Колонка Лебрехта: история борьбы Саймона Рэттла с ведущими талантливыми группами мира
2024-08-15
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
«Ты наконец-то счастлива?» — спросил я.
Сэр Саймон Рэттл посмотрел на меня слегка виновато. Он сидел на диване в Мюнхене и два часа рассказывал мне о своей истории борьбы с лучшими оркестрами мира. Теперь он выглядел немного удовлетворенным.
Это было наше первое личное интервью за сорок лет. Когда я спросил Саймона, хотел бы он появиться в интервью Лебрехта BBC Three, он ответил: «Мне бы это определенно понравилось, в конце концов, время было выбрано идеально». Лейбористская партия только что выиграла всеобщие выборы. Рэттла когда-то считали Тони Блэром в музыке, когда он был еще молод. Я спросил его, свяжется ли он с новым правительством.
«Я напишу Киру Стармеру и Лизе Нэнди», — ответ Рэттла был кратким.
— Что бы ты им сказал?
«Поздравляю. Пожалуйста, позаботьтесь об этом».
Состояние британской музыки разбило ему сердце. Он рассказал мне, что для постановки «Талис Фантазия» ему пришлось временно найти группу струнных музыкантов по совместительству. Он сказал: «Многие люди ответили: «Это была бы прекрасная возможность, но я сменил карьеру, я готовлюсь стать учителем. Я уже работаю в Национальной системе здравоохранения. Нам нужна поддержка». наши семьи». Мое сердце обливается кровью из-за того, через что здесь проходят люди».
И это уже ситуация на высшем уровне британской музыки. Он считает, что начальный уровень музыкальной карьеры практически исчез. «Подумайте о том, что люди должны сделать сегодня, чтобы впервые выйти на сцену», — вздыхает он. — «Когда я был ребенком, у меня было все готово».
Выросший в Ливерпуле, он читал ноты, которые его сестра приносила домой из библиотеки. «Моя сестра страдает аутизмом. Сьюзан думала, что мне понравятся «Пять оркестровых пьес» Шенберга, поэтому я знал их, когда мне было восемь или девять лет. И я так и сделал. Какая еще публичная библиотека теперь может одолжить их?»
Родители заставили его послушать вечерний концерт Радио 3 в 19:30. «Моя мама была дочерью рабочего класса из Кента, которая переняла акцент высшего класса. Мой отец водил меня на джаз. Я слышал игру Эллингтона, когда мне было шесть лет. Я действительно мог говорить, что сижу под пианино. Я слушал Бадди Рича , Мейнард Фергюсон, и через некоторое время я послушал местных поэтов Ливерпуля: «Такова жизнь. Настолько богатая, что он в то время не слышал о Битлз.
«В то время в Ливерпуле было много громких имен. Австриец Фриц Шпигель был флейтистом Королевского филармонического оркестра Ливерпуля, он написал музыку для Z-Cars и написал основополагающую книгу «Научи себя ливерпульцу, сидя рядом с ним». В группе был [мотиватор MTV] Атара Бен-Товим». Тогдашний дирижер группы Чарльз Гроувс также попросил его принять участие в репетициях. «Он чувствовал, что частью его работы является забота о молодых музыкантах».
Саймон Рэттл
В 16 лет он сдал экзамен на сертификат повышения квалификации, поступил в Королевский музыкальный колледж и вскоре организовал исполнение Второй симфонии Малера. Он вспоминал: «Менеджеры в то время считали, что мы недостаточно зрелы, чтобы играть произведения Малера. Также было трудно найти музыкантов... Во время репетиций у нас был только один альт. Я очень рад, что нашел достаточно певцов, и они все были очень хорошо спеты. Не хочу показаться претенциозным, но исследовать такую музыку было необычно, но я уверен, что мы едва смогли это сделать».
