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Il movimento del pennello (principalmente dei peli della spazzola) è una serie di azioni completate nel tempo, quindi le due dimensioni di spazio e tempo devono essere prese in considerazione per cogliere la forma del movimento del pennello.

Nella dimensione temporale ci sono diverse priorità nel movimento della scrittura. Durante il processo di scrittura, il pennello non si muove semplicemente con una velocità uniforme, ma esprime un ritmo lento o rapido. Il senso del ritmo spesso differisce tra diversi caratteri di Zhengcao Lizhuan, tra diversi calligrafi, tra diverse opere dello stesso calligrafo e tra diverse parti della stessa opera dello stesso calligrafo. La punteggiatura nelle opere calligrafiche è la "traiettoria" del movimento del pennello. La forma statica della penna e dell'inchiostro contiene uno "slancio" dinamico. Questo slancio percepito è strettamente correlato allo stato di funzionamento del pennello durante la creazione la forma del puntino per creare Per tracciare il processo creativo in generale.

Vedere il flusso invisibile del tempo nella forma spaziale tangibile è come vedere il "vento che soffia" dall'"onda rugosa dell'acqua sorgiva". Nessuna arte plastica è ricca di tempo come la calligrafia. Come ha detto Jiang Kui in "Xu Shu Pu": "Ho assaggiato e osservato antichi libri famosi, e tutti vibrano, come se vedessi la loro fortuna".

"Shupu" di Sun Guoting ha detto: "Ci sono quelli che non hanno ancora capito Yanliu e perseguono la forte velocità. Se non possono essere veloci, l'effetto sarà ritardato e pesante. Coloro che sono veloci avranno l'opportunità di scappare. Chi resta fino a tardi sarà ricompensato. Farà il contrario. La velocità è la chiave per raggiungere la bellezza. Essere ossessionati dal ritardo porterà a un successo senza precedenti. Il cosiddetto ritardo è dovuto al ritardo, e non è possibile quelli che sono pigri e veloci nel padroneggiare tutto ”.

È molto importante cogliere il ritmo della scrittura. Se non riesci ad essere veloce, le linee saranno scivolose. Se non sei lento, le linee saranno lente. Gli antichi usavano la frase "calmo e felice" nei loro racconti. Questo stato è estremamente raro. Essere calmi è più difficile che essere felici, ed essere felici è più difficile che essere calmi. Raggiungere lo stato di “calmo e felice” non richiede solo la libertà di cogliere la reciproca trasformazione tra le priorità, ma anche di riuscire a raggiungere i punti lenti ed essere calmi nei punti urgenti, i cosiddetti “rimani ovunque tu vada”. , e vai ovunque tu vada" (Bao Shichen, "Yi Zhou Shuang") remo").

Nella dimensione spaziale esistono quattro forme fondamentali di movimento della penna: traslazione, sollevamento, inclinazione e torsione.

Il tratto della punta della penna in una direzione parallela al piano della carta è chiamato traslazione. La traslazione può essere approssimativamente divisa in retta (disegnare una linea retta in una direzione parallela al piano della carta) e rotazione (disegnare una curva in direzione). una direzione parallela al piano della carta). Le antiche teorie sulla calligrafia usano spesso il termine "zhuan". Ad esempio, il "Libro del libro" di Sun Guoting dice: "Shi si riferisce a tiranti verticali e orizzontali e simili. Zhuan si riferisce a ganci, anelli, bobine e simili". "Turn" fa sì che la spazzola si muova dritta e ruoti in traslazione.

La punta della penna si solleva e cade nella direzione relativa al piano della carta, operazione chiamata sollevamento. Quando si scrive a puntino, si preme naturalmente verso il basso quando si avvia la penna e si solleva dopo aver terminato la penna. Tuttavia, il sollevamento dei tratti non appare solo all'inizio e alla fine del puntinismo. Nel processo dei tratti, i tratti possono anche avere alti e bassi. I tremori nella scrittura corrente e in corsivo di Huang Tingjian sono in realtà composti da una sottile traduzione e sollevamento durante il processo di scrittura.

Il movimento orizzontale e la pressione di sollevamento sono due tipi fondamentali di calligrafia. Senza il movimento orizzontale e la pressione di sollevamento, le opere di calligrafia non verrebbero prodotte. Per molte forme punteggiate degli antichi calligrafi, se non riusciamo a comprendere attentamente i movimenti orizzontali e di sollevamento dei calligrafi, sarà difficile coglierne gli elementi essenziali.

Ad esempio, ogni tratto della parola "Lutto" in "Sang Luan Tie" è scritto con un tratto rotondo e completo. Se dividi questo carattere in più tratti da copiare, dovresti lasciare il foglio ogni volta che scrivi un tratto e quindi scrivi la penna successiva, quindi sarà sicuramente difficile assomigliargli. Infatti, dopo aver posato la penna, il pennello non si stacca quasi mai dalla carta, ma le tracce del pennello che si muove avanti e indietro sulla carta vengono coperte dai tratti successivi.

I calligrafi spesso completano un processo relativamente complicato muovendo la penna con movimento parallelo e sollevando e premendo sulla carta, e alcuni segni di penna sono coperti da altre parti dei segni di penna, quindi alcuni segni di penna sono nascosti e altri i segni di penna sono evidenziati Si può dire che "Costruisci apertamente la strada di assi e costruisci il magazzino in segreto".

Per perseguire la ricchezza del puntinismo, i calligrafi possono anche ruotare il tubo della penna e la punta della penna attorno al centro del tubo come asse. Questo movimento della punta della penna è chiamato torsione. I calligrafi spesso ruotano il fusto della penna con le dita per ottenere la torsione e talvolta possono anche ruotare i polsi. La rotazione in torsione è diversa dalla rotazione in traslazione perché ruota attorno ad assi diversi. La rotazione è simile alla rivoluzione terrestre, mentre la torsione è simile alla rotazione terrestre.

