новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

«в то время многие молодые люди занимались боевыми искусствами, решив стать джеки чаном или юань бяо. как мы можем дать этим детям надежду сейчас? если надежды нет, зачем изучать кунг-фу?»

автор|денгтузи

редактор｜сяобай

набор текста | баня

после смерти брюса ли фильмы о кунг-фу приостановились примерно на пять лет.

в то время боевые искусства были настолько плохими, что мне пришлось продать свою кровь, потому что я не мог найти работу.

мастера боевых искусств больше зарабатывают и больше тратят, не имея возможности экономить, а некоторые из них меняют карьеру.

лишь в начале 1980-х саммо хунг, джеки чан и другие снова вызвали повальное увлечение фильмами о кунг-фу. в отличие от жестких боевых искусств брюса ли, хунг и ченг играли в комедиях о кунг-фу. саммо хунг был еще лучше. он смешал элементы кунг-фу с фильмами о зомби и полностью победил фильмы братьев шоу для golden harvest.

с другой стороны, фильм «храм шаолинь» стал хитом в материковом китае в 1982 году. его кассовые сборы составили 160 миллионов юаней при цене билета в десять центов, что невообразимо даже сегодня. джет ли в главной роли также отправился в гонконг для разработки, за ним последовал юй жунгуан.

с 1980-х по 1990-е годы визуальные эффекты боевых искусств гонконга были разделены на две школы. одна из них представляла собой жесткое действие саммо хунга и джеки чана, в котором основное внимание уделялось ритму и технике. одним из них является стиль фэйтянь цуй харка и юэнь ву-пина, в котором упор делается на «подвешивание» людей и создание пространственных иллюзий.

первое легко понять, а второе требует примеров:

в произведениях цуя харка и юаня хэпина два человека дерутся друг с другом. обычно вы играете свою, а я играю свою. два человека двигаются вместе во время игры. они используют визуальную дислокацию, чтобы зрители почувствовали, что бой «очень оживленный». и они напрямую дерутся. большинство кадров сделаны крупными планами.

этот игровой процесс дает преимущество многим актерам, не владеющим боевыми искусствами, потому что он даже не требует каких-либо действий, и все они являются дублерами во время выступления. актерам не нужно учиться сочетать боевые искусства с настоящим кунг-фу. наиболее представительным из них является «мечник» цуя харка, в котором сюй гуаньцзе, лю сю-мин, е тун, чжан минь и т. д. все превратились в людей цзянху и сражались взад и вперед.

в настоящее время боевые искусства в большинстве отечественных фильмов и телевизионных драм (в основном телевизионных драм и онлайн-драм) в основном продолжают рутину сюя и юаня. жесткого кунг-фу хонга, ченга и джета ли действительно становится все меньше и меньше, если говорить прямо, его почти нет.

когда фильмы джеки чана о кунг-фу были на пике популярности, он без колебаний раскрывал свои проекты боевых сцен американским сми:

в предыдущих боевых искусствах кунг-фу группа людей избивала одного человека. после того, как ты победил меня, я пошел дальше, а позади меня на заднем плане собралась группа людей. это выглядит очень фальшиво и принадлежит декорациям пекинской оперы, и зрители устанут от этого после долгого просмотра.

когда настала очередь джеки чана принимать решение, он настоял на том, чтобы «быстро войти и быстро выйти». в одном кадре было всего три или четыре человека, и камера должна была снимать крупным планом, показывая только кулаки и ноги. темп настолько быстрый, что у вас перехватывает дыхание.

он не боится, что другие узнают об этом, потому что будет бесполезно, если они это узнают…

только он и саммо хунг могли создать этот ритм.

конечно же, ритм хун чэна невозможно создать в боевых искусствах всех отечественных фильмов и телевизионных драм. во-первых, доминируют поток фэйтянь и технический поток, поэтому актерам не приходится работать так усердно, как раньше. во-вторых, боевые искусства, которые действительно могут сражаться, устаревают, и новому поколению боевых искусств нет места для совершенствования. в-третьих, изменилась рыночная среда и аудитория этим не интересуется. вы сказали, что некоторые люди могут идеально воссоздать классические боевые сцены на социальных платформах, но очень сложно купить билет, чтобы посмотреть сцену боевых искусств с кулаками и ногами.

