конец длинной игры – это уже «короткая игра»?
2024-09-04
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
после того, как микрокороткометражные драмы постепенно стали сильным конкурентом за аудиторию на рынке полнометражных драм, короткометражное форматирование длинных драм и высококачественные короткометражные драмы считаются будущим направлением развития длиннометражных драм. - и конкурс короткометражных видеороликов «в облаках» стал этим веским доказательством для вынесения приговора.
кадры из фильма «чернила и дождь» (2024).
когда многие люди обсуждают эту дораму, они всегда упоминают проницательное суждение юй чжэна о рынке драмы и предпочтениях аудитории. некоторые даже думают, что если «история дворца яньси» 2018 года ознаменовала первый год «шуанской драмы», то в этом году это будет «история дворца яньси». в облаках» знаменует собой то, что драматический рынок вступил в новую стадию полнометражных и короткометражных драм.
«история дворца яньси» и «мо ю юнь цзянь» обсуждаются вместе, с одной стороны, потому что они обе являются типичными «драмами ю чжэна», а с другой стороны, потому что суть обеих дорам — «драма мести». однако, если мы внимательно изучим различия в драматургии и аудиовизуальном языке между ними, мы обнаружим, что четкие и относительно полные настройки персонажей и относительно полная повествовательная логика в «истории дворца яньси» фрагментированы в «мо ю юнь». цзянь» наиболее распространенными характеристиками микрокороткометражных драм являются акцент на эмоциях над логикой и акцент на ярлыках над персонажами. преобразование длинных пьес в короткие пьесы больше похоже на применение творческих идей микрокоротких пьес для создания длинных пьес, чтобы удовлетворить привычки зрителей, привыкших к повествовательному стилю микрокоротких пьес, тем самым завоевывая достаточный рынок. конкурентоспособность.
кадры из короткометражного спектакля «я стала мачехой в 1980-х».
почему в этом процессе стали популярными короткие пьесы? как такая давняя драма, будучи новым продуктом поп-культуры, повлияет на развитие рынка кино- и телевизионных драм? а что насчет истории, куда она пойдет?
автор: пазилия
длинные пьесы, короткие пьесы:
взаимно усиливая друг друга
подъем рынка короткометражных драм может сопровождаться спадом рынка длинных драм. об этом свидетельствует общее снижение онлайн-трансляций и телевизионных рейтингов сериала каждый год. в прошлом было много дорам с более чем 100 миллионами трансляций в интернете от 800 до 900 миллионов. однако за последние два года это число постепенно снизилось, и в прошлом году среднее количество вышедших в эфир серий превысило 50 миллионов, что сделало его цифрой. одна драма на платформе в этом году есть сериал с участием большого количества звезд "движения" стоимостью всего более 10 миллионов.
в прошлом недовольство многих зрителей длинными драмами основывалось главным образом на «нагнетании воды» и «длинности», но теперь оценка многими зрителями длинных драм стала «уродливой». поэтому отказ от длинных драм и обращение к другим медиа становится выбором все большего числа зрителей. конечно, возможность переключиться на другие средства массовой информации обусловлена еще и тем, что развитие медиатехнологий предоставило аудитории больше выбора. социальные сети и короткие видеоролики сделали просмотр фильмов и телепередач больше не одним из немногих вариантов развлечения для аудитории, полагающейся на интернет. и умные медиа. новый контент больше соответствует потребностям современной аудитории в медиапотреблении. когда наше время разделено на бесчисленные кусочки, лучшим выбором, естественно, станут короткие видеоролики с небольшой продолжительностью, быстрым темпом, высокой плотностью информации и разнообразным контентом. с этой точки зрения, несомненно, неизбежен тот факт, что короткие драмы, созданные с помощью коротких видеороликов, захватят аудиторию длинных драм.
«общество двойной скорости: быстрые фильмы, спойлеры и новая потребительская культура», [на японском языке], автор ютака инада, перевод го цивэнь и ян шию, народное издательство чжэцзян, апрель 2024 г.
