소식

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

붓(주로 붓털)의 움직임은 시간에 따라 완성되는 일련의 행위이기 때문에 붓붓의 움직임 형태를 파악하기 위해서는 공간과 시간의 두 가지 차원을 고려해야 한다.

시간 차원에서 글쓰기의 움직임에는 우선 순위가 다릅니다. 글쓰기 과정에서 붓은 단순히 일정한 속도로 움직이는 것이 아니라 느리거나 빠른 리듬을 표현한다. 리듬감은 Zhengcao Lizhuan의 글꼴에 따라, 서예가에 따라, 동일한 서예가의 작품에 따라, 동일한 서예가의 동일한 작품의 부분에 따라 달라지는 경우가 많습니다. 서예 작품에서의 점묘화는 붓의 움직임의 '궤적'입니다. 펜과 잉크의 정적인 형태에는 역동적인 '운동량'이 담겨 있으며, 이 느껴지는 추진력은 창작 시 붓의 움직임 상태와도 밀접한 관련이 있습니다. 점묘 형태로 창작 과정 전반을 추적합니다.

눈에 보이지 않는 시간의 흐름을 눈에 보이는 공간적 형태로 보는 것은 마치 주름진 '샘물의 물결'에서 '부르는 바람'을 보는 것과 같다. 서예만큼 시간이 풍부한 조형 예술은 없습니다. Jiang Kui가 "Xu Shu Pu"에서 말했듯이 "나는 고대의 유명한 책을 맛보고 관찰했으며 마치 행운을 본 것처럼 모두 진동하고 있습니다."

Sun Guoting의 "Shupu"는 "아직 Yanliu를 이해하지 못한 사람들이 있으며 강력한 속도를 추구합니다. 빨리 할 수 ​​없으면 효과가 지연되고 무거워집니다. 빠른 사람은 탈출할 기회를 갖게 됩니다. .늦게 머무르는 사람은 보상을 받게 될 것입니다. 속도는 아름다움을 달성하는 열쇠입니다. 지연에 집착하면 소위 지연이 발생하므로 불가능합니다. 게으른 마음과 빠른 손을 가진 사람들은 두 가지를 모두 할 수 있습니다.”

글의 리듬을 잡는 것이 매우 중요합니다. 빠르지 않으면 점각이 미끄러워집니다. 고대인들은 이야기에서 "평온하고 행복하다"라는 표현을 사용했습니다. 이 상태는 극히 드물며, 행복하기보다 평정하기가 더 어렵고, 평안하기가 더 어렵습니다. "평온하고 행복한" 상태를 달성하려면 우선 순위 간의 상호 전환을 파악하는 자유뿐만 아니라 느린 지점에 도달하고 긴급한 지점에서도 침착할 수 있어야 합니다."

공간 차원에는 펜 움직임의 네 가지 기본 형태(병진, 들어올리기, 기울이기, 비틀기)가 있습니다.

펜촉이 종이면과 평행한 방향으로 치는 것을 평행이동(translation)이라고 하며, 직선(종이면과 평행한 방향으로 직선을 그리는 것)과 회전(곡선을 그리는 것)으로 나눌 수 있습니다. 종이면과 평행한 방향). 고대 서예 이론에는 종종 "석전(shizhuan)"이라는 용어가 있습니다. 예를 들어, Sun Guoting의 서예서에는 "shi는 수직 및 수평 당김 등을 의미합니다. Zhuan은 후크, 고리, 코일 등을 의미합니다."라고 나와 있습니다. "회전"을 사용하면 브러시가 직선으로 이동하고 변환 시 회전합니다.

펜 끝이 종이면을 기준으로 한 방향으로 올라가고 떨어지는 것을 리프팅이라고 합니다. 점각을 쓸 때는 펜을 시작할 때 자연스럽게 누르고 펜을 다 쓴 후에는 들어올리면 됩니다. 그러나 필획의 들림은 점묘법의 시작과 끝에서만 나타나는 것이 아니라, 필획의 과정에서 기복도 있을 수 있다. Huang Tingjian의 달리기 스크립트와 필기체의 떨림은 실제로 집필 과정에서 미묘한 번역과 리프팅으로 구성됩니다.

