la fin du long play est déjà un « short play » ?
2024-09-04
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après que les micro-courts dramatiques soient progressivement devenus un concurrent sérieux pour le public sur le marché des dramatiques de longue durée, la formatisation courte des dramatiques de longue durée et les dramatiques courtes de haute qualité sont considérées comme l'orientation future du développement des dramatiques de longue durée. - et le concours de vidéos courtes. "in the clouds" est devenu cette preuve solide d'un jugement.
images fixes de « ink and rain » (2024).
" in the clouds" marque que le marché des dramatiques est entré dans une nouvelle étape de fictions longues et courtes.
"l'histoire du palais de yanxi" et "mo yu yun jian" sont discutés ensemble, d'une part parce qu'ils sont tous deux des "drames de yu zheng" typiques, et d'autre part parce que le cœur des deux drames est un "drame de vengeance". cependant, lorsque nous étudions attentivement les différences dans le langage dramatique et audiovisuel entre les deux, nous constaterons que les paramètres de personnages clairs et relativement complets et la logique narrative relativement complète de "l'histoire du palais de yanxi" sont fragmentés dans "mo yu yun". jian" les caractéristiques les plus courantes des micro-courts dramatiques sont l'accent mis sur les émotions plutôt que sur la logique et l'accent mis sur les étiquettes plutôt que sur les personnages. la transformation de pièces longues en pièces courtes revient davantage à appliquer les idées créatives des pièces micro-courtes à la création de pièces longues pour satisfaire les habitudes de visionnage d'un public habitué au style narratif des pièces micro-courtes, gagnant ainsi un marché suffisant. compétitivité.
images fixes de la courte pièce "je suis devenue belle-mère dans les années 1980".
dans ce processus, pourquoi les pièces courtes et de longue durée sont-elles devenues populaires ? en tant que nouveau produit de la culture pop, comment une série dramatique d’une telle durée affectera-t-elle le développement du marché des séries cinématographiques et télévisuelles ? et l’histoire, où va-t-elle aller ?
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pièces longues, pièces courtes :
se renforçant mutuellement
l’essor du marché des dramatiques courtes pourrait s’accompagner d’un déclin du marché des dramatiques longues. cela est évident dans la baisse globale de la diffusion en ligne et des audiences télévisées de la série chaque année. dans le passé, il y avait de nombreuses séries dramatiques avec plus de 100 millions et 800 à 900 millions de diffusions en ligne. cependant, ce nombre a progressivement diminué au cours des deux dernières années, le nombre moyen d'épisodes diffusés a dépassé 50 millions, ce qui en fait le chiffre le plus élevé. un drame sur la plateforme. cette année, il y a des séries télévisées mettant en vedette un grand nombre de stars du « trafic » qui n'ont coûté que plus de 10 millions.
dans le passé, l'insatisfaction de nombreux téléspectateurs à l'égard des longues séries était principalement basée sur « l'injection d'eau » et la « longueur », mais aujourd'hui, l'évaluation des longues séries par de nombreux téléspectateurs est devenue « moche ». par conséquent, abandonner les séries dramatiques de longue durée et se tourner vers d’autres médias est devenu le choix de plus en plus de téléspectateurs. bien sûr, la possibilité de passer à d'autres médias est également due au fait que le développement de la technologie médiatique a donné au public plus de choix. les médias sociaux et les courtes vidéos ont fait que regarder des films et la télévision ne constitue plus l'une des rares options de divertissement pour le public qui dépend d'internet. et médias intelligents, le nouveau contenu est plus conforme aux besoins de consommation médiatique du public contemporain. lorsque notre temps a été découpé en d’innombrables morceaux, les vidéos courtes de courte durée, au rythme rapide, à haute densité d’informations et au contenu diversifié seront naturellement un meilleur choix. de ce point de vue, il est sans doute inévitable que les courtes fictions développées à l’aide de courtes vidéos captivent le public des longues fictions.
