दीर्घनाटकस्य अन्तः पूर्वमेव "लघुनाटकम्" अस्ति?
2024-09-04
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
दीर्घरूपनाटकविपण्ये सूक्ष्मलघुनाटकानि क्रमेण प्रेक्षकाणां कृते प्रबलप्रतियोगिनः अभवन् ततः परं दीर्घरूपनाटकानां लघुस्वरूपीकरणं उच्चगुणवत्तायुक्तानां लघुरूपनाटकानां च दीर्घस्य भविष्यविकासदिशा इति मन्यते - तथा लघुरूपस्य विडियो स्पर्धा "in the clouds" एकस्य निर्णयस्य कृते एतत् strong प्रमाणं जातम्।
"इन्क् एण्ड् रेन" (२०२४) इत्यस्मात् अद्यापि ।
यदा बहवः जनाः अस्य नाटकस्य चर्चां कुर्वन्ति तदा ते सर्वदा नाटकविपण्ये प्रेक्षकाणां प्राधान्यानां च विषये यू झेङ्गस्य तीक्ष्णविवेकस्य उल्लेखं कुर्वन्ति केचन अपि चिन्तयन्ति यत् यदि २०१८ तमस्य वर्षस्य "यान्क्सी-महलस्य कथा" "शुआङ्ग-नाटकस्य" प्रथमवर्षस्य आरम्भं कृतवती तर्हि अस्मिन् वर्षे मेघेषु" इति चिह्नं भवति यत् नाटकविपण्यं दीर्घरूपस्य लघुरूपस्य च नाटकस्य नूतनपदे प्रविष्टम् अस्ति ।
"यान्क्सी-महलस्य कथा" "मो यू युन जियान" च एकत्र चर्चा कृता अस्ति, एकतः यतः तौ द्वौ अपि विशिष्टौ "यु झेङ्ग् नाटकौ" स्तः, अपरतः च यतोहि उभयोः नाटकयोः मूलं "प्रतिशोधनाटकम्" अस्ति परन्तु यदा वयं द्वयोः मध्ये नाटकस्य श्रव्य-दृश्य-भाषायाः च भेदस्य सावधानीपूर्वकं अध्ययनं कुर्मः तदा वयं पश्यामः यत् "यान्सी-महलस्य कथा" इत्यस्मिन् स्पष्टाः तुल्यकालिकरूपेण पूर्णाः च चरित्र-परिवेशाः, तुल्यकालिकरूपेण पूर्णाः च कथात्मक-तर्कः "मो युन्" इत्यस्मिन् विखण्डितः अस्ति जियान" सूक्ष्म-लघुनाटकस्य सर्वाधिकं सामान्यलक्षणं तर्कस्य अपेक्षया भावानाम् उपरि बलं दत्तं भवति तथा च पात्राणां अपेक्षया लेबल् इत्यस्य उपरि बलं दत्तं भवति । दीर्घनाटकानां लघुनाटकेषु परिवर्तनं सूक्ष्मलघुनाटकस्य कथनशैल्या अभ्यस्तानां प्रेक्षकाणां दर्शन-अभ्यासानां तृप्त्यर्थं लघु-लघु-नाटकानां सृजनात्मक-विचारानाम् दीर्घ-नाटक-निर्माणे प्रयोक्तुं अधिकं इव भवति, येन पर्याप्तं विपण्यं प्राप्यते स्पर्धा इति ।
"अहं १९८० तमे दशके सौतेयमाता अभवम्" इति लघुनाटकात् अद्यापि ।
अस्मिन् क्रमे दीर्घरूपाः लघुनाटकाः किमर्थं लोकप्रियाः अभवन् ? नूतनं पॉपसंस्कृतेः उत्पादत्वेन एतादृशं दीर्घकालं यावत् चलितं नाटकं चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च नाटकस्य विपण्यस्य विकासं कथं प्रभावितं करिष्यति? कथा किम्, कुत्र गमिष्यति ?
पजिलिया द्वारा लिखित |
दीर्घनाटकानि, लघुनाटकानि : १.
