uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Harjan liike (pääasiassa harjan hiukset) on sarja ajassa suoritettuja toimintoja, joten siveltimen liikemuodon ymmärtämiseksi on otettava huomioon tilan ja ajan kaksi ulottuvuutta.

Aikaulottuvuudessa kirjoittamisen liikkeessä on erilaisia ​​prioriteetteja. Kirjoitusprosessin aikana sivellin ei vain liiku tasaisella nopeudella, vaan ilmaisee hidasta tai nopeaa rytmiä. Rytmitaju vaihtelee usein Zhengcao Lizhuanin eri fonttien, eri kalligrafien, saman kalligrafin eri teosten ja saman kalligrafin saman teoksen eri osien välillä. Kalligrafioiden täpläys on siveltimen liikkeen "rata". Kynän ja musteen staattinen muoto sisältää dynaamista "vauhtia". Voimme jopa käyttää sitä muoto stippling luoda Jäljittää luovan prosessin yleensä.

Näkymättömän ajan virran näkeminen konkreettisessa tilamuodossa on kuin näkisi "tuulen puhaltavan" ryppyisestä "lähdeveden aallosta". Mikään plastiikkataide ei ole niin rikas aika kuin kalligrafia Kuten Jiang Kui sanoi "Xu ​​Shu Pu":ssa: "Olen maistanut ja havainnut muinaisia ​​kuuluisia kirjoja, ja ne kaikki värisevät, kuin olisin nähnyt heidän onnensa."

Sun Guotingin "Shupu" sanoi: "On niitä, jotka eivät ole vielä ymmärtäneet Yanliua, ja he tavoittelevat voimakasta nopeutta. Jos he eivät pysty tekemään sitä nopeasti, vaikutus viivästyy ja on raskas. Nopeilla on mahdollisuus paeta Myöhään jääneet palkitaan. Nopeus on avain kauneuden saavuttamiseen. Ns niille, joilla on tyhjä mieli ja nopeat kädet molempiin.

On erittäin tärkeää ymmärtää kirjoitusrytmi. Jos et ole nopea, näppäimet ovat liukkaita. Muinaiset käyttivät sanontaa "rauhallinen ja onnellinen" tarinankerronnassaan. Tämä tila on äärimmäisen harvinainen, ja on vaikeampaa olla rauhallinen kuin onnellinen, ja olla onnellinen. "Rauhallisen ja onnellisen" tilan saavuttaminen edellyttää paitsi vapautta tarttua prioriteettien keskinäiseen muutokseen, myös kyetä saavuttamaan hitaat kohdat ja olemaan rauhallinen kiireellisissä kohdissa.

Spatiaalisessa ulottuvuudessa on neljä kynän liikkeen perusmuotoa: kääntäminen, nosto, kallistus ja kiertäminen.

Kynän kärjen vetoa paperin tason suuntaisessa suunnassa kutsutaan translaatioksi. Käännös voidaan jakaa karkeasti suoraksi (suoran viivan piirtäminen paperin tason suuntaiseen suuntaan) ja kiertoon (käyrän piirtäminen sisään). paperin tason suuntainen suunta). Muinaisissa kalligrafiateorioissa on usein termi "shizhuan". Esimerkiksi Sun Guotingin kirjassa Kalligrafia sanotaan, että "shi tarkoittaa pysty- ja vaakavetoja ja vastaavia. Zhuan viittaa koukkuihin, silmukoihin, keloihin ja vastaaviin". "Kääntäminen" saa harjan liikkumaan suoraan ja pyörimään käännöksessä.

Kynän kärki kohoaa ja putoaa paperin tasoon nähden, jota kutsutaan nostamiseksi. Kun kirjoitat sakkaa, painat luonnollisesti alas kynää käynnistettäessä ja nostat sitä ylös, kun olet lopettanut kynän. Vetojen kohoaminen ei kuitenkaan esiinny vain pointillismin alussa ja lopussa. Vetojen prosessissa voi olla myös ylä- ja alamäkiä. Huang Tingjianin juoksevan käsikirjoituksen ja kursiivisen käsikirjoituksen vapinat koostuvat itse asiassa hienovaraisesta käännöksestä ja nostamisesta kirjoitusprosessin aikana.

