Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Движение кисти (в основном волос кисти) представляет собой серию действий, завершенных во времени, поэтому необходимо учитывать два измерения пространства и времени, чтобы понять форму движения кисти.

Во временном измерении существуют разные приоритеты в движении письма. В процессе письма кисть не просто движется с одинаковой скоростью, а выражает медленный или быстрый ритм. Чувство ритма часто различается между разными шрифтами Чжэнцао Лицжуаня, между разными каллиграфами, между разными произведениями одного и того же каллиграфа и между разными частями одного и того же произведения одного и того же каллиграфа. Пунктир в каллиграфических работах — это «траектория» движения кисти. Статическая форма пера и чернил содержит динамический «импульс». Этот ощущаемый импульс тесно связан с состоянием движения кисти во время творчества. форма штриховки для создания. Проследить творческий процесс в целом.

Видеть невидимое течение времени в осязаемой пространственной форме — все равно, что видеть «ветер, дующий» от морщинистой «волны родниковой воды». Никакое пластическое искусство не столь богато временем, как каллиграфия. Как сказал Цзян Куй в «Сюй Шу Пу»: «Я пробовал и рассматривал древние знаменитые книги, и все они вибрируют, как будто я видел их удачу».

«Шупу» Сунь Готина сказал: «Есть те, кто еще не понял Яньлю, и они гонятся за большой скоростью. Если они не смогут сделать это быстро, эффект будет отложенным и тяжелым. Те, кто быстр, будут иметь возможность убежать». . Те, кто задерживается, будут вознаграждены. Они поступят наоборот. Скорость — ключ к достижению красоты. Одержимость отсрочкой приведет к ни с чем не сравнимому удовольствию. для тех, у кого праздный ум и быстрые руки, чтобы сделать и то и другое».

Очень важно уловить ритм письма. Если вы не будете работать быстро, пункти будут скользкими. Если вы не будете медленными, пункти будут медленными. Древние использовали в своих повествованиях словосочетание «спокойный и счастливый». Это состояние встречается крайне редко, и быть спокойным труднее, чем быть счастливым, а быть счастливым труднее быть спокойным. Для достижения состояния «спокойствия и счастья» требуется не только свобода понимания взаимной трансформации между приоритетами, но также способность достигать медленных точек и быть спокойным в срочных точках).

В пространственном измерении существуют четыре основные формы движения пера: поступательное движение, подъем, наклон и скручивание.

Ход кончика пера в направлении, параллельном плоскости бумаги, называется переводом. Условно перевод можно разделить на прямой (рисование прямой линии в направлении, параллельном плоскости бумаги) и поворот (рисование кривой). направление, параллельное плоскости бумаги). В древних теориях каллиграфии часто используется термин «шичжуань». Например, в «Книге каллиграфии» Сунь Готина говорится: «ши относится к вертикальным и горизонтальным натяжениям и тому подобному. Чжуань относится к крючкам, петлям, катушкам и тому подобному». «Поворот» заставляет кисть двигаться прямо и вращаться поступательно.

Кончик ручки поднимается и опускается в направлении относительно плоскости бумаги, что называется подъемом. При написании пунктиром вы естественным образом нажимаете вниз, когда начинаете писать ручку, и поднимаете ее после окончания работы. Однако подъем мазков появляется не только в начале и конце пуантилизма. В процессе мазков мазки могут иметь и подъемы, и спуски. Дрожь в бегущем и скорописном письме Хуан Тинцзяня на самом деле состоит из тонкого перевода и подъема в процессе письма.

Горизонтальное движение и подъемное давление — два основных типа каллиграфии. Без горизонтального движения и подъемного давления каллиграфические работы были бы невозможны. Для многих форм пунктиров у древних каллиграфов, если мы не сможем тщательно понять горизонтальные и подъемные движения каллиграфов, нам будет трудно понять их суть.

Например, каждая черта слова «Траур» в «Сан Луан Ти» написана круглым и полным штрихом. Если вы разделите этот иероглиф на несколько штрихов для копирования, вам придется отрываться от бумаги каждый раз, когда вы пишете штрих. потом напиши следующий ручкой, тогда его точно будет сложно напоминать. На самом деле мазок кисти почти никогда не покидает бумагу после того, как ее вложили в перо. Просто следы движения кисти вперед и назад по бумаге перекрываются последующими мазками.

Каллиграфы часто выполняют относительно сложный процесс перемещения пера по горизонтали, подъему и надавливанию на бумагу, при этом некоторые пометки пером перекрываются другими частями пометок пером, поэтому некоторые пометки пером скрыты, а некоторые пометки пером скрыты. можно сказать: «Постройте дощатую дорогу открыто и тайно постройте склад».

Чтобы реализовать богатство пуантилизма, каллиграфы также могут вращать трубку ручки и кончик ручки вокруг центра трубки как оси. Это движение кончика ручки называется скручиванием. Каллиграфы часто поворачивают корпус ручки пальцами, чтобы добиться поворота, а иногда могут также вращать запястьями. Поворотное вращение отличается от поступательного вращения, поскольку они вращаются вокруг разных осей. Вращение аналогично вращению Земли, а поворот аналогичен вращению Земли.