परस्परं पुनः सुदृढीकरणं कुर्वन्तः
लघुनाट्यविपण्यस्य उदयेन सह दीर्घनाट्यविपण्यस्य क्षयः अपि भवितुम् अर्हति । एतत् प्रतिवर्षं श्रृङ्खलायाः ऑनलाइन-वायुप्रसारणस्य, टीवी-रेटिंग्-इत्यस्य च समग्ररूपेण न्यूनतायाः मध्ये स्पष्टम् अस्ति । पूर्वं १० कोटिभ्यः अधिकानि ८०० तः ९० कोटिभ्यः च अन्तर्जालद्वारा प्रसारितानि अनेकानि नाटकानि आसन् तथापि गतवर्षे क्रमेण प्रसारितानां प्रकरणानाम् संख्या ५ कोटिभ्यः अधिका अभवत्, येन एषा संख्या अभवत् एकं नाटकं मञ्चे अस्मिन् वर्षे, अस्ति the tv series starring a large number of "traffic" stars only cost more than 10 million.
पूर्वं दीर्घनाटकानां विषये बहवः दर्शकानां असन्तुष्टिः मुख्यतया "जलस्य इन्जेक्शन्" "दीर्घता" इत्येतयोः आधारेण आसीत्, परन्तु अधुना दीर्घनाटकानां विषये बहवः दर्शकाः मूल्याङ्कनं "कुरूपं" जातम् अतः दीर्घरूपस्य नाटकानि परित्यज्य अन्यमाध्यमेषु गमनम् अधिकाधिकदर्शकानां विकल्पः अभवत् । अवश्यं, अन्यमाध्यमेषु परिवर्तनं कर्तुं शक्नुवन् अपि अस्ति यतोहि मीडियाप्रौद्योगिक्याः विकासेन प्रेक्षकाणां कृते अधिकविकल्पाः प्राप्ताः तथा च लघुवीडियाः प्रेक्षकाणां कृते चलच्चित्रं टीवीं च द्रष्टुं कतिपयेषु मनोरञ्जनविकल्पेषु अन्यतमं न कृतवन्तः तथा स्मार्ट मीडिया, नूतना सामग्री समकालीनदर्शकानां मीडिया उपभोगस्य आवश्यकतायाः अनुरूपं अधिकं भवति। यदा अस्माकं समयः असंख्यखण्डेषु कटितः अस्ति तदा अल्पकालं, द्रुतगतिः, उच्चसूचनाघनत्वं, विविधसामग्री च लघुविडियो स्वाभाविकतया उत्तमः विकल्पः भविष्यति। अस्मात् दृष्ट्या लघु-वीडियो-साहाय्येन विकसितानि लघु-नाटकानि दीर्घ-नाटकस्य प्रेक्षकान् गृह्णन्ति इति निःसंदेहं अनिवार्यं परिणामम् अस्ति ।
"डबल स्पीड सोसाइटी: फास्ट मूवीज, स्पॉयलर एण्ड न्यू कंज्यूमर कल्चर", [जापानी] युताका इनाडा द्वारा लिखित, गुओ किवेन् तथा यांग शियु द्वारा अनुवादित, झेजियांग पीपुल्स पब्लिशिंग हाउस, अप्रैल २०२४।
लघुनाटकस्य लाभः स्वाभाविकतया न केवलं एतत् यत् रूपं मीडियाविकासप्रवृत्त्या सह अधिकं सङ्गतं भवति, अपितु सामग्री प्रेक्षकाणां सौन्दर्यशास्त्रे परिवर्तनं शीघ्रं पूरयितुं शक्नोति। लघुनिर्माणचक्रस्य तुल्यकालिकव्यापकसमीक्षामानकानां च अर्थः अस्ति यत् लघुनाटकाः न केवलं विपण्यपरिवर्तनं अधिकशीघ्रं प्रतिबिम्बयितुं शक्नुवन्ति, अपितु सामग्री अधिका "उड्डयन" भवितुम् अर्हति, अर्थात् कथानकाः पात्राणि च अधिकं अतिशयोक्तिपूर्णाः भवितुम् अर्हन्ति तथा च सशक्ततरं भवितुम् अर्हन्ति online feel, यत् दीर्घनाटकेषु चलच्चित्रं