« société à double vitesse : films rapides, spoilers et nouvelle culture de consommation », [japonais] écrit par yutaka inada, traduit par guo qiwen et yang shiyu, zhejiang people's publishing house, avril 2024.
l'avantage des pièces courtes réside naturellement non seulement dans le fait que la forme s'adapte mieux aux tendances du développement des médias, mais aussi dans le fait que le contenu peut s'adapter plus rapidement aux changements de l'esthétique du public. le cycle de production court et les normes de révision relativement larges signifient que les dramatiques courtes peuvent non seulement refléter plus rapidement les changements du marché, mais également que le contenu peut être plus « volant », c'est-à-dire que les intrigues et les personnages peuvent être plus exagérés et avoir un impact plus fort. sensation en ligne, qui ne peut pas être filmée dans de longs drames. des thèmes tels que le voyage dans le temps et la renaissance peuvent être vus partout dans de courtes pièces. même s'il s'agit du même type d'histoire ou de la même source ip, les drames de longue durée subiront de nombreuses adaptations des histoires en raison de la censure et d'autres facteurs. parfois, même le nom de l'œuvre originale peut être modifié. par exemple, le roman « black lotus ». strategy manual" a été adapté en série télévisée et a été changé en "eternal night galaxy" ", et dans la courte pièce, des mots tels que "black lotus" sont des paramètres importants, et il est normal qu'ils apparaissent dans le titre du jouer. évidemment, lorsque l’histoire principale est la même, les drames courts avec des décors directs et des émotions fortes sont plus frais et plus attrayants pour le public.
en revanche, les longs drames sont à la traîne quant au contenu et à la forme. des facteurs objectifs tels que la production et la révision font que les dramatiques de longue durée prennent plus de temps entre le tournage et la diffusion. si l'on compte à partir de la phase de planification du scénario, ce temps ne fera que être plus long. cela signifie également que même si vous essayez de répondre aux tendances du marché pendant la phase de création, vous pourriez vous être écarté de la demande du marché au moment de la diffusion. la règle du « filmer ce qui est populaire » s'applique à tous les domaines créatifs, mais le cycle de production de fictions de longue durée peut facilement conduire à un « tournage en groupe » et à une « diffusion » plus tard. le meilleur moment a été manqué, et à la place, le public est manqué. ignoré en raison de l’homogénéité du contenu critique.
images fixes de la courte pièce "fully capitalized group 2".
parfois, la même série dramatique diffusée à des moments différents peut avoir des résultats complètement différents. "sauvignon blanc saison 1" a utilisé "1vs. n" (une fille, plusieurs garçons) comme argument de promotion lors de sa diffusion l'année dernière et est devenue la plus grande gagnante de la saison estivale. cependant, la deuxième saison de cette année est devenue une "femme". abus dramatique" et "épilepsie". le représentant du "drame" - même si les deux saisons ont été filmées et produites en même temps.
la perte d'audience du marché des dramatiques longues au profit du marché des dramatiques courtes a évidemment donné aux sociétés de cinéma et de télévision un fort sentiment de crise. par conséquent, « apprendre » des dramatiques courtes est devenu un choix inévitable pour les praticiens des dramatiques longues. n'est que l'un des plus populaires. semblable à de nombreuses pièces longues qui s'appuient sur la forme de pièces courtes, la « pièce courte » de cette pièce s'exprime dans l'utilisation d'un langage audiovisuel de style pièce courte pour raconter une histoire très « rafraîchissante ».
"la voie populaire":
étrange, familier
le sociologue français talde a dit un jour : « tout est innovation ou imitation. » le professeur hu yong de l'université de pékin a une explication plus précise de ce point : les êtres humains s'attendent à voir des modèles familiers et confortables changer d'un roman à l'autre. mais cela ne devrait pas apparaître. dans des situations trop nouvelles. par conséquent, ce qui peut créer un engouement est souvent quelque chose qui permet d’atteindre un équilibre délicat entre familiarité et méconnaissance. en appliquant cela aux drames cinématographiques et télévisuels, le public s’attend à voir une histoire racontée dans une coquille de roman qui répond à son imagination.
« la voie de la popularité », écrit par hu yong, beijing united publishing company·huajing times, novembre 2022.
lorsqu'on parle de la transformation des pièces longues en pièces courtes, beaucoup de gens mentionneront que le plus grand changement dans ce type de pièces longues est le sentiment accru de « rafraîchissement », en particulier le « mo yu yun jian » susmentionné, même mao jian a dit sans ambages. , "(yu cela rend nos émotions confortables au niveau physiologique et nous transforme en personnes culturelles vulgaires qui veulent être heureuses. " par conséquent, une opinion commune est que les pièces de théâtre courtes et les drames de courte durée sont populaires. la raison réside dans la création de ce sentiment de plaisir, qui peut réussir s'il satisfait le besoin de plaisir du public.
