Вышел фильм «Мечта о красных особняках: Хороший брак», и фраза «Цзя Кенг Линь Цай» освежает.
2024-08-17
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Клиентский репортер Chao News Лу Фан
16 августа в официальный прокат вышел фильм «Мечта о красных особняках: Красивый брак» режиссера Ху Мэй. В тот же день в фильме также была выпущена финальная песня «Напрасно» в исполнении Чжан Бичена. Мягкая мелодия и меланхоличная древняя рифма погрузили зрителей в мрачную историю.
Будучи одним из «Четырех великих шедевров» и мастером китайской классической культуры, «Сон о красных особняках» будет привлекать внимание всего общества каждый раз, когда его экранизируют в кино и на телевидении, и этот фильм, на создание которого ушло восемнадцать лет упорного труда, не является исключением. С момента своего выпуска он пользовался высоким уровнем внимания.
В 1924 году вышел фильм «Похороны цветов Дайюй» с мастером драмы Мэй Ланьфаном в главной роли, положивший начало кино- и телеадаптации «Мечты о красных особняках». В 2024 году исполнится ровно сто лет.
Можно сказать, что для этого фильма режиссер Ху Мэй потратила восемнадцать лет на заточку своего меча. Начиная с 2006 года, режиссер Ху Мэй начал создавать сценарий из трех ожидаемых частей: верхней, средней и нижней, чтобы дать панорамную интерпретацию «Сна о красных особняках», чтобы разделить его на две части; новая интерпретация «Сна о красных особняках» Проанализируйте и восстановите, наконец, вырезайте сложное и упрощайте его, и потратьте два часа, чтобы рассказать историю «Сна о красных особняках» за один раз;
От начала съемок в 2018 году до официальной встречи со зрителем прошло полных шесть лет. Режиссер Ху Мэй посетовал: «Восемнадцать лет прошли в мгновение ока. Тысячи людей следили за моими творениями. Я видел, как дети некоторых сотрудников с рождения вырастали до роста более 1,7 метра. Тяжелый труд столь многих людей люди за экраном вдохновили меня. «Этот фильм должен быть снят!»
Сценарист Хэ Яньцзян, создатель «Мечты о красных особняках», является давним партнером Ху Мэй и участвовал в создании «Семейного двора Цяо», «Конфуция», «Цао Цао» и других произведений, арт-директора Хо Тинсяо; также очень хорош в исторических темах в старинных костюмах. Такие фильмы «Прощание», как «Цзи» и «Герой», позволили каждому увидеть его глубокие художественные навыки; среди типичных работ режиссера-постановщика Чэнь Тунсюня есть «Легенда о коте-демоне». и «Легенда о Чжэнь Хуане» и т. д., которые произвели глубокое впечатление на зрителей; визуальный директор Чжао Сяодин Хэ также является «королевским» фотографом Чжан Имоу для «Героя», «Города золотых доспехов»,» Дом летающих кинжалов» и т. д., и является лидером костюмированных блокбастеров... Такая золотая закулисная команда как нельзя лучше подходит «Сну о красных особняках». Прочный фундамент был заложен.
«Сон о красных особняках» пользуется высокой популярностью уже более 200 лет с момента его публикации. Можно сказать, что это один из самых известных романов в Китае. Великолепный шедевр, содержащий более 700 000 слов, является всеобъемлющим. Помимо стихов и песен, он также затрагивает ценность еды, медицины, архитектуры, текстиля, народных обычаев и других аспектов. Показать все это в одном фильме — абсолютно невыполнимая задача, поэтому выбор Ху Мэй — извлечь основную линию любви Бао Дайчая, «разбить ее на части, раздавить и объяснить ясно, превратить в последовательную структуру повествования». фильма».
Именно с этой целью режиссер Ху Мэй смело взял в качестве названия фильма «Хороший брак». В связи с этим режиссер провел многолетнее расследование и установил, что в современном обществе с быстрым развитием информации результатом разрозненного восприятия информации является то, что «Сон о красных особняках» знают все, но на самом деле мало кто читал. книга, а это именно она. Это самая широкая аудитория фильма.