कर्तुं न शक्यते। एकमेव कथाप्रकारं वा ip स्रोतः अपि अस्ति चेदपि, दीर्घकालीननाटकेषु सेंसरशिपादिकारणात् कथानां व्यापकरूपान्तरणं भविष्यति कदाचित् मूलग्रन्थस्य नाम अपि परिवर्तयितुं शक्यते यथा "कृष्णकमलम्" इति उपन्यासः रणनीतिपुस्तिका" इति टीवी-श्रृङ्खलायां अनुकूलितं कृत्वा "eternal night galaxy" " इति परिवर्तितम्, लघुनाटके च "black lotus" इत्यादयः शब्दाः महत्त्वपूर्णाः सेटिंग्स् सन्ति, तेषां कृते च शीर्षके दृश्यमानं सामान्यम् अस्ति क्रीडतु। स्पष्टतया यदा मूलकथा समाना भवति तदा प्रत्यक्षपरिवेशयुक्तानि, प्रबलभावनायुक्तानि लघुनाटकानि प्रेक्षकाणां कृते अधिकं ताजानि आकर्षकाणि च भवन्ति ।
तदपेक्षया दीर्घनाटकाः विषयवस्तुरूपेण, रूपेण च पश्चात्तापं कुर्वन्ति । निर्माणं समीक्षा च इत्यादीनि वस्तुनिष्ठकारकाणि दीर्घरूपस्य नाटकानि चलच्चित्रीकरणात् प्रसारणपर्यन्तं अधिकं समयं गृह्णन्ति यदि भवान् पटकथानियोजनमञ्चात् गणयति तर्हि एषः समयः केवलं दीर्घः भविष्यति । अस्य अपि अर्थः अस्ति यत् यदि भवान् निर्माणपदे विपण्यप्रवृत्तीनां पूर्तये प्रयतते चेदपि प्रसारणपर्यन्तं विपण्यमागधातः व्यभिचारितः भवेत् "यत् लोकप्रियं तत् शूटिंग्" इति नियमः सर्वेषु सृजनात्मकक्षेत्रेषु प्रवर्तते, परन्तु दीर्घरूपस्य नाटकानां निर्माणचक्रं सहजतया पश्चात् "गुच्छशूटिंग्" "प्रसारणं" च कर्तुं शक्नोति उत्तमः समयः त्यक्तः, तस्य स्थाने प्रेक्षकाः अपि सन्ति सामग्रीयाः एकरूपतायाः कारणात् उपेक्षितः।
"पूर्णतया पूंजीकृतसमूहः २" इति लघुनाटकात् अद्यापि ।
कदाचित् भिन्नसमये प्रसारितस्य एकस्यैव नाटकस्य परिणामः सर्वथा भिन्नः भवितुम् अर्हति । "sauvignon blanc season 1" इत्यनेन "1vs. n" (एकः बालिका, बहुबालकाः) इत्यस्य प्रचारबिन्दुरूपेण उपयोगः कृतः यदा गतवर्षे प्रसारितः अभवत् तथा च ग्रीष्मकालीनसीजनस्य बृहत्तमः विजेता अभवत् तथापि अस्मिन् वर्षे द्वितीयः सीजनः "महिला" अभवत् abuse drama" and "epilepsy". "नाटकस्य" प्रतिनिधिः - यद्यपि द्वयोः ऋतुयोः चलच्चित्रं एकस्मिन् समये निर्मितं च।
दीर्घनाटकविपण्यतः लघुनाटकविपण्यं प्रति प्रेक्षकाणां हानिः स्पष्टतया चलच्चित्रदूरदर्शनकम्पनीभ्यः संकटस्य प्रबलं भावः दत्तवान् अतः दीर्घनाटकानाम् अभ्यासकानां कृते "शिक्षणं" अनिवार्यः विकल्पः अभवत् केवलं लोकप्रियतमेषु अन्यतमः अस्ति। लघुनाटकरूपं आकर्षयन्तः बहवः दीर्घाः नाटकाः इव अस्य नाटकस्य "लघुनाटकम्" अत्यन्तं "स्फूर्तिदायकं" कथां कथयितुं लघुनाटकशैल्याः श्रव्यदृश्यभाषायाः उपयोगेन व्यक्तं भवति
"लोकप्रियमार्गः": १.
