki kesan terhadap mereka. keduanya ditampilkan dalam film wang jing dan zhu yanping.

xie miao pada dasarnya mengikuti gaya aksi jet li, bekerja sendiri dan saling memukul. gaya ini digunakannya hingga saat ini.

shi xiaolong berbeda. meskipun dia juga berjuang keras, dia harus memiliki "rekan satu tim babi" untuk membedakannya.

saya menonton semua film mereka saat masih kecil -

pada saat itu, belum ada internet, belum ada jangkar, dan belum ada produk. tidak akan ada penempatan iklan. betapapun keterlaluannya jalan cerita yang disusun oleh wang jing dan zhu yanping, adegan aksi para aktornya nyata. xie miao dan shi xiaolong tidak kalah dengan "paman dan bibi". mereka juga lucu ketika mereka masih muda, dengan wajah kecil yang serius menunjukkan kesederhanaan.

kini diperkirakan para penggemar menganggap mereka sebagai "anak laki-laki". sayangnya hobi ini tidak berkembang saat itu, hanya sekedar highlight di mainstream film kung fu, bukan fokus.

kedua anak tersebut terus berakting hingga akhir tahun 1990-an, di mana shi xiaolong juga berakting dalam "young man bao qingtian". pada awal abad baru, anak-anak telah tumbuh dewasa, pembuat film hong kong secara kolektif pindah ke utara, dan bintang anak-anak menghilang untuk sementara waktu.

hingga tahun 2010-an, ketika film-film jackie chan masih hot, masih banyak pelaku dunia hiburan dalam negeri yang berharap bisa melahirkan "bintang" baru, apapun jenis kelaminnya. jiang luxia dan lainnya semuanya muncul di film-film hong kong. termasuk lin peng yang memerankan wang xifeng dalam film "a dream of red mansions" yang dirilis tahun ini. ia pernah menjadi salah satu "gadis naga" dan juga melalui perjalanan "mengalahkan wanita".

namun sejak awal abad baru, "bintang" baru tidak dapat muncul. selama periode ini, hanya ada satu donnie yen yang dapat dianggap sebagai "kelahiran kembali". ia mengandalkan inovasi dalam kung fu dan pertarungan bebas yang terintegrasi dan pertarungan tanpa batas dalam film. dia pergi ke amerika serikat untuk periode pengembangan dan menjabat sebagai instruktur seni bela diri untuk "blade runner". tapi ini terjadi lebih dari sepuluh tahun yang lalu.

apa? wang baoqiang?

"memulai" tidak pernah menjadi lagu utamanya.

oleh karena itu, serial "ip man" bisa dikatakan sebagai kejayaan terakhir film kungfu di layar lebar.

setidaknya untuk saat ini.

shi xiaolong juga memainkan peran magang ip man di "ip man 2". awalnya saya tidak menyadarinya, tapi saya hanya berpikir pemuda ini tampak familier.

saat itu, universitas internet menjadi pusat pembuatan film kungfu.

entah karena situasi, atau sebatas pada pokok bahasannya.

02

yang kembali menarik perhatian saya adalah "defiant" karya xie miao, dengan wei junzi sebagai produsernya. dia juga penggemar film hong kong. ketika saya pertama kali memulai industri ini, saya melihatnya berbicara tentang "film hong kong di era ruang video" di blognya, jadi saya menonton satu atau dua "defiant" dengan penuh hormat mirip dengan "legenda" dinasti tang.

semyon masih sangat lincah, dan saya telah melihat beberapa film aksi modernnya, dan desainnya juga sangat mengesankan. namun, hal itu juga membuat saya merasakan dengan jelas kesenjangan dari era puncak film kung fu. manifestasi paling intuitif adalah reaksi pasar.

ini melibatkan masalah profesional:

akan sulit bagi satu atau dua aktor saja untuk menjalankan keseluruhan pertunjukan seperti sebelumnya.

anda harus memperhitungkan aktor yang memainkan peran tersebut, serta kerja tim. terutama yang terakhir. saat ini, ada banyak orang dengan keterampilan nyata dalam seni bela diri di daratan, tetapi sangat sedikit orang yang dapat menghasilkan efek aksi dari film-film kungfu abad terakhir dan industri pertelevisian tidak tinggi, tidak dapat membentuk pengaruh seperti hong dan cheng. selain itu, biaya yang diperlukan untuk syuting adegan seni bela diri selama sebulan terlalu mahal. ada kabel dan tempat pinjaman, jadi mengapa anda harus bekerja keras?

oleh karena itu, sangat sulit untuk mengimplementasikan drama kung fu murni yang ingin ditampilkan xie miao.

