Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Η κίνηση της βούρτσας (κυρίως της τρίχας της βούρτσας) είναι μια σειρά ενεργειών που ολοκληρώνονται στο χρόνο, επομένως πρέπει να ληφθούν υπόψη οι δύο διαστάσεις του χώρου και του χρόνου για να κατανοήσουμε τη μορφή κίνησης της βούρτσας.

Στη χρονική διάσταση υπάρχουν διαφορετικές προτεραιότητες στην κίνηση της γραφής. Κατά τη διαδικασία γραφής, το πινέλο δεν κινείται απλώς με ομοιόμορφη ταχύτητα, αλλά εκφράζει έναν αργό ή γρήγορο ρυθμό. Η αίσθηση του ρυθμού συχνά διαφέρει μεταξύ διαφορετικών γραμματοσειρών του Zhengcao Lizhuan, μεταξύ διαφορετικών καλλιγράφων, μεταξύ διαφορετικών έργων του ίδιου καλλιγράφου και μεταξύ διαφορετικών τμημάτων του ίδιου έργου του ίδιου καλλιγράφου. Η στάμπα στα έργα καλλιγραφίας είναι η «τροχιά» της κίνησης του πινέλου η μορφή stippling για τη δημιουργία Για την ανίχνευση της δημιουργικής διαδικασίας γενικά.

Το να βλέπεις την αόρατη ροή του χρόνου στην απτή χωρική μορφή είναι σαν να βλέπεις τον «άνεμο να φυσάει» από το ζαρωμένο «κύμα του νερού της πηγής». Καμία πλαστική τέχνη δεν είναι τόσο πλούσια σε χρόνο όσο η καλλιγραφία, όπως είπε ο Jiang Kui στο «Xu Shu Pu»: «Έχω γευτεί και παρατηρήσει αρχαία διάσημα βιβλία, και όλα δονούνται, σαν να είδα την τύχη τους».

Το "Shupu" του Sun Guoting είπε: "Υπάρχουν εκείνοι που δεν έχουν καταλάβει ακόμα τον Yanliu και επιδιώκουν την ισχυρή ταχύτητα. Εάν δεν μπορούν να το κάνουν γρήγορα, το αποτέλεσμα θα είναι καθυστερημένο και βαρύ. Όσοι είναι γρήγοροι θα έχουν την ευκαιρία να ξεφύγουν Όσοι μείνουν αργά θα ανταμειφθούν Η ταχύτητα είναι το κλειδί για την επίτευξη της όποιας καθυστέρησης για όσους έχουν αδρανές μυαλό και γρήγορα χέρια να κάνουν και τα δύο.

Είναι πολύ σημαντικό να κατανοήσετε τον ρυθμό της γραφής, εάν αποτύχετε να είστε γρήγοροι, οι ραβδώσεις θα είναι ολισθηρές. Οι αρχαίοι χρησιμοποιούσαν τη φράση «ήρεμος και χαρούμενος» στην αφήγηση των ιστοριών τους Αυτή η κατάσταση είναι εξαιρετικά σπάνια, και είναι πιο δύσκολο να είσαι ήρεμος από το να είσαι χαρούμενος, και το να είσαι ευτυχισμένος είναι πιο δύσκολο να είσαι ήρεμος. Για να επιτευχθεί η κατάσταση της «ηρεμίας και ευτυχίας» δεν απαιτείται μόνο η ελευθερία να αντιληφθείτε την αμοιβαία μεταμόρφωση μεταξύ των προτεραιοτήτων, αλλά και να είστε σε θέση να φτάσετε στα αργά σημεία και να είστε ήρεμοι στα επείγοντα σημεία»).

Στη χωρική διάσταση, υπάρχουν τέσσερις βασικές μορφές κίνησης του στυλό: μετάφραση, ανύψωση, κλίση και συστροφή.

Η διαδρομή της μύτης της πένας σε κατεύθυνση παράλληλη προς το επίπεδο του χαρτιού ονομάζεται μετάφραση Η μετάφραση μπορεί χονδρικά να χωριστεί σε ευθεία (σχεδιασμός ευθείας γραμμής σε κατεύθυνση παράλληλη προς το επίπεδο του χαρτιού) και περιστροφή (σχεδιασμός καμπύλης μέσα). κατεύθυνση παράλληλη προς το επίπεδο του χαρτιού). Οι αρχαίες θεωρίες καλλιγραφίας έχουν συχνά τον όρο «shizhuan». Το "Turn" κάνει τη βούρτσα να κινείται ευθεία και να περιστρέφεται σε μετάφραση.

Η μύτη του στυλό σηκώνεται και πέφτει προς την κατεύθυνση σε σχέση με το επίπεδο του χαρτιού, που ονομάζεται ανύψωση. Όταν γράφετε ένα στυλό, πιέζετε φυσικά προς τα κάτω κατά την εκκίνηση του στυλό και το σηκώνετε επάνω αφού τελειώσετε το στυλό. Ωστόσο, η ανύψωση των κτυπημάτων δεν εμφανίζεται μόνο στην αρχή και στο τέλος του πουαντιλισμού. Οι τρέμουλοι στο σενάριο και το σενάριο του Huang Tingjian αποτελούνται στην πραγματικότητα από λεπτή μετάφραση και ανύψωση κατά τη διάρκεια της διαδικασίας γραφής.

