"변수 과거": 동남아시아의 고르지 못한 서사 이미지
2024-09-19
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"산을 걷고, 물을 긷고, 생계를 유지한다"
올 여름 전반적으로 실망스러운 국내 온라인 드라마 중에서 '수안' 감독, 조보평 제작의 드라마 '변수 과거'는 시청자들에게 깊은 인상을 남긴 몇 안 되는 작품 중 하나이다.
범죄와 서스펜스를 다룬 영화와 tv 작품에 대한 관객의 수요는 늘 안정적이었습니다. 최근 몇 년 동안 동남아시아의 일부 불안정한 지역은 가정 범죄와 서스펜스 영화, tv 드라마의 창작과 제작 관행에 있어 점차 범죄 서사와 이미지를 담고 있는 지리적, 문화적 공간이 되어가고 있습니다. 지난 10년 동안 '메콩강 작전', '모 아니면 도' 등 '동남아시아'를 배경으로 한 범죄 관련 영화들이 중국에서 좋은 흥행 성적을 거뒀다.
할리우드는 이미 황금시대에 '외국'을 촬영하는 기본 루틴을 형성해 놓았으며, 국내 영화와 tv 드라마 제작자들은 참고할 수 있는 이러한 경험을 당연히 무시하지 않을 것입니다. 그러나 많은 국내 실무자들은 동남아시아의 이미지를 제시할 때 헐리우드의 '이국적' 이미지 구축 경험을 활용하고, 자신이 구축한 텍스트와 이미지에 무심코 '서구 중심주의' 논리를 접목시켜 동남아시아를 보기 위험한 풍경으로 단순화시키는 경우가 많다. 동남아시아". 그러나 작품의 가시성을 잃지 않으면서 남반구의 관점에서 '외국'을 동등하게 제시하는 방법은 중국 영화 및 tv 산업 실무자들이 무시할 수 있는 문제가 아닙니다.
이에 대한 『변수 과거』 전반부는 밝은 반응을 보여준다. 이 연극은 시리즈와 시리즈의 내러티브 형식 특징을 결합합니다. 에피소드 간 서사적 연속성을 유지하면서도 특정 이야기에 초점을 맞춘 서사 단위로 2~3화를 설정하는 것은 새로운 서사 공간과 관점을 제시한다.
예를 들어, 두 번째 에피소드 시작 부분에서 감독은 첫 번째 에피소드에서 shen xing이 수동적으로 연루된 차량 강도 및 살인 사건을 guai 삼촌(wu zhenyu 분)과 현지 dantuo(jiang 분)의 관점에서 다시 이야기합니다. 기린). 내러티브 관점의 변화는 여기서 여러 가지 영향을 미칩니다. 우선, 서로 다른 관점의 통합으로 줄거리 반전이 완성되고, 두 번째 에피소드에 새로운 서사적 힘이 도입되며(심싱과 과이 삼촌 세력의 상호작용), 또한 심싱에 대한 단타의 태도 변화의 길을 열어주어, 드라마. 더 중요한 것은 타인의 서사적 관점의 제시가 단일한 관점에서 구축된 지역적, 문화적 고정관념에 영향을 미친다는 점이다. 2화의 단토는 1화의 악역 이미지에서 변화해 현실의 삶과 욕망, 감정을 이해하고 느낄 수 있는 모습을 담고 있다. 즉, 『옛날 옛적에 물가에서』의 서사적 관점의 변화는 관객에게 드라마틱한 시청 경험을 선사할 뿐만 아니라, 다양한 관점의 복합적인 경험을 이야기할 수 있게 해준다.
남부 액센트와 북부 액센트
다양한 서사적 관점의 기발한 활용은 드라마가 <삼면경>의 다양한 경험을 관객들에게 소개할 수 있는 가능성의 조건일 뿐이다. 다양한 서사적 관점을 위해 감독이 채워넣은 경험적 콘텐츠는 <삼면경>을 가능하게 하는 핵심이다. 슬로프'를 통해 실제 몸매를 얻을 수 있다.
『변수과거』의 『세경로』에 부여된 진정성은 분명히 경험적 의미에서 현실이 아니라 일련의 믿을 만한 지각 경험이다. 크리에이티브 팀은 언어 전문가에게 시리즈에 등장하는 가상의 bomo 연맹을 위한 bomo 언어를 제작해 달라고 요청했습니다. 비록 관객이 보모 언어를 이해할 수는 없지만, 이 허구의 언어를 듣는 감각은 의심할 여지 없이 관객이 경험하는 현실에서 구성적인 역할을 한다.
