"ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्: ए गुड् मैरिज" इति चलच्चित्रं प्रदर्शितम् अस्ति, "जिया केङ्ग लिन् कै" इति पङ्क्तिः च ताजगीं जनयति
2024-08-17
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
चाओ न्यूज ग्राहक संवाददाता लु फाङ्ग
अगस्तमासस्य १६ दिनाङ्के हू मेइ इत्यनेन निर्देशितं "ए ड्रीम् आफ् रेड मैनशन्स्: ए ब्यूटीफुल् मैरिज" इति चलच्चित्रं आधिकारिकतया प्रदर्शितम् । तस्मिन् एव दिने झाङ्ग बिचेन् इत्यनेन गायितं "इन् वेन्" इति अन्त्यगीतं अपि चलच्चित्रे प्रदर्शितम् ।
"चतुर्णां महान् कृतिषु" एकः चीनीयशास्त्रीयसंस्कृतेः निपुणः इति नाम्ना "लालभवनानां स्वप्नः" प्रत्येकं वारं चलच्चित्रे दूरदर्शने च रूपान्तरणं कृत्वा समग्रसमाजस्य ध्यानं आकर्षयिष्यति, एतत् च चलच्चित्रं, यत् अष्टादशवर्षं यावत् समयं गृहीतवान् परिश्रमस्य, अपवादः नास्ति। विमोचनात् आरभ्य अस्य उच्चस्तरस्य ध्यानं स्थापितं अस्ति ।
१९२४ तमे वर्षे नाटकमास्टर मेई लान्फाङ्ग इत्यनेन अभिनीतं "दैयुः पुष्पदफन" इति चलच्चित्रं प्रदर्शितम्, येन "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च रूपान्तरणस्य आरम्भः अभवत्
अस्य चलच्चित्रस्य कृते निर्देशिका हू मेइ इत्यनेन अष्टादशवर्षं यावत् खड्गं तीक्ष्णं कृतम् इति वक्तुं शक्यते । २००६ तमे वर्षे आरभ्य निर्देशकः हू मेइ इत्यनेन "लाल हवेल्याः स्वप्नः" इत्यस्य विहङ्गमव्याख्यानं दातुं अपेक्षितत्रिभागेभ्यः, क "लाल हवेल्याः स्वप्नः" इत्यस्य नूतनव्याख्या अन्ततः परिसरं कटयित्वा सरलीकरोतु, तथा च "लाल हवेल्याः स्वप्नः" इति कथां कथयितुं घण्टाद्वयस्य उपयोगं कुर्वन्तु।
२०१८ तमे वर्षे चलच्चित्रनिर्माणस्य आरम्भात् प्रेक्षकैः सह आधिकारिकसमागमपर्यन्तं षट् पूर्णवर्षाणि व्यतीतानि । निर्देशकः हू मेइ शोचति स्म यत् - "अष्टादश वर्षाणि नेत्रनिमिषे एव व्यतीतानि। मम सृष्टिषु सहस्राणि जनाः मम अनुसरणं कृतवन्तः। अहं केषाञ्चन दण्डानां बालकानां जन्मतः १.७ मीटर् अधिकं ऊर्ध्वतां यावत् वर्धमानं पश्यन् अस्मि। एतावता जनानां परिश्रमः पर्दापृष्ठे जनाः मां प्रेरितवन्तः।" एतत् चलच्चित्रं अवश्यमेव निर्मातव्यम्!”