수평 이동과 들어올림 압력은 서예의 두 가지 기본 유형입니다. 수평 이동과 들어올림 압력이 없으면 서예 작품이 제작되지 않습니다. 고대 서예가의 많은 점각 형태의 경우, 서예가의 수평 및 리프팅 동작을 주의 깊게 이해하지 못하면 그 본질을 파악하기 어려울 것입니다.

예를 들어 『상루안타이』에 나오는 '애도'라는 단어는 획 하나하나가 둥글고 한 획으로 쓰여 있는데, 이 문자를 여러 획으로 나누어 복사한다면 한 획을 쓸 때마다 종이를 남겨 두어야 하며, 다음 펜을 쓰면 확실히 닮기가 어려울 것입니다. 실제로 붓을 펜에 넣은 후에는 붓이 종이에서 거의 떠나지 않습니다. 단지 종이를 앞뒤로 잡아당긴 붓의 흔적이 후속 붓에 의해 가려질 뿐입니다.

서예가들은 종이를 수평으로 움직이고 들어올리고 누르는 비교적 복잡한 펜 이동과정을 완성하는 경우가 많으며, 펜자국의 일부는 펜자국의 다른 부분에 의해 가려지므로 일부는 가려지고 일부는 펜자국이 가려지게 된다 "공개적으로 판자 길을 만들고 비밀리에 창고를 짓는다"고 말할 수 있습니다.

점묘법의 풍부함을 추구하기 위해 서예가들은 펜통과 펜촉을 관의 중심을 축으로 하여 회전시킬 수도 있습니다. 서예가들은 비틀림을 얻기 위해 손가락으로 펜통을 비틀는 경우가 많으며 때로는 손목을 회전시킬 수도 있습니다. 트위스트 회전은 서로 다른 축을 중심으로 회전하므로 변환의 회전과 다릅니다. 자전은 지구의 자전과 비슷하고, 비틀림은 지구의 자전과 비슷합니다.

트위스트 붓놀림 기법은 점각의 진행 과정뿐만 아니라 점각과 점각을 연결하는 공중 전환 단계에서도 사용할 수 있다. 이렇게 펜을 움직이면 펜의 여러 표면이 짧은 시간 안에 종이와 마찰을 일으켜 풍부한 점각 효과를 낼 수 있습니다. 비틀기는 표현의 중요한 수단이지만, 작가가 그것에 집착하면 착각을 하게 된다.

서예가가 펜을 잡고 앞으로 나아갈 때 펜통과 붓털이 처음부터 끝까지 한 방향으로 머물지 않는다. 브러시를 종이에 대해 각도(예: 수직)로 유지하기 위해 약간의 노력을 기울일 수는 있지만 이는 확실히 서투른 접근 방식입니다. 실제로 일어나는 일은 서예가가 종이 평면을 기준으로 브러시의 각도를 변경할 수 있다는 것입니다. 그렇게 함으로써 한편으로는 정면과 측면 사이의 변화를 가져올 수도 있고, 다른 한편으로는 추세에 순응하는 것과 역행하는 것 사이의 변화를 가져올 수도 있습니다. 브러시(주로 브러시 털을 나타냄)의 수직 또는 기울어진 움직임을 "기울기"라고 부릅니다.

도트 페인팅의 경로를 따라 종이에 수직인 표면을 그립니다. 펜 배럴과 펜 끝이 종이에 닿지 않는 방향이 일반적으로 이 표면에 있는 경우 이러한 브러시 스트로크를 전진 스트로크라고 할 수 있습니다. 펜촉이 이 평면을 벗어나서 아래로 떨어지면 비뚤어진 획이라고 할 수 있습니다.

