uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"silloin monet nuoret aloittivat kamppailulajeja ja päättivät tulla jackie chaniksi tai yuan biaoksi. kuinka voimme antaa näille lapsille toivoa nyt? jos toivoa ei ole, miksi oppia kung fua?"

kirjoittaja|dengtuzi

toimittaja ｜ xiaobai

ladonta |

bruce leen kuoleman jälkeen kung fu -elokuvat kestivät noin viiden vuoden tauon.

tuohon aikaan kamppailulajit olivat niin kurjaa, että minun piti myydä vereni, koska en saanut työtä.

kamppailulajien mestarit tienaavat enemmän ja kuluttavat enemmän, eivätkä pysty säästämään rahaa, ja jotkut heistä vaihtavat uraa.

vasta 1980-luvun alussa sammo hung, jackie chan ja muut aloittivat jälleen kung fu -elokuvien villityksen. toisin kuin bruce leen kovat taistelulajit, hung ja cheng soittivat kung fu -komedioita.

toisaalta elokuva "shaolin temple" oli hitti manner-kiinassa vuonna 1982. se myi 160 miljoonan yuanin lipputulot penniäisellä lipun hinnalla, mikä on käsittämätöntä tänäkään päivänä. pääosissa jet li meni myös hongkongiin kehittymään, jota seurasi tiiviisti yu rongguang.

1980-luvulta 1990-luvulle hongkongin kamppailulajit jaettiin kahteen koulukuntaan. yksi niistä oli sammo hungin ja jackie chanin kova toiminta, joka keskittyi rytmiin ja tekniikkaan. yksi on tsui harkin ja yuen woo-pingin feitian tyyli, jossa korostetaan ihmisten "roittamista" ja tilailluusion luomista.

edellinen on helppo ymmärtää, mutta jälkimmäinen vaatii esimerkkejä:

tsui harkin ja yuan hepingin teoksissa kaksi ihmistä taistelevat keskenään. ja he taistelevat suoraan.

tämä pelattavuus antaa edun monille näyttelijöille, jotka eivät osaa kamppailulajeja, koska se ei vaadi edes rutiineja, ja he ovat kaikki valmiita esiintyessään. näyttelijöiden ei tarvitse opiskella taistelulajien yhdistämistä todelliseen kung fuun. edustavin niistä on tsui harkin "the swordsman", jossa xu guanjie, liu siu-ming, ye tong, zhang min jne. kaikki muuttuivat jianghu-ihmisiksi ja taistelivat edestakaisin.

nykyään useimpien kotimaisten elokuva- ja televisiodraamien (pääasiassa tv- ja verkkodraamien) taistelulajit jatkavat periaatteessa xun ja yuanin rutiineja. hongin, chengin ja jet lin kovan ytimen kung fu on todellakin vähenemässä, suoraan sanottuna sitä ei ole juuri ollenkaan.

kun jackie chanin kung fu -elokuvat olivat suosituimmillaan, hänellä ei ollut mitään hätää paljastaessaan toimintakohtaussuunnitelmiaan amerikkalaiselle medialle:

edellisessä kung fu -taistelulajeissa joukko ihmisiä löi yhden henkilön kun voitit minut, jatkoin, ja joukko ihmisiä kokoontui taakseni. tämä näyttää erittäin valheelta ja kuuluu pekingin oopperan lavastussuunnitteluun, johon yleisö kyllästyy pitkän katselun jälkeen.

kun oli jackie chanin vuoro tehdä päätös, hän vaati "nopeasti sisään ja ulos". vauhti on niin nopea, että siitä tulee hengästynyt.

hän ei pelkää, että muut tietävät tämän, koska se on hyödytöntä, jos he tietävät sen...

vain hän ja sammo hung pystyivät suunnittelemaan tämän rytmin.