विचित्रः, परिचितः
एकदा फ्रांसीसी समाजशास्त्री ताल्डे इत्यनेन उक्तं यत् "सर्वं नवीनता वा अनुकरणं वा अस्ति" इति अस्य विषयस्य अधिकविशिष्टं व्याख्यानं अस्ति यत् मानवाः परिचिताः आरामदायकाः च प्रतिमानाः उपन्यासात् उपन्यासे परिवर्तनं द्रष्टुं अपेक्षन्ते अत्यन्तं नवीन परिस्थितिषु। अतः यत् उन्मादं जनयितुं शक्नोति तत् प्रायः किमपि यत् परिचिततायाः अपरिचितस्य च सुकुमारं सन्तुलनं प्राप्तुं शक्नोति । एतत् चलचित्र-दूरदर्शन-नाटकयोः प्रयोजयित्वा प्रेक्षकाः अपेक्षन्ते यत् तेषां कल्पनाशक्तिं पूरयति इति उपन्यास-शैले कथितां कथां द्रष्टुं शक्नुवन्ति ।
"लोकप्रियता का मार्ग", हू योंग, बीजिंग यूनाइटेड पब्लिशिंग कम्पनी·हुआजिंग टाइम्स, नवम्बर २०२२ द्वारा लिखित।
दीर्घनाटकानाम् लघुनाटकेषु परिवर्तनस्य विषये वदन्ते सति बहवः जनाः उल्लेखं करिष्यन्ति यत् अस्मिन् प्रकारे दीर्घनाटकेषु बृहत्तमः परिवर्तनः "ताजगी" इत्यस्य वर्धितः भावः अस्ति, विशेषतः पूर्वोक्तः "मो युन जियान" इति, माओ जियान् अपि स्पष्टतया अवदत् , "(यु इदं शारीरिकस्तरस्य अस्माकं भावानाम् आरामं करोति तथा च अस्मान् सांस्कृतिक-अश्लील-जनानाम् मध्ये परिणमयति ये सुखिनः भवितुम् इच्छन्ति।" अतः लघु-नाटकानि लघु-दीर्घ-नाटकानि च लोकप्रियाः इति सामान्यं मतम् अस्ति। कारणं सृष्टौ एव निहितम् अस्ति अस्य आनन्दस्य भावस्य, यत् प्रेक्षकाणां आनन्दस्य आवश्यकतां पूरयति चेत् सफलतां प्राप्तुं शक्नोति।
परन्तु यथा वयं पूर्वं बहुवारं चर्चां कृतवन्तः, सम्पूर्णा "शुआङ्ग-संस्कृतिः" अन्तर्जालस्य "शुआङ्ग-लेखानां" उत्पत्तिः अभवत्, शुआङ्ग-नाटकं च अधिकं एकप्रकारस्य नाटकस्य सदृशं भवति यत् परिचितं सन्तुष्टि-भावं चलच्चित्र-दूरदर्शन-नाटकैः सह संयोजयति, नवीनतां च करोति नाटकानि सेट् शैली। भावनात्मकमूल्यरूपेण "शुआङ्गसंस्कृतिः" तत्कालं शुद्धं च सुखं अनुसृत्य प्रेक्षकाणां इच्छानां कृते किञ्चित् प्रतीकात्मकं सन्तुष्टिं प्राप्तुं साहाय्यं करोति यत् वास्तविकतायां साकारं कर्तुं न शक्यते। "शुआङ्ग वेन्" तथा "शुआङ्ग संस्कृति" इत्येतयोः क्रॉस्-मीडिया-कथनेन अन्तर्जाल-लेखानाम् आधारेण "शुआङ्ग-साहित्य-दृष्टिः" लोकप्रियसंस्कृतेः क्षेत्रे तीव्रगत्या प्रसारिता, ततः "शुआङ्ग्-नाटकानाम्" बहूनां संख्यायां प्रादुर्भूताः the drama market "strategy of yanxi palace" "celebrating more than years" तथा "sister-in-law" इत्यादिभिः उत्कृष्टं विपण्यप्रदर्शनैः सह नाटकश्रृङ्खला "शुआङ्ग नाटकानि" इति वर्गीकृत्य स्थापयितुं शक्यते
"वर्षेभ्यः अधिकेभ्यः उत्सवः" (२०१९) इत्यस्मात् अद्यापि ।
अन्येषु शब्देषु, दीर्घनाटकेषु शीतलतायाः वर्धितः भावः मूलतः "शुआङ्गसंस्कृतेः" पार-माध्यम-कथायाः परिणामः भवति, यदा तु लघुनाटकाः दीर्घनाटकानां पूर्वछाया-प्रगतिशील-भागान् दूरीकरोति, केवलं ताः सामग्रीः एव धारयन्ति ये शीघ्रमेव उत्तेजितुं शक्नुवन्ति the audience's emotions to help प्रेक्षकाः केनचित् प्रकारेण आरामदायकं, द्विविधं आनन्दस्य क्षणं प्राप्नुवन्ति। अस्मात् दृष्ट्या लघुरूपदीर्घनाटकाः यत् कुर्वन्ति तत् कथायाः शाखाः निर्मातुं कथानकस्य भावात्मकं उत्तेजनं प्रेक्षकाणां कृते वर्धयन्ति, परन्तु मूलं सर्वदा "शीतलसंस्कृतिः" भवति यस्याः प्रेक्षकाः सर्वाधिकं परिचिताः भवन्ति . अतः उच्चगुणवत्तायुक्तं लघुनाटकं वा लघुरूपं दीर्घनाटकं वा, ते केवलं तत् सामग्रीं वक्तुं प्रयतन्ते यत् प्रेक्षकाः परिचिताः सन्ति, तत् पूर्वापेक्षया भिन्नरूपेण रूपेण भङ्गं कृतवान् नाटके एषा श्रृङ्खला एतावता शीघ्रमेव स्वीकृता, एतानि नाटकानि किमर्थम् एतावन्तः लोकप्रियाः सन्ति?