강규의 『서서보』는 “펜이 곧으면 가장자리가 숨겨지고, 펜이 편평하면 가장자리가 나온다. 함께 떨어지면 하나는 흐려지고 다른 하나는 밝아지며 마법이 온다”고 말했다. 펜을 똑바로 유지하려면 펜을 똑바로 유지할 필요가 없습니다. 튜브는 종이에 수직입니다. 중요한 것은 펜 튜브와 펜촉이 종이에 거칠게 닿지 않도록 유지하는 것입니다. 비행기. 실제로 센터 포워드, 사이드 포워드, 프론트 포워드, 부분 포워드 등 추세에 순응하는 것과 역행하는 것 사이에 변화가 있을 수 있는데, 이 역시 펜의 기울기에 따라 발생합니다.

펜 튜브와 펜 필라멘트의 기울기는 반대 추세와 추세 사이의 변화를 가져옵니다. 펜 튜브와 펜 필라멘트가 점각 그림 방향으로 상대적으로 치우친 방향으로 똑바로 서 있는 경우를 우리는 이를 하락 추세, 펜 튜브와 펜 필라멘트가 상대적으로 편향된 방향으로 똑바로 서 있는 경우 점묘가 반대 방향으로 움직이는 경우 이를 역추세라고 합니다.

추세를 따라 쓰는 것은 더 가볍지만 추세를 거슬러 쓰면 펜과 종이 사이의 마찰이 증가하여 점각이 두껍고 강력해 보일 수 있습니다.

고대 서예가들은 보세진(寶師進)의 『역조쌍기』에서 “석공이 그림의 오른쪽에 글자를 새기면 글자는 반드시 왼쪽에 있어야 한다. 종이는 돌과 같고, 펜은 망치와 같으니, 앞부분이 종이에 닿을 때 위쪽으로 향해야 하며, 손은 오른쪽으로 향해야 합니다. .

대세에 맞서 글을 쓰면 차분한 느낌을 얻을 수 있다. 예를 들어, Wang Duo의 서예는 Shenxiong이고 활력이 넘치며 이는 그가 불리한 추세를 잘 활용한 것과 관련이 있습니다. 그러나 '역전'은 일종의 '잠재력'일 뿐이다. 기계적으로 조작하면 탄력을 잃게 된다. Liu Xizai의 "Yi Gai·Shu Gai"는 다음과 같이 잘 설명합니다. "펜이 어디에나 있기를 원한다면 'ni'라는 단어를 사용해야 합니다. Le Zefeng은 오른쪽을 제어하고 Nu Zefeng은 아래를 제어합니다. . 다 똑같습니다. 그러나 비밀리에 사용할 수 있는 것은 이렇지만 겉모습은 다릅니다.”

브러시의 이동, 들어올리기, 누르기, 비틀기 및 기울이기, 작동 중 속도는 브러시 이동의 전체 내용을 구성합니다. 서예가는 펜을 사용하는 다양한 방법을 선택할 수 있습니다. 일부 서예가는 점각을 더 풍부하게 보이도록 비틀기를 더 자주 사용하는 반면, 일부 서예가는 점각을 더 단순하게 보이도록 비틀기를 거의 사용하지 않습니다. 붓을 사용하는 방법도 서예가마다 다르고 작품마다 서예가마다 다릅니다. Ouyang Xun의 리프팅 스트로크 사용은 Chu Suiliang의 "Zi Xu Tie"및 "Xiao"와 분명히 다릅니다. Cao Qian" "Zi Wen"의 작성 순서도 분명히 다릅니다.

"한 그림 속에는 봉우리가 오르락내리락하고, 한 점 안에는 봉우리가 오르락내리락한다." (손국정의 '서예') 붓의 역동적인 사용은 정적인 점묘법 형태를 만들어 내는 것이 서예 예술이다. . 기본 형태.

사진과 텍스트는 인터넷에서 가져온 것입니다. 침해가 있는 경우 당사에 연락하여 삭제하세요!
비즈니스 협력을 원하시면 QQ: 954458로 문의하세요.