"gaya terbang" yang diwakili oleh tsui hark dan yuen woo-ping yang disebutkan sebelumnya adalah cara pengambilan gambar yang paling efisien. terlebih lagi, meskipun demikian, adegan perkelahian bukanlah fokus promosi adegan aksi bingkai demi bingkai, namun masih dalam lingkup apresiasi khusus.

misalnya, ketika jackie chan sedang syuting "drunken master 2", dia meminta lu huiguang untuk menendang seekor kuda. dia harus berlatih selama sebulan dan berlatih trik di lokasi syuting setiap hari. lu huiguang menendang seekor kuda rata-rata 2.000 kali a hari. kekerasan seperti ini tidak lagi terjadi.

usahanya tidak sebanding dengan imbalannya.

lagipula, sebagus apa pun adegan aksinya, semua tergantung siapa yang memerankannya.

untuk aksi yang sama, sebagian besar penonton tidak dapat membedakannya saat menonton adegan perkelahian, namun evaluasi mereka sangat berbeda tergantung siapa yang melakukan pemukulan. bisakah side flip dari xie miao, mantan bintang cilik kungfu, menjadi sama seperti flip samping dari idola populer?

dalam analisis terakhir, lingkungan keseluruhanlah yang membuat ruang untuk film kungfu semakin mengecil.

penonton generasi baru belum membentuk kelompok besar dalam penerimaannya terhadap film kungfu. jika penontonnya sedikit, materi pelajarannya akan dibatasi, dan ruang untuk menampilkan kelompok pencak silat juga kecil, sehingga menghasilkan penghidupan yang kecil. ruang untuk seni bela diri dan bahkan aktor film kung fu.

03

film aksi menyumbang hampir 70% dari film online dengan box office lebih dari 10 juta pada tahun 2024, termasuk "black and white" dengan pendapatan 37 juta, "thugs in suits" dengan pendapatan lebih dari 28 juta, juga seperti "defiant 2", "kontrol kekerasan" dan "anti-kejahatan" dan seterusnya.

diantaranya, serial "northeast police story" dan "defiant" karya xie miao menjadi tolok ukur, dengan rating tertentu 7 atau lebih, yang sangat bagus untuk sebuah film aksi.

"drunk punch", disutradarai dan diperankan oleh shi xiaolong tahun ini, dirilis pada 3 agustus dan menduduki peringkat no. 1 dalam film yang paling banyak dicari di tencent video dan iqiyi serta aktor hong kong dan taiwan lainnya diundang untuk bergabung sebagai pemeran , yang membuatnya penuh emosi.

setelah keluar dari layar lebar, kedua aktor tersebut masih bisa menempati tempat di internet. mengandalkan popularitas platform hiburan internet, film kung fu masih bisa bernafas lega.

namun ada satu hal yang perlu ditanggapi dengan serius:

xie miao berusia 40 tahun tahun ini, dan shi xiaolong berusia 36 tahun, keduanya telah memasuki usia paruh baya.

di antara senior mereka, yang lebih muda adalah donnie yen yang berusia 61 tahun, dan zou zhaolong berusia 57 tahun.

xie miao dan shi xiaolong masih dapat mempertahankan level film kung fu tertentu di masa jayanya. ketika mereka menjadi tua, siapa lagi yang dapat mewarisi peran tersebut?

ini adalah sebuah masalah.

hanya lima tahun berlalu sejak kematian bruce lee, dan tren film kung fu kembali bangkit. alasan utamanya adalah pembuatan filmnya saat itu juga mempromosikan sekelompok seniman bela diri yang menyeberang dari liyuan ke industri film untuk mendapatkan pengaruh tertentu. ia bahkan berencana menandatangani kontrak dengan hollywood dan membawa para seniman bela diri ke amerika serikat untuk pengembangan, namun sayangnya ia meninggal dalam usia muda.

pada saat itu, keseluruhan ruang pasar film hong kong sangat besar, dan berbagai jenis film dibutuhkan untuk memenuhi pasar. kungfu baru hung dan cheng datang pada waktu yang tepat mampu bertarung dan menanggung kesulitan, dan masing-masing mampu melakukan aksi.

misalnya, yuan biao adalah "raja pejuang", yuan hua adalah "preman setelan generasi pertama", yuan wu terkenal karena "tidak takut mati", dan qian jiale adalah "model seni bela diri" -

apa yang tidak bisa dia lakukan berarti semua orang tidak bisa melakukannya.

bagaimana sekarang?

xie miao dan shi xiaolong tidak memiliki penerus.

dalam lima tahun ke depan, atau sepuluh tahun ke depan, pertanyaan tentang siapa yang akan mewarisi dan mengembangkan film kung fu menjadi semakin menonjol.

dulu, aktor-aktor muda yang bisa berakting bagus, berpenampilan menarik, dan dikenal penonton bisa mengukir namanya hanya dengan satu film. dalam dua dekade terakhir, mereka sulit ditemukan.

selain xie miao dan shi xiaolong, aktor mesozoikum seperti an zhijie dan chen guokun lebih tua dari mereka, dan mereka tidak dapat mendukung pengaruh satu film pun.

melihat sekeliling, mereka sudah menjadi aktor kung fu "termuda".