यदि वयं केवलं वर्तमानप्रसारणपरिणामान् पश्यामः तर्हि लघुरूपदीर्घरूपाः नाटकानि विपण्यां व्यापारे च सफलानि भवन्ति, परन्तु यदि वयं तान् टीवीनाटकानाम् विकासे स्थापयामः तर्हि वयं पश्यामः यत् एतादृशानां नाटकानां स्पष्टतया "सहिष्णुतायाः अभावः" अस्ति। , अन्येषु शब्देषु वा " दीर्घपुच्छप्रभावः दुर्बलः " इति ।
नाटकानां प्रसारणप्रभावानाम् मूल्याङ्कनकाले वयं प्रायः तान् हिट्-पीरियड्-प्रकरण-सरासरी-सञ्चित-प्रकरण-सरासरी-रूपेण विभजामः, पूर्वं नाटकानां प्रसारणसमये विपण्यप्रदर्शनं प्रदर्शयति, उत्तरं तु प्रायः दीर्घपुच्छस्य चित्रणार्थं प्रयुक्तम् नाटकानि । अन्तिमेषु वर्षेषु प्रमुखदीर्घपुच्छप्रभावयुक्तानि नाटकानि अद्यापि "पश्चिमयात्रा", "उज्ज्वलखड्गः", "झेन् हुआनस्य आख्यायिका", "अग्निनिर्वाणः" "भवतः कुरु" इत्यादिभिः प्रतिनिधित्वं कृत्वा "पुराणनाटकानि" सन्ति know should be green, fat, red and slim"? अस्य अर्थः अस्ति यत् पूर्वकालस्य क्लासिकनाटकानि अद्यापि तानि एव सन्ति येषां प्रेक्षकाः पुनः पुनः द्रष्टुं सर्वाधिकं इच्छन्ति। अद्यत्वे बहवः लोकप्रियाः नाटकाः अधिकतया केनचित् प्रकारेण द्रुतभोजनस्य सदृशाः भवन्ति यदा तेषां प्रसारणं भवति तदा ते अत्यन्तं सजीवाः भवन्ति, परन्तु तेषां समाप्तेः अनन्तरं "पश्चात्स्वादः" प्राप्तुं कठिनम् अस्ति
"जेन् हुआन् इत्यस्य किंवदंती" (२०११) इत्यस्मात् अद्यापि ।
दीर्घपुच्छस्य पुरातननाटकानाम् तुलनां नवलोकप्रियनाटकैः सह कृत्वा वयं पश्यामः यत् नवीनतमाः लोकप्रियनाटकाः अधिकं सामयिकाः सन्ति अन्येषु शब्देषु, सम्पूर्णकथानां मध्ये, उष्णविषयेषु च एतानि नाटकानि अधिकानि यौनविषयाणि चयनं कुर्वन्ति। अस्य परिवर्तनस्य पृष्ठतः मीडियाविकासस्य अपरिहार्यं परिणामः अस्ति ।
कथा "सूक्ष्मकथा" भवति ततः परम्।
अतिविकसिताः माध्यमाः सर्वत्र विद्यमानाः सूचनाः च अस्माकं जीवनं समाजं च अतिसक्रियतायाः अवस्थायां स्थापयति, येन प्रेक्षकाणां ध्यानं आकर्षयितुं केवलं सामग्रीनिर्मातारः एव इदं प्रेक्षकान् निरन्तरं उत्तेजितुं तेषां भवितुं निवारयितुं च शक्नोति "बोरितम्" इति सम्भवतः एतेन प्रेक्षकाः द्रुततरगतिनां चलच्चित्रं दूरदर्शननाटकं च किमर्थं अधिकं प्राधान्यं ददति इति अपि व्याख्यातुं शक्नोति । तदतिरिक्तं लघु-वीडियो-विपणनम् नाटकानां विपणनस्य महत्त्वपूर्णः उपायः अभवत्, यस्य अर्थः अपि अस्ति यत् नाटकेषु