таким образом, фильмы о кунг-фу середины-конца 1980-х годов во многом связаны с аудиторией, развлекательной ориентацией и экономическим развитием того времени.

в частности, гонконг, как один из «четырех азиатских тигров», в целом находится на подъеме, а его культурный экспорт достоин европы, сша и японии (корейская киноиндустрия в то время еще не развивалась) фильмы о кунг-фу могут быстро стать популярными в японии, южной корее и юго-восточной азии и даже напрямую попасть в голливуд.

работа в кино в гонконге, особенно в фильмах о кунг-фу, не только имеет большое влияние, но и приносит много денег.

поэтому, когда джет ли и другие отправились в гонконг для развития в 1980-х годах, двое «детей», родившихся в 1980-х, также оставили свой след как детские звезды кунг-фу.

это се мяо и ши сяолун.

01

они оба представлены в фильмах ван цзина и чжу яньпина.

се мяо в основном следовал стилю действий джета ли, работая в одиночку и нанося удары друг другу. этот стиль используется им и по сей день.

ши сяолун отличается от других. хотя он тоже упорно сражается, у него должен быть «товарищ по команде-свинья», чтобы противопоставить его. этого «товарища по команде-свиньи» зовут хао шаовэнь.

я смотрел все их фильмы в детстве -

в то время не было ни интернета, ни якорей, ни продуктов. рекламного размещения не будет. какой бы эпатажной ни была сюжетная линия, поставленная ван цзином и чжу яньпином, боевые сцены актеров настоящие. се мяо и ши сяолун не уступают «дядям и тетям». в молодости они тоже были милыми, с серьезными мордашками, показывающими простоту.

теперь предполагается, что фанаты считают их «сыновьями». жаль, что это увлечение тогда не получило развития. они были лишь яркими моментами в мейнстриме фильмов о кунг-фу, а не фокусом.

двое детей продолжали сниматься до конца 1990-х годов, в течение которых ши сяолун также играл в «молодом человеке бао цинтяне». к началу нового века дети выросли, гонконгские кинематографисты коллективно переехали на север, и дети-звезды на время исчезли.

до 2010-х годов, когда фильмы джеки чана все еще были популярны, в отечественных развлечениях все еще были люди, надеющиеся создать новых «звезд», независимо от пола. цзян люкся и другие снимались в гонконгских фильмах. включая линь пэн, сыгравшую ван сифэна в фильме «сон о красных особняках», вышедшем в этом году. она когда-то была одной из «девушек-драконов» и тоже прошла путь «избиения женщин».

но с начала нового века новые «звезды» так и не смогли выйти на свет. в этот период остался только один донни йен, которого можно было считать «возрождением». он делал ставку на инновации в кунг-фу и интегрированный свободный бой. и неограниченные бои в кино. он уехал в соединенные штаты на период разработки и работал инструктором по боевым искусствам в «бегущем по лезвию». вернувшись в китай, он стал знаменитым. но это было более десяти лет назад.

что? ван баоцян?

«starting» никогда не была его основным треком.

поэтому сериал «ип ман» можно считать последней славой фильмов о кунг-фу на большом экране.

по крайней мере, на данный момент.

ши сяолун также играл роль ученика ип мана в «ип ман 2». сначала я этого не заметил, но мне просто показалось, что этот молодой человек выглядит знакомым.

в то время интернет-университет стал центром фильмов о кунг-фу.

либо по ситуации, либо ограничиваясь предметом обсуждения.

02

что снова привлекло мое внимание, так это «defiant» се мяо с вэй цзюньцзы в качестве продюсера. он также является поклонником гонконгских фильмов. когда я только начинал работать в этой индустрии, я увидел, как он говорил о «гонконгских фильмах в эпоху видеохоллов» в своем блоге, поэтому я посмотрел один или два «дефайанта» с большим почтением. это было действительно хорошо, и это было очень. похож на «легенду» династии тан аромат рыцаря.

семен еще очень подвижный, и я видел несколько его современных боевиков, и дизайн тоже очень впечатляет. тем не менее, это также заставило меня ясно почувствовать разрыв с пиковой эпохой фильмов о кунг-фу. наиболее интуитивное проявление — это реакция рынка.

это связано с профессиональными проблемами:

одному-двум актерам будет сложно провести весь спектакль, как раньше.