Режиссер считает, что все, кто читал «Сон о красных особняках», конечно, знают, что «прежний союз дерева и камня» свободнее и лучше. Но буквально говоря, многие подростки, не читавшие «Сон о красных особняках», могут прийти в полное замешательство, увидев «Альянс Му и камня», а «Женитьба Золотого Нефрита» звучит громче и лучше. А из содержания повести режиссер полагает: "Я полагаю, что все зрители, посмотревшие фильм, почувствуют, что это имя действительно достойно названия. Потому что в конце концов это была золотая спичка, признанная феодальным родом". это стало причиной трагедии между Бао Даем и Чаем. Фильм ироничен, но на самом деле он ошибочен и заслуживает критики. После просмотра фильма каждый, естественно, поймет, почему фильм называется «Хороший брак».
В кино- и телеадаптации «Сна о красных особняках» на протяжении ста лет всегда присутствовали взрослые актеры, интерпретирующие героев романа. У режиссера Ху Мэй на этот счет свое мнение: «Взрослые актеры, естественно, лучше с точки зрения актерского мастерства, но они очень не соответствуют оригинальному произведению. Баоюй в начале истории было 14 лет, Дайюйю было всего 12 и полтора года, а Сюэ Баочаю было 14 с половиной лет. Если мы хотим найти знаменитых актеров в возрасте от 20 до 20 лет, которые будут играть роли мальчиков и девочек, которые только начали влюбляться, то они, возможно, не смогут этого сделать. Их глаза и текстура кожи достигли зрелости, что отличается от наивных и невежественных детей из «Сна о красных особняках». В глазах все еще есть разница. Тогда мы надеемся восстановить этих персонажей в романе «Мы есть». ищем актеров, которые не только дополнят спектакль, но и позволят зрителям увидеть характеры и души этих персонажей».
Поэтому режиссер Ху Мэй начала проводить прослушивания по всему миру и, наконец, отобрала этот полностью любительский состав из десятков тысяч кандидатов. Чтобы они вошли в роль и стали квалифицированными актерами, съемочная группа в течение 9 месяцев проводила для них интенсивную подготовку. Сначала от них требовалось прочитать оригинальное произведение. Каждый актер прочитал «Сон о красных особняках» более двух раз. Затем были приглашены преподаватели Китайского национального театра и Nortel, чтобы обучить их форме и линиям тела. В то же время директор с гордостью заявил: «Мы также привлекли некоторые социальные ресурсы, такие как специалисты по вышивке, чтобы обучать девочек вышивке и шитью; мы пригласили учителей каллиграфии, чтобы они научили их каллиграфии, и они должны каждый день выполнять домашнее задание по каллиграфии. .. Позвольте им погрузиться в традиционную китайскую культуру. Позвольте им прожить каждый аспект культуры, пока они сами не станут персонажами».
Являясь сокровищем традиционной китайской культуры, «Мечта о красных особняках» богата культурным наследием, что одновременно и радостно, и болезненно для адаптера. В связи с этим режиссер Ху Мэй считает: «Будь то художественная постановка или стилизация и костюмы, они должны соответствовать требованиям и стандартам, которые эквивалентны историко-культурному статусу «Мечты о красных особняках». Мы создаем исходя из этого».
В этом отношении у основной творческой команды высокие стандарты и строгие требования. Технические требования во всех аспектах весьма велики, а требования чрезвычайно изысканы. Весь реквизит и обстановка в сцене в основном изготовлены из настоящей антикварной мебели. резьба по нефриту, гобелены и т. д. Двусторонняя вышивка и вышивка, в том числе резьба по ореху и т. д., представляют собой многие из всемирного нематериального культурного наследия нашей страны, некоторые изделия кустарного промысла, которые были переданы из поколения в поколение.
Стремление к совершенству делает этот фильм толстым и великолепным по фактуре, но «Сон о красных особняках: Красивый брак» не ограничивается этим, а вносит смелые новшества на основе классики. Режиссер выдвинул указание: продолжить молодежный «Красный особняк» и внести некоторые новации в эстетическом видении, не теряя при этом духа оригинального произведения. Инновации необходимы. Без инноваций сегодня не было бы смысла снимать «Сон о красных особняках».
Ху Мэй обратилась к директору по стилю Чэнь Тунсюню с просьбой: будьте смелыми и отпустите ситуацию. На этот раз мы — молодежная версия «Мечты о красных особняках», и мы должны быть новаторскими. Другая сторона спросила, в какой степени можно достичь инноваций? Она ответила: нужно иметь современное чувство эстетики. «Например, в древние времена обычным людям не разрешалось носить ярко-желтый цвет, потому что это было табу, но Ван Сифэн носила его. Госпожа Ван также носила серо-синюю одежду. На самом деле в древности не было такого промежуточного цвета. времен». Ху Мэй сказала, что костюмы каждого персонажа в произведениях Цао Сюэциня все разные. Она составила подробное описание, надеясь понять благие намерения автора и запечатлеть красоту книги в картинках, чтобы она была более соответствует эстетике современных людей и эстетике киноискусства.