अधिकदर्शकान् आकर्षयितुं लघु-वीडियो-सञ्चारस्य लक्षणं पूरयति इति सामग्रीः आवश्यकी भवति अतः सशक्ताः कथानकाः, उच्च-सस्पेन्सः, पात्राणां लेबलिंग् च अनिवार्यं परिणामं भवति श्रृङ्खलासृष्टेः । दीर्घनाटकस्य एते परिवर्तनाः अन्ततः तस्मिन् प्रकटिताः भवन्ति यत् हान बिङ्गझे "सूक्ष्म-कथाः" इति कथयति - सः मन्यते यत् एतादृशं आख्यानं "शून्यं प्रतिस्थापनीयं च, स्वयं आकस्मिकलिङ्गात् भिन्नं नास्ति, गुरुत्वाकर्षणं वा सत्यस्य क्षणं वा नास्ति" इति स्पष्टतया एतादृशस्य " "सूक्ष्म-कथायाः" एव "पुनरावृत्तिदर्शनस्य" दीर्घपुच्छप्रभावः न भवितुम् अर्हति ।
"कथनस्य संकटः", [जर्मनी] हान बिंगझे, अनुवादितः ली मिंग्याओ, सीआईटीआईसी प्रकाशनसमूहः, मई २०२४ ।
आख्यानस्य परिवर्तनेन कथायाः नूतनं रूपं प्राप्यते । एकदा रोबर्ट् मेक्की इत्यनेन दर्शितं यत् कथाः न केवलं मानवजातेः सर्वाधिकप्रचुरकलारूपाः सन्ति, अपितु जनानां प्रत्येकं जागरणक्षणस्य कृते सर्वैः मानवीयक्रियाकलापैः सह स्पर्धां कुर्वन्ति "कथाः जीवनस्य कृते आवश्यकाः उपकरणाः सन्ति।" .
पूर्वं पात्राणि प्रायः कथायाः मूलं मन्यन्ते स्म उपन्यासाः, चलच्चित्रं, टीवीनाटकं च सर्वेषु एकस्य वा अधिकस्य अद्वितीयपात्रस्य विषये कथाः कथयन्ति स्म । फलतः वयं स्मरामः यत् हैम्लेट्, डॉन क्विक्सोट्, बाओ दाई (जिया बाओयु, लिन् दैयु), स्कारलेट्, अन्ना करेनिना च आधुनिकतावादीनां आख्यानानां कृते अपि ये समयं संरचनां च परित्यजन्ति, ते अद्यापि बहवः प्रभावशालिनः पात्राणि त्यजन्ति।
टीवीनाटकैः प्रतिनिधित्वं प्राप्ताः लोकप्रियाः सांस्कृतिकाः उत्पादाः अपि चरित्रकेन्द्रितकथाप्रतिरूपं धारयन्ति । उपरि उल्लिखितानां दीर्घपुच्छनाटकानाम् एकं लक्षणं अस्ति यत् मुख्यपात्राणि समर्थकपात्राणि च अत्यन्तं स्थूलानि सन्ति, अन्वेषणार्थं च बहु स्थानं भवति अतः प्रेक्षकाः न केवलं एतानि नाटकानि पुनः पुनः "पश्यन्ति", अपितु वा अपि निर्मास्यन्ति एतेषां नाटकानां आधारेण "द्वितीयसृष्टयः" पश्यन्तु। परन्तु दीर्घरूपस्य नाटकविपण्ये ऑनलाइनलेखानां लघुनाटकानाञ्च प्रभावेण चलच्चित्रदूरदर्शनकम्पनीनां सृजनात्मकविचाराः परिवर्तिताः, पात्राणां स्थाने अभ्यासकानां कृते पात्राणि अधिकं महत्त्वपूर्णं भागं जातम्