приходится учитывать актеров, которые играют роли, а также командную работу. особенно последнее. в настоящее время на материке много людей, обладающих реальными навыками боевых искусств, но очень немногие могут создавать боевые эффекты фильмов о кунг-фу прошлого века, особенно с учетом статуса боевых искусств на материке. и телевизионная индустрия невысока, она не может сформировать влияние хун и ченга. кроме того, месячная стоимость съемок сцены боевых искусств слишком высока. есть провода и арендованные места, так зачем же вам делать тяжелую работу?

поэтому очень сложно воплотить в жизнь ту драму чистого кунг-фу, которую хочет показать се мяо.

«стиль полета», представленный цуем харком и юэнь ву-пином, упомянутый ранее, является наиболее эффективным способом съемки. более того, даже в этом случае боевые сцены не являются целью продвижения. на социальных платформах есть профессиональные эксперты, которые могут проанализировать. сцена действия кадр за кадром, но она все еще находится в рамках нишевой оценки.

например, когда джеки чан снимал «пьяный мастер 2», он попросил лу хуэйгуана пнуть лошадь. ему пришлось тренироваться в течение месяца, и лу хуэйгуан отрабатывал трюки на съемочной площадке в среднем 2000 раз за день. день такого рода резкости уже нет.

усилия не пропорциональны награде. почему вы делаете такие вещи?

более того, какой бы хорошей ни была боевая сцена, все зависит от того, кто играет.

большинство зрителей не видят разницы в одном и том же действии, наблюдая за сценой боя, но их оценка совершенно разная в зависимости от того, кто избивает. может ли сальто в сторону се мяо, бывшей детской звезды кунг-фу, оказаться решающим? то же самое, что сальто популярного айдола в сторону?

в конечном счете, именно общая обстановка делает пространство для фильмов о кунг-фу все меньше и меньше.

новое поколение зрителей еще не сформировало большую группу, которая принимает фильмы о кунг-фу. если аудитория небольшая, тематика будет ограничена, а пространство для показа групп боевых искусств будет небольшим, что приведет к небольшому существованию. пространство для боевых искусств и даже актеров фильмов о кунг-фу.

03

на долю боевиков приходится почти 70% онлайн-фильмов с кассовыми сборами более 10 миллионов в 2024 году, в том числе «черное и белое» с доходом 37 миллионов, «бандиты в костюмах» с доходом более 28 миллионов, а также как «дефайант 2», «контроль насилия», «противо зла» и так далее.

среди них сериалы се мяо «северо-восточная полицейская история» и «непокорный» являются эталонами с определенным рейтингом 7 или выше, что очень хорошо для боевика.

«пьяный удар», режиссером и актером которого в этом году выступил ши сяолун, был выпущен 3 августа и занял первое место в рейтинге самых популярных фильмов на tencent video, а к актерскому составу были приглашены хао шаовэнь и другие актеры из гонконга и тайваня. , что наполнило его эмоциями.

покинув большой экран, оба актера все еще могут занять место в интернете. опираясь на популярность развлекательных интернет-платформ, фильмы о кунг-фу все еще имеют передышку.

но к одному следует отнестись серьезно:

се мяо в этом году исполняется 40 лет, а ши сяолун — 36 лет, оба достигли среднего возраста.

среди старших — младшему донни йену 61 год, а цзоу чжаолун — 57 лет.

се мяо и ши сяолун все еще могут поддерживать определенный уровень фильмов о кунг-фу в расцвете сил. когда они состарятся, кто еще сможет унаследовать мантию?

это проблема.

прошло всего пять лет со дня смерти брюса ли, и тенденция кино кунг-фу возродилась. основная причина в том, что его съемки в то время также способствовали продвижению группы мастеров боевых искусств, которые перешли из лиюаня в киноиндустрию, чтобы иметь определенное влияние. он даже планировал подписать контракт с голливудом и привезти мастеров боевых искусств в сша для развития, но, к сожалению, умер молодым.

в то время общая площадь кинорынка гонконга была очень велика, и для заполнения рынка требовались разные типы фильмов. новое кунг-фу хунга и ченга появилось в нужное время. у каждого из них была группа братьев, у каждого из которых была группа братьев. были способны сражаться и переносить трудности, и каждый из них был способен на трюки.

