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더욱이 중국 이야기가 현지화된 서사를 전개하지 못하는 한, 현지화된 맥락에서 비평을 완성할 수 없으며, 그러한 리얼리즘은 새로움을 추구하는 리얼리즘, 소비자 리얼리즘으로 전락할 뿐이다.

<원스 어폰 어 타임 온 더 워터 오브 워터>는 확실히 아주 좋습니다. 현재의 환경으로 볼 때 충분히 활기차고 입체적이며 아름답습니다.

하지만 우리는 그것이 더 좋고 더 강력해지기를 원합니다.

결국 우리는 '경계수' 아래에서 사라지는 인간의 본성을 탐구하는 것에 더해, 무엇이 '경계수'를 생성하게 되었는지, 그리고 그들을 어떻게 물리칠 수 있는지도 밝혀지기를 바라는데──

앞으로 이런 '과거'가 다시는 일어나지 않게 해주세요.

작성자 | 화난 꼬마 마오마오

편집자|샤오바이

조판 | 반야

'옛날 옛적에 물가'가 드디어 방송을 마쳤다.

반달 전, 올해 유쿠 백야극장이 추진하는 s+급 범죄 액션 드라마 '변수에서 옛날 옛적에'가 개봉해 인터넷에서 큰 인기를 끌었다.

yunhe 데이터에 따르면 '변수에서 옛날 옛적에'는 전체 네트워크의 장편 영화 유효 방송 시장에서 15.5%의 시장 점유율을 기록하며 인기 tv 시리즈 목록에서 확고히 1위를 차지하고 있습니다.

플롯의 관점에서 볼 때, "변수 과거"는 "삼면경사"라고 불리는 동남아시아의 열대 국경 세계를 완전히 허구화했으며 심지어 전체 언어 및 기호 체계인 보모 언어를 만들었습니다.

실제로 메인 창작팀은 문명사회의 인식과는 전혀 다른 야만적이고 야만적인 곳을 만들고자 한다. 여기서는 법이 실패하고, 정부와 기업가의 유착, 돈과 권력이 최고이고, 약자와 강자가 강자를 잡아먹는다. , 인간의 생명은 풀만큼 작습니다.

원작자 shen xingxing은 자신의 실제 경험을 바탕으로 이 작품을 각색했습니다. 2009년, 센싱싱(shen xingxing)은 우연히 프놈펜 땅에 발을 디딘 뒤 마약상들에게 위조품을 배달하는 트럭 운전사가 되었습니다. 그는 중국으로 탈출한 뒤 자신의 경험을 동명의 소설로 엮어 천재포수프로젝트에 넘겨 출판하게 됐다.

예술은 삶에서 나온다. 극도의 조잡한 현실감을 지닌 이 위험한 장소는 자연스럽게 인간 본성의 추악한 면을 더욱 철저하게 드러내고 관객들에게 더욱 충격적인 신체적, 정신적 자극을 선사할 수 있다.

그 결과, 멍청한 대학 졸업생 심싱(곽기린 분)이 침입했다.

원래는 자신에게 친절한 삼촌을 찾고 싶었지만 우연히 복잡하고 격동적인 산슬로프에 휘말리게 되고, 결국 산슬로프의 보스인 차이 삼촌(오전우 분)에게 물자를 배달하는 트럭 운전사가 되었습니다.

전체 극은 하나의 서술적 관점을 사용하고 관객은 shen xing을 따라 악랄한 삼면 경사로 들어갑니다.

함께 위험을 감수하자——

머무르는 것과 도망치는 것의 얽힘, 선과 악의 충돌과 찢김을 경험해보자.

01

드라마를 볼 때 관객이 가장 직관적으로 보는 것은 배우들의 연기이고 그 다음이 줄거리이다.

이 드라마의 남자 주인공인 궈치린은 입을 열 때 강한 베이징 사투리를 뽐낸다.

물론 혼란스러운 세상에는 다른 언어가 필요합니다. 이번 극에는 이국적인 보모 사투리 외에도 윈난 사투리, 쓰촨 사투리, 후난 사투리, 광시 사투리가 수시로 잡탕처럼 튀어나온다.

윈난 사투리와 사천 사투리는 이야기가 전개되는 동남아시아 배경에 뿌리를 두고 있기 때문에 자연스럽게 어울리게 된다. 후난 사투리는 돌도박꾼 손산(sun shan)의 탐욕과 폭정을 묘사하고, 광시 사투리는 왕안안(wang an'an)의 기민함과 교활함을 강조합니다.

하지만 베이징 액센트가 shen xing에 대해 무엇을 강조할 수 있을까요?

shen xing은 주변 환경과 양립할 수 없는 아웃사이더 '침입자' 역할을 맡았습니다. 하지만 언어도 영화 기호학 체계의 일부라는 점을 이해하세요. 양립할 수 없는 차이가 너무 크면 부정적인 '소외 효과'가 형성되고 관객은 연기할 수밖에 없습니다.