После того, как фильм был закончен, режиссер Ху Мэй заранее пригласил известного писателя Ван Мэна посмотреть фильм. Ван Мэн высоко оценил фильм и первое, что он сказал режиссеру, было: «Явное изображение Цзя Тун Линь Цая. Это настоящий прорыв».
Так называемое «Богатство Цзя Кенг Линь» основано на том, что Линь Дайюй последовала за Цзя Лянь в Пекин после смерти ее отца, и имущество семьи Линь также перетекло в дом Цзя. На самом деле, «Цзя Кенг Линь Цай» не является оригинальным сюжетом фильма «Мечта о красных особняках: хороший брак». Еще в начале «Мечты о красных особняках» читатели династии Цин были современниками. Цао Сюэцинь уже высказал эту точку зрения. За последние 200 лет несколько поколений исследователей красного цвета раскопали множество деталей, и эта академическая перспектива постоянно совершенствовалась и обогащалась. Режиссер смело использовал ее как яркую линию, позволяющую зрителям увидеть знакомый, но незнакомый мир красных зданий. .
Ху Мэй считает, что в оригинальной работе не указано, куда делось имущество семьи Линь. Особняки Нин и Жун, которые представляют собой «стоногие насекомые, мертвые, но не окостеневшие», достигли точки, в которой они находятся в конце своего существования. веревка. У них нет денег и приходится тратить много денег на постройку провинциальной виллы. Откуда она взялась? Пустое место в оригинальной работе делает такую интерпретацию разумной. Поэтому в фильме «Цзя Тунлинь Цай» используется как линия заговора. Семья Цзя поглотила все имущество семьи Линь, присвоила собственность Линь Рухая и построила сад «Гранд Вью». Чтобы сохранить свой статус, они разработали схему, позволяющую Цзя Баоюй жениться на Баочае и заставить Дайю умереть, что показало. злая и коварная сторона феодальной семьи.
Среди множества экранизаций «Сна о красных особняках» есть несколько классических, мимо которых невозможно пройти. В связи с этим Ху Мэй считает, что будь то версия «Мечты о красных особняках» в опере Юэ, драматическая версия «Мечты о красных особняках» Ван Фулина 1987 года или киноверсия «Мечты о красных особняках» Се Тели 1989 года. Особняки», все они являются классикой в сознании поколения, и эта адаптация «Мечты о красных особняках» также будет целью: у каждого поколения есть «Мечта о красных особняках» для каждого поколения.
Руководствуясь этим оригинальным намерением, Ху Мэй стремится дать новую интерпретацию «Сна о красных особняках» в большом формате и с широким видением в сочетании с современными кинотехнологиями. «Мы хотим сломать шаблон, согласно которому «Сон о красных особняках» — это просто история во дворе. Она не должна ограничиваться садами. Наши сцены превосходят характеристики предыдущей постройки с точки зрения общего дизайна и масштаба строительства. по объему, высоте и материалам — все они настроены наилучшим образом».
Например, в сцене, где наложница Юань планирует выйти замуж, она использовала команду из пяти-шестисот человек и добавила тысячи огней, чтобы создать роскошную и величественную атмосферу. Такой грандиозной сцены еще никогда не видели». Мечта о красных особняках» меньше. Кроме того, она много использовала аэрофотосъемку и съемку сверху, а также использовала технологии спецэффектов, создавала иллюзию Тайсюй и т. д., чтобы классическая красота засияла новым блеском на большом экране.
Например, в знаменитой сцене, где Дайю закапывает цветы, Ху Мэй не придерживалась предыдущих техник съемки, а использовала сочетание реальности и реальности. Она послала небольшую команду, чтобы с помощью дрона снять изображение с видом на цветущий персик. Линжи. «У меня было такое ощущение, будто дверь внезапно открылась. Подъем, полет и продвижение камеры напоминали стихотворение «Ода погребальных цветов». Цветущие персики по всем горам и равнинам плакали и капали кровью.. Что еще более удивительно, так это то, что за этим стоит команда художников. Далекие заснеженные горы призваны напоминать людям о том, как Баоюй стал монахом в снегу. Это судьба и совпадение».
(фотографии предоставлены организатором)
«При перепечатке просьба указывать источник»