Η οριζόντια κίνηση και η πίεση ανύψωσης είναι δύο βασικοί τύποι καλλιγραφίας Χωρίς οριζόντια κίνηση και πίεση ανύψωσης, τα έργα καλλιγραφίας δεν θα παράγονταν. Για πολλές βασικές μορφές στους αρχαίους καλλιγράφους, εάν δεν μπορούμε να κατανοήσουμε προσεκτικά τις οριζόντιες και ανυψωτικές κινήσεις των καλλιγράφων, θα είναι δύσκολο να κατανοήσουμε τα βασικά τους στοιχεία.

Για παράδειγμα, κάθε πινελιά της λέξης "Mourning" στο "Sang Luan Tie" γράφεται με μια στρογγυλή και πλήρη πινελιά. τότε γράψτε το επόμενο στυλό, τότε σίγουρα θα είναι δύσκολο να το μοιάσετε. Στην πραγματικότητα, η πινελιά δεν φεύγει σχεδόν ποτέ από το χαρτί αφού το βάλετε στο στυλό.

Οι καλλιγράφοι συχνά ολοκληρώνουν μια σχετικά περίπλοκη διαδικασία κίνησης της πένας οριζόντιας κίνησης και ανύψωσης και πίεσης στο χαρτί, και μερικά από τα σημάδια της πένας καλύπτονται από άλλα μέρη των σημαδιών της πένας, έτσι μερικά από τα σημάδια της πένας είναι κρυμμένα και μερικά από τα σημάδια της πένας αναδεικνύονται Μπορεί να ειπωθεί ότι «Χτίστε τον σανιδωτό δρόμο ανοιχτά και χτίστε την αποθήκη κρυφά».

Προκειμένου να επιδιώξουν τον πλούτο του πουαντιλισμού, οι καλλιγράφοι μπορούν επίσης να περιστρέψουν το σωλήνα στυλό και την άκρη του στυλό γύρω από το κέντρο του σωλήνα ως άξονα. Οι καλλιγράφοι συχνά στρίβουν το βαρέλι του στυλό με τα δάχτυλά τους για να επιτύχουν συστροφή και μερικές φορές μπορεί επίσης να περιστρέφουν τους καρπούς τους. Η περιστροφή περιστροφής είναι διαφορετική από την περιστροφή στη μετάφραση επειδή περιστρέφονται γύρω από διαφορετικούς άξονες. Η περιστροφή είναι παρόμοια με την επανάσταση της Γης, ενώ η συστροφή είναι παρόμοια με την περιστροφή της Γης.

Η τεχνική περιστροφής πινέλου δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί μόνο στη διαδικασία εκτέλεσης της βαφής με στελέχη, αλλά μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί στο στάδιο της εναέριας μετάβασης όταν η βαφή με στελέχη συνδέεται με τη ζωγραφική με στελέχη. Μετακινώντας το στυλό με αυτόν τον τρόπο, πολλαπλές επιφάνειες του στυλό μπορούν να τρίβονται πάνω στο χαρτί σε σύντομο χρονικό διάστημα, δημιουργώντας έτσι ένα πλούσιο εφέ βελονιάς. Το στρίψιμο είναι ένα σημαντικό μέσο έκφρασης, αλλά αν ο συγγραφέας το τηρήσει, θα κάνει λάθος.

Όταν ένας καλλιγράφος κρατά το στυλό και κινείται προς τα εμπρός, το βαρέλι του στυλό και οι τρίχες της βούρτσας δεν παραμένουν σε μία κατεύθυνση από την αρχή μέχρι το τέλος. Θα μπορούσατε σίγουρα να κάνετε κάποια προσπάθεια για να κρατήσετε το πινέλο σε γωνία (κάθετη, για παράδειγμα) στο χαρτί, αλλά αυτό θα ήταν σίγουρα μια αδέξια προσέγγιση. Αυτό που πραγματικά συμβαίνει είναι ότι ο καλλιγράφος μπορεί να αλλάξει τη γωνία του πινέλου σε σχέση με το επίπεδο του χαρτιού. Με αυτόν τον τρόπο, αφενός, μπορεί να επιφέρει την αλλαγή μεταξύ του μπροστινού και του πλάιου, και αφετέρου, μπορεί να επιφέρει την αλλαγή μεταξύ του να πηγαίνεις με την τάση και να πηγαίνεις ενάντια στην τάση. Την κίνηση της βούρτσας (αναφερόμαστε κυρίως στην τρίχα της βούρτσας) ονομάζουμε όρθια ή με κλίση «κλίση».

Σχεδιάζουμε μια επιφάνεια κάθετη στο χαρτί κατά μήκος της διαδρομής της κουκκίδας η μύτη του στυλό είναι Αν αποκλίνει από αυτό το επίπεδο και πέσει κάτω, μπορεί να ονομαστεί λοξό κτύπημα.

