berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Pergerakan sikat (terutama bulu sikat) merupakan rangkaian tindakan yang diselesaikan dalam waktu, sehingga dua dimensi ruang dan waktu harus diperhatikan untuk memahami bentuk gerakan sikat.

Dalam dimensi waktu, terdapat perbedaan prioritas dalam gerak menulis. Selama proses menulis, kuas tidak sekedar bergerak dengan kecepatan yang seragam, tetapi mengekspresikan ritme yang lambat atau cepat. Pengertian ritme sering kali berbeda antara font-font Zhengcao Lizhuan yang berbeda, antara para kaligrafer yang berbeda, antara karya-karya yang berbeda dari kaligrafer yang sama, dan antara bagian-bagian berbeda dari karya yang sama oleh kaligrafer yang sama. Bintik-bintik dalam karya kaligrafi merupakan “lintasan” gerak kuas. Bentuk statis pena dan tinta mengandung “momentum” dinamis. Momentum yang dirasakan ini erat kaitannya dengan keadaan berjalannya kuas pada saat berkreasi bentuk stippling to create Untuk menelusuri proses kreatif secara umum.

Melihat aliran waktu yang tak terlihat dalam bentuk spasial yang nyata ibarat melihat “angin bertiup” dari “gelombang mata air” yang berkerut. Tidak ada seni plastik yang sekaya kaligrafi. Seperti yang dikatakan Jiang Kui dalam "Xu Shu Pu": "Saya telah mencicipi dan mengamati buku-buku kuno yang terkenal, dan semuanya bergetar, seolah-olah saya melihat keberuntungannya."

"Shupu" dari Sun Guoting mengatakan: "Ada orang yang belum memahami Yanliu, dan mereka mengejar kecepatan yang kuat. Jika mereka tidak dapat melakukannya dengan cepat, efeknya akan tertunda dan berat. Mereka yang cepat akan memiliki kesempatan untuk melarikan diri .Mereka yang terlambat akan mendapat pahala.Mereka akan melakukan yang sebaliknya.Kecepatan adalah kunci untuk mencapai keindahan.Terobsesi dengan penundaan akan menghasilkan kesenangan yang tak tertandingi bagi mereka yang memiliki pikiran kosong dan tangan yang cepat untuk melakukan keduanya.”

Sangat penting untuk memahami ritme penulisan. Jika Anda tidak cepat, titik-titiknya akan licin. Orang dahulu menggunakan ungkapan "tenang dan bahagia" dalam cerita mereka. Keadaan ini sangat jarang terjadi, dan lebih sulit untuk menjadi tenang daripada menjadi bahagia, dan untuk menjadi bahagia lebih sulit untuk menjadi tenang. Untuk mencapai keadaan “tenang dan bahagia” tidak hanya diperlukan kebebasan untuk memahami saling transformasi antar prioritas, namun juga mampu mencapai titik-titik lambat dan tenang pada titik-titik mendesak).

Dalam dimensi spasial, ada empat bentuk dasar gerakan pena: translasi, mengangkat, memiringkan, dan memutar.

Goresan ujung pena yang sejajar dengan bidang kertas disebut translasi. Penerjemahan secara garis besar dapat dibagi menjadi lurus (menggambar garis lurus yang sejajar dengan bidang kertas) dan rotasi (menggambar kurva dalam arah sejajar bidang kertas) arah yang sejajar dengan bidang kertas). Teori kaligrafi kuno sering kali memiliki istilah "shizhuan". Misalnya, Buku Kaligrafi Sun Guoting mengatakan, "shi mengacu pada tarikan vertikal dan horizontal dan sejenisnya. Zhuan mengacu pada kait, putaran, gulungan, dan sejenisnya." "Putar" menyebabkan sikat bergerak lurus dan memutar dalam terjemahan.

Ujung pena terangkat dan turun searah dengan bidang kertas, yang disebut pengangkatan. Saat menulis titik, Anda secara alami menekan ke bawah saat memulai pena dan mengangkatnya setelah menyelesaikan pena. Namun pengangkatan pukulannya tidak hanya muncul pada awal dan akhir pointillism saja, dalam proses pukulannya, pukulannya juga bisa mengalami naik turun. Getaran dalam aksara berjalan dan aksara kursif Huang Tingjian sebenarnya terdiri dari terjemahan dan pengangkatan yang halus selama proses penulisan.