Техника скручивания кисти может использоваться не только в процессе рисования пунктиром, но также может использоваться на этапе воздушного перехода, когда пунктирное рисование соединяется с пунктирным рисованием. При таком перемещении ручки несколько поверхностей ручки могут за короткий период времени тереться о бумагу, создавая тем самым насыщенный эффект пунктирной печати. Скручивание — важное средство выразительности, но если писатель будет придерживаться его, он ошибется.

Когда каллиграф держит перо и движется вперед, корпус пера и волосок кисти не остаются в одном направлении от начала до конца. Конечно, вы могли бы приложить некоторые усилия, чтобы держать кисть под углом (например, перпендикулярно) к бумаге, но это, безусловно, было бы неуклюжим подходом. На самом деле происходит то, что каллиграф может менять угол наклона кисти относительно плоскости бумаги. При этом, с одной стороны, это может привести к смене фронта и бока, а с другой стороны, это может привести к изменению между следованием тренду и движением против тренда. Мы называем движение кисти (в основном это относится к волоскам кисти) в вертикальном или наклонном положении «наклоном».

Рисуем поверхность перпендикулярно бумаге по траектории точечного рисунка. Если направление корпуса ручки и кончика ручки, не касающегося бумаги, вообще находится в этой поверхности, то такой мазок кисти можно назвать прямым мазком. кончик пера – если он отклоняется от этой плоскости и падает вниз, это можно назвать перекошенным штрихом.

В «Сюй Шу Пу» Цзян Куя говорилось: «Когда ручка прямая, край скрыт, а когда ручка плоская, край выходит наружу. Они падают вместе, один затемняется, а другой яркий, и приходит волшебство. Если вы хотите держать ручку прямо, вам не обязательно держать ее прямо. Трубка перпендикулярна бумаге. Главное, чтобы трубка ручки и кончик ручки не касались грубо бумаги в таком положении. самолет. Фактически, будь то центральный нападающий, боковой нападающий, фронтальный нападающий или частичный нападающий, могут быть различия между движением по тренду и движением против тренда, и это также вызвано наклоном ручки.

Наклон трубки ручки и нити ручки вызывает изменения между противоположным трендом и тенденцией. Когда трубка ручки и нить ручки стоят вертикально в направлении, которое относительно смещено к направлению рисования пунктиром, мы называем это наклоном. нисходящий тренд; когда трубка ручки и нить ручки стоят вертикально в относительно смещенном направлении. Когда пунктир движется в противоположном направлении, мы называем это контртрендом.

Писать в соответствии с тенденцией легче, но письмо против тенденции может увеличить трение между ручкой и бумагой, в результате чего пунктир будет казаться толстым и четким.

Древние каллиграфы часто подчеркивали, что идут вразрез с этой тенденцией. В «Ичжоу Шуанцзи» Бао Шичэня говорится: «Если каменщик гравирует иероглифы на правой стороне картины, надпись должна быть слева. Если сравнить по аналогии, то надпись должна быть слева. бумага — как камень, а ручка — как алмаз. Палец — как молоток. Когда лицевая сторона касается бумаги, ее следует повернуть вверх. При движении вверх руку следует повернуть вправо. .»

Если вы пишете против тренда, вы можете обрести чувство спокойствия. Например, каллиграфия Ван Дуо является шэньсюнской и энергичной, что должно быть связано с его хорошим использованием неблагоприятных тенденций. Однако «реверс» — это всего лишь своего рода «потенциал». Если его использовать механически, он потеряет обороты. В книге Лю Сизая «И Гай·Шу Гай» это хорошо сформулировано: «Если вы хотите, чтобы ручка была повсюду, вы должны использовать слово «ни». Ле Цзэфэн прав, чтобы контролировать левую сторону, а Ну Цзэфэн находится внизу, чтобы контролировать верхнюю часть. .Они все одинаковые, однако их можно использовать только тайно. Ситуация такая, но внешний вид другой.

Поступательное движение, подъем, нажатие, скручивание и наклон кисти, а также скорость при работе составляют все содержание ее движения. У каллиграфов есть разные способы использования перьев. Некоторые каллиграфы чаще используют скручивание, чтобы штрихи выглядели богаче, в то время как некоторые каллиграфы редко используют скручивание, чтобы штрихи выглядели проще. Что касается одного и того же способа использования кистей, каллиграфы также имеют различия от каллиграфа к каллиграфу, а также от каллиграфа к каллиграфу в разных работах. Использование подъемных мазков Оуян Сюня явно отличается от «Цзы Сюй Ти» и «Сяо» Чу Суйсу. Цао Цянь» Порядок написания «Цзы Вэнь» также явно отличается.

«В пределах одной картины вершины и гребни поднимаются и опускаются; в одной точке вершины и гребни поднимаются и опускаются» («Каллиграфия» Сунь Готина). Динамичное использование кистей создает статическую форму пуантилизма, которая составляет искусство каллиграфии. . основная форма.

Фотографии и тексты взяты из Интернета. Если есть какие-либо нарушения, пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы удалить!
По вопросам делового сотрудничества обращайтесь по телефону QQ: 954458.