베이징의 중요한 정치, 문화 중심지 위치로 인해 베이징 방언은 현대 중국 문화에서 특별한 위치를 차지하고 있습니다. guo qilin이 아름다운 베이징 사투리로 말할 때 마치 두 세계의 사람들이 함께 끌려가는 것 같았고 매우 어색했습니다.

연기력 얘기를 하자면 심싱이 과이삼촌의 절친한 친구가 되기 전 곽기린의 연기는 그냥 괜찮았다. 그는 둔하고 큰 세상을 본 적이 없지만 약간 영리하고 매우 강압적이며 때로는 약간 쓸모가 없습니다.

하지만 궈치린의 얼굴을 보니 그의 눈에는 전혀 생기가 없었다. 슬픔을 표현하기 위해 고개를 숙일 필요도 없고, 두려움을 표현하기 위해 눈살을 찌푸리고 목을 움츠릴 수도 없습니다.

이것은 영화와 tv에서 양식화된 공연이 가장 인기가 없다는 말을 하는 것이 아닙니다.

음모는 뒤로 밀리고 심흥이 권력을 잡은 후에는 잔인함이 전혀 없다. 강자가 약자를 잡아먹는 그런 세상에서, 살아남기 위해서, 과이 아저씨의 신뢰를 유지하기 위해서는, 척해도 무자비한 척을 할 수 있는 거겠죠?

드라마에서 가장 흥미로운 점은 인물 관계의 변화와 성장곡선의 굴곡이다. 또한 하수인이 큰 보스로 변하는 "서둘러"에서 장송문은 권력을 잡기 전에는 권력을 잡은 후에 시장 군주에게 복종하고 예의바른 모습을 보였습니다. 그는 무자비했고 눈 하나 깜빡하지 않고 사람들을 죽였습니다.

그러나 곽기린은 여전히 ​​전처럼 비겁하고 서툴러서 캐릭터의 성장 곡선을 볼 수 없게 만든다.

게다가 '누화 스피커', '궈덕강의 아들'이라는 꼬리표도 궈기린에게 너무 확고하게 붙어 있다. shen teng이 "reverse scale"로 변신한 것과 같습니다.

게다가 그는 처음부터 코믹한 얼굴을 갖고 있다. 그에게 익숙한 관객들이 어떻게 갑자기 과거의 미학적 경험에서 벗어날 수 있을까?

또한 진정으로 캐릭터의 삶에 들어가려면 스스로 열심히 노력해야 합니다.

너무 멀리 이야기하지 말고 동세대의 장쯔펑에 대해 이야기해보자. 그녀는 원래 달콤한 외모와 기질을 가지고 있었지만, '나의 여동생'에서는 거칠지만 강인한 여성 이미지를 연기하며 관객들의 기존 그녀에 대한 인식을 뒤집었다. guo qilin은 조언을 구해야 할 수도 있습니다.

말할 필요도 없이 wu zhenyu는 guo qilin과 함께 플레이합니다.

그는 과이 아저씨의 복잡하고 다면적이며 매끄럽고 무자비한 면모를 생생하게 보여주었고, 그의 부드럽고 감성적인 면모를 세세한 부분까지 보여주면서 스마트하고 세련되며 풍부하고 입체적이며 흥미진진하고 생생한 흑인 상사의 이미지를 만들어냈다. .

예를 들어 21화 말미에서 션싱은 여권을 훔치기 위해 채삼촌의 집에 몰래 들어갔지만, 술에 취해 돌아온 차이삼촌과 뜻밖에 마주쳤다.

두 사람은 밤의 희미한 불빛이 비추는 방에서 중요한 경쟁 장면을 연출한다. guai 삼촌은 shen xing이 sanbianpo를 인수하고 계속 관리할 수 있기를 바랍니다.

wu zhenyu의 눈에서 우리는 그의 눈에 담긴 기대와 그의 마음 속의 외로움과 외로움을 이해할 수 있습니다.

그러나 guo qilin은 wu zhenyu가 제공하는 엄청난 양의 정보를 수동적으로 받아들이고 깜짝 놀란 채 기계적으로 대사를 말했습니다.

집으로 돌아갈 절호의 기회를 맞이하는 동시에 차이 삼촌의 애정 어린 유지에 직면하는 동시에 shen xing은 이때 갈등과 복잡함을 겪어야 합니다.

그러나 현재 guo qilin은 분명히 계승할 수 없습니다. 그가 guai 삼촌의 왕좌를 차지할 자격이 있는 이유는 무엇입니까?

아마도 시나리오 작가의 플롯 요구를 넘어서는 것으로만 이해될 수 있을 것입니다.