Gerakan horizontal dan tekanan angkat merupakan dua jenis dasar kaligrafi. Tanpa gerakan horizontal dan tekanan angkat, karya kaligrafi tidak akan dihasilkan. Bagi banyak bentuk titik-titik pada kaligrafer kuno, jika kita tidak dapat memahami dengan cermat gerakan horizontal dan pengangkatan kaligrafer, akan sulit untuk memahami esensinya.

Misalnya, setiap guratan kata "Berkabung" dalam "Sang Luan Tie" ditulis dengan guratan bulat dan penuh. Jika Anda membagi karakter ini menjadi beberapa guratan untuk disalin, sebaiknya tinggalkan kertas tersebut setiap kali Anda menulis guratan, dan lalu tulis yang berikutnya dengan pulpen, maka pasti akan sulit untuk menyerupainya. Faktanya, sapuan kuas hampir tidak pernah meninggalkan kertas setelah dimasukkan ke dalam pulpen, hanya saja bekas sapuan kuas yang ditarik maju mundur pada kertas tertutupi oleh sapuan berikutnya.

Para ahli kaligrafi sering kali menyelesaikan proses pergerakan pena yang relatif rumit yaitu gerakan horizontal dan mengangkat serta menekan kertas, dan sebagian bekas pena ditutupi oleh bagian bekas pena lainnya, sehingga sebagian bekas pena tersembunyi dan sebagian bekas pena tersembunyi. dapat dikatakan bahwa "Bangun jalan papan secara terbuka dan bangun gudang secara diam-diam".

Untuk mengejar kekayaan pointillisme, ahli kaligrafi juga dapat memutar tabung pena dan ujung pena di sekitar bagian tengah tabung sebagai porosnya. Para ahli kaligrafi sering kali memutar laras pena dengan jari mereka untuk mencapai puntiran, dan terkadang mereka juga memutar pergelangan tangan mereka. Rotasi puntir berbeda dengan rotasi translasi karena berputar pada sumbu yang berbeda. Rotasi mirip dengan revolusi bumi, sedangkan putaran mirip dengan rotasi bumi.

Teknik sapuan kuas yang memutar tidak hanya dapat digunakan dalam proses berjalannya lukisan titik-titik, tetapi juga dapat digunakan pada tahap transisi udara ketika lukisan titik-titik dihubungkan dengan lukisan titik-titik. Dengan menggerakkan pena dengan cara ini, beberapa permukaan pena dapat bergesekan dengan kertas dalam waktu singkat, sehingga menghasilkan efek titik-titik yang kaya. Memutar adalah cara berekspresi yang penting, tetapi jika penulis tetap melakukannya, dia salah.

Ketika seorang kaligrafer memegang pena dan bergerak maju, laras pena dan bulu sikat tidak berada pada satu arah dari awal hingga akhir. Anda tentu saja dapat berusaha menjaga posisi kuas pada sudut (tegak lurus, misalnya) terhadap kertas, namun hal ini tentunya merupakan pendekatan yang kikuk. Yang sebenarnya terjadi adalah pembuat kaligrafi dapat mengubah sudut kuas relatif terhadap bidang kertas. Dengan melakukan hal tersebut, di satu sisi dapat membawa perubahan antara bagian depan dan samping, dan di sisi lain dapat membawa perubahan antara mengikuti tren dan melawan tren. Kami menyebut gerakan sikat (terutama mengacu pada bulu sikat) tegak atau miring sebagai "miring".

Kita menggambar permukaan yang tegak lurus terhadap kertas di sepanjang jalur lukisan titik. Jika arah laras pena dan ujung pena tidak menyentuh kertas umumnya berada pada permukaan ini, maka sapuan kuas seperti itu dapat disebut sapuan ke depan ujung pena Jika menyimpang dari bidang ini dan jatuh, itu bisa disebut goresan miring.