toki hong chengin rytmiä ei voida suunnitella kaikkien kotimaisten elokuva- ja tv-draamien taistelulajeissa. ensinnäkin feitian-virta ja tekninen virta hallitsevat, joten näyttelijöiden ei tarvitse työskennellä yhtä lujasti kuin ennen. toiseksi taistelulajit, jotka voivat todella taistella, ovat vanhenemassa, eikä uuden sukupolven kamppailulajeissa ole parantamisen varaa. kolmanneksi markkinaympäristö on muuttunut ja yleisö ei ole kiinnostunut näistä. sanoit, että on ok, että muutamat ihmiset luovat täydellisesti klassisia toimintakohtauksia sosiaalisilla alustoilla, mutta on todella vaikeaa ostaa lippua katsomaan kamppailulajeja nyrkkeillä ja potkuilla.

siksi 1980-luvun puolivälin ja lopun kung fu -elokuvilla on paljon tekemistä yleisön, viihdesuuntautuneisuuden ja aikakauden taloudellisen kehityksen kanssa.

erityisesti hongkong yhtenä "neljästä aasian tiikereistä" on yleensä nousussa, ja sen kulttuurivienti on euroopan, yhdysvaltojen ja japanin arvoista (korean elokuvateollisuus ei ole vielä kehittynyt tuolloin) kung fu -elokuvista voi tulla nopeasti suosittuja japanissa, etelä-koreassa ja kaakkois-aasiassa ja jopa suoraan hollywoodiin.

hongkongissa näyttelemisellä elokuvissa, erityisesti kung fu -elokuvissa, ei ole vain suuri vaikutus, vaan se myös ansaitsee paljon rahaa.

siksi, kun jet li ja muut menivät hongkongiin kehittymään 1980-luvulla, kaksi 1980-luvulla syntynyttä "lasta" jätti myös jälkensä kung fu -lapstähtinä.

he ovat xie miao ja shi xiaolong.

01

1960-1990-luvuilla syntyneet manner-yleisöt ovat saaneet vaikutelman heistä. molemmat ovat esillä wang jingin ja zhu yanpingin elokuvissa.

xie miao seurasi periaatteessa jet lin toimintatyyliä, työskenteli yksin ja löi toisiaan. tätä tyyliä hän käyttää tähän päivään asti.

shi xiaolong on erilainen, vaikka hän myös taistelee, hänen vastakohtanaan on oltava "sikajoukkuetoveri".

katsoin kaikki heidän elokuvansa lapsena -

tuohon aikaan ei ollut internetiä, ei ankkureita eikä tuotteita. mainossijoittelua ei tule, vaikka wang jingin ja zhu yanpingin järjestämä tarina olisi kuinka törkeä, näyttelijöiden toimintakohtaukset ovat todellisia. xie miao ja shi xiaolong eivät ole huonompia kuin "sedät ja tädit".

nyt fanien arvioidaan pitävän heitä "poikina". harmi, että tätä harrastusta ei kehitetty silloin. ne olivat vain kohokohtia kung fu -elokuvien valtavirrassa.

kaksi lasta näyttelivät 1990-luvun loppuun asti, jolloin shi xiaolong näytteli myös "young man bao qingtianissa" uuden vuosisadan alkuun mennessä lapset olivat kasvaneet, hongkongilaiset elokuvantekijät muuttivat yhdessä pohjoiseen. lapsitähdet katosivat hetkeksi.

2010-luvulle asti, jolloin jackie chanin elokuvat olivat vielä kuumia, kotimaisessa viihteessä oli edelleen ihmisiä, jotka toivoivat luovansa uusia "tähtiä", sukupuolesta riippumatta. jiang luxia ja muut ovat kaikki esiintyneet hongkongin elokuvissa. mukaan lukien lin peng, joka näytteli wang xifengiä tänä vuonna julkaistussa elokuvassa "a dream of red mansions", hän oli kerran yksi "dragon girls" -tytöistä ja kävi myös läpi "naisten hakkaamisen".

mutta uuden vuosisadan alusta lähtien uudet "tähdet" eivät ole voineet tulla esiin. tänä aikana oli vain yksi donnie yen, jota voitiin pitää "uudestisyntyjänä". hän meni yhdysvaltoihin kehitysjakson ajaksi ja toimi "blade runnerin" taistelulajien ohjaajana palattuaan kiinaan, hänestä tuli kuuluisa. mutta tämä oli yli kymmenen vuotta sitten.

mitä? wang baoqiang?