Vaakasuora liike ja nostopaine ovat kalligrafian kaksi perustyyppiä Ilman vaakasuuntaista liikettä ja nostopainetta kalligrafia ei syntyisi. Muinaisten kalligrafien monien pistemuotojen kohdalla, jos emme pysty ymmärtämään tarkasti kalligrafien vaaka- ja nostoliikkeitä, on vaikea ymmärtää niiden oleellisia asioita.

Esimerkiksi "Sang Luan Tie" -sanan jokainen veto on kirjoitettu pyöreällä ja täydellä vedolla kirjoita sitten seuraava kynä, niin sitä on varmasti vaikea muistuttaa. Itse asiassa siveltimen veto ei juuri koskaan poistu paperista sen jälkeen, kun se on laitettu kynään. On vain niin, että seuraavat vedot peittävät siveltimen vedon jäljet ​​paperilla.

Kalligrafit suorittavat usein suhteellisen monimutkaisen kynän liikeprosessin, jossa vaakasuora liike sekä paperia nostetaan ja painetaan, ja osa kynän jälkiä peittää muilla kynän osilla, joten osa kynän jälkistä on piilotettu ja osa kynän jälkiä. Voidaan sanoa, että "Rakenna lankkutie avoimesti ja rakenna varasto salaa".

Pointillismin runsauden tavoittelemiseksi kalligrafit voivat myös kiertää kynäputkea ja kynän kärkeä putken keskustan ympärillä. Tätä kynän kärjen liikettä kutsutaan kiertymiseksi. Kalligrafit kiertävät usein kynäpiippua sormillaan kiertymisen saavuttamiseksi, ja joskus he voivat myös kiertää ranteitaan. Twist-kierto eroaa käännöksestä, koska ne pyörivät eri akseleiden ympäri. Pyöriminen on samanlainen kuin Maan kierros, kun taas kierre on samanlainen kuin Maan pyöriminen.

Kierrettävää sivellintekniikkaa ei voi käyttää vain pistemaalauksen juoksuprosessissa, vaan sitä voidaan käyttää myös ilmasiirtymävaiheessa, kun pistemaalaus yhdistetään pistemaalaukseen. Siirtämällä kynää tällä tavalla useat kynän pinnat voivat hieroa paperia vasten lyhyessä ajassa, mikä tuottaa täyteläisen näppäilyvaikutelman. Kiertäminen on tärkeä ilmaisuväline, mutta jos kirjoittaja pysyy siinä, hän erehtyy.

Kun kalligrafi pitää kynästä ja liikkuu eteenpäin, kynäpiippu ja harjan hiukset eivät pysy samassa suunnassa alusta loppuun. Voisit varmasti yrittää pitää siveltimen kulmassa (esimerkiksi kohtisuorassa) paperiin nähden, mutta tämä olisi varmasti kömpelö lähestymistapa. Todella tapahtuu, että kalligrafi voi muuttaa siveltimen kulmaa paperin tasoon nähden. Näin tehdessään se voi toisaalta saada aikaan muutoksen etu- ja sivupuolen välillä, ja toisaalta se voi saada aikaan muutoksen trendin mukana kulkemisen ja trendin vastaisen välillä. Kutsumme harjan liikettä (jotka viittaa pääasiassa harjan hiuksiin) pystysuoraksi tai kallistetuksi "kallistukseksi".

Piirretään pistemaalauksen reittiä pitkin paperiin kohtisuorassa oleva pinta. Jos kynän piipun suunta ja kynän kärki ei kosketa paperia, voidaan tällaista siveltimen vetoa kutsua eteenpäin kynän kärki on Jos se poikkeaa tästä tasosta ja putoaa alas, sitä voidaan kutsua vinoksi vedoksi.

