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筆（主に筆毛）の動きは時間内に完結する一連の動作であるため、筆の動きの形態を把握するには、時空の二次元を考慮する必要があります。

時間の次元では、書くという行為にはさまざまな優先順位があります。筆記の際、筆は単に一定の速度で動くのではなく、緩急のリズムを表現します。鄭草李典の異なる書体間、異なる書家間、同じ書家の異なる作品間、および同じ書家の同じ作品の異なる部分間で、リズム感が異なることがよくあります。カリグラフィー作品における点描は、ペンやインクの静的な形の中に動的な「勢い」が含まれており、このフェルトの勢いは創作時の筆の走り方と密接に関係しているとも言えます。制作する点描の形式 一般的な創作プロセスを追跡します。

目に見えない時間の流れを、目に見える空間の形で見ることは、しわが寄った「湧き水の波」から「吹く風」を見るようなものです。蔣饗が『徐書譜』で述べたように、書ほど時間に富んだ造形芸術はない。

孫国廷の『書譜』には、「顔柳をまだ理解していない者がおり、彼らは強い速さを追い求めている。早くできなければ効果は遅れて重くなる。速い者には逃げるチャンスがある」と述べている。遅刻する人は逆のことをするでしょう。怠惰な頭脳と、その両方を素早く実行できる人向けです。」

書くリズムを掴むことが非常に重要です。早くしないと点描が滑ってしまいます。古代人は物語の中で「穏やかで幸せ」という言葉を使いましたが、この状態は非常にまれであり、幸せであることよりも穏やかであることの方が難しく、幸せであることは穏やかであることの方が難しいのです。 「穏やかで幸せな」状態を達成するには、優先事項間の相互変化を自由に把握するだけでなく、遅い点に到達し、緊急の点で冷静でいられることも必要です。」

空間次元では、ペンの動きには 4 つの基本的な形式 (並進、持ち上げ、傾き、ひねり) があります。

ペン先を紙面に平行な方向に動かすことを平行移動といい、平行移動には大きく分けて直線（紙面に平行な方向に直線を描く）と回転（曲線を描く）があります。紙面に平行な方向）。古代の書道の理論には、しばしば「四掌」という用語があります。たとえば、孫国廷の書道書には、「四は垂直方向と水平方向の引っ張りなどを指します。四管はフック、ループ、コイルなどを指します。」と記載されています。 「回転」すると、ブラシが真っ直ぐに移動し、平行移動して回転します。

ペン先が紙面に対して相対的に上がったり下がったりすることをリフティングといいます。点字を書くときは、当然、書き始めるときは押さえて、書き終わったら上げます。ただし、ストロークの浮き上がりは点描画の最初と最後に現れるだけではなく、ストロークの過程でストロークに浮き沈みが生じることもあります。黄庭堅の行書と草書の震えは、実際には執筆過程での微妙な翻訳とリフティングで構成されています。

水平方向の動きと持ち上げる圧力は書道の基本的なタイプです。水平方向の動きと持ち上げる圧力がなければ書道作品は生まれません。古代の書家に見られる点描の多くは、水平方向や持ち上げ方向の動きを丁寧に理解できなければ、その本質を捉えることは困難です。

たとえば、「サンルアンタイ」の「喪」という文字は、一画一画が丸く書かれており、この文字を数画に分けて写す場合、一筆書くたびに紙を離れなければなりません。それから次のペンを書くと、それを似せるのは間違いなく困難になります。実際、ペンに筆を入れた後、筆のストロークが紙から離れることはほとんどありません。単に、紙の上を往復した筆の跡がその後のストロークによって隠されるだけです。

書道家は多くの場合、紙を水平に動かしたり持ち上げたり押したりする比較的複雑なペンの動きのプロセスを完了します。そのため、ペンの跡の一部はペンの跡の他の部分によって覆われ、ペンの跡の一部は隠れ、ペンの跡の一部は隠れてしまいます。 「公然と板道を建設し、密かに倉庫を建設する」ことが強調されます。

書道家は点描の豊かさを追求するために、ペン筒とペン先をその中心を軸として回転させることもあります。このペン先の動きを「ねじり」といいます。書道家は、ねじりを実現するためにペン軸を指でひねることが多く、手首を回転させることもあります。ツイスト回転は、異なる軸の周りを回転するため、並進回転とは異なります。自転は地球の公転に似ており、ねじれは地球の自転に似ています。