가상의 보모어 외에 극중 배우들이 사용하는 중국 사투리도 주목할 만하다. 극중 보모 지역 주민을 연기한 배우들은 대부분 남서부 사투리로 중국어 대사를 구사하는데, 이는 중국 남서부 국경과 맞닿아 있는 보모연맹이라는 설정에 딱 들어맞는다. 그러나 배우들이 사용하는 사투리는 면밀히 살펴보면 균일하지 않습니다. 일부 캐릭터의 사투리는 확실히 윈난성 북동부 사투리를 가지고 있는 반면, 일부 캐릭터의 사투리는 윈난 서부 사투리 또는 심지어 쓰촨성, 구이저우성, 광시성 사투리에 더 가깝습니다. 홍콩 배우 응춘위(ng chun-yu)가 연기한 과이(guai) 삼촌은 광동어까지 구사합니다. 그러나 어조의 혼란은 드라마를 만들어낼 뿐만 아니라 관객들에게 효과적인 인상을 심어주기도 한다. 보모 현지 화교들의 기원에는 시대적, 지역적 차이가 있다. 즉, 혼합된 음색은 가상의 국가인 보모연맹에 시공간적 층위의 역사를 부여하고 이를 혼합된 욕망과 신념, 호소와 연결시킨다. 주연 궈치린의 북경-천진 지역의 부드러운 사투리는 이러한 변두리 지역의 사투리와 뚜렷한 대조를 이루는데, 이는 어느 정도 젊은 배우의 미성숙한 연기를 적절하게 보이게 한다. 두 환경에서 등장하는 캐릭터의 행동 패턴과 생각의 '자연스러운' 차이는 관객의 의식이나 개념적 차원이 아닌 청각적 경험 차원에서 제시되며, 대사의 미흡함도 효과적으로 보완한다.
체모와 피부
'물가'에서 배우들의 신체, 머리카락, 피부 표현은 이 드라마 시리즈의 시각적 측면에서 가장 중요한 부분이다. qiming)과 liu jincui는 잊을 수 없습니다.
qi xi가 연기한 liu jincui는 '삼면 경사'의 희생자이며 정글 사회에서 자신의 공간을 성공적으로 찾았습니다. 주인공 심싱(shen xing)과의 관계 초기 단계에서 유진추이(liu jincui)는 항상 신체적, 언어적 차원에서 주도권을 잡으려고 노력했으며, 자신의 욕망을 몸을 통해 적극적으로 표현하기도 했습니다. liu jincui의 신체 이미지는 그녀의 안정감 부족을 강조하는 동시에 그녀가 "세 경사면"에서 행동할 공간을 확보하는 데 중요한 중재자인 신체 자세의 배치와 성능을 보여줍니다. <물가의 옛날 옛적에>의 유진추는 의도적으로 자신을 의복과 신체 측면에서 남성을 유혹하는 '대상'으로 묘사하지만, 그녀의 신체 자세에 대한 통제는 항상 그녀에 대한 남성의 일방적인 시선과 시선을 방해할 수 있습니다. 객관화. 즉, 유진취는 신체의 욕망 표출을 통해 주변 남성들의 욕망 투사를 방해하거나 조작하여, 욕망을 지닌 신체가 욕망 투사에 대응하도록 한다. liu jincui의 몸은 살과 피가 가득한 풍부한 디테일을 갖춘 3면의 사회적, 경제적, 문화적 실천 공간에 배치됩니다.
'신룡여관'에서 매기 청이 연기한 진샹위는 거의 유진추이의 시각적 전임자라고 볼 수 있지만, 국내 tv 드라마에서 진샹위, 유진추 같은 여성 캐릭터는 아직 드물다. 남성이 주연을 맡은 많은 영화와 tv 드라마는 여성 캐릭터의 욕망의 진정성을 효과적으로 표현하지 못하는 경우가 많으며, 욕망을 드러내는 여성 캐릭터를 항상 전형적인 악당이나 매춘부로 묘사합니다. 현재 많은 국내 페미니스트 영화와 tv 드라마는 개념적 차원에서 여성의 주체성을 부각시키기 위해 도덕적으로 결함이 있고 명시적인 욕구를 갖고 있는 유진추와 같은 여성을 묘사하는 것을 의도적으로 또는 의도하지 않게 기피하고 있습니다. 물론 유진취가 페미니즘의 모델은 아니지만, 그러한 인물들의 경험과 감정을 무시하는 것은 여성 경험의 이미지 표현 가능성을 제한하게 될 것이다.