mais comme nous l'avons discuté à plusieurs reprises auparavant, toute la « culture shuang » est issue des « articles shuang » sur internet, et le drame shuang ressemble plus à une sorte de drame qui combine le sentiment familier de satisfaction des drames cinématographiques et télévisuels et innove. les drames. en tant que valeur émotionnelle, la « culture shuang » recherche un plaisir immédiat et pur, aidant le public à atteindre une certaine satisfaction symbolique pour des souhaits qui ne peuvent pas être réalisés en réalité. le récit multimédia de « shuang wen » et de « culture shuang » a provoqué la diffusion rapide de la « vue de la littérature shuang » basée sur des articles internet dans le domaine de la culture populaire, puis un grand nombre de « drames shuang » sont apparus dans le marché dramatique. les séries dramatiques « stratégie du palais yanxi » avec des performances exceptionnelles sur le marché telles que « célébrer plus d'années » et « belle-sœur » peuvent être classées comme « drames shuang ».
images fixes de « célébrer plus que des années » (2019).
en d'autres termes, le sentiment accru de fraîcheur dans les longs drames est essentiellement le résultat du récit cross-média de la « culture shuang », tandis que les courts drames suppriment les parties préfigurantes et progressives des longs drames et ne conservent que le contenu qui peut rapidement susciter l'intérêt. les émotions du public pour aider le public réalise une sorte de moment de joie détendu et bidimensionnel. de ce point de vue, ce que font les drames courts et longs, c'est construire les branches de l'histoire pour améliorer la stimulation émotionnelle de l'intrigue pour le public, mais le noyau est toujours la « culture cool » que le public connaît le mieux. . par conséquent, qu'il s'agisse d'une pièce courte de haute qualité ou d'une pièce longue courte, ils essaient simplement de raconter le contenu que le public connaît sous une forme différente de celle du passé. cela peut également expliquer pourquoi le public est intéressé. dans la pièce qui a fait une percée dans la forme. la série a été acceptée si rapidement, et pourquoi ces drames sont-ils si populaires ?
si nous ne regardons que les résultats de diffusion actuels, les dramatiques courtes et longues ont du succès sur le marché et dans les affaires, mais si nous les mettons dans le développement de séries télévisées, nous constaterons que ces dramatiques ont évidemment « un manque d'endurance ». , ou en d'autres termes : « l'effet longue traîne est médiocre.
lors de l’évaluation des effets des dramatiques sur la diffusion, nous les divisons généralement en moyennes d’épisodes par période de succès et en moyennes d’épisodes cumulés. les premières démontrent la performance des dramatiques sur le marché lorsqu’elles sont diffusées, tandis que les secondes sont souvent utilisées pour illustrer la longue traîne des dramatiques. drames. ces dernières années, les drames avec un effet de longue traîne important sont toujours les « vieux drames » représentés par « journey to the west », « bright sword », « the legend of zhen huan », « nirvana in fire » et « do you know should be green, fat, red and slim" ? cela signifie que les drames classiques du passé sont toujours ceux que le public est le plus disposé à regarder encore et encore. de nombreux drames populaires d'aujourd'hui ressemblent davantage à une sorte de fast-food. ils sont extrêmement vivants lorsqu'ils sont diffusés, mais il est difficile d'avoir un « arrière-goût » après leur fin.
images fixes de « la légende de zhen huan » (2011).
en comparant les drames anciens à longue traîne avec les drames nouvellement populaires, nous constaterons que les derniers drames populaires sont plus d'actualité. parmi les histoires complètes et les sujets d'actualité, ces drames choisissent d'être des sujets plus excitants. derrière ce changement se cache le résultat inévitable du développement des médias.
après que l'histoire devienne un « micro-récit »
les médias surdéveloppés et l'information omniprésente ont mis nos vies et notre société dans un état d'hyperactivité, ce qui a continuellement réduit notre tolérance à l'ennui. par conséquent, afin d'attirer l'attention du public, les créateurs de contenu peuvent uniquement stimuler le public et l'empêcher de l'être. "ennuyé". peut-être que cela peut aussi expliquer pourquoi le public préfère de plus en plus les films et les séries télévisées au rythme plus rapide. de plus, le marketing vidéo court est devenu un moyen important de commercialiser les dramatiques, ce qui signifie également que les dramatiques ont besoin d'un contenu qui répond aux caractéristiques de la communication vidéo courte pour attirer plus de téléspectateurs. par conséquent, des intrigues fortes, un suspense élevé et l'étiquetage des personnages deviennent un résultat inévitable. de la création de la série. ces changements dans la longue pièce se manifestent finalement dans ce que han bingzhe appelle des « micro-récits » - il estime que ce type de récit « est vide et remplaçable, n'est en soi pas différent du genre accidentel et n'a ni gravité ni moment de vérité ». de toute évidence, un tel « micro-récit » en lui-même ne peut pas avoir l'effet à long terme d'un « visionnage répété ».
