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Die Bewegung des Pinsels (hauptsächlich der Pinselhaare) ist eine Reihe zeitlich abgeschlossener Vorgänge, daher müssen die beiden Dimensionen Raum und Zeit berücksichtigt werden, um die Bewegungsform des Pinsels zu erfassen.

In der Zeitdimension gibt es unterschiedliche Prioritäten in der Bewegung des Schreibens. Beim Schreibvorgang bewegt sich der Pinsel nicht einfach in einer gleichmäßigen Geschwindigkeit, sondern drückt einen langsamen oder schnellen Rhythmus aus. Das Rhythmusgefühl unterscheidet sich häufig zwischen verschiedenen Schriftarten von Zhengcao Lizhuan, zwischen verschiedenen Kalligraphen, zwischen verschiedenen Werken desselben Kalligraphen und zwischen verschiedenen Teilen desselben Werks desselben Kalligraphen. Die Punktierung in Kalligraphiearbeiten ist die „Flugbahn“ der Bewegung des Pinsels. Die statische Form von Feder und Tinte ist eng mit dem Laufzustand des Pinsels während der Erstellung verbunden die Form des Punktierens, um den kreativen Prozess im Allgemeinen zu verfolgen.

Den unsichtbaren Fluss der Zeit in der greifbaren räumlichen Form zu sehen, ist, als würde man den „Wind wehen“ sehen, der aus der faltigen „Welle des Quellwassers“ weht. Keine bildende Kunst ist so reich an Zeit wie die Kalligraphie, wie Jiang Kui in „Xu Shu Pu“ sagte: „Ich habe alte berühmte Bücher probiert und beobachtet, und sie alle vibrieren, als ob ich ihr Glück gesehen hätte.“

Sun Guotings „Shupu“ sagte: „Es gibt diejenigen, die Yanliu noch nicht verstanden haben, und sie verfolgen die starke Geschwindigkeit. Wenn sie nicht schnell sein können, wird die Wirkung verzögert und schwerwiegend sein. Wer schnell ist, wird die Möglichkeit haben zu entkommen.“ Wer lange bleibt, wird belohnt. Geschwindigkeit ist der Schlüssel zum Erreichen von Schönheit. Die sogenannte Verzögerung ist nicht möglich diejenigen, die untätig sind und schnell alles meistern.

Es ist sehr wichtig, den Rhythmus des Schreibens zu verstehen. Wenn Sie nicht schnell sind, werden die Punkte rutschig sein. Wenn Sie nicht langsam sind, werden die Punkte träge. Die Alten verwendeten den Ausdruck „ruhig und glücklich“ in ihren Geschichten. Dieser Zustand ist äußerst selten. Ruhig zu sein ist schwieriger als glücklich zu sein. Um den Zustand „ruhig und glücklich“ zu erreichen, muss man nicht nur die Freiheit haben, die gegenseitige Veränderung der Prioritäten zu begreifen, sondern auch in der Lage sein, die langsamen Punkte zu erreichen und an den dringenden Punkten ruhig zu bleiben. Das sogenannte „Bleiben, wohin man auch geht.“ , und geh, wohin du gehst“ (Bao Shichen, „Yi Zhou Shuang“) Ruder“).

In der räumlichen Dimension gibt es vier Grundformen der Stiftbewegung: Translation, Heben, Neigen und Drehen.

Der Strich der Stiftspitze in eine Richtung parallel zur Papierebene wird als Translation bezeichnet und kann grob in gerade (Zeichnen einer geraden Linie in eine Richtung parallel zur Papierebene) und Drehung (Zeichnen einer Kurve) unterteilt werden eine Richtung parallel zur Papierebene). In alten Kalligraphietheorien wird häufig der Begriff „Zhuan“ verwendet. In Sun Guotings „Book Book“ heißt es beispielsweise: „Shi bezieht sich auf vertikale und horizontale Züge und dergleichen. Zhuan bezieht sich auf Haken, Schlaufen, Windungen und dergleichen.“ „Drehen“ bewirkt, dass sich der Pinsel geradeaus bewegt und translatorisch dreht.

