Чтение｜Интервью с «матерью новой волны»: Свидетели молодости и вечности в истории кино
2024-08-13
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
Аньес Варда — смелая и бесстрашная пионерка киноиндустрии, вечнозеленая «бабушка Новой волны» и незаменимая «душа кино» в истории западного и женского кино. Ее творческая карьера насчитывает более 60 лет, и в 90 лет она все еще предпринимает новые попытки, оказывая влияние на бесчисленное количество киноманов и новичков. Она интерпретирует истинный смысл киноискусства с помощью богатых и свободных форм и естественных, но глубоких выражений. Можно сказать, что Варда – это само творчество и жизненная сила.
«Пляжи Аньес: Интервью с Вардой» представляет собой сборник статей-интервью Варды, включающий 21 интервью, которые она дала с 1962 по 2008 год, охватывающие весь путь ее кинокарьеры и различные работы, включая ее отношения с «Синой» «Тренд». «, Голливуд, отношения между разными социальными группами, любовниками и семьями. В повествовании Варды, охватывающем половину ее жизни, мы можем понять истории, стоящие за изображениями, глубокий смысл, передаваемый изображениями, откуда берется ее страсть к кино и почему она всегда может уловить тайны жизни в повседневной жизни и «в невозможном». места» «Открой красоту», а как маргинальный художник-режиссер, какие трудности и горечь переживала Варда, какое удовлетворение она получала от творчества и жизни и т. д. Открыв это интервью, вы увидите огромный пляж, принадлежащий Варде.
«Пляжи Аньес: Интервью с Вардой», под редакцией Т. Джефферсона Крейна, перевод Цюй Сяоруя, опубликовано Yeren | Shanghai Bookstore Press
>>Избранные цитаты из текста:
Так называемый стиль относится к написанию фильмов.
«Я женщина, — сказала Аньес Варда Андреа Мейер, — которая работает интуитивно и настолько разумно, насколько это возможно. Чувства, интуиция и радость от открытия сходятся, как поток. Открытие красоты в невозможных местах. Наблюдение во всем Варда необыкновенное». В творческой карьере она никогда не переставала исследовать «найти красоту в невозможных местах». Сначала с помощью фотографии, затем, с 1954 года и по сей день, она обратилась к кино. Никто, знакомый с разнообразным творчеством Варды, не усомнится в ее успехе на этом пути.
Аньес Варда сначала считалась «матерью новой волны», а затем «бабушкой новой волны», и она не была недостойна своей репутации. За годы до того, как Трюффо прославился фильмом «400 ударов», а Годар нарушил все правила кинограмматики в фильме «На последнем дыхании», Варда сняла свой первый полнометражный фильм «Новая волна».
Варда когда-то долгое время жил на средиземноморском побережье Франции, в месте под названием «Деревня Кейп-Шорт» недалеко от Сета. В 1954 году Варда решил снять одноименный фильм о местных рыбаках и их семейной жизни. Работая с крайне ограниченным бюджетом и без какого-либо опыта (как кинозритель, так и студент-кинематографист), Варда использовал стойкость и интеллект, чтобы создать замечательный фильм, история которого рассказывает о паре, находящейся в кризисе (Филипп Нуаре и Сильвия Монфор). сообщество рыбаков, испытывающих экономические трудности. Хотя фильм не имел кассовых сборов, он пользовался популярностью благодаря невысокой стоимости, минималистическому сюжету (частично заимствованному из повествовательных приемов Фолкнера в «Диких пальмах»), неореализму и экспрессивному стилю кино, заложившему основу для появления фильма. «новая волна» в будущем.
Варда родилась в Брюсселе в 1928 году в семье грека и матери-француженки. Большую часть подростковых лет она провела в Сетте. Во время нацистской оккупации семья переехала в Париж, где она начала изучать фотографию. Ее первоначальная работа включала в себя съемку четырехсот фотографий детей, сидящих на коленях у Санты в универмаге Galeries Lafayette, а также архивные фотографии для SNCF. В 1951 году Варду пригласили присоединиться к Национальному народному театру Жана Вилара (ТНП) в качестве официального фотографа учреждения. В течение следующего десятилетия она создала серию потрясающих портретов самых известных актеров Франции, в том числе Виллара в различных ролях и самого ожидаемого актера Франции Жерара Филиппа и многих других.