После того, как его заметило агентство, он работал помощником дирижера в Шотландском симфоническом оркестре BBC и Симфоническом оркестре Борнмута. В возрасте 25 лет он был назначен главным дирижером Симфонического оркестра Бирмингема. Другие могут схватить приглашение обеими руками. Решением Рэттла было взять годовой отпуск и поехать в Оксфорд читать литературу.
«В то время я задавался вопросом, смогу ли я жить без музыки?», вспоминал он: «Я уже дирижировал за границей в качестве гостя. Иногда мне нравился этот опыт, а иногда он был более одиноким, чем я мог себе представить. было бы, если бы я не был музыкантом».
Он проучился в Оксфордском университете три семестра, не посетив ни одного концерта. «Когда я вернулся к музыке, первым концертом, который я услышал, была «Героическая» Бетховена с Джоном Кэрью и Брайтонским филармоническим оркестром. Джон сказал тогда, что это была импровизированная группа, мне было все равно, я так сильно рыдал, что несколько человек. отодвинули свои места от меня».
«Бирмингем» в то время был на пике своих возможностей, и «это был один из тех моментов, когда все звезды сошлись». Его товарищ по «Ливерпулю» Эд Смит был менеджером, и вместе они оба: «Мы были как Гилберт и Джордж». : Gilbert & George, знаменитое британское творческое товарищество) – получили многомиллионный грант от Совета по делам искусств и получили разрешение на строительство нового концертного зала, который оказался лучшим концертным залом Великобритании. «Думаю, мы не осознавали, насколько нам повезло, — вспоминает Рэттл. — Музыканты пережили тяжелые времена. Они сказали: «Мы уже много лет не были у стоматолога». Город хотел возродиться, и по сей день никто не знает, сколько стоил симфонический зал (президент Европейской комиссии) и Кит Джозеф (Аннотация: Кит Джозеф, министр образования и науки Великобритании с 1981 по 1986 год). заложили основу для концертного зала».
Однажды летом он возбудил любителей шампанского в Глайндборне оперой Гершвина «Порги и Бесс» о жизни черных трущоб. Актеры были набраны из США. «Некоторые люди с некоторым подозрением относились к этому молодому белому парню. У нас были некоторые проблемы с темпом одного из песнопений. Один из старших участников сказал мне: «Саймон, нам очень нравится работать с тобой. потом мы узнаем, что у тебя нет родственников, которые работают в хлопковой промышленности». Он до сих пор регулярно встречается с первоначальным составом.
Именно тогда я встретил его. В то время мы оба пошли забирать детей из школы. Думаю, если бы это был другой дирижер в то время, он бы, наверное, прислал няню. Но Рэттл — дирижер нового типа, и больше всего его радует нарушение правил. Он покинул Бирмингем через восемнадцать лет, не имея в виду следующей работы. К 1999 году, когда Клаудио Аббадо боролся с раком, должность в Берлинской филармонии стала вакантной. Даниэль Баренбойм на тот момент был явным фаворитом. Но в ходе тайного голосования Рэттл выиграл голосование оркестра. Эти двое с тех пор поделились историей боли под дубинкой. «Баренбойм все еще говорит мне: послушай, Саймон, я думаю, что я подхожу им лучше», - сказал мне Рэттл.
— Тогда как ты ответил?
«Я сказал, Дэниел, я так думал тогда… и то же самое я думаю сейчас».
Берлинские годы оказались жестоким пробуждением. «На одном из последних концертов Клаудио ко мне подошла вдова Караяна Элиетта, она не совсем проснулась, но была очень взволнована. Она сказала: «Саймон, я желаю тебе всего наилучшего. Удачи. Но будь осторожен. Эта группа была великолепна, но они убили моего мужа и чуть не убили Клаудио. Следите за своим здоровьем, следите за своим рассудком».
В то время в группе была группа стойких противников и некоторые консерваторы, но другие были просто жестокосердными. Мне было любопытно: «Как вы встретитесь с ними в понедельник утром?»