04

karya terbaru yang mempengaruhi desain aksi daratan adalah "water margin" versi cctv tahun 1998. saat itu, yuan heping dipekerjakan sebagai sutradara aksi. dia langsung menyalin trik dari "fist of heroes" ke dalam adegan di mana yan qing melawan optimus prime.

sejak itu, tim pelatih aksi di daratan secara bertahap didominasi oleh orang daratan. zhao jian, yang memerankan "zhao tianba" di "the lion king", kembali ke daratan dan menjadi seni bela diri kerajaan zhang jizhong, mengikuti seni bela diri " fitur sekolah feitian".

saya selalu menggunakan istilah "sekolah terbang" untuk merujuk pada adegan aksi tsui hark dan yuen woo-ping, dan saya tidak bermaksud meremehkannya. penonton tidak peduli trik siapa yang asli, mereka ingin triknya terlihat bagus.

pada awal 1980-an, sebelum pembuat film daratan berkomunikasi dengan pembuat film hong kong, adegan perkelahian juga terfokus pada rutinitas, namun kurang enak untuk ditonton. "kuil shaolin" adalah pengecualian " secara bertahap mengandalkan film kung fu hong kong. tren pergi ke selatan untuk magang juga dimulai dengan "the lion king". rekan-rekan di daratan telah mempelajari banyak teknik presentasi efek visual, yang sangat membantu kualitas karya .

seiring bertambahnya usia sammo hung dan jackie chan, faktor-faktor yang mempengaruhi sebuah film kung fu berangsur-angsur beralih dari adegan aksi ke merek aktor itu sendiri. hal ini memerlukan terus membina sekelompok aktor muda yang berpengaruh terhadap penonton dan pasar di dalamnya subindustri “silat”.

namun kini para aktor kung fu sepertinya sudah ketinggalan jaman.

selain menjadi stand-in, banyak aktor muda pencak silat yang melakukan pekerjaan paruh waktu lainnya, sehingga sulit memenuhi kebutuhan hidup, apalagi memiliki tenaga dan pikiran untuk dicurahkan pada desain aksi. peristiwa besar ketika seorang praktisi seni bela diri memperoleh gaji beberapa bulan seperti orang biasa dalam satu bulan sudah tidak ada lagi.

di masa lalu, orang-orang dalam adegan pembuatan film mengharuskan "penonton harus merasakan sakit dan pemukulannya harus nyata".

sekarang ketika kita berbicara tentang "pertarungan sesungguhnya", banyak praktisi seni bela diri akan memanfaatkannya. karena yu rongguang mengatakannya dengan baik:

"mengapa anda mempertaruhkan nyawa anda demi beberapa ratus dolar sebulan?"

sammo hung pernah mengatakan ini:

“saat itu banyak anak muda yang terjun ke dunia bela diri, bertekad menjadi jackie chan atau yuan biao. bagaimana kita bisa memberikan harapan kepada anak-anak ini sekarang? jika tidak ada harapan, untuk apa belajar kung fu?”

tanpa permintaan pasar dan tujuan karier, xie miao, shi xiaolong, dan lainnya hanya dapat terus berjuang untuk menghidupi diri mereka sendiri.

dalam "drunk punch", shi xiaolong membuatku melihat sosok pemuda tampan saat itu, sementara xie miao berangkat lebih awal darinya.

saya menghargai hari ini bahwa saya dapat melihat keterampilan tinju dan menendang yang lebih realistis. saya tahu mereka masih dapat memperoleh respons pasar.

saya tidak berani memikirkan apa yang akan terjadi selanjutnya.

hal ini bukan merupakan masalah yang spesifik bagi aktor tertentu, dan bukan pula merupakan masalah yang spesifik bagi industri tertentu.

ini adalah pasar, atau tren zaman.

tidak ada cara untuk menghindarinya, tidak peduli seberapa bagus tinju atau tendangan anda, tidak ada yang dapat anda lakukan.