Варде очень повезло пригласить Алена Рене взяться за монтаж «Деревни», тогда Рене познакомил ее с «серфингистами» будущей «Новой волны»: Жан-Люком Годаром, Кларком Лордом Шабролем, Франсуа Трюффо, Жаком. Дониоль-Валькроз и Эрик Ромер. Все они работали в Cahiers du Cinéma под руководством Андре Базена и оттуда вошли в киноиндустрию. «Кайе» стали называть «правобережными», чтобы отличить их от «левобережных», которых больше интересовали политические вопросы, включая Алена Рене и Криса Маркера, а также меня самого Аньес Варда. Рене также познакомил Варду с французским киноархивом, где она начала изучать историю мирового кино.
В 1957 году кинокарьера Варды получила большой импульс. Французский туристический офис поручил ей снять рекламный короткометражный фильм «Сезон, замок» о долине Луары, который вошел в шорт-лист Каннского кинофестиваля 1958 года и кинофестиваля в Туре. Именно на кинофестивале в Туре Варда встретила любовь всей своей жизни, Жака Деми, и в течение следующих почти сорока лет их две режиссерские карьеры шли рука об руку. Деми познакомил Варду с Жоржем Борегаром, который, воодушевленный успехом «Новой волны» (особенно Годара), согласился продюсировать следующий полнометражный фильм Варды, «Клео от 5 до 7». Готовясь к фильму, Варда снял для туристического офиса еще одну короткометражку «Береговая линия» и документальный фильм «Опера де Муф». Варда, которая в то время была беременна своим первым ребенком, сказала о втором документальном фильме, что фильм «о том, как кто-то, будучи беременной и чувствуя себя невероятно счастливой, осознает невзгоды и невзгоды жизни. Старение — обычное явление на улице Мофута». Контраст настолько поразителен и завораживает меня, больше, чем где-либо еще» (Мирей Амьер).
«Клео с 5 до 7» была снята в середине мая 1961 года и рассказывает историю двух часов из жизни поп-певицы (в исполнении Коринны Маршан). В этот день она получила известие о том, что скоро умрет от рака. Но затем она встретила солдата, который собирался воевать в Алжире. Под его влиянием она, казалось, обрела покой и развила новое самоощущение. После выхода фильм получил признание критиков и был выбран в качестве официального французского конкурса Каннского кинофестиваля. В условиях разгромной «Новой волны» ведущая роль Варды в ней не привлекла внимания общественности, но теперь она официально «дебютировала», и приглашения сыпятся потоком. Кроме того, они с Деми поженились в 1962 году после успеха фильма «Клео 5 к 7». В том же году она поехала на Кубу и по возвращении выпустила книгу «Посвящение кубинцам», в которую вошли более 4000 фотографий, сделанных ею там, а также личное послание от Фиделя Кастро. Фильм получил премию «Серебряный голубь» на Лейпцигском кинофестивале и бронзовую награду на Венецианском международном фестивале документального кино.
Именно в этот период работы Варда начала задумываться о более теоретическом подходе к своей художественной практике. Она сказала: «Основной вопрос (моя работа), который я хочу показать, — это «что такое фильм», в частности, как я использую определенные кинотехники, чтобы выразить то, что хочу сказать. Я могу рассказать вам о фильме за шесть часов, но Я решил выразить это через изображения». (Дэвид Уорвик) Чтобы отразить свои особые взгляды на киноязык, Варда придумал термин: кинорежиссура. Как она объяснила Жану де Коку: «Когда вы пишете партитуру, другие могут ее сыграть, это символ. Когда архитектор рисует подробный план этажа, любой может его спроектировать». Но я не могла написать сценарий для съемок кем-то другим, потому что сценарий не отражал сценарий фильма», - объяснила она позже: «Монтаж, движение, темп кадров, монтаж изображений». Ритм истории задуман и продуман заранее, так же, как писатель выбирает глубину смысла каждого предложения, тип слов, количество наречий, абзацев и повествования, решает, где история достигнет своей кульминации и куда развернется . Это называется стилем. В кино стиль относится к сценарию фильма». (Отрывок из вступления к «Пляжам Аньес: Интервью с Вардой»).
автор:
Редактор: Цзян Чутинг Редактор: Чжу Цзифэнь