например, юань бяо — «король бойцов», юань хуа — «бандит в костюмах первого поколения», юань ву известен тем, что «не боится смерти», а цянь цзялэ — «образец боевых искусств» —

то, что он не может сделать, означает, что каждый не может это сделать.

что теперь?

се мяо и ши сяолун не имели преемников.

еще через пять лет или еще через десять лет вопрос о том, кто унаследует и будет развивать мантию фильмов о кунг-фу, станет все более актуальным.

раньше молодые актеры, которые хорошо играли, хорошо выглядели и пользовались признанием зрителей, могли сделать себе имя всего одним фильмом. в последние два десятилетия их было трудно найти.

помимо се мяо и ши сяолуна, мезозойские актеры, такие как ань чжицзе и чэнь гокунь, старше их и не могут поддержать влияние одного фильма.

оглядываясь вокруг, они уже самые «молодые» актеры кунг-фу.

04

последней работой, повлиявшей на дизайн боевиков на материке, стала версия фильма cctv «water margin» 1998 года. в то время в качестве режиссера боевиков был нанят юань хэпин. он напрямую скопировал трюки из «кулака героев» в сцену, где янь цин. сражается с оптимусом праймом.

с тех пор в команде тренеров по боевым искусствам на материке постепенно стали доминировать жители материка. чжао цзянь, сыгравший «чжао тяньба» в «короле льве», вернулся на материк и стал королевским мастером боевых искусств чжан цзичжуна, следуя боевым искусствам «короля льва». школа фэйтянь» особенности.

я всегда использовал термин «летная школа» для обозначения боевых сцен цуй харка и юэнь ву-пина, и я не хочу их принижать. зрителям все равно, чьи трюки настоящие, им хочется, чтобы они выглядели хорошо.

в начале 1980-х, до того, как кинематографисты материкового китая начали общаться с кинематографистами гонконга, боевые сцены также были сосредоточены на рутинных действиях, но смотреть их было менее приятно. после этого «храм шаолинь» стал исключением. » постепенно стал полагаться на гонконгские фильмы о кунг-фу. тенденция идти на юг, чтобы стать учениками, также началась с «короля льва». коллеги с материка изучили множество техник представления визуальных эффектов, что очень помогает качеству работы. .

по мере того, как саммо хунг и джеки чан становятся старше, факторы, влияющие на фильм о кунг-фу, постепенно смещаются от боевых сцен к собственному бренду актера. это требует дальнейшего развития группы молодых актеров, которые оказывают влияние на аудиторию и рынок на рынке. подотрасль «боевые искусства».

но сейчас кажется, что актеры кунг-фу устарели.

помимо дублеров, многие молодые актеры боевых искусств подрабатывают и на других работах, из-за чего им трудно сводить концы с концами, не говоря уже о том, чтобы иметь энергию и мысли, чтобы посвятить себя дизайну боевиков. грандиозного случая, когда практикующий боевые искусства за один месяц зарабатывал зарплату обычного человека за несколько месяцев, больше не существует.

раньше на съемках сцен требовали, чтобы «зрители чувствовали боль, а избиение было настоящим».

теперь, когда мы говорим о «настоящих боях», многие практикующие боевые искусства этим воспользуются. потому что юй жунгуан хорошо сказал:

«почему ты рискуешь своей жизнью ради нескольких сотен долларов в месяц?»

саммо хунг однажды сказал следующее:

«в то время многие молодые люди занимались боевыми искусствами, решив стать джеки чаном или юань бяо. как мы можем дать этим детям надежду сейчас? если надежды нет, зачем изучать кунг-фу?»

без рыночного спроса и карьерных целей се мяо, ши сяолун и другие могут только продолжать бороться за самообеспечение.

в «пьяном ударе» ши сяолун показал мне тогда фигуру того красивого мальчика, в то время как се мяо отправилась в путь раньше него.

сегодня я дорожу тем, что вижу более реалистичные навыки бокса и ударов ногами. я знаю, что они все еще могут добиться определенного отклика на рынке.

я не смею думать о том, что будет дальше.

это не проблема, специфичная для определенного субъекта, и не проблема, специфичная для определенной отрасли.

это рынок, или веяние времени.

избежать этого невозможно, как бы хороши ни были ваши кулаки или пинки, вы ничего не сможете поделать.