연기력으로 보면 오진우는 곽기린의 아버지이다.

02

물론 '원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터'에서는 살과 피가 섞인 조연 캐릭터도 탄생했습니다.

예를 들어, 끈기 있고 애정이 넘치며 정의로운 dan tuo, 마침내 약자에게 칼을 뽑은 굴욕적인 guo limin, 사납고 잔인한 mao pan, 교활하고 배신적인 wang an'an 등이 있습니다.

작가의 필력은 물론, 배우들의 연기도 훌륭해 관객들이 즐겨 볼 만하다.

어떤 분들은 서스펜스 드라마라고 하시는데 저는 아닌 것 같아요.

결국 shen xing의 삼촌이 처음에 어디로 갔는지에 대한 미스터리를 설정하는 것 외에도 주인공 shen xing에 대한 내용이 더 많으며 그가 지혜와 용기와 싸우고 마침내 인생을 뒤집어 성공적으로 탈출하는 방법을 이야기합니다.

어느 정도는 모험영화나 갱스터 영화에 더 가깝다. 결국 이 영화는 인간 본성의 어두움과 복잡성, 그리고 눈에 띄지 않지만 인간 본성의 깊은 곳에서 빛나는 희미한 빛에 관한 것이다.

라오수안 감독도 서던피플위클리와의 인터뷰에서 "그때는 서스펜스를 만들고 싶지 않고 그냥 모험을 하고 싶었다. 호르몬이 터지는 것 같았다. 거칠고 활력이 넘칠 것"이라고 말했다. , 강렬하고 무언가 불합리하게 만들 것입니다. 사실 우리는 "once upon a time in bianshui"를 설명하기 위해 모험을 선호합니다.

최근 몇 년 동안 중국에서 동남아시아 범죄 드라마가 확산되면서 실제로 관객들은 이 땅에 대해 덜 낯설게 되었습니다. 이 지역의 경이로움은 오래 전부터 해제되었습니다.

조보평의 합류는 이 드라마에 더욱 폭력적인 미적 광경을 불어넣는다.

이는 현재 시장에서 효과적입니다.

이는 "외계인"이든 "삼악"이든, "침묵의 살인"이든 "환생"이든, "성난 바다의 웨이드"이든 마찬가지입니다.

경제적으로 취약하고 압박이 가중되는 현 시대에 관객에게는 시청각적 자극과 정서적 카타르시스와 해방에 대한 고강도 자극이 필요합니다.

이것이 실제로 "shuangju"의 유래입니다.

"bianshui past"는 이러한 시장 추세를 정확하게 파악했습니다.

또한 '원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터' 역시 국내 동남아 범죄 창출 추세를 이어가고 있다. 자국의 상황을 활용하여 외국에서 일어난 범죄 이야기를 들려주세요.

이런 종류의 관행은 실제로 세계에서 드물다.

이렇게 만들어진 범죄 드라마는 어느 정도 메인멜로 드라마다.

그 이유는 중국과 가깝지만 여전히 멀리 떨어져 있는 동남아시아를 배경으로 하고 있기 때문이다.

극중 범죄의 공포로 자극을 받고 감정을 발산하며 자신의 호기심을 충족시킬 뿐만 아니라 안정된 환경과의 대비로 인해 안전한 가정 환경에 있는 행복에 더욱 감사하게 될 것입니다. 실제로 국가적 자부심을 느끼게 됩니다.

'남자살인', '그녀가 사라진다', '절망의'가 사실 그런 루틴이지만, '원스 어폰 어 타임 오브 워터스'는 국내 드라마의 이런 공백을 처음으로 메웠다.

그들은 함께 청중에게 이렇게 말합니다. 바깥 세상은 너무 위험하지만 우리 조국은 가장 안전하고 행복합니다.

이들 영화와 드라마의 기준은 어느 정도 비슷하고, 현실을 비판하는 수준도 한국영화와는 다르다.

더욱이 중국 이야기가 현지화된 서사를 전개하지 못하는 한, 현지화된 맥락에서 비평을 완성할 수 없으며, 그러한 리얼리즘은 새로움을 추구하는 리얼리즘, 소비자 리얼리즘으로 전락할 뿐이다.

<원스 어폰 어 타임 온 더 워터 오브 워터>는 확실히 아주 좋습니다. 현재의 환경으로 볼 때 충분히 활기차고 입체적이며 아름답습니다.

하지만 우리는 그것이 더 좋고 더 강력해지기를 원합니다.

결국 우리는 '경계수' 아래에서 사라지는 인간의 본성을 탐구하는 것에 더해, 무엇이 '경계수'를 생성하게 되었는지, 그리고 그들을 어떻게 물리칠 수 있는지도 밝혀지기를 바라는데──

앞으로 이런 '과거'가 다시는 일어나지 않게 해주세요.