강치밍이 연기한 왕안안은 극중 설정에 따르면 '산슬로프'에서 생계를 유지하는 '개'이자 정킷 운영자(도박업체)이다. 그는 극중 밀광산을 배경으로 한 '인형의 귀환'과 카지노를 배경으로 하는 '카지노 역습'이라는 두 개의 서사 단위로 등장했다. guo qilin이 연기한 탄탄한 몸매에 비해 jiang qiming의 몸매는 일반적으로 매우 느슨하며, 이는 다양한 성장 환경이 캐릭터의 이미지를 형성하는 능력을 잠재적으로 보여줍니다. 그러나 왕평안의 몸은 상황에 따라 미묘한 변화를 겪는다. 에피소드 "인형의 귀환"에서 wang an'an은 shen xing과 협력하여 승려인 척하여 보석을 운반했습니다. 보석을 스스로 삼키기 위해 머리에 묻은 염색약도 닦아내지 않은 채 혼자 오토바이를 타고 보석이 묻혀 있는 곳까지 갔다. 헝클어진 승복과 헝클어진 머리, 그리고 배우 장치밍의 쭉 뻗은 목이 우스꽝스러운 그림을 이루고 있으며, 탐욕이 캐릭터의 이미지에 미치는 영향을 정확하게 묘사하고 있다. '카지노 역습' 부분에서 왕평안은 정킷 운영자로서 부유한 여성과 가까워지기 위해 '삼경'을 떠났지만 그의 몸짓은 의존적이고 의존적인 자세를 분명히 보여주었다. 약점이 있고 여성적인 특징이 있습니다.
왕안핑(wang anping)과 유진추이(liu jincui)의 시체는 '삼면' 정글 법칙의 산물이다.
북쪽으로 돌아가기
<변수위에서> 후반부의 명성은 전반부에 비해 현저히 낮다. 16회 카지노 라인 이후의 "정글에서의 사격", "중독자 구출", "마약 굴 탈출"과 같은 서사 단위는 일반적으로 지루합니다. 특히 "정글에서의 촬영"(에피소드 17-18)과 "중독자 구출"(에피소드 19-20)의 두 가지 내러티브 단위는 shen xing의 관점이 거의 전적으로 지배적입니다. 주인공과 새로운 인물들('삼면경'에 외국어를 가르치러 온 서양인 저스틴, 문신 가게의 두 자매 등)의 만남은 모두 작가가 션싱에게 강요한 사건처럼 보인다. 새로운 캐릭터는 "삼면경사" 및 shen xing과의 유기적인 연결이 부족합니다.
전체 드라마 시리즈 '옛날 옛적 변수'는 서사적으로 두 부분으로 나눌 수 있는데, 심흥삼촌(유용지 분)을 구출하는 일을 분수령으로 삼는다. 그 전에 shen xing이 'three slopes'에 머물게 된 동기는 갇힌 삼촌을 구출하는 것이었습니다. 삼촌을 구출하는 과정에서 그는 과이 삼촌 집단과 다양한 지역 세력 간의 상호 작용에 깊이 관여했습니다. 그 안에서 그는 자신의 노력을 인정받는 데서 보람을 느꼈다. 따라서 그는 삼촌이 구출된 후에도 이성의 목소리를 듣지 않고, 미온적인 상황에서 '삼면'에 머물기로 결정했다. 시리즈 후반부의 여러 이야기는 실제로 shen xing이라는 캐릭터와 관객에게 "three slopes"를 떠나는 이유를 보여주기 위한 것입니다. 그러나 이 이야기들은 분명히 감독의 목적을 달성하는데 실패했다.
외국인 교사 저스틴의 총격 사건은 원작자가 '골든 엣지 슬로프'를 떠나게 된 가장 직접적인 이유였다. 하지만 시리즈에서는 이 사건이 사람들의 마음을 실제로 감동시켰다고 말하기는 어렵다. 많은 이유가 있습니다. 우선, 시리즈 속 서양인 외국인 교사의 캐릭터 묘사는 본질적으로 정형화되어 있기 때문에 그의 죽음은 예상치 못한 일이었음에도 불구하고 중국 관객들에게 감정적 설득력이 부족했다. 최종 분석에서 저스틴의 살인과 같은 사건은 shen xing이 첫 번째 에피소드에서 접했던 차량 강탈 및 살인 사건보다 정말 더 끔찍하고 피비린내 나는 절망적입니까?
