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Le mouvement de la brosse (principalement les poils de la brosse) est une série d'actions réalisées dans le temps, les deux dimensions de l'espace et du temps doivent donc être prises en considération pour saisir la forme de mouvement de la brosse.

Dans la dimension temporelle, il existe différentes priorités dans le mouvement de l'écriture. Pendant le processus d'écriture, le pinceau ne se déplace pas simplement à une vitesse uniforme, mais exprime un rythme lent ou rapide. Le sens du rythme diffère souvent entre les différentes polices de Zhengcao Lizhuan, entre les différents calligraphes, entre les différentes œuvres du même calligraphe et entre les différentes parties de la même œuvre du même calligraphe. Le pointillé dans les œuvres de calligraphie est la « trajectoire » du mouvement du pinceau. La forme statique de la plume et de l'encre contient un « élan » dynamique. Cet élan ressenti est étroitement lié à l'état de fonctionnement du pinceau lors de la création. la forme du pointillé pour créer Pour retracer le processus créatif en général.

Voir l'écoulement invisible du temps dans une forme spatiale tangible, c'est comme voir le « vent souffler » de la « vague d'eau de source » ridée. Aucun art plastique n'est aussi riche en temps que la calligraphie. Comme le dit Jiang Kui dans "Xu Shu Pu" : "J'ai goûté et observé des livres anciens célèbres, et tous vibrent, comme si j'avais vu leur chance."

"Shupu" de Sun Guoting a déclaré: "Il y a ceux qui n'ont pas encore compris Yanliu, et ils recherchent la vitesse forte. S'ils ne peuvent pas le faire rapidement, l'effet sera retardé et lourd. Ceux qui sont rapides auront l'opportunité de s'échapper. Ceux qui restent tard seront récompensés. Ils feront le contraire. La vitesse est la clé pour atteindre la beauté. Être obsédé par le retard mènera à un plaisir sans précédent. Le soi-disant retard est dû au retard, et ce n'est pas possible. pour ceux qui ont l’esprit oisif et les mains rapides pour faire les deux. »

Il est très important de comprendre le rythme de l'écriture. Si vous n'arrivez pas à être rapide, les pointillés seront glissants. Si vous n'arrivez pas à être lents, les pointillés seront lents. Les anciens utilisaient l'expression « calme et heureux » dans leurs récits. Cet état est extrêmement rare, et il est plus difficile d'être calme que d'être heureux, et d'être heureux est plus difficile d'être calme. Atteindre l'état de « calme et bonheur » nécessite non seulement la liberté de saisir la transformation mutuelle entre les priorités, mais aussi d'être capable d'atteindre les points lents et d'être calme dans les points urgents).

Dans la dimension spatiale, il existe quatre formes fondamentales de mouvement du stylo : la translation, le levage, l'inclinaison et la torsion.

Le trait de la pointe du stylo dans une direction parallèle au plan du papier est appelé traduction. Il peut être grossièrement divisé en droite (tracer une ligne droite dans une direction parallèle au plan du papier) et en rotation (tracer une courbe dans une direction parallèle au plan du papier). une direction parallèle au plan du papier). Les théories calligraphiques anciennes utilisent souvent le terme «shizhuan». Par exemple, le livre de calligraphie de Sun Guoting dit: «shi fait référence aux tractions verticales et horizontales, etc. Zhuan fait référence aux crochets, boucles, bobines, etc.». "Tourner" fait bouger la brosse tout droit et tourner en translation.

La pointe du stylo se soulève et descend dans la direction par rapport au plan du papier, ce qu'on appelle le levage. Lorsque vous écrivez un pointillé, vous appuyez naturellement lorsque vous démarrez le stylo et vous le soulevez après avoir terminé le stylo. Cependant, la levée des traits n'apparaît pas seulement au début et à la fin du pointillisme. Dans le processus de traits, les traits peuvent aussi avoir des hauts et des bas. Les tremblements dans l'écriture courante et l'écriture cursive de Huang Tingjian sont en fait composés d'une traduction et d'une levée subtiles pendant le processus d'écriture.

Le mouvement horizontal et la pression de levage sont deux types fondamentaux de calligraphie. Sans mouvement horizontal et pression de levage, les œuvres de calligraphie ne seraient pas produites. Pour de nombreuses formes de pointillés chez les calligraphes anciens, si nous ne pouvons pas comprendre soigneusement les mouvements horizontaux et de levage des calligraphes, il sera difficile d'en saisir l'essentiel.

Par exemple, chaque trait du mot « Deuil » dans « Sang Luan Tie » est écrit en un trait rond et complet. Si vous divisez ce caractère en plusieurs traits pour le copier, vous devez quitter le papier à chaque fois que vous écrivez un trait, et. puis écrivez le suivant avec un stylo, alors il sera certainement difficile de lui ressembler. En fait, le coup de pinceau ne quitte presque jamais le papier une fois placé dans le stylo. C'est juste que les traces du coup de pinceau qui va et vient sur le papier sont recouvertes par les coups suivants.

Les calligraphes effectuent souvent un processus de mouvement de stylo relativement complexe consistant en un mouvement horizontal, en soulevant et en appuyant sur le papier, et certaines des marques de stylo sont recouvertes par d'autres parties des marques de stylo, de sorte que certaines des marques de stylo sont cachées et certaines des marques de stylo sont mis en évidence. On peut dire que "Construisez la route en planches ouvertement et construisez l'entrepôt en secret".

Afin de poursuivre la richesse du pointillisme, les calligraphes peuvent également faire pivoter le tube du stylo et la pointe du stylo autour du centre du tube comme axe. Ce mouvement de la pointe du stylo est appelé torsion. Les calligraphes tournent souvent le corps du stylo avec leurs doigts pour obtenir une torsion, et parfois ils peuvent également faire pivoter leurs poignets. La rotation en torsion est différente de la rotation en translation car elles tournent autour d'axes différents. La rotation est similaire à la révolution de la Terre, tandis que la torsion est similaire à la rotation de la Terre.