преимущество коротких пьес, естественно, не только в том, что форма больше соответствует тенденциям развития сми, но и в том, что содержание может быстрее реагировать на изменения в эстетике аудитории. короткий производственный цикл и относительно широкие стандарты рецензирования означают, что короткие драмы могут не только быстрее отражать изменения рынка, но и означают, что контент может быть более «летучим», то есть сюжеты и персонажи могут быть более преувеличенными и иметь более сильный характер. онлайн-чувство, которое невозможно снять в длинных драмах. такие темы, как путешествие во времени и возрождение, можно увидеть повсюду в коротких пьесах. даже если это один и тот же тип истории или источник интеллектуальной собственности, длительные драмы будут подвергаться обширной адаптации историй из-за цензуры и других факторов. иногда даже название оригинального произведения может быть изменено. например, роман «черный лотос». «руководство по стратегии» было адаптировано в телесериал и заменено на «вечная ночная галактика», а в короткометражке такие слова, как «черный лотос», являются важными настройками, и их появление в названии является нормальным. играть. очевидно, что когда основная история одинакова, короткие драмы с прямой постановкой и сильными эмоциями более свежи и привлекательны для зрителей.
напротив, длинные драмы отстают по содержанию и форме. объективные факторы, такие как производство и рецензирование, заставляют длинные драмы проходить дольше от съемок до трансляции. если считать от этапа планирования сценария, это время будет только дольше. это также означает, что даже если вы попытаетесь удовлетворить рыночные тенденции на этапе создания, вы, возможно, отклонитесь от рыночного спроса к моменту его трансляции. правило «снимайте то, что популярно» применимо ко всем творческим сферам, но производственный цикл длинных драм легко может привести к «групповым съемкам» и «трансляции» позже. лучшее время упущено, а вместо него зритель. игнорируются из-за однородности содержания критикуют.
кадры из короткометражного спектакля «полностью капитализированная группа 2».
иногда одна и та же драма, показанная в разное время, может иметь совершенно разные результаты. в первом сезоне «совиньон блан» в качестве рекламного ролика использовалось «1vs.n» (одна девочка, несколько мальчиков), и он стал самым крупным победителем летнего сезона. однако второй сезон этого года стал «женским». злоупотребление драмой» и «эпилепсия». представитель «драмы» - хотя оба сезона снимались и продюсировались одновременно.
переход аудитории с рынка длинных драм на рынок короткометражных драм, очевидно, вызвал у кино- и телекомпаний сильное ощущение кризиса. поэтому «обучение» на короткометражных драмах стало неизбежным выбором для тех, кто занимается длинными драмами «в облаках». является лишь одним из самых популярных. репрезентативный. подобно многим длинным пьесам, построенным по форме коротких пьес, «короткая пьеса» этой пьесы выражается в использовании аудиовизуального языка в стиле короткой пьесы, чтобы рассказать очень «освежающую» историю.
«народный способ»:
странный, знакомый
французский социолог талде однажды сказал: «все является либо инновацией, либо имитацией». профессор ху юн из пекинского университета дает более конкретное объяснение этому моменту: «люди ожидают увидеть, как знакомые и удобные модели меняются от нового к новому. но это не должно проявляться. в слишком новых ситуациях. поэтому то, что может вызвать повальное увлечение, часто является чем-то, что позволяет достичь тонкого баланса между знакомым и незнакомым. применяя это к кино- и телевизионным драмам, зрители ожидают увидеть историю, рассказанную в новой оболочке, отвечающей их воображению.
«путь к популярности», автор ху юн, пекинская объединенная издательская компания · huajing times, ноябрь 2022 г.
говоря о преобразовании длинных игр в короткие, многие отмечают, что самым большим изменением в этом типе длинных игр является усиление чувства «освежения», особенно вышеупомянутый «мо ю юнь цзянь», даже мао цзянь прямо сказал. ,"(ю. оно делает наши эмоции комфортными на физиологическом уровне и превращает нас в культурных вульгарных людей, желающих быть счастливыми". поэтому распространено мнение, что популярны короткие пьесы и короткометражные драмы. причина кроется в создании этого чувства удовольствия, которое может добиться успеха, если удовлетворит потребность аудитории в чувстве удовольствия.
