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O movimento da escova (principalmente dos cabelos da escova) é uma série de ações concluídas no tempo, portanto as duas dimensões de espaço e tempo devem ser levadas em consideração para apreender a forma de movimento da escova.

Na dimensão temporal, existem diferentes prioridades no movimento da escrita. Durante o processo de escrita, o pincel não se move simplesmente a uma velocidade uniforme, mas expressa um ritmo lento ou rápido. O sentido de ritmo muitas vezes difere entre diferentes fontes de Zhengcao Lizhuan, entre diferentes calígrafos, entre diferentes obras do mesmo calígrafo e entre diferentes partes da mesma obra do mesmo calígrafo. O pontilhado em trabalhos de caligrafia é a "trajetória" do movimento do pincel. A forma estática da caneta e da tinta contém um "momento" dinâmico. Esse impulso sentido está intimamente relacionado ao estado de funcionamento do pincel durante a criação. a forma de pontilhado para criar Para traçar o processo criativo em geral.

Ver o fluxo invisível do tempo na forma espacial tangível é como ver o “vento soprando” da enrugada “onda de água da nascente”. Nenhuma arte plástica é tão rica em tempo quanto a caligrafia. Como disse Jiang Kui em “Xu Shu Pu”: “Provei e observei livros antigos e famosos, e todos eles vibram, como se eu tivesse visto sua sorte”.

"Shupu" de Sun Guoting disse: "Há aqueles que ainda não entenderam Yanliu e buscam a velocidade forte. Se não conseguirem fazer isso rapidamente, o efeito será retardado e pesado. Aqueles que são rápidos terão a oportunidade de escapar .Quem ficar até tarde será recompensado. Fará o contrário. A velocidade é a chave para alcançar a beleza. O chamado atraso é devido ao atraso, e não é possível. para quem tem mente ociosa e mãos rápidas para fazer as duas coisas”.

É muito importante compreender o ritmo da escrita. Se você não for rápido, os pontos ficarão escorregadios. Se você não for lento, os pontos ficarão lentos. Os antigos usavam a frase “calmo e feliz” em suas histórias. Esse estado é extremamente raro, e é mais difícil ficar calmo do que feliz, e ser feliz é mais difícil estar calmo. Alcançar o estado de “calma e felicidade” requer não apenas a liberdade de compreender a transformação mútua entre prioridades, mas também ser capaz de alcançar os pontos lentos e ter calma nos pontos urgentes).

Na dimensão espacial, existem quatro formas básicas de movimento da caneta: translação, levantamento, inclinação e torção.

O traço da ponta da caneta em uma direção paralela ao plano do papel é chamado de translação. A tradução pode ser dividida em reta (desenhar uma linha reta em uma direção paralela ao plano do papel) e rotação (desenhar uma curva). uma direção paralela ao plano do papel). As teorias de caligrafia antigas geralmente têm o termo "shizhuan". Por exemplo, o Livro de Caligrafia de Sun Guoting diz: "shi refere-se a puxões verticais e horizontais e semelhantes. Zhuan refere-se a ganchos, laços, bobinas e semelhantes." "Girar" faz com que o pincel se mova em linha reta e gire em translação.

A ponta da caneta sobe e desce na direção relativa ao plano do papel, o que é chamado de levantamento. Ao escrever um pontilhado, você naturalmente pressiona para baixo ao iniciar a caneta e levanta-o após terminar a caneta. Porém, o levantamento dos traços não aparece apenas no início e no final do pontilhismo. No processo dos traços, os traços também podem ter altos e baixos. Os tremores na escrita corrente e na escrita cursiva de Huang Tingjian são, na verdade, compostos de tradução sutil e elevação durante o processo de escrita.

O movimento horizontal e a pressão de elevação são dois tipos básicos de caligrafia. Sem movimento horizontal e pressão de elevação, os trabalhos de caligrafia não seriam produzidos. Para muitas formas pontilhadas em calígrafos antigos, se não conseguirmos compreender cuidadosamente os movimentos horizontais e de elevação dos calígrafos, será difícil compreender o seu essencial.

Por exemplo, cada traço da palavra "Luto" em "Sang Luan Tie" é escrito em um traço redondo e completo. Se você dividir esse caractere em vários traços para copiar, deverá sair do papel cada vez que escrever um traço e. então escreva a próxima caneta, então definitivamente será difícil se parecer com ela. Na verdade, a pincelada quase nunca sai do papel depois de colocada na caneta. Acontece apenas que os traços da pincelada indo e voltando no papel são cobertos pelas pinceladas subsequentes.

Os calígrafos geralmente completam um processo relativamente complexo de movimento da caneta, movimento horizontal, levantamento e pressão no papel, e algumas das marcas da caneta são cobertas por outras partes das marcas da caneta, de modo que algumas das marcas da caneta ficam ocultas e algumas das marcas da caneta são destacados. Pode-se dizer que “Construa a estrada de tábuas abertamente e construa o armazém secretamente”.

Para buscar a riqueza do pontilhismo, os calígrafos também podem girar o tubo da caneta e a ponta da caneta em torno do centro do tubo como eixo. Esse movimento da ponta da caneta é chamado de torção. Os calígrafos costumam torcer o corpo da caneta com os dedos para conseguir torcer e, às vezes, também podem girar os pulsos. A rotação de torção é diferente da rotação de translação porque giram em torno de eixos diferentes. A rotação é semelhante à revolução da Terra, enquanto a torção é semelhante à rotação da Terra.