«Придется многое попробовать», - пожимает он плечами. «Зрительный контакт не всегда срабатывает. И трудно сохранять уверенность. Несколько раз у меня были проблемы здесь и там. Однажды пожилой музыкант сказал мне: «Джеймс Левин был здесь с нами на прошлой неделе. Он пожелал мне доброго утра. Как мне играть для дирижера, который пожелал мне доброго утра, тогда мы могли бы с тем же успехом сыграть — нюхать — Малера». «Рэттл» в Бирмингеме? уверенность мгновенно ушла в прошлое.
Лучшие времена — те ночи, когда вы позволяете музыке взять верх. Он познакомил Берлин с ныне живущими композиторами — Лигети, Губайдулиной, Видманном, Адесом и Тёрнажем. Когда он выйдет на сцену, он посмотрит вправо, чтобы увидеть, сидит ли там канцлер Ангела Меркель. «Она сказала бы, что это единственное место, где я могу провести три часа подряд в разгар огромного иммиграционного кризиса».
Видел ли он какого-нибудь британского премьер-министра? Он вспоминал: «Тэтчер, она пришла послушать Порги и Бесс».
Он водил «Порше» группы шестнадцать лет, пока снова не вышел из игры. Он сказал: «Как дирижер в Берлине ты можешь быть дружелюбным и вежливым, но ты не член гильдии. Они там известные певцы. Это те, кто остается. Дирижеры Они все прохожие».
Его преемник Кирилл Петренко был интровертом, никогда не давал интервью и не делал записей. Рэттл был в восторге. «У них великолепный дирижер, который совершенно бескомпромиссен в тех вопросах, где я бы уступил. Кирилл никогда не сдается, что, я уверен, сведет их с ума, но он сделал их командой… Легче… иметь оркестр под управлением остальных из нас».
После травмы в Берлине он начал общение с Лондонским симфоническим оркестром. «Это были все мои друзья, которых я знал еще в Королевской академии и раньше. Это заставило меня почувствовать, что мы можем просто создавать музыку и смотреть, как все пойдет». Лондонский симфонический оркестр попросил его помочь им построить новый концертный зал. «Я сказал: надеюсь, это будет не единственное, о чем мы будем говорить в ближайшие несколько лет», — вспоминает он. Затем Брексит и Ковид разрушили этот план, и его терпимость к гастролям достигла предела. Музыкантам нужно было больше, чем он мог дать. Там он ушел с поста музыкального руководителя.
Тогда к нему пришел друг из Симфонического оркестра Баварского радио, чтобы его уговорить и устроить для него несколько концертов на скорости скоростного поезда. Звучание этой группы запечатлелось в его памяти с детства в Ливерпуле. Музыканты в Мюнхене подарили ему футболку с надписью «Ты никогда не пойдешь один» на баварском диалекте. «Это немного похоже на ливерпульский диалект», — сказал он с улыбкой.
Концертный зал снова стал проблемой. Симфонический оркестр Баварского радио делит концертный зал с Мюнхенским филармоническим оркестром. Был обещан новый концертный зал, но его отложили до 2036 года. Я напомнил ему: «Тогда тебе будет 81».
"Моя задача - убедить их действовать быстрее", - сказал Рэттл, сохраняя свой дипломатический тон. "Кем бы ни был мой преемник, я вполне могу продолжать этот процесс".
Я никогда не видел его таким расслабленным. Во время пандемии ему сделали операцию по удалению катаракты, и он также упомянул, что передаст один из моих вопросов своему психиатру. Я сказал ему, что он выглядит очень счастливым, и он долго думал, прежде чем сказать: «Спасибо за комплимент... Мне нравится здесь работать, оркестр как большая семья, очень общительный, но играют как демоны, я чувствую, что мне здесь очень повезло».
На кофейном столике стояли два остывших капучино. Я поблагодарил его за уделенное время, и он прошептал: «Норман, мы сорок лет откладывали это интервью».
【Английский】Лебрехт/Арагонит Сичэн/Перевод
(Эта статья взята из The Paper. Для получения более оригинальной информации загрузите приложение «The Paper»).