पटकथालेखकः हे यान्जियाङ्गः, "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य पृष्ठतः दलः हू मेइ इत्यस्य पुरातनः भागीदारः अस्ति, तथा च "कियाओ परिवारस्य प्राङ्गणम्", "कन्फ्यूशियस", "काओ काओ" इत्यादीनां कृतीनां निर्माणे भागं गृहीतवान् अस्ति प्राचीनवेषेषु ऐतिहासिकविषयेषु अपि अतीव उत्तमः अस्ति, "विदाई" "जी" तथा "हीरो" इत्यादिभिः चलच्चित्रैः सर्वेषां कृते तस्य गहनं कलाकौशलं द्रष्टुं शक्यते स्टाइलिंग् निर्देशकस्य चेन् टोङ्गक्सुनस्य प्रतिनिधिकार्यं "द लेजेण्ड् आफ् द डेमन कैट्" इति " तथा "The Legend of Zhen Huan", इत्यादि, यत् प्रेक्षकाणां उपरि गहनं प्रभावं त्यक्तवान्; दृश्यनिर्देशकः Zhao Xiaoding सः "हीरो", "The City of Golden Armour" इत्यस्य कृते Zhang Yimou इत्यस्य "शाही" छायाचित्रकारः अपि अस्ति, " हाउस आफ् फ्लाइंग डैगर्स्", इत्यादिषु, तथा च वेषभूषा-ब्लॉकबस्टर-चलच्चित्रेषु अग्रणी अस्ति... एतादृशः सुवर्णः पर्दा-पृष्ठतः दलः "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य सम्यक् मेलः अस्ति एकः ठोसः आधारः स्थापितः
"ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य प्रकाशनात् २०० वर्षाणाम् अधिककालात् अतीव प्रशंसितः अस्ति । ७००,००० तः अधिकशब्दयुक्ता भव्यकृतित्वेन काव्यगीतानां अतिरिक्तं भोजनस्य, औषधस्य, वास्तुकला, वस्त्रस्य, लोकरीतिरिवाजानां च मूल्यं स्पृशति । एकस्मिन् चलच्चित्रे सर्वं दर्शयितुं सर्वथा असम्भवं कार्यम् अस्ति, अतः हू मेइ इत्यस्य विकल्पः अस्ति यत् बाओ दैचाई इत्यस्य प्रेमस्य मुख्यपङ्क्तिं निष्कास्य, “तत् विभज्य, मर्दयित्वा स्पष्टतया व्याख्यातुं, सुसंगते The narrative structure इत्यत्र परिणमयितुं च चलचित्रस्य” इति ।
एतत् एव प्रयोजनं मनसि कृत्वा निर्देशकः हू मेइ इत्यनेन साहसेन "ए गुड मैरिज" इति चलच्चित्रस्य शीर्षकं स्वीकृतम् । अस्मिन् विषये निर्देशकेन दीर्घकालीन अन्वेषणं कृत्वा ज्ञातं यत् सूचनानां तीव्रविकासयुक्ते आधुनिकसमाजस्य सूचनायाः विखण्डितस्वागतस्य परिणामः अस्ति यत् सर्वे "लालभवनानां स्वप्नम्" इति जानन्ति, परन्तु अत्यल्पाः जनाः एव वास्तवतः पठितवन्तः the book, and this is precisely इदं चलच्चित्रस्य व्यापकतमः प्रेक्षकवर्गः अस्ति ।
निर्देशकः मन्यते यत् येषां सर्वेषां कृते "लालभवनानां स्वप्नः" पठितः, अवश्यमेव ते जानन्ति यत् "काष्ठशिलायोः पूर्वगठबन्धनम्" स्वतन्त्रतरं श्रेष्ठतरं च अस्ति परन्तु अक्षरशः वक्तुं शक्यते यत् अनेकेषां किशोराणां कृते ये "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" न पठितवन्तः, ते "मु एण्ड् स्टोन् एलायन्स्" इति दृष्ट्वा सर्वथा भ्रमिताः भवितुम् अर्हन्ति, "गोल्डन् जेड् मैरिज" च उच्चैः श्रेष्ठतरं च भवति। कथायाः विषयवस्तुतः च निर्देशकः मन्यते यत् "मम विश्वासः अस्ति यत् ये सर्वे दर्शकाः चलचित्रं दृष्टवन्तः ते एतत् नाम वस्तुतः नामस्य योग्यम् इति अनुभविष्यन्ति। यतः अन्ते सामन्तपरिवारेण स्वीकृतः सुवर्णमेलनः एव आसीत् that caused the love between Bao Dai and Chai.