Jiang Kuin "Xu Shu Pu" sanoi: "Kun kynä on suora, sen reuna on piilossa, ja kun kynä on litteä, reuna tulee ulos. Ne putoavat yhteen, toinen on peitetty ja toinen on kirkas, ja taika tulee ulos." Jos haluat pitää kynän suorana, sinun ei tarvitse pitää kynää suorassa. Putki on kohtisuorassa paperiin nähden. Tärkeintä on, että kynäputki ja kynän kärki eivät kosketa paperia karkeasti lentokone. Itse asiassa, olipa kyseessä keskihyökkääjä, sivu eteenpäin, edestä eteenpäin tai osittain eteenpäin, trendin mukana kulkemisen ja trendin vastaisen välillä voi tapahtua muutoksia, ja tämä johtuu myös kynän kallistuksesta.

Kynäputken ja kynäfilamentin kaltevuus saa aikaan muutoksia vastakkaisen trendin ja trendin välillä. laskutrendi, kun kynäputki ja kynäfilamentti seisovat pystysuorassa suunnassa.

Trendillä kirjoittaminen on kevyempää, mutta trendiä vastaan ​​kirjoittaminen voi lisätä kynän ja paperin välistä kitkaa, jolloin näppäimet näyttävät paksuilta ja voimakkailta.

Muinaiset kalligrafit korostivat usein suuntausta vastaan ​​menemistä Bao Shichenin "Yizhou Shuangji" sanoi: "Jos kivityöläinen kaivertaa merkkejä maalauksen oikealle puolelle, kirjoituksen on oltava vasemmalla. Jos vertaat sitä analogisesti, Paperi on kuin kivi, ja kynä on kuin vasara .

Jos kirjoitat trendiä vastaan, voit saada rauhallisuuden tunteen. Esimerkiksi Wang Duon kalligrafia on Shenxiong ja voimakas, minkä pitäisi liittyä hänen hyvään haitallisten trendien käyttöön. "Reverse" on kuitenkin vain eräänlainen "potentiaali", jos sitä käytetään mekaanisesti, se menettää vauhtinsa. Liu Xizain "Yi Gai·Shu Gai" ilmaisee asian hyvin: "Jos haluat kynän olevan kaikkialla, sinun on käytettävä sanaa "ni". Le Zefeng on oikea ohjatakseen vasenta ja Nu Zefeng on alhaalla hallitakseen yläosaa. Ne ovat kaikki samanlaisia. Tilanne on tällainen, mutta ulkonäkö on erilainen.

Harjan kääntäminen, nosto, painaminen, vääntäminen ja kallistaminen sekä nopeus käytön aikana muodostavat sen liikkeen koko sisällön. Kalligrafeilla on useita eri tapoja käyttää kyniä. Jotkut kalligrafit käyttävät useammin kiertämistä saadakseen täplät näyttämään täyteläisemmiltä, ​​kun taas jotkut kalligrafit käyttävät harvoin kiertämistä saadakseen kyniä näyttämään yksinkertaisemmilta. Samoin siveltimien käyttötapa on kalligrafi, joka eroaa kalligrafeista kalligrafeihin ja eri teoksiin kalligrafien välillä Cao Qian" Myös "Zi Wenin" kirjoitusjärjestys on selvästi erilainen.

"Yhdessä maalauksessa huiput ja harjut nousevat ja laskevat; yhdessä pisteessä huiput ja harjut nousevat ja laskevat (Sun Guotingin "Kalligrafia") Siveltimien dynaaminen käyttö luo staattisen pointillismin muodon, joka muodostaa kalligrafian taiteen." perusmuoto.

Kuvat ja tekstit ovat Internetistä, ota meihin yhteyttä poistaaksesi!
Yritysyhteistyötä varten ota yhteyttä numeroon QQ: 954458