Το "Xu Shu Pu" του Jiang Kui είπε: "Όταν το στυλό είναι ίσιο, η άκρη είναι κρυμμένη, και όταν το στυλό είναι επίπεδο, η άκρη βγαίνει έξω. Πέφτουν μαζί, το ένα κρύβεται και το άλλο είναι φωτεινό, και η μαγεία έρχεται έξω." Εάν θέλετε να κρατήσετε το στυλό ίσιο, δεν χρειάζεται να κρατήσετε το στυλό ίσιο. Ο σωλήνας είναι κάθετος στο χαρτί. Το κλειδί είναι να διατηρήσετε το σωλήνα στυλό και το άκρο του στυλό να μην αγγίζουν το χαρτί κατά προσέγγιση. ένα αεροπλάνο. Στην πραγματικότητα, είτε πρόκειται για σέντερ φορ, πλάγιο μπροστά, μπροστινό ή μερικώς φόργουορντ, μπορεί να υπάρχουν αλλαγές μεταξύ του να πηγαίνεις με την τάση και να πηγαίνεις ενάντια στην τάση, και αυτό προκαλείται επίσης από την κλίση του στυλό.

Η κλίση του σωλήνα στυλό και του νήματος της πένας επιφέρει αλλαγές μεταξύ της αντίθετης τάσης και της τάσης Όταν ο σωλήνας στυλό και το νήμα στυλό στέκονται όρθια σε μια κατεύθυνση που είναι σχετικά προκατειλημμένη προς την κατεύθυνση της ζωγραφικής του στελέχους, το ονομάζουμε καθοδική τάση όταν ο σωλήνας στυλό και το νήμα της πένας στέκονται όρθια σε μια σχετικά προκατειλημμένη κατεύθυνση.

Η γραφή με την τάση είναι πιο ελαφριά, αλλά η γραφή ενάντια στην τάση μπορεί να αυξήσει την τριβή μεταξύ του στυλό και του χαρτιού, κάνοντας τα μπαστούνια να φαίνονται παχιά και δυνατά.

Οι αρχαίοι καλλιγράφοι τόνιζαν συχνά ότι πηγαίνουν ενάντια στην τάση. Το "Yizhou Shuangji" του Bao Shichen είπε: "Εάν ένας εργάτης πέτρας χαράζει χαρακτήρες στη δεξιά πλευρά του πίνακα, η επιγραφή πρέπει να είναι στα αριστερά. Αν τη συγκρίνετε κατ' αναλογία. Το χαρτί είναι σαν μια πέτρα και το στυλό είναι σαν ένα σφυρί .

Αν γράψετε ενάντια στην τάση, μπορείτε να αποκτήσετε μια αίσθηση ηρεμίας. Για παράδειγμα, η καλλιγραφία του Wang Duo είναι Shenxiong και έντονη, κάτι που θα πρέπει να σχετίζεται με την καλή χρήση των αρνητικών τάσεων. Ωστόσο, το "αντίστροφο" είναι απλώς ένα είδος "δυναμικού". Το "Yi Gai·Shu Gai" του Liu Xizai το λέει καλά: "Αν θέλετε το στυλό να είναι παντού, πρέπει να χρησιμοποιήσετε τη λέξη "ni". Ο Le Zefeng είναι σωστός για να ελέγχει το αριστερό και ο Nu Zefeng είναι κάτω για να ελέγχει την κορυφή Είναι όλα τα ίδια, ωστόσο, μπορούν να χρησιμοποιηθούν μόνο κρυφά. Η κατάσταση είναι διαφορετική.

Η μετατόπιση, το σήκωμα, το πάτημα, το στρίψιμο και η κλίση της βούρτσας, καθώς και η ταχύτητα κατά τη λειτουργία, αποτελούν όλο το περιεχόμενο της κίνησής της. Οι καλλιγράφοι έχουν διαφορετικές επιλογές από πολλούς τρόπους για να χρησιμοποιήσουν στυλό. Για τον ίδιο τρόπο χρήσης των πινέλων, οι καλλιγράφοι έχουν επίσης διαφορές από καλλιγράφο σε καλλιγράφο, καθώς και από καλλιγράφο σε καλλιγράφο σε διαφορετικά έργα που χρησιμοποιεί ο Ouyang Xun προφανώς διαφορετικό από το "Zi Xu Tie" του Chu Suiliang Cao Qian» Η σειρά γραφής του «Zi Wen» είναι επίσης προφανώς διαφορετική.

«Μέσα σε έναν πίνακα, οι κορυφές και οι κορυφογραμμές υψώνονται και πέφτουν· μέσα σε ένα σημείο, οι κορυφές και οι κορυφές ανεβαίνουν και πέφτουν («Καλλιγραφία» του Sun Guoting) Η δυναμική χρήση των πινέλων δημιουργεί μια στατική φόρμα πουαντιλισμού, η οποία συνιστά την τέχνη της καλλιγραφίας». βασική μορφή.

Οι φωτογραφίες και τα κείμενα είναι από το Διαδίκτυο, εάν υπάρχει παραβίαση, επικοινωνήστε μαζί μας για διαγραφή!
Για επιχειρηματική συνεργασία, επικοινωνήστε με το QQ: 954458