"Xu Shu Pu" karya Jiang Kui berkata: "Ketika pena lurus, ujungnya tersembunyi, dan ketika pena rata, ujungnya keluar. Mereka jatuh bersama, yang satu tertutup dan yang lainnya cerah, dan keajaiban datang keluar." Kalau ingin pulpen tetap lurus, tidak perlu menjaga pulpen tetap lurus. Tabungnya tegak lurus dengan kertas. Kuncinya adalah jaga agar tabung pulpen dan ujung pulpen tidak menyentuh kertas secara kasar sedemikian rupa. sebuah pesawat. Faktanya, apakah itu penyerang tengah, penyerang samping, penyerang depan, atau penyerang sebagian, dapat terjadi perubahan antara mengikuti tren dan melawan tren, dan hal ini juga disebabkan oleh kemiringan pena.

Kemiringan tabung pena dan filamen pena menyebabkan perubahan antara tren yang berlawanan dan tren. Bila tabung pena dan filamen pena berdiri tegak dengan arah yang relatif bias terhadap arah lukisan titik-titik, kita menyebutnya a. tren turun; ketika tabung pena dan filamen pena berdiri tegak dalam arah yang relatif bias. Ketika titik bergerak ke arah yang berlawanan, kita menyebutnya tren berlawanan.

Menulis mengikuti tren lebih ringan, namun menulis melawan tren dapat meningkatkan gesekan antara pena dan kertas, sehingga membuat titik-titik tampak tebal dan kuat.

Para ahli kaligrafi kuno sering menekankan untuk melawan tren. "Yizhou Shuangji" karya Bao Shichen mengatakan: "Jika seorang pekerja batu sedang mengukir karakter di sisi kanan lukisan, tulisannya harus di sebelah kiri. Jika Anda membandingkannya dengan analogi, maka tulisannya harus di sebelah kiri. kertas itu seperti batu, dan pena itu seperti berlian. Jari itu seperti palu. Jika bagian depan menyentuh kertas, maka harus diputar ke atas .

Jika Anda menulis melawan tren, Anda bisa mendapatkan rasa tenang. Misalnya, kaligrafi Wang Duo adalah Shenxiong dan kuat, yang harus dikaitkan dengan penggunaan tren buruk yang baik. Namun, “kebalikan” hanyalah semacam “potensi”. Jika dioperasikan secara mekanis maka akan kehilangan momentum. "Yi Gai·Shu Gai" karya Liu Xizai menjelaskannya dengan baik: "Jika Anda ingin pena ada di mana-mana, Anda harus menggunakan kata 'ni'. Le Zefeng di kanan untuk mengontrol kiri, dan Nu Zefeng di bawah untuk mengontrol atas Semuanya sama. Namun, mereka hanya dapat digunakan secara diam-diam. Situasinya seperti ini, tetapi tampilannya berbeda.”

Penerjemahan, pengangkatan, penekanan, puntiran dan kemiringan sikat, serta kecepatan selama pengoperasiannya, merupakan keseluruhan isi gerakannya. Para ahli kaligrafi mempunyai pilihan cara menggunakan pena yang berbeda-beda. Beberapa ahli kaligrafi lebih sering memutar untuk membuat titik-titik tampak lebih kaya, sementara beberapa ahli kaligrafi jarang menggunakan gerakan memutar untuk membuat titik-titik terlihat lebih sederhana. Untuk cara penggunaan kuas yang sama, ahli kaligrafi juga memiliki perbedaan dari ahli kaligrafi ke kaligrafer, serta dari ahli kaligrafi ke kaligrafer dalam karya yang berbeda. Penggunaan guratan angkat oleh Ouyang Xun jelas berbeda dengan "Zi Xu Tie" dan "Xiao" karya Chu Suiliang Cao Qian" Urutan penulisan "Zi Wen" juga jelas berbeda.

"Dalam satu lukisan, puncak dan punggung bukit naik dan turun; dalam satu titik, puncak dan punggung bukit naik dan turun." ("Kaligrafi" Sun Guoting) Penggunaan kuas yang dinamis menciptakan bentuk pointillisme statis, yang merupakan seni kaligrafi. . Bentuk dasar.

Gambar dan teks berasal dari Internet. Jika ada pelanggaran, silakan hubungi kami untuk menghapus!
Untuk kerjasama bisnis silahkan menghubungi QQ : 954458