La technique du pinceau torsadé peut non seulement être utilisée dans le processus en cours de peinture au pointillé, mais peut également être utilisée dans la phase de transition aérienne lorsque la peinture au pointillé est connectée à la peinture au pointillé. En déplaçant le stylo de cette manière, plusieurs surfaces du stylo peuvent frotter contre le papier en peu de temps, produisant ainsi un riche effet de pointillé. La torsion est un moyen d'expression important, mais si l'écrivain s'y tient, il se trompera.

Lorsqu'un calligraphe tient le stylo et avance, le corps du stylo et les poils du pinceau ne restent pas dans la même direction du début à la fin. Vous pourriez certainement faire des efforts pour maintenir le pinceau incliné (perpendiculaire, par exemple) par rapport au papier, mais ce serait certainement une approche maladroite. En réalité, le calligraphe peut modifier l’angle du pinceau par rapport au plan du papier. Ce faisant, d'une part, cela peut provoquer un changement entre l'avant et le côté, et d'autre part, cela peut provoquer un changement entre suivre la tendance et aller à contre-courant. Nous appelons le mouvement de la brosse (en référence principalement aux poils de la brosse) en position verticale ou inclinée « inclinaison ».

Nous dessinons une surface perpendiculaire au papier le long du chemin de la peinture par points. Si la direction du corps du stylo et de la pointe du stylo ne touchant pas le papier est généralement dans cette surface, alors un tel coup de pinceau peut être appelé un coup vers l'avant. la pointe du stylo est Si elle s'écarte de ce plan et tombe, cela peut être appelé un trait asymétrique.

"Xu Shu Pu" de Jiang Kui a déclaré : " Lorsque le stylo est droit, le bord est caché, et lorsque le stylo est plat, le bord sort. Ils tombent ensemble, l'un est obscurci et l'autre est brillant, et la magie vient. " Si vous souhaitez garder le stylo droit, vous n'avez pas besoin de garder le stylo droit. Le tube est perpendiculaire au papier. La clé est de garder le tube du stylo et la pointe du stylo ne touchent pas le papier grossièrement dans une telle position. un avion. En fait, qu'il s'agisse d'un avant central, d'un avant latéral, d'un avant avant ou d'un avant partiel, il peut y avoir des changements entre suivre la tendance et aller à contre-courant, et cela est également causé par l'inclinaison de la plume.

L'inclinaison du tube du stylo et du filament du stylo provoque des changements entre la tendance opposée et la tendance. Lorsque le tube du stylo et le filament du stylo se tiennent debout dans une direction qui est relativement orientée vers la direction de la peinture pointillée, nous appelons cela un. tendance à la baisse ; lorsque le tube du stylo et le filament du stylo se tiennent debout dans une direction relativement biaisée. Lorsqu'un pointillé se déplace dans la direction opposée, nous appelons cela une contre-tendance.

Écrire avec la tendance est plus léger, mais écrire à contre-courant peut augmenter la friction entre le stylo et le papier, donnant aux pointillés un aspect épais et puissant.

Les calligraphes anciens mettaient souvent l'accent sur le fait d'aller à contre-courant. Le « Yizhou Shuangji » de Bao Shichen disait : « Si un ouvrier en pierre grave des caractères sur le côté droit du tableau, l'inscription doit être à gauche. Si vous la comparez par analogie, le le papier est comme une pierre et le stylo est comme un diamant. Le doigt est comme un marteau. Lorsque le devant touche le papier, il doit être tourné vers le haut. Lorsque la main monte, la main doit être tournée vers la droite. .

Si vous écrivez à contre-courant, vous pouvez acquérir un sentiment de calme. Par exemple, la calligraphie de Wang Duo est Shenxiong et vigoureuse, ce qui devrait être lié à sa bonne utilisation des tendances défavorables. Cependant, la « marche arrière » n'est qu'une sorte de « potentiel ». S'il est actionné mécaniquement, il perdra son élan. "Yi Gai·Shu Gai" de Liu Xizai le dit bien : "Si vous voulez que le stylo soit partout, vous devez utiliser le mot 'ni'. Le Zefeng a raison pour contrôler la gauche, et Nu Zefeng est en bas pour contrôler le haut. . Ils sont tous pareils. Cependant, ils ne peuvent être utilisés que secrètement. La situation est comme ça, mais l’apparence est différente.

La translation, le soulèvement, le pressage, la torsion et l'inclinaison de la brosse, ainsi que la vitesse de fonctionnement, constituent tout le contenu de son mouvement. Les calligraphes ont différents choix parmi de nombreuses façons d'utiliser les stylos. Certains calligraphes utilisent la torsion plus souvent pour rendre les pointillés plus riches, tandis que certains calligraphes utilisent rarement la torsion pour rendre les pointillés plus simples. Pour la même manière d'utiliser les pinceaux, les calligraphes ont également des différences d'un calligraphe à l'autre, ainsi que d'un calligraphe à l'autre dans différentes œuvres. L'utilisation des traits de levage par Ouyang Xun est évidemment différente de celle de "Zi Xu Tie" et "Xiao" de Chu Suiliang. Cao Qian" L'ordre d'écriture de "Zi Wen" est également évidemment différent.

"Dans une peinture, les sommets et les crêtes montent et descendent ; en un seul point, les sommets et les crêtes montent et descendent." ("Calligraphie" de Sun Guoting) L'utilisation dynamique des pinceaux crée une forme de pointillisme statique, qui constitue l'art de la calligraphie. . forme basique.

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