शतवर्षेभ्यः "ड्रीम् आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च रूपान्तरणस्य उपन्यासस्य पात्राणां व्याख्यां कुर्वन्तः प्रौढाः अभिनेतारः सर्वदा एव सन्ति । अस्मिन् विषये निर्देशकस्य हू मेइ इत्यस्य स्वकीया मतम् अस्ति यत् "वयस्काः अभिनेतारः स्वाभाविकतया अभिनयकौशलस्य दृष्ट्या श्रेष्ठाः भवन्ति, परन्तु ते मूलकार्यस्य सह अतीव असङ्गताः सन्ति। कथायाः आरम्भे बाओयुः १४ वर्षीयः आसीत्, दैयुः केवलं १२ वर्षीयः आसीत् तथा च क अर्धवर्षीयः, तथा च Xue Baochai सार्ध १४ वर्षीयः आसीत् यदि वयं २० वर्षेषु प्रसिद्धान् अभिनेतान् अन्वेष्टुम् इच्छामः ये बालकानां बालिकानां च भूमिकां निर्वहन्ति ये अधुना एव प्रेम्णा पतितुं आरब्धाः, तर्हि ते कर्तुं न शक्नुवन्ति it न केवलं प्रदर्शनं सम्पन्नं कुर्वन्ति, अपितु प्रेक्षकाः एतेषां पात्राणां पात्राणि आत्मानं च द्रष्टुं ददति इति अभिनेतान् अन्विष्यन्ते” इति ।
अतः निर्देशकः हू मेइ विश्वे अडिशनं कर्तुं आरब्धवान्, अन्ते च दशसहस्राणां अभ्यर्थीनां मध्ये एतत् सर्वशौकिया-कास्ट् चयनं कृतवान् । तेषां भूमिकायां प्रवेशाय योग्याः अभिनेतारः भवितुं च चालकाः ९ मासान् यावत् तेषां कृते गहनप्रशिक्षणं कृतवन्तः । प्रथमं तेषां मूलकृतिः पठितव्या आसीत् प्रत्येकं अभिनेता "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इति द्विवाराधिकं पठितवान् ततः चीनराष्ट्रीयरङ्गमण्डपस्य, नॉर्टेलस्य च शिक्षकाः शरीरस्य आकारस्य रेखायाः च दृष्ट्या प्रशिक्षितुं आमन्त्रिताः आसन्। तस्मिन् एव काले निर्देशकः गर्वेण अवदत् यत् "अस्माभिः केचन सामाजिकसम्पदाः अपि आकृष्टाः, यथा कशीदाकारविशेषज्ञाः बालिकानां कशीदाकारं सिवनीं च शिक्षितुं; वयं सुलेखशिक्षकान् आमन्त्रितवन्तः यत् तेभ्यः सुलेखं शिक्षितुं शक्नुवन्ति, तेषां प्रतिदिनं सुलेखस्य गृहकार्यं सम्पन्नं कर्तव्यं भवति। .. पारम्परिकचीनीसंस्कृतौ मग्नाः भवन्तु संस्कृतिः प्रत्येकं पक्षं, यावत् ते स्वयं पात्राणि न भवन्ति तावत् यावत् जीवन्तु।”
पारम्परिकचीनीसंस्कृतेः निधिरूपेण "लालभवनानां स्वप्नः" सांस्कृतिकविरासतां समृद्धः अस्ति, यत् एडाप्टरस्य कृते सुखदं दुःखदं च वस्तु अस्ति अस्मिन् विषये निर्देशकः हू मेइ इत्यस्य मतं यत् "कलापरिवेशः वा स्टाइलिंग्, वेषभूषाः च, तेषां आवश्यकताः मानकानि च अवश्यमेव पूर्यन्ते ये "ए ड्रीम आफ् रेड हवेल्स्" इत्यस्य ऐतिहासिक-सांस्कृतिक-स्थितेः समकक्षाः सन्ति। वयं सृजामः अस्य आधारेण” इति ।
अस्मिन् विषये मुख्यरचनात्मकदलस्य उच्चमानकाः कठोरताश्च सन्ति जेड-उत्कीर्णनानि, टेपेस्ट्री इत्यादयः द्विपक्षीय-कशीदाकारः, कशीदाकारः च, अखरोट-उत्कीर्णनम् इत्यादयः च अस्माकं देशस्य अनेकाः विश्व-अमूर्त-सांस्कृतिक-विरासतः सन्ति, केचन हस्तशिल्पाः ये प्रसारिताः सन्ति |.