« the crisis of narrative », [allemagne] han bingzhe, traduit par li mingyao, citic publishing group, mai 2024.
le changement de narration donne un nouveau visage à l’histoire. robert mckee a souligné un jour que les histoires sont non seulement la forme d'art la plus prolifique de l'humanité, mais qu'elles rivalisent également avec toutes les activités humaines à chaque instant d'éveil des gens. « les histoires sont un équipement nécessaire à la vie. » le fort désir d’histoires des êtres humains a donné naissance à des histoires sous diverses formes d’art. les films, les séries télévisées, les mini-séries et même les courtes vidéos tentent tous de partager avec nous différents styles d’histoires. .
dans le passé, les personnages étaient souvent considérés comme étant au cœur de l’histoire. les romans, les films et les séries télévisées racontaient tous des histoires sur un ou plusieurs personnages uniques. on peut dire que les personnages constituent l’existence la plus unique et la plus charmante de l’histoire. en conséquence, nous nous souvenons de hamlet, don quichotte, bao dai (jia baoyu, lin daiyu), scarlett et anna karénine. même les récits modernistes qui abandonnent le temps et la structure laissent encore derrière eux de nombreux personnages impressionnants.
les produits culturels populaires représentés par les séries télévisées conservent également le modèle narratif centré sur les personnages. l'une des caractéristiques des drames à longue traîne mentionnés ci-dessus est que les personnages principaux et secondaires sont extrêmement dodus et ont beaucoup de place pour l'exploration. par conséquent, le public non seulement « regardera » ces drames à plusieurs reprises, mais fera également ou. regardez des « secondes créations » basées sur ces drames texte et vidéo. cependant, avec l'impact des articles en ligne et des courtes dramatiques sur le marché des fictions de longue durée, les idées créatives des sociétés de cinéma et de télévision ont changé, et les personnages sont devenus un élément plus important pour les praticiens que pour les personnages.
la conception du personnage semble être un certain résumé du personnage, mais en fait, elle donne au personnage une tendance quelque peu plate. si le personnage ressemble plus à une biographie complète de l'histoire de la vie d'une personne, alors la conception du personnage ressemble plus à une certaine. étiquette attachée au personnage correspondant. ce type d'étiquette rend les caractéristiques du personnage plus intuitives tout en affaiblissant la complexité du personnage. lorsque la complexité du personnage est éliminée, la richesse de l'histoire est naturellement affaiblie. on peut voir un personnage qui vise la vengeance accomplir un objectif après l'autre, mais on voit rarement pourquoi ce personnage le devient et ce qui le fait/elle. qui il/elle est. il est difficile de distinguer ce personnage du noyau des personnages de vengeance qui ont été populaires dans le passé. en d’autres termes, un tel personnage peut facilement devenir un « homme-outil » qui dirige l’intrigue, enchaînant apparemment toute l’histoire, mais peut être simplement un « homme creux ».
《黑暗荣耀》（the glory，2023）剧照。
lorsqu’on discute de l’affaiblissement de l’effet de longue traîne des dramatiques de longue durée, certaines personnes peuvent penser que cela est dû au fait que les dramatiques de courte durée dispersent le public, permettant au public d’avoir plus de choix au lieu de simplement regarder quelques dramatiques fixes. cependant, ces discussions ignorent dans une certaine mesure l’impact des changements narratifs dans les fictions de longue durée sur la qualité des fictions. des facteurs tels que la concurrence avec les fictions courtes et la satisfaction des besoins du public des vidéos courtes ont rendu les « micro-récits » de plus en plus courants dans les fictions de longue durée. ce changement semble être conforme à une certaine tendance du marché, mais en fait il est vrai. peut nuire à l'histoire. lorsque l'histoire est forcée de devenir mince et linéaire, les personnages deviennent des symboles vides et l'attrait du long drame diminue naturellement.
de ce point de vue, transformer des drames longs en drames courts semble être devenu un paradoxe. d'une part, cela semble être un choix inévitable pour la survie des drames longs. l'espace de développement à long terme des fictions longues, ce qui a un impact négatif sur l'industrie du cinéma et de la télévision. en d'autres termes, comment parvenir à un équilibre entre les deux semble être un problème qui doit être résolu. mais en ce qui concerne le public, nous voulons simplement davantage d'œuvres de qualité. quant à savoir s'il s'agit d'une pièce longue ou d'une pièce courte, ce n'est plus la question centrale.
auteur/pazilia
editeur/xixi
correcteur/liu jun