ねじり筆致の技法は、点描の走行過程だけでなく、点描と点画を接続する際の空中移行段階でも使用できます。このようにペンを動かすことにより、ペンの複数の面が短時間で紙をこすり、豊かな点描効果を生み出すことができます。ひねりは重要な表現手段ですが、それにこだわると作家は間違ってしまいます。

書道家がペンを持って前進するとき、ペン軸と筆毛は最初から最後まで一方向に留まりません。確かに、筆を紙に対して斜め（たとえば垂直）に保つように多少の努力をすることもできますが、これは間違いなく不器用なアプローチになります。実際に何が起こるかというと、書道家は紙面に対する筆の角度を変えることができるということです。そうすることで、一方では表と横の変化をもたらすことができ、また他方では、流れに乗るか逆行するかの変化をもたらすことができます。ブラシ（主にブラシの毛を指します）を立てたり傾けたりする動きを「あおり」と呼びます。

ドットペイントのパスに沿って紙に垂直な面を描きますが、ペン軸とペン先の方向が通常この面にある場合、このようなブラシストロークは順ストロークと呼ばれます。ペン先がこの平面から外れて倒れる場合、それをスキューストロークと呼ぶことができます。

蔣饗の『徐書譜』には、「ペンが真っ直ぐであれば、エッジが隠れ、ペンが平らであれば、エッジが現れます。それらは一緒に落ち、一方は隠れ、もう一方は明るくなります。すると魔法が起こります」ペンを真っすぐに保ちたい場合は、ペンを真っすぐにする必要はありません。ペンの管は紙に対して垂直です。このとき、ペンの管とペン先が紙に乱暴に触れないようにするのがポイントです。飛行機。実際、センターフォワードでもサイドフォワードでもフロントフォワードでもパーシャルフォワードでも、流れに乗るか逆らうかは変化することがあり、これもペンの傾きによって起こります。

ペン管とペンフィラメントの傾きが逆トレンドとトレンドの間の変化を引き起こす ペン管とペンフィラメントが点画の方向に相対的に偏った方向に直立することを「ア」と呼びます。下降トレンド; ペンのチューブとペンのフィラメントが比較的偏った方向に直立している場合、点描が反対方向に移動することを逆トレンドと呼びます。

傾向に沿って書くと軽くなりますが、傾向に逆らって書くとペンと紙の間の摩擦が大きくなり、点描が太く力強いように見えます。

古代の書道家たちはしばしばこの傾向に逆行することを強調し、「石工が絵の右側に文字を彫るなら、碑文は左側になければならない。これを類推して言えば、紙は石のようなもので、指はハンマーのようなものです。紙に触れるときは、手を上に向ける必要があります。 。」

トレンドに逆らって書くと、落ち着きが得られます。たとえば、王多の書道は神雄で勢いがあり、これは彼が逆境をうまく利用していることに関係しているはずです。しかし、「リバース」は一種の「可能性」に過ぎず、機械的に操作すると勢いが失われます。劉熙載の『易街・書街』は、「どこにでもペンを置きたければ、『尼』という言葉を使わなければならない。楽澤峰は右で左を制し、ヌー・ゼフォンは下で上を制する」とうまく表現している。どれも同じですが、このような状況ですが、外観が異なります。

ブラシの平行移動、持ち上げ、押し、ひねり、傾け、および操作中の速度が、その動きのすべての内容を構成します。書道家には、ペンの使い方にさまざまな選択肢があります。点描をより豊かに見せるためにツイストを頻繁に使用する書家もいますが、点描をよりシンプルに見せるためにツイストをほとんど使用しない書家もいます。同じ筆の使い方でも、書道家によって違いがあり、欧陽詢のリフティングストロークの使い方は、朱淮素の「子徐固」や「蕭」とは明らかに異なります。曹乾』 『子文』の書き順も明らかに違う。

「一枚の絵の中では山と尾根が浮き沈みし、一点の中で山と尾根は浮き沈みする。」（孫国廷『書道』） ダイナミックな筆使いが静的な点描の形を生み出し、それが書道の芸術を構成します。 . 基本的な形。

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