서사형식의 단순화는 관객의 인식에 큰 영향을 미친다. 시리즈 전반부에서는 서로 다른 내러티브 단위가 다양한 경험을 소개하는 동시에 암시적이거나 명시적인 연결을 갖습니다. 공장 광산에서 일어나는 "골렘의 귀환" 시리즈에서는 지역 신앙에 대한 묘사가 소개됩니다. 이 내러티브 유닛의 이야기는 "블러드 다이아몬드"(2006)와 같은 영화에 경의를 표하는 동시에 불교의 원인과 결과 이론과 일치하는 독창적인 이야기도 만들어냅니다. shen xing의 선한 생각과 선행이 그를 실수로 성공하게 만들었습니다. 그는 모든 세력의 얽힘을 풀기 위해 보석을 챙겨 광산에서 탈출했다. "인형의 귀환"에 이은 내러티브 유닛 "공포 마니우 타운"은 역사적 유물론에 가까운 관점을 사용하여 이 신념을 다른 각도에서 제시합니다. 이는 지역 회색 산업, 심지어는 그 산업의 중요한 부분과 분리될 수 없습니다. 체인. 서사적, 서사적 관점의 변화는 관객들에게 신선하면서도 실제적인 '삼거리' 경험을 끊임없이 제시하고 있음을 알 수 있다. 시리즈 후반부로 갈수록 서사 단위 간의 연결이 느슨해지고, <정글의 사격>, <중독자 구출> 등 서사 단위 간의 관계도 매우 취약해진다. 그러나 저스틴, 수수 등 인물들의 시선으로 본 '삼면체'는 효과적으로 표현되지 못했다.
'옛날 옛적에 물가에서' 후반부의 지루함은 드라마의 기술적인 문제점을 드러낼 뿐만 아니라.
이 시리즈는 원작을 중요하게 각색했습니다. 원작에서 shen xingxing은 이미 "golden edge slope"에 갔을 때 자신이 흑백 산업에 참여할 것이라는 것을 알고 있었지만 돈을 벌기 위해 "자발적으로" "golden edge slope"에갔습니다. 정도. 그래서 그는 운명을 바꾸려는 지역 주민들의 희망을 소멸하기 위해 마약상들이 외국인 교사들을 살해하는 것을 보고 마침내 자신의 무력함을 깨닫고 그곳을 떠나 고국으로 돌아가 항복하기로 결정했습니다.
그러나 시리즈의 shen xing은 다릅니다. 시리즈에서 shen xing은 "sanbian slope"에 도착했을 때 대부분의 열심히 일하는 중국 노동자들과 다르지 않습니다. 그는 순진하고 노인들의 조언을 듣지 않지만 좋은 의도를 가지고 있으며 법률 노동을 통해 돈을 벌고 싶어합니다. 스스로의 노력으로 살아남았다는 생각과 이득감이 있었기에 과이삼촌 팀에 합류하게 됐다. 그의 친절함은 그가 시리즈 전반부 '삼경'에서 발판을 마련하기 위한 중요한 전제조건이기도 하다. 그래서 그는 삼촌을 구한 후에도 떠나고 싶지 않았습니다. 시리즈의 후반부는 원작의 경로로 돌아가 관객과 shen xing을 서로 멀어지도록 '설득'하려고 시도하지만, 부자에게 의존하는 guai 삼촌을 연기하는 wu zhenyu가 아니었다면. 영화사, 탄탄한 연기력으로 인해 감정과 경험의 설득력이 부족할 것이다. 극 후반부에 심싱이 '삼각' 악마의 동굴에서 탈출하는 모습은 드라마 전반에서 구축한 남방적 관점을 크게 무너뜨렸다.
'옛날 옛적 물가'의 드라마판도 원작의 한계를 벗어나지 못한다는 게 사실인가. 이 시리즈는 shen xing이 dantuo 및 모두와 함께 그곳에 머물면서 "three slopes"의 운명을 바꿀 가능성을 보여주려고 노력하지 않을 수 있을까요? 시리즈는 이러한 내러티브 방향을 탐구하지 않으므로 위 질문에 대한 답을 알 수 없습니다. 그러나 shen xing이 시리즈에서 떠난 것은 실제로 그의 삼촌의 지역에서의 노력과 노력이 완전히 물거품이 되었다는 것을 의미한다는 점을 지적해야 합니다. 이런 의미에서 "three slopes" 연극에서 shen xing의 출발과 justin의 죽음 사이에는 본질적인 차이가 없습니다.
그러나 위에서 지적한 바와 같이, 작품의 가시성을 잃지 않으면서 남반구의 관점에서 '외국'을 동등하게 제시하는 방법은 중국 영화 및 tv 산업 종사자들이 피할 수 있는 문제가 아니다.