"starting" ei ole koskaan ollut hänen pääkappaleensa.

siksi "ip man" -sarjaa voidaan pitää kung fu -elokuvien viimeisenä loistona valkokankaalla.

ainakin toistaiseksi.

shi xiaolong näytteli myös ip manin oppipoikaa "ip man 2:ssa" en huomannut sitä aluksi, mutta ajattelin vain, että tämä nuori mies näytti tutulta.

tuolloin internet-yliopistosta tuli kung fu -elokuvien keskus.

joko tilanteesta tai aiheeseen rajoittuneesta syystä.

02

huomioni kiinnitti jälleen xie miaon "defiant", jonka tuottajana toimi wei junzi. hän on myös hongkongin elokuvien fani. kun aloitin alalla, näin hänen puhuvan blogissaan "hongkongin elokuvista videohallin aikakaudella", joten katsoin yhden tai kaksi "defiantia" suurella kunnioituksella. se oli todella hyvä, ja se oli erittäin hyvä samanlainen kuin "legenda" tang-dynastiasta ritarin maku.

semyon on edelleen erittäin ketterä, ja olen nähnyt useita hänen moderneja toimintaelokuviaan, ja myös suunnittelut ovat erittäin vaikuttavia. se sai minut kuitenkin myös selvästi tuntemaan kuilun kung fu -elokuvien huippukaudesta. intuitiivisin ilmentymä on markkinoiden reaktio.

tähän liittyy ammatillinen ongelma:

yhden tai kahden näyttelijän on vaikea toteuttaa koko esitystä kuten ennenkin.

sinun on otettava huomioon roolissa toimivat näyttelijät sekä ryhmätyö. varsinkin jälkimmäinen manner-euroopassa on tällä hetkellä paljon ihmisiä, joilla on todellisia taistelulajeja, mutta vain harvat pystyvät tuottamaan viime vuosisadan kung fu -elokuvien toimintatehosteita ja televisioteollisuus ei ole korkea, se ei voi muodostaa hongin ja chengin vaikutusta. lisäksi kamppailulajikohtauksen kuvaamiseen kuluva kuukausi on liian korkea. siellä on johtoja ja lainattuja kohtia, joten miksi sinun täytyy tehdä kovaa työtä?

siksi on erittäin vaikeaa toteuttaa puhdasta kung fu -draamaa, jonka xie miao haluaa näyttää.

aiemmin mainitut tsui harkin ja yuen woo-pingin edustamat "flying style" ovat tehokkain tapa kuvata toimintakohtaus kuva ruudulta, mutta se on edelleen arvostuksen rajoissa.

esimerkiksi kun jackie chan kuvasi "drunken master 2" -elokuvaa, hän pyysi lu huiguangia potkimaan hevosta. hän harjoitteli temppuja kuvauspaikalla joka päivä tällaista ankaruutta ei ole enää mahdollista saavuttaa.

pyrkimys ei ole verrannollinen palkkioon. miksi teet tällaista?

lisäksi riippumatta siitä, kuinka hyvä toimintakohtaus on, kaikki riippuu siitä, kuka näyttelee.

suurin osa katsojista ei eroa samasta toimenpiteestä katsoessaan taistelukohtausta, mutta heidän arvionsa on täysin erilainen riippuen siitä, kuka pahoinpitelee. voiko entisen kung fu -lapsitähden xie miaon sivuttais olla? sama kuin suositun idolin sivuleikkuu?

loppujen lopuksi kokonaisympäristö pienentää kung fu -elokuvien tilaa.

uuden sukupolven yleisö ei ole vielä muodostanut suurta ryhmää kung fu -elokuvien hyväksymisessä. tilaa kamppailulajeille ja jopa kung fu -elokuvanäyttelijöille.