La tecnica della pennellata torcente può essere utilizzata non solo nel processo in corso della pittura a puntini, ma può anche essere utilizzata nella fase di transizione aerea quando la pittura a puntini è collegata alla pittura a puntini. Muovendo la penna in questo modo, più superfici della penna possono sfregare contro la carta in un breve periodo di tempo, producendo così un ricco effetto punteggiato. La torsione è un mezzo di espressione importante, ma se lo scrittore si attiene ad esso, si sbaglia.

Quando un calligrafo tiene la penna e si muove in avanti, il fusto della penna e i peli del pennello non rimangono nella stessa direzione dall'inizio alla fine. Potresti certamente fare uno sforzo per mantenere il pennello ad angolo (perpendicolare, per esempio) rispetto alla carta, ma questo sarebbe sicuramente un approccio goffo. Ciò che realmente accade è che il calligrafo può modificare l'angolo del pennello rispetto al piano della carta. In questo modo, da un lato, può determinare il cambiamento tra la parte anteriore e quella laterale e, dall'altro, può determinare il cambiamento tra l'andare con la tendenza e l'andare contro la tendenza. Chiamiamo "tilt" il movimento della spazzola (riferendosi principalmente ai peli della spazzola) in posizione verticale o inclinata.

Disegniamo una superficie perpendicolare alla carta lungo il percorso del puntinismo. Se la direzione del fusto della penna e la punta della penna che non tocca la carta si trovano generalmente in questa superficie, tale tratto di pennello può essere chiamato tratto in avanti della penna il suggerimento è che se devia da questo piano e cade, può essere definito un colpo obliquo.

"Xu Shu Pu" di Jiang Kui dice: "Quando la penna è diritta, il bordo è nascosto, e quando la penna è piatta, il bordo esce. Cadono insieme, uno è oscurato e l'altro è luminoso, e la magia arriva fuori." Se si desidera mantenere la penna diritta, non è necessario tenere la penna diritta. Il tubo è perpendicolare alla carta. La chiave è evitare che il tubo e la punta della penna tocchino bruscamente la carta in modo tale da un aereo. Infatti, che sia un centravanti, un attaccante laterale, un attaccante o un attaccante parziale, ci possono essere dei cambiamenti tra l'andare controtendenza e l'andare controtendenza, e questo è causato anche dall'inclinazione della penna.

L'inclinazione del tubo della penna e del filamento della penna determina cambiamenti tra la tendenza opposta e quella di tendenza. Quando il tubo della penna e il filamento della penna stanno in posizione verticale in una direzione relativamente sbilanciata verso la direzione dello stipple painting, lo chiamiamo trend al ribasso; quando il tubo della penna e il filamento della penna stanno in posizione verticale in una direzione relativamente distorta. Quando una punteggiatura si muove nella direzione opposta, si parla di controtendenza.

Scrivere con la tendenza è più leggero, ma scrivere contro tendenza può aumentare l'attrito tra la penna e la carta, facendo apparire le punteggiature spesse e potenti.

Gli antichi calligrafi sottolineavano spesso di andare contro tendenza. "Yizhou Shuangji" di Bao Shichen diceva: "Se un lavoratore della pietra incide caratteri sul lato destro del dipinto, l'iscrizione deve essere a sinistra. Se la confronti per analogia, il la carta è come una pietra e la penna è come un diamante. Il dito è come un martello. Quando la parte anteriore tocca la carta, deve essere rivolta verso l'alto. Quando la mano si muove verso l'alto, la mano deve essere girata verso destra ".

Se scrivi contro la tendenza, puoi acquisire un senso di calma. Ad esempio, la calligrafia di Wang Duo è Shenxiong e vigorosa, il che dovrebbe essere correlato al suo buon uso delle tendenze avverse. Tuttavia, la "retromarcia" è solo una sorta di "potenziale". Se viene azionata meccanicamente, perderà slancio. "Yi Gai·Shu Gai" di Liu Xizai lo spiega bene: "Se vuoi che la tua penna arrivi ovunque, devi usare la parola 'ni'. Le Zefeng è destro per controllare la sinistra, e Nu Zefeng è basso per controllare la parte superiore." Sono tutti uguali, però possono essere usati solo di nascosto. La situazione è questa, ma l'aspetto è diverso.

La traslazione, il sollevamento, la pressione, la torsione e l'inclinazione della spazzola, nonché la velocità durante il funzionamento, costituiscono l'intero contenuto del suo movimento. I calligrafi hanno scelte diverse su molti modi di utilizzare le penne. Alcuni calligrafi usano la torsione più spesso per rendere le punteggiature più ricche, mentre alcuni calligrafi usano raramente la torsione per rendere le punteggiature più semplici. Per lo stesso modo di usare i pennelli, ci sono anche differenze tra calligrafi e calligrafi, e tra i diversi lavori dei calligrafi. L'estensione dell'uso dei tratti di sollevamento da parte di Ouyang Xun è ovviamente diversa da quella di "Zi Xu Tie" e ". Xiao Cao Qian" Anche l'ordine di scrittura di "Zi Wen" è ovviamente diverso.

"All'interno di un dipinto, i picchi e i picchi si alzano e si abbassano; all'interno di un punto, i picchi e le creste si alzano e si abbassano." ("Calligrafia" di Sun Guoting) L'uso dinamico dei pennelli crea una forma di puntinismo statica, e la forma di puntinismo costituisce il arte della calligrafia.

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