но, как мы уже много раз обсуждали ранее, вся «шуанская культура» возникла из «шуанских статей» в интернете, а шуанская драма больше похожа на своего рода драму, которая сочетает в себе знакомое чувство удовлетворения с кино- и телевизионными драмами и новшествами. драмы. в качестве эмоциональной ценности «культура шуан» преследует немедленное и чистое удовольствие, помогая зрителям достичь некоторого символического удовлетворения желаний, которые не могут быть реализованы в реальности. межмедийное повествование о «шуан вэнь» и «шуанской культуре» привело к тому, что «взгляд на шуанскую литературу», основанный на интернет-статьях, быстро распространился в области популярной культуры, а затем в области массовой культуры появилось большое количество «шуанских драм». драматический рынок «стратегия дворца яньси» драматические сериалы с выдающимися рыночными показателями, такие как «празднование более чем лет» и «невестка», можно отнести к «шуанским драмам».
кадры из фильма «празднуем больше, чем годы» (2019).
другими словами, усиление чувства крутости в длинных драмах, по сути, является результатом кросс-медийного нарратива «культуры шуан», в то время как короткие драмы удаляют предзнаменования и прогрессивные части длинных драм и сохраняют только то содержание, которое может быстро пробудить интерес. эмоции аудитории в помощь зрители достигают своего рода расслабленного, двухмерного момента радости. с этой точки зрения, то, что делают короткие длинные драмы, — это выстраивание ветвей истории для усиления эмоциональной стимуляции сюжета для аудитории, но ядром всегда является «крутая культура», с которой зрители лучше всего знакомы. . поэтому, будь то высококачественная короткометражная пьеса или короткометражный лонгплей, они просто пытаются рассказать контент, знакомый аудитории, в другой форме, чем в прошлом. это также может объяснить, почему аудитория заинтересована. в пьесе, совершившей прорыв в форме. сериал был принят так быстро, и почему эти драмы так популярны?
если мы посмотрим только на текущие результаты вещания, короткометражные длинные драмы успешны на рынке и в бизнесе, но если мы вложим их в развитие телевизионных драм, мы обнаружим, что таким драмам явно «не хватает выносливости». или, другими словами: «эффект длинного хвоста неудовлетворителен.
оценивая влияние дорам на трансляцию, мы обычно делим их на средние значения по эпизодам за период популярности и средние значения по совокупным эпизодам. первое показывает рыночную эффективность дорам, когда они транслируются, а второе часто используется для иллюстрации длинного хвоста сериала. драмы. в последние годы драмами с выраженным эффектом «длинного хвоста» по-прежнему остаются «старые драмы», представленные «путешествием на запад», «ярким мечом», «легендой о чжэнь хуане», «нирваной в огне» и «ты знать, должны ли быть зелеными, толстыми, красными и стройными»? это означает, что классические драмы прошлого по-прежнему остаются теми, которые зрители охотнее всего пересматривают снова и снова. многие популярные сегодня драмы больше похожи на какой-то фаст-фуд. когда их транслируют, они очень живые, но после их окончания трудно ощутить «послевкусие».
кадры из фильма «легенда о чжэнь хуане» (2011).
сравнивая старые драмы с длинным хвостом с новыми популярными драмами, мы обнаружим, что последние популярные драмы более актуальны. другими словами, среди законченных историй и горячих тем эти драмы выбирают более захватывающие темы. за этими изменениями стоит неизбежный результат развития средств массовой информации.
после того, как история становится «микроповествованием»
чрезмерно развитые средства массовой информации и повсеместная информация привели нашу жизнь и общество в состояние гиперактивности, что постоянно снижает нашу терпимость к скуке. поэтому, чтобы привлечь внимание аудитории, только создатели контента могут постоянно стимулировать аудиторию и мешать ей быть. «скучно». возможно, это также может объяснить, почему зрители все чаще предпочитают более динамичные фильмы и телевизионные драмы. кроме того, маркетинг коротких видео стал важным способом продвижения драм на рынке, а это также означает, что драмам нужен контент, соответствующий характеристикам короткой видеосвязи, чтобы привлечь больше зрителей. поэтому неизбежным результатом становятся сильные сюжеты, высокая интрига и маркировка персонажей. о создании сериала. эти изменения в долгосрочной игре в конечном итоге проявляются в том, что хань бинчжэ называет «микронарративами» — он считает, что такого рода нарративы «пусты и заменимы, сами по себе ничем не отличаются от случайного пола и не имеют ни тяжести, ни момента истины». очевидно, что такой «микроповествование» само по себе не может иметь долгосрочного эффекта «повторного просмотра».