03

toimintaelokuvat muodostavat lähes 70 % verkkoelokuvista, joiden lipputulot olivat yli 10 miljoonaa vuonna 2024, mukaan lukien "black and white" 37 miljoonan tulon, "thugs in suits" -tulot yli 28 miljoonaa. kuten "defiant 2", "violence control" ja "anti-evil" ja niin edelleen.

niistä xie miaon "northeast police story" ja "defiant" -sarjat ovat vertailuarvoja, joiden arvosana on 7 tai enemmän, mikä on erittäin hyvä toimintaelokuvaksi.

shi xiaolongin tänä vuonna ohjaama ja näyttelemä drunk punch julkaistiin 3. elokuuta ja sijoittui ykköseksi tencent videon haetuimmissa elokuvissa ja iqiyi hao shaowen ja muut hongkongin ja taiwanin näyttelijät kutsuttiin mukaan näyttelijöihin , mikä teki hänestä täynnä tunteita.

suurelta näytöltä poistuttuaan nämä kaksi näyttelijää voivat edelleen ottaa paikkansa internetissä. kung fu -elokuvat saavat vielä hengähdystauon internetin viihdealustojen suosioon.

mutta yksi asia on otettava vakavasti:

xie miao on tänä vuonna 40-vuotias ja shi xiaolong 36-vuotias, molemmat ovat saavuttaneet keski-iän.

heidän senioreistaan ​​nuorempi donnie yen on 61-vuotias ja zou zhaolong 57-vuotias.

xie miao ja shi xiaolong voivat silti säilyttää tietyn tason kung fu -elokuvissa kun he vanhenevat, kuka muu voi periä vaipan?

tämä on ongelma.

bruce leen kuolemasta on kulunut vain viisi vuotta, ja kung fu -elokuvatrendi on elpynyt. pääsyynä on se, että hänen kuvaamisensa tuolloin edisti myös liyuanista elokuvateollisuuteen siirtyneiden kamppailulajiryhmien vaikutusvaltaa. hän jopa suunnitteli allekirjoittavansa sopimuksen hollywoodin kanssa ja vievänsä kamppailulajit yhdysvaltoihin kehitystä varten, mutta valitettavasti hän kuoli nuorena.

tuolloin hongkongin elokuvamarkkinoiden kokonaistila oli erittäin suuri, ja hungin ja chengin uusi kung fu tuli juuri oikeaan aikaan pystyivät taistelemaan ja kestämään vaikeuksia, ja jokainen heistä pystyi taistelemaan.

esimerkiksi yuan biao on "taistelijoiden kuningas", yuan hua on "ensimmäisen sukupolven pukuroisto", yuan wu on kuuluisa "ei pelkää kuolemaa" ja qian jiale on "taistelulajien malli" -

se, mitä hän ei voi tehdä, tarkoittaa, että kaikki eivät voi tehdä sitä.

mitä nyt?

xie miaolla ja shi xiaolongilla ei ollut seuraajia.

toisen viiden vuoden tai kymmenen vuoden kuluttua kysymys siitä, kuka perii ja kehittää kung fu -elokuvien vaipan, on tullut yhä näkyvämmäksi.

aiemmin nuoret näyttelijät, jotka osasivat näytellä hyvin, olivat hyvännäköisiä ja jotka yleisö tunnistaa, saattoivat tehdä mainetta vain yhdellä elokuvalla. viimeisten kahden vuosikymmenen aikana heitä on ollut vaikea löytää.

xie miaon ja shi xiaolongin lisäksi mesozoic-näyttelijät, kuten an zhijie ja chen guokun, ovat heitä vanhempia, eivätkä he voi tukea yhden elokuvan vaikutusta.

ympärille katsoessaan he ovat jo "nuorimmat" kung fu -näyttelijät.