उत्कृष्टतायाः अन्वेषणेन एतत् चलच्चित्रं बनावटेन स्थूलं भव्यं च दृश्यते, परन्तु "ए ड्रीम आफ् रेड मेन्सन्स्: ए ब्यूटीफुल् मैरिज" इत्येतत् केवलं एतस्मिन् एव सीमितं नास्ति, अपितु शास्त्रीयगीतानां आधारेण साहसिकं नवीनतां करोति निर्देशकः एकं निर्देशं कृतवान् यत् युवावस्थायाः लालभवनस्य अनुसरणं कुर्वन्तु तथा च मूलकार्यस्य भावनां न हास्यन्ति सौन्दर्यदृष्टौ केचन नवीनताः करणीयाः। नवीनता आवश्यकी अस्ति।
हू मेई इत्यनेन स्टाइलिंग् निर्देशकं चेन् टोङ्गक्सुन इत्यस्मै अनुरोधः कृतः यत् साहसिकः भवतु, त्यजतु च अस्मिन् समये वयं "ड्रीम् आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य युवासंस्करणम् अस्मत्, अस्माभिः अभिनवः भवितुमर्हति। अन्यः पक्षः पृष्टवान् यत् कियत्पर्यन्तं नवीनता प्राप्तुं शक्यते ? सा अवदत्- भवतः आधुनिकः सौन्दर्यशास्त्रस्य भावः आवश्यकः। "उदाहरणार्थं प्राचीनकाले उज्ज्वलपीतवर्णं सामान्यजनैः धारयितुं न अनुमन्यते स्म यतोहि तत् वर्ज्यम् आसीत्, परन्तु वाङ्ग क्षिफेङ्गः तत् धारयति स्म । वाङ्गमहोदया अपि धूसर-नीलवस्त्राणि धारयति स्म । वस्तुतः प्राचीनकाले एतादृशः मध्यवर्ती वर्णः नासीत् times." हू मेई इत्यनेन उक्तं यत् काओ ज़ुएकिन् इत्यस्य कृतीनां प्रत्येकस्य पात्रस्य वेषभूषाः सर्वे भिन्नाः सन्ति। सा लेखकस्य सद्भावनाम् अवगत्य पुस्तकस्य सौन्दर्यं चित्रेषु अभिलेखयितुम् आशां कुर्वन् विस्तृतं वर्णनं कृतवती, येन अधिकं अन्तः स्यात् आधुनिकजनसौन्दर्यशास्त्रेण चलच्चित्रकलानां सौन्दर्यशास्त्रेण च सह रेखा।
चलचित्रस्य समाप्तेः अनन्तरं निर्देशकः हू मेइ इत्ययं प्रसिद्धं लेखकं वाङ्ग मेङ्गं चलच्चित्रं द्रष्टुं आमन्त्रितवान् वाङ्ग मेङ्गः चलच्चित्रस्य विषये उच्चैः उक्तवान् तथा च प्रथमतया निर्देशकं प्रति उक्तं यत् - "'जिया तुन् लिन् कै इत्यस्य स्पष्टचित्रणम्" इति ' इति भङ्गः This It’s quite an innovation.”
तथाकथितं "जिया केङ्ग लिन् धनम्" अस्य सूचकस्य आधारेण अस्ति यत् लिन् दैयुः जिया लियन् इत्यस्याः पितुः मृत्योः अनन्तरं बीजिंगनगरं प्रति अनुसृत्य गता, लिन् परिवारस्य सम्पत्तिः अपि जिया इत्यस्य गृहे प्रवहति स्म वस्तुतः "जिया केङ्ग लिन् कै" "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्: ए गुड मैरिज" इति चलच्चित्रस्य मूलकथां नास्ति, "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य आरम्भे एव, किङ्ग् राजवंशस्य पाठकाः ये समकालीनाः आसन् काओ ज़ुएकिन् इत्यनेन पूर्वमेव एतत् दृष्टिकोणं प्रस्तावितं आसीत् । विगत २०० वर्षेषु रक्तविद्वानानां कतिपयानि पीढयः अनेके विवरणानि उत्खनितवन्तः, अस्य शैक्षणिकदृष्टिकोणस्य निरन्तरं सुधारः समृद्धः च अभवत्, निर्देशकः साहसेन तस्य उपयोगं उज्ज्वलरेखारूपेण कृतवान्, येन प्रेक्षकाः रक्तभवनानां परिचितं किन्तु अपरिचितं जगत् द्रष्टुं शक्नुवन्ति स्म .