A técnica de pincelada torcida não só pode ser usada no processo de execução da pintura pontilhada, mas também pode ser usada no estágio de transição aérea, quando a pintura pontilhada está conectada à pintura pontilhada. Ao mover a caneta desta forma, múltiplas superfícies da caneta podem esfregar contra o papel num curto período de tempo, produzindo assim um rico efeito pontilhado. A torção é um meio de expressão importante, mas se o escritor se apegar a ela, estará enganado.

Quando um calígrafo segura a caneta e avança, o corpo da caneta e o cabelo da escova não permanecem na mesma direção do começo ao fim. Você certamente poderia fazer algum esforço para manter o pincel em um ângulo (perpendicular, por exemplo) ao papel, mas essa seria certamente uma abordagem desajeitada. O que realmente acontece é que o calígrafo pode alterar o ângulo do pincel em relação ao plano do papel. Ao fazê-lo, por um lado, pode provocar a mudança entre a frente e a lateral e, por outro lado, pode provocar a mudança entre seguir a tendência e ir contra a tendência. Chamamos o movimento da escova (principalmente referente ao cabelo da escova) vertical ou inclinado de “inclinação”.

Desenhamos uma superfície perpendicular ao papel ao longo do caminho da pintura de pontos. Se a direção do corpo da caneta e a ponta da caneta que não toca o papel geralmente estão nesta superfície, então essa pincelada pode ser chamada de pincelada para frente. a ponta da caneta é Se ela se desviar deste plano e cair, pode ser chamada de traço distorcido.

"Xu Shu Pu" de Jiang Kui disse: "Quando a caneta está reta, a borda fica escondida, e quando a caneta está plana, a borda sai. Eles caem juntos, um fica obscurecido e o outro é brilhante, e a magia vem para fora." Se você quiser manter a caneta reta, não precisa mantê-la reta. O tubo é perpendicular ao papel. O segredo é manter o tubo da caneta e a ponta da caneta não tocando o papel de maneira grosseira. um avião. Na verdade, seja um centroavante, um lateral, um atacante ou um atacante parcial, pode haver mudanças entre seguir a tendência e ir contra a tendência, e isso também é causado pela inclinação da caneta.

A inclinação do tubo da caneta e do filamento da caneta provoca mudanças entre a tendência oposta e a tendência. Quando o tubo da caneta e o filamento da caneta ficam em pé em uma direção relativamente inclinada em direção à pintura pontilhada, chamamos isso de pintura pontilhada. tendência de baixa; quando o tubo da caneta e o filamento da caneta ficam na vertical em uma direção relativamente inclinada. Quando um pontilhado se move na direção oposta, chamamos isso de tendência contrária.

Escrever com a tendência é mais leve, mas escrever contra a tendência pode aumentar o atrito entre a caneta e o papel, fazendo com que os pontilhados pareçam grossos e poderosos.

Os calígrafos antigos muitas vezes enfatizavam ir contra a tendência. O "Yizhou Shuangji" de Bao Shichen dizia: "Se um pedreiro estiver gravando caracteres no lado direito da pintura, a inscrição deve estar à esquerda. Se você comparar por analogia, a inscrição deve estar à esquerda. o papel é como uma pedra e a caneta é como um diamante. O dedo é como um martelo. Quando a frente toca o papel, ela deve estar voltada para cima. .

Se você escrever contra a tendência, poderá ganhar uma sensação de calma. Por exemplo, a caligrafia de Wang Duo é Shenxiong e vigorosa, o que deve estar relacionado ao seu bom uso de tendências adversas. No entanto, “reverso” é apenas uma espécie de “potencial”. Se for operado mecanicamente, perderá impulso. "Yi Gai·Shu Gai" de Liu Xizai coloca isso bem: "Se você quer que a caneta esteja em todos os lugares, você deve usar a palavra 'ni'. Le Zefeng está certo para controlar a esquerda, e Nu Zefeng está embaixo para controlar o topo Eles são todos iguais. No entanto, eles só podem ser usados ​​secretamente.

A translação, levantamento, pressão, torção e inclinação da escova, bem como a velocidade durante o funcionamento, constituem todo o conteúdo do seu movimento. Os calígrafos têm diferentes opções de maneiras de usar canetas. Alguns calígrafos usam a torção com mais frequência para fazer os pontilhados parecerem mais ricos, enquanto alguns calígrafos raramente usam a torção para fazer os pontilhados parecerem mais simples. Pela mesma forma de usar os pincéis, os calígrafos também têm diferenças de calígrafo para calígrafo, bem como de calígrafo para calígrafo em diferentes obras. O uso de traços de elevação por Ouyang Xun é obviamente diferente do "Zi Xu Tie" e "Xiao" de Chu Huaisu. Cao Qian” A ordem de escrita de “Zi Wen” também é obviamente diferente.

"Dentro de uma pintura, os picos e cristas sobem e descem; dentro de um ponto, os picos e cristas sobem e descem." ("Caligrafia" de Sun Guoting) O uso dinâmico de pincéis cria uma forma de pontilhismo estático, que constitui a arte da caligrafia. . Forma básica.

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