चरित्रस्य परिकल्पना पात्रस्य निश्चितः सारांशः इव दृश्यते, परन्तु वस्तुतः तया पात्रस्य किञ्चित् सपाटत्वस्य प्रवृत्तिः भवति यदि पात्रं व्यक्तिस्य जीवनकथायाः सम्पूर्णजीवनवृत्तान्तः इव अधिकं भवति तर्हि चरित्रनिर्माणं निश्चितरूपेण अधिकं भवति तत्सम्बद्धे पात्रे संलग्नं लेबलम् एतादृशं लेबलं पात्रस्य लक्षणं अधिकं सहजं करोति तथा च पात्रस्य जटिलतां दुर्बलं करोति । यदा पात्रस्य जटिलता निराकृता भवति तदा कथायाः समृद्धिः स्वाभाविकतया दुर्बलतां प्राप्नोति यत् प्रतिशोधस्य लक्ष्यं कृत्वा अन्यतमं लक्ष्यं साधयति, परन्तु दुर्लभतया एव वयं द्रष्टुं शक्नुमः यत् अयं पात्रः किमर्थं सः/तस्याः भवति, किं च तं/करणं करोति। her who he/she is.पूर्वं लोकप्रियानाम् प्रतिशोधपात्राणां मूलतः अस्य पात्रस्य भेदः कठिनः अस्ति। अन्येषु शब्देषु, एतादृशः पात्रः सहजतया "उपकरणपुरुषः" भवितुम् अर्हति यः कथानकं चालयति, सम्पूर्णकथां तारयति इव, परन्तु केवलं "खोखलापुरुषः" भवितुम् अर्हति
《黑暗荣耀》(महिमा,2023)剧照。
दीर्घरूपनाटकानां दीर्घपुच्छप्रभावस्य दुर्बलतायाः चर्चायां केचन जनाः चिन्तयन्ति यत् लघुरूपनाटकाः प्रेक्षकान् विकीर्णयन्ति, येन प्रेक्षकाणां कृते केवलं कतिपयान् नियतविकल्पान् द्रष्टुं न अपितु अधिकविकल्पाः भवन्ति परन्तु एतादृशाः चर्चाः दीर्घरूपेषु नाटकेषु कथात्मकपरिवर्तनस्य नाटकानां गुणवत्तायां प्रभावं किञ्चित्पर्यन्तं उपेक्षन्ते । लघुनाटकैः सह स्पर्धा, लघु-वीडियो-प्रेक्षकाणां आवश्यकतानां पूर्तिः इत्यादयः कारकाः दीर्घ-रूप-नाटकेषु "सूक्ष्म-कथाः" अधिकाधिकं सामान्याः अभवन्, एषः परिवर्तनः एकस्य निश्चितस्य विपण्य-प्रवृत्तेः अनुपालने भवति इति भासते, परन्तु वस्तुतः एतत् कथायाः हानिः भवितुम् अर्हति यदा कथा भवति तदा सामग्रीः कृशः रेखीयः च भवितुम् बाध्यते, पात्राणि शून्यप्रतीकाः भवन्ति, दीर्घनाटकस्य आकर्षणं स्वाभाविकतया न्यूनीभवति।
अस्मात् दृष्ट्या दीर्घनाटकानां लघुनाटकेषु परिवर्तनं एकतः दीर्घनाटकानाम् अस्तित्वाय एषः अनिवार्यः विकल्पः इव दृश्यते । term development space of long dramas, which has a negative impact on the film and television industry अन्येषु शब्देषु द्वयोः मध्ये सन्तुलनं कथं प्राप्तुं शक्यते इति समस्या इव दृश्यते यस्य समाधानं कर्तव्यम् अस्ति। परन्तु यावत् प्रेक्षकाणां विषयः अस्ति, वयं केवलं अधिकानि उच्चगुणवत्तायुक्तानि कार्याणि इच्छामः यथा दीर्घनाटकं वा लघुनाटकं वा, तत् पुनः मूलविषयः नास्ति।
लेखक/पाजिलिया
सम्पादक/xixi
प्रूफरीडर/लियू जुन