हू मेइ इत्यस्य मतं यत् मूलकार्यं न सूचयति यत् लिन्-परिवारस्य सम्पत्तिः कुत्र गता इति निङ्ग-रोङ्ग-भवनानि, ये "शतपदकीटाः, मृताः परन्तु कठोरताः न" सन्ति, ते तावत्पर्यन्तं प्राप्तवन्तः यत्र ते स्वस्य अन्ते सन्ति रज्जुः तेषां धनं नास्ति, प्रान्तीयविलानिर्माणार्थं बहु धनं व्ययितव्यम् अस्ति। मूलग्रन्थे रिक्तस्थानम् अस्याः व्याख्यां युक्तियुक्तं करोति । अतः चलच्चित्रे "जिया तुन्लिन् कै" इत्यस्य उपयोगः षड्यंत्रस्य रेखारूपेण कृतः अस्ति । जिया परिवारः लिन् परिवारस्य सर्वाणि सम्पत्तिं निगलितवान्, लिन् रुहाई इत्यस्य सम्पत्तिं गबनं कृत्वा ग्राण्ड् व्यू गार्डन् इत्यस्य निर्माणं कृतवान् स्वस्य स्थितिं निर्वाहयितुम् जिया बाओयुः बाओचाई इत्यनेन विवाहं कर्तुं दैयुं च मृत्यवे बाध्यं कर्तुं योजनां स्थापितवन्तः, यत् दर्शितवान् सामन्तकुटुम्बस्य दुष्टः कपटपूर्णः च पक्षः।
"ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य अनेकरूपान्तरणेषु अनेके शास्त्रीयाः सन्ति येषां मार्गं त्यक्तुं न शक्यते । अस्मिन् विषये हू मेइ इत्यस्य मतं यत् "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य युए ओपेरा संस्करणं वा, वाङ्ग फुलिन् इत्यस्य १९८७ तमे वर्षे "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य नाटकसंस्करणं वा, अथवा ज़ी टिएली इत्यस्य १९८९ तमे वर्षे "ए ड्रीम आफ् रेड् इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणम्" वा हवेल्याः", ते सर्वे एकस्याः पीढीयाः मनसि शास्त्रीयाः सन्ति, तथा च "लाल हवेल्याः स्वप्नः" इत्यस्य एतत् रूपान्तरणं भविष्यति उद्देश्यम् अपि अस्ति: प्रत्येकं पीढीं प्रत्येकं पीढीयाः कृते "लाल हवेल्याः स्वप्नः" भवति।
एतेन मौलिकेन अभिप्रायेन हू मेई आधुनिकचलच्चित्रप्रौद्योगिक्या सह संयुक्तरूपेण विशालरूपेण व्यापकदृष्ट्या च "लालहवेलानां स्वप्नस्य" नूतनव्याख्यां दातुं प्रयतते "वयं तत् प्रतिरूपं भङ्गयितुम् इच्छामः यत् "ए ड्रीम आफ् रेड मॅन्शन्स्" केवलं प्राङ्गणे कथा एव। एतत् उद्यानेषु एव सीमितं न भवेत्। अस्माकं दृश्यानि समग्ररूपेण डिजाइनस्य निर्माणस्य च दृष्ट्या पूर्वनिर्माणस्य विनिर्देशान् अतिक्रमयन्ति। दृष्ट्या आयतनस्य, ऊर्ध्वतायाः, सामग्रीनां च, ते सर्वे उत्तमरीत्या विन्यस्ताः भवन्ति” इति ।
यथा, यस्मिन् दृश्ये उपपत्नी युआन् विवाहं कर्तुं योजनां करोति, तस्मिन् दृश्ये सा पञ्चषट्शतानां जनानां दलस्य उपयोगेन सहस्राणि प्रकाशानि योजयित्वा विलासपूर्णं भव्यं च वातावरणं निर्मितवती लाल हवेल्याः स्वप्नः" न्यूनः । तदतिरिक्तं सा विमानचित्रणं, उपरि छायाचित्रणं च बहु प्रयुक्तवती, तथैव विशेषप्रभावप्रौद्योगिक्याः उपयोगः, ताइसुभ्रमस्य निर्माणम् इत्यादीनां प्रयोगः कृतः, येन शास्त्रीयसौन्दर्यं बृहत्पर्दे नूतनकान्तिना प्रकाशते
यथा, दैयुः पुष्पाणि दफनयति इति प्रसिद्धे दृश्ये हू मेई पूर्वशूटिंग्-विधिषु न लसत्, अपितु वास्तविकतायाः वास्तविकतायाः च संयोजनं प्रयुक्तवती, सा एकं लघुदलं प्रेषितवती यत् ड्रोन्-इत्यस्य उपयोगेन आड़ू-पुष्पाणि दृष्ट्वा चित्रं गृहीतुं शक्यते लिन्झी । "मम अनुभूतं यत् सहसा द्वारं उद्घाटितम्। कॅमेरा-उदयम्, उड्डयनं, उन्नतिः च "ओड आफ् बरियल फ्लावर्स" इति काव्यस्य इव आसीत्। सर्वत्र पर्वत-मैदानी-क्षेत्रेषु आड़ू-पुष्पाणि रोदितानि, रक्तं च स्रवन्ति स्म. .तस्मादपि आश्चर्यं यत् कलादलः पृष्ठतः अस्ति दूरस्थाः हिमाच्छादिताः पर्वताः जनान् बाओयुः हिमे भिक्षुः भवितुं स्मरणार्थं निर्मिताः सन्ति एतत् दैवः संयोगः च।”.
(चित्रं आयोजकेन प्रदत्तम्)
"पुनर्मुद्रणकाले स्रोतः सूचयन्तु" इति ।