«кризис повествования», [германия] хан бинчжэ, перевод ли мингяо, издательская группа citic, май 2024 г.
изменение повествования придает истории новый облик. роберт макки однажды заметил, что истории являются не только самой плодовитой формой искусства человечества, но и конкурируют со всей человеческой деятельностью за каждый момент бодрствования людей. «истории — необходимое оборудование для жизни». сильная тяга людей к историям привела к появлению историй в различных формах искусства. фильмы, телесериалы, мини-сериалы и даже короткие видеоролики пытаются поделиться с нами историями разных стилей. .
в прошлом персонажи часто считались основой истории. романы, фильмы и телевизионные драмы рассказывают истории об одном или нескольких уникальных персонажах. можно сказать, что персонажи — это самое уникальное и очаровательное существо в истории. в результате мы помним гамлета, дон кихота, бао дая (цзя баоюй, линь дайюй), скарлетт и анну каренину. даже модернистские повествования, отказывающиеся от времени и структуры, все еще оставляют после себя многих впечатляющих персонажей.
популярные культурные продукты, представленные телевизионными драмами, также сохраняют характерно-ориентированную повествовательную модель. одной из характеристик упомянутых выше драм с длинным хвостом является то, что главные и второстепенные персонажи чрезвычайно пухлые и имеют много возможностей для исследования. поэтому зрители не только будут «смотреть» эти драмы неоднократно, но и создавать или создавать их. посмотрите "вторые творения" по мотивам этих дорам текст и видео. однако с влиянием онлайн-статей и короткометражных драм на рынок полнометражных драм творческие идеи кино- и телекомпаний изменились, и персонажи стали более важной частью для практиков, а не персонажей.
дизайн персонажа кажется неким обобщением персонажа, но на самом деле он делает персонажа несколько плоским. если персонаж больше похож на полную биографию истории жизни человека, то дизайн персонажа больше похож на некую. метка, прикрепленная к соответствующему персонажу. такая метка делает характеристики персонажа более интуитивными, одновременно ослабляя сложность персонажа. когда сложность персонажа устраняется, богатство истории естественным образом ослабевает. мы можем видеть, как персонаж, стремящийся к мести, достигает одной цели за другой, но редко можем понять, почему этот персонаж становится им/ею и что делает его/её. тот, кто он/она есть. трудно отличить этого персонажа от основных персонажей мести, которые были популярны в прошлом. другими словами, такой персонаж легко может стать «человеком-инструменталом», который управляет сюжетом, казалось бы, связывающим воедино всю историю, но может быть просто «пустым человеком».
《黑暗荣耀》(слава, 2023)。
обсуждая ослабление эффекта «длинного хвоста» длинных дорам, некоторые люди могут подумать, что это происходит потому, что короткометражные драмы рассеивают аудиторию, позволяя зрителям иметь больше выбора вместо того, чтобы просто смотреть несколько фиксированных. однако такие дискуссии в определенной степени игнорируют влияние повествовательных изменений в длинных драмах на качество драм. такие факторы, как конкуренция с короткими драмами и удовлетворение потребностей аудитории коротких видео, сделали «микронарративы» все более распространенными в длинных драмах. кажется, что это изменение соответствует определенной тенденции рынка, но на самом деле это так. может нанести вред истории. когда история становится тонкой и линейной, персонажи становятся пустыми символами, и привлекательность длинной драмы естественным образом снижается.
с этой точки зрения превращение длинных драм в короткие кажется парадоксом. с одной стороны, это неизбежный выбор для выживания длинных драм. с другой стороны, это, похоже, еще больше сжимает длинные драмы. иными словами, вопрос о том, как достичь баланса между ними, кажется проблемой, которую необходимо решить. но что касается аудитории, то нам просто хочется больше качественных работ. что касается того, будет ли это длинная пьеса или короткометражка, это уже не является ключевым вопросом.
автор/пазилия
редактор/xixi
корректор/лю цзюнь