Die Spitze des Stifts hebt und senkt sich in die Richtung relativ zur Papierebene, was als Heben bezeichnet wird. Wenn Sie eine Punktierung schreiben, drücken Sie beim Starten des Stifts auf natürliche Weise nach unten und heben ihn nach dem Beenden des Stifts wieder an. Das Anheben der Striche tritt jedoch nicht nur am Anfang und Ende des Pointillismus auf. Im Verlauf der Striche können auch Höhen und Tiefen auftreten. Das Zittern in Huang Tingjians Laufschrift und Kursivschrift besteht tatsächlich aus subtilen Übersetzungen und Anhebungen während des Schreibprozesses.

Horizontale Bewegung und Hebedruck sind zwei grundlegende Arten der Kalligraphie. Ohne horizontale Bewegung und Hebedruck wären kalligraphische Arbeiten nicht möglich. Bei vielen Punktierungsformen antiker Kalligraphen ist es schwierig, das Wesentliche zu erfassen, wenn wir die Horizontal- und Hebebewegungen der Kalligraphen nicht genau verstehen können.

Beispielsweise wird jeder Strich des Wortes „Mourning“ in „Sang Luan Tie“ in einem runden und vollen Strich geschrieben. Wenn Sie dieses Zeichen zum Kopieren in mehrere Striche aufteilen, sollten Sie das Papier jedes Mal verlassen, wenn Sie einen Strich schreiben Dann schreibe den nächsten Stift, dann wird es bestimmt schwierig, ihm zu ähneln. Tatsächlich verlässt der Pinsel nach dem Ablegen der Feder das Papier fast nie, aber die Spuren des Hin- und Herziehens des Pinsels auf dem Papier werden durch die nachfolgenden Striche verdeckt.

Kalligraphen führen oft einen relativ komplizierten Prozess durch, bei dem sie den Stift parallel bewegen und das Papier anheben und darauf drücken. Dabei werden einige der Stiftmarkierungen von anderen Teilen der Stiftmarkierungen verdeckt, sodass einige der Stiftmarkierungen verdeckt sind und andere Stiftmarkierungen sind hervorgehoben. Man kann sagen: „Baue die Plankenstraße offen und baue das Lagerhaus heimlich.“

Um den Reichtum des Pointillismus auszuschöpfen, können Kalligraphen das Stiftrohr und die Stiftspitze auch um die Mitte des Rohrs als Achse drehen. Diese Bewegung der Stiftspitze wird als Verdrehen bezeichnet. Kalligraphen drehen den Stiftschaft oft mit den Fingern, um eine Drehung zu erreichen, und manchmal drehen sie auch ihre Handgelenke. Die Twist-Rotation unterscheidet sich von der Translationsrotation, da sie sich um verschiedene Achsen drehen. Die Rotation ähnelt der Erdrotation, während die Drehung der Erdrotation ähnelt.

Die Drehpinseltechnik kann nicht nur im laufenden Prozess der Tupfermalerei eingesetzt werden, sondern kann auch in der Übergangsphase aus der Luft eingesetzt werden, wenn die Tupfermalerei mit der Tupfermalerei verbunden wird. Durch die Bewegung des Stifts auf diese Weise können mehrere Oberflächen des Stifts in kurzer Zeit am Papier reiben und so einen satten Tüpfeleffekt erzeugen. Verdrehungen sind ein wichtiges Ausdrucksmittel, aber wenn der Autor dabei bleibt, wird er sich irren.

Wenn ein Kalligraph den Stift hält und vorwärts bewegt, bleiben der Stiftschaft und die Pinselhaare nicht vom Anfang bis zum Ende in einer Richtung. Sie könnten sich sicherlich Mühe geben, den Pinsel in einem Winkel (zum Beispiel senkrecht) zum Papier zu halten, aber das wäre sicherlich ein ungeschickter Ansatz. Was tatsächlich passiert, ist, dass der Kalligraph den Winkel des Pinsels relativ zur Papierebene ändern kann. Auf diese Weise kann einerseits der Wechsel zwischen der Front und der Seite herbeigeführt werden, andererseits kann der Wechsel zwischen dem Trendgehen und dem Gegentrend herbeigeführt werden. Wir nennen die Bewegung des Pinsels (bezogen hauptsächlich auf die Pinselhaare) aufrecht oder geneigt „Tilt“.

Wir zeichnen eine Fläche senkrecht zum Papier entlang der Linie des Pointillismus. Wenn die Richtung des Stiftschafts und der Stiftspitze, die das Papier nicht berührt, im Allgemeinen in dieser Fläche liegt, kann ein solcher Pinselstrich als Vorwärtsstrich bezeichnet werden Tipp: Wenn es von dieser Ebene abweicht und herunterfällt, kann man von einem schrägen Strich sprechen.