04

viimeisin työ, joka vaikutti mantereen toimintasuunnitteluun, oli vuoden 1998 versio cctv:n "water margin" -elokuvasta. tuolloin yuan heping palkattiin toimintaohjaajaksi. hän kopioi temppuja "fist of heroesista" kohtaukseen, jossa yan qing taistelee optimus prime .

sittemmin mantereen toimintavalmennustiimiä ovat vähitellen hallitsevat "the lion king" zhao tianbaa esittäneet zhao jian, joka palasi mantereelle ja hänestä tuli zhang jizhongin kuninkaallinen taistelulaji, joka seurasi "the lion king" -lajeja. feitian school" ominaisuudet.

olen aina käyttänyt termiä "lentävä koulu" viittaamaan tsui harkin ja yuen woo-pingin toimintakohtauksiin, enkä tarkoita vähätellä niitä. yleisö ei välitä kenen temput ovat todellisia, he haluavat niiden näyttävän hyvältä.

1980-luvun alussa, ennen kuin mantereen elokuvantekijät kommunikoivat hongkongin elokuvantekijöiden kanssa, taistelukohtaukset keskittyivät myös rutiineihin, mutta "shaolin temple" oli sen jälkeen poikkeus " nojautui vähitellen hongkongin kung fu -elokuviin. suuntaus etelään opiskelemaan alkoi myös "leijonakuninkaasta". mannermaan työtoverit ovat oppineet paljon visuaalisten tehosteiden esitystekniikoita, mikä auttaa suuresti työn laatua .

sammo hungin ja jackie chanin ikääntyessä kung fu -elokuvaan vaikuttavat tekijät siirtyvät vähitellen toimintakohtauksista näyttelijän omaan brändiin. tämä edellyttää yleisölle ja markkinoille vaikuttavien nuorten näyttelijöiden ryhmän kasvattamista. "taistelulajien" alatoimiala.

mutta nyt näyttää siltä, ​​​​että kung fu -näyttelijät ovat vanhentuneita.

sen lisäksi, että monet nuoret kamppailulajien näyttelijät työskentelevät muissa osa-aikaisissa töissä, he tekevät toimeentuloa vaikeaksi, puhumattakaan siitä, että heillä on energiaa ja ajatusta toimintasuunnitteluun. sitä suurenmoista tilaisuutta, jossa kamppailulajien harjoittaja ansaitsi yhdessä kuukaudessa tavallisen ihmisen usean kuukauden palkan, ei enää ole.

aikaisemmin ihmiset kuvauksissa vaativat "yleisön täytyy tuntea kipua ja pahoinpitelyn on oltava todellista".

nyt kun puhumme "todellisesta taistelusta", monet kamppailulajien harjoittajat käyttävät sitä hyväkseen. koska yu rongguang sanoi sen hyvin:

"miksi vaarannat henkesi muutamalla sadalla dollarilla kuukaudessa?"

sammo hung sanoi kerran näin:

"silloin monet nuoret aloittivat kamppailulajeja ja päättivät tulla jackie chaniksi tai yuan biaoksi. kuinka voimme antaa näille lapsille toivoa nyt? jos toivoa ei ole, miksi oppia kung fua?"

ilman markkinoiden kysyntää ja uratavoitteita xie miao, shi xiaolong ja muut voivat vain jatkaa kamppailua elättääkseen itsensä.

"drunk punchissa" shi xiaolong sai minut näkemään tuon komean pojan hahmon silloin, kun taas xie miao lähti liikkeelle häntä aikaisemmin.

arvostan nykyään sitä, että näen realistisempia nyrkkeily- ja potkutaitoja, ja tiedän, että he voivat silti saavuttaa jonkin verran markkinoiden vastausta.

en uskalla ajatella mitä tapahtuu seuraavaksi.

tämä ei ole tietyn toimijan ongelma, eikä se ole myös tietyn toimialan ominaisuus.

tämä on markkina tai ajan trendi.

ei ole mitään keinoa välttää sitä, vaikka nyrkkisi tai potkusi ovat kuinka hyviä tahansa, et voi tehdä mitään.