In Jiang Kuis „Xu Shu Pu“ heißt es: „Wenn der Stift gerade ist, ist die Kante verborgen, und wenn der Stift flach ist, kommt die Kante heraus. Sie fallen zusammen, einer ist verdeckt und der andere ist hell, und die Magie kommt.“ Wenn Sie den Stift gerade halten möchten, müssen Sie ihn nicht gerade halten. Das Röhrchen steht senkrecht zum Papier. Der Schlüssel liegt darin, dass das Stiftröhrchen und die Stiftspitze das Papier dabei nicht grob berühren ein Flugzeug. Unabhängig davon, ob es sich um einen Mittelstürmer, einen Seitenstürmer, einen Frontstürmer oder einen Teilstürmer handelt, kann es Unterschiede zwischen dem Trend und dem Trend entgegen dem Trend geben, und dies wird auch durch die Neigung des Stifts verursacht.

Die Neigung des Stiftrohrs und des Stiftfadens führt zu Änderungen zwischen dem entgegengesetzten Trend und dem Trend. Wenn das Stiftrohr und der Stiftfaden aufrecht in einer Richtung stehen, die relativ zur Richtung der Punktmalerei ausgerichtet ist, nennen wir dies einen Abwärtstrend. wenn das Stiftrohr und der Stiftfaden in einer relativ voreingenommenen Richtung aufrecht stehen. Wenn sich eine Punktierung in die entgegengesetzte Richtung bewegt, sprechen wir von einem Gegentrend.

Das Schreiben mit dem Trend ist leichter, aber das Schreiben gegen den Trend kann die Reibung zwischen Stift und Papier erhöhen, wodurch die Punkte dick und kräftig erscheinen.

Die alten Kalligraphen betonten oft, dass sie gegen den Trend verstoßen. In Bao Shichens „Yizhou Shuangji“ heißt es: „Wenn ein Steinarbeiter Zeichen auf der rechten Seite des Gemäldes eingraviert, muss sich die Inschrift auf der linken Seite befinden Papier ist wie ein Stein und der Stift ist wie ein Hammer. Wenn die Vorderseite das Papier berührt, sollte die Hand nach rechts gedreht werden . "

Wenn Sie gegen den Trend schreiben, können Sie ein Gefühl der Gelassenheit erlangen. Wang Duos Kalligraphie ist beispielsweise Shenxiong und kraftvoll, was mit seinem guten Umgang mit ungünstigen Trends zusammenhängen sollte. Allerdings ist „Rückwärts“ nur eine Art „Potenzial“. Wenn es mechanisch betätigt wird, verliert es an Schwung. In „Yi Gai·Shu Gai“ von Liu . Sie sind alle gleich, sie können jedoch nur heimlich verwendet werden. Die Situation ist so, aber das Aussehen ist anders.“

Die Translation, das Heben, Drücken, Drehen und Kippen der Bürste sowie die Geschwindigkeit beim Betrieb bilden den gesamten Inhalt ihrer Bewegung. Kalligraphen haben die Wahl zwischen vielen Möglichkeiten, Stifte zu verwenden. Einige Kalligraphen verwenden das Drehen häufiger, um die Tupfen reicher erscheinen zu lassen, während andere Kalligraphen das Drehen seltener verwenden, um die Tupfen einfacher aussehen zu lassen. Bei der gleichen Art der Verwendung von Pinseln gibt es auch Unterschiede zwischen Kalligraphen und Kalligraphen sowie zwischen den verschiedenen Werken der Kalligraphen. Das Ausmaß der Verwendung von Hebestrichen unterscheidet sich offensichtlich von dem von Chu Suiliangs „Zi Xu Tie“. Xiao Cao Qian“ Auch die Schreibreihenfolge von „Zi Wen“ ist offensichtlich anders.

„Innerhalb eines Gemäldes steigen und fallen die Spitzen und Spitzen; innerhalb eines Punktes steigen und fallen die Spitzen und Grate.“ (Sun Guotings „Kalligraphie“) Der dynamische Einsatz von Pinseln erzeugt eine statische Pointillismus-Form, und die Pointillismus-Form bildet die Kunst der Kalligraphie.

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