berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

selain itu, selama cerita-cerita tiongkok tidak dapat mengembangkan narasi yang terlokalisasi, maka mereka tidak dapat menyelesaikan kritik dalam konteks yang terlokalisasi, dan realisme seperti itu hanya akan menjadi realisme yang mencari kebaruan dan realisme konsumen.

"once upon a time on the edge of water" tentu sangat bagus. dilihat dari lingkungan saat ini, cukup kuat, cukup tiga dimensi, dan cukup indah.

tapi kami ingin ini menjadi lebih baik dan lebih kuat.

lagipula, selain mengeksplorasi sifat manusia yang hilang di "perairan perbatasan", kami juga berharap untuk melihat apa yang menyebabkan terciptanya "air perbatasan" dan bagaimana kita bisa mengalahkannya—

biarlah “masa lalu” seperti ini tidak terulang lagi di masa depan.

penulis |. maomao kecil yang marah

penyunting|xiaobai

pengaturan huruf |.banya

"once upon a time on the edge of water" akhirnya selesai ditayangkan.

setengah bulan yang lalu, peluncuran "once upon a time in bianshui", sebuah drama aksi kriminal tingkat s+ yang dipromosikan oleh youku white night theater tahun ini, menjadi hit di internet.

data yunhe menunjukkan bahwa "once upon a time in the bianshui" menempati peringkat pertama dalam daftar serial tv populer, dengan pangsa pasar 15,5% di pasar siaran efektif film layar lebar di seluruh jaringan.

dari segi alur cerita, "bianshui past" sepenuhnya mengarang dunia perbatasan tropis di asia tenggara yang disebut "tiga lereng sisi" dan bahkan menciptakan seluruh rangkaian sistem bahasa dan simbol - bahasa bomo.

tim kreatif utama sebenarnya ingin menciptakan tempat yang barbar dan barbar yang sama sekali berbeda dari kognisi masyarakat beradab. di sini, hukum gagal, kolusi antara pemerintah dan pengusaha, uang dan kekuasaan adalah yang tertinggi, yang lemah dan yang kuat memakan yang kuat. , dan nyawa manusia sekecil rumput.

penulis asli shen xingxing mengadaptasinya berdasarkan pengalaman nyatanya. pada tahun 2009, shen xingxing secara kebetulan menginjakkan kaki di tanah phnom penh dan menjadi sopir truk yang mengantarkan barang palsu ke pengedar narkoba. setelah melarikan diri kembali ke tiongkok, dia menuliskan pengalamannya ke dalam novel berjudul sama dan menyerahkannya ke genius catcher project untuk diterbitkan.

seni berasal dari kehidupan. tempat berbahaya dengan nuansa realisme yang sangat kasar secara alami dapat mengungkap sisi buruk sifat manusia secara lebih menyeluruh dan memberikan rangsangan fisik dan psikologis yang lebih mengejutkan kepada penontonnya.

akibatnya, seorang lulusan perguruan tinggi yang bodoh, shen xing (diperankan oleh guo qilin) ​​​​mendobrak.

dia awalnya ingin menemukan pamannya yang baik padanya, tetapi dia secara tidak sengaja terlibat dalam arus bawah sanslope yang kompleks dan bergejolak, dan akhirnya menjadi sopir truk yang mengantarkan perbekalan ke paman chai (diperankan oleh wu zhenyu), bos sanslope.

keseluruhan drama menggunakan perspektif naratif tunggal, dan penonton mengikuti shen xing ke dalam lereng tiga sisi yang kejam.

mari kita mengambil risiko bersama-sama——

mari kita alami keterikatan antara bertahan dan melarikan diri, serta benturan dan perpecahan antara kebaikan dan kejahatan.

01

saat menonton sebuah drama, hal yang paling intuitif yang dilihat penonton adalah penampilan para aktornya, disusul alur ceritanya.

sebagai pemeran utama pria dalam drama ini, guo qilin memiliki aksen beijing yang kental saat membuka mulutnya.

tentu saja, dunia yang kacau membutuhkan bahasa yang berbeda-beda. dalam lakon ini, selain dialek bomo yang eksotik, dialek yunnan, dialek sichuan, dialek hunan, dan aksen guangxi bermunculan dari waktu ke waktu, bak gado-gado.

dialek yunnan dan dialek sichuan berakar pada latar belakang asia tenggara di mana cerita tersebut terjadi, sehingga wajar saja jika keduanya sesuai. dialek hunan menggambarkan keserakahan dan tirani sun shan, seorang penjudi batu, sedangkan aksen guangxi menonjolkan kelihaian dan kelicikan wang an'an.

tapi apa yang bisa ditonjolkan aksen beijing tentang shen xing?

shen xing berperan sebagai "penyusup" orang luar yang tidak cocok dengan lingkungan sekitar. namun pahamilah bahwa bahasa juga merupakan bagian dari sistem semiotika film. ketika perbedaan yang tidak sesuai terlalu besar, maka akan terbentuk “efek keterasingan” negatif, dan penonton hanya bisa bertindak.

karena posisi pusat politik dan budaya beijing yang penting, dialek beijing memiliki status yang luar biasa dalam budaya tiongkok kontemporer. ketika guo qilin berbicara dengan aksen beijing yang merdu, seolah-olah orang-orang dari dua dunia sedang diseret bersama-sama, sangat canggung.

berbicara tentang kemampuan akting, sebelum shen xing menjadi orang kepercayaan paman guai, akting guo qilin baik-baik saja. dia membosankan dan belum pernah melihat dunia besar, tapi dia juga sedikit pintar, sangat memaksa, dan terkadang sedikit tidak berguna.

tapi melihat wajah guo qilin, matanya benar-benar mati. tak perlu menundukkan kepala untuk menunjukkan kesedihan, tak perlu mengerutkan kening dan menciutkan leher untuk menunjukkan rasa takut.

ini bukan pembicaraan tentang cross talk atau pertunjukan sketsa. pertunjukan bergaya adalah yang paling tidak populer di film dan televisi.

plotnya didorong ke belakang, dan setelah shen xing memperoleh kekuasaan, tidak ada kekejaman sama sekali. di dunia di mana yang kuat memangsa yang lemah, untuk bertahan hidup dan menjaga kepercayaan paman guai, anda bisa berpura-pura menjadi kejam meskipun anda berpura-pura, bukan?

hal yang paling menarik dari sebuah drama adalah perubahan hubungan karakter dan lika-liku alur pertumbuhan. juga dalam "buruan" di mana seorang antek berubah menjadi bos besar, zhang songwen berhasil menafsirkan liku-liku alur pertumbuhan gao qiqiang. sebelum dia memperoleh kekuasaan, dia patuh dan sopan kepada penguasa pasar setelah dia memperoleh kekuasaan, dia kejam dan membunuh orang tanpa berkedip.

namun, guo qilin masih pengecut dan canggung seperti sebelumnya, sehingga mustahil untuk melihat alur pertumbuhan karakternya.

selain itu, label seperti "crosstalk speaker" dan "putra guo degang" terlalu melekat erat pada guo qilin. sama seperti transformasi shen teng menjadi "skala terbalik".

apalagi ia memiliki wajah komikal sejak awal. bagaimana bisa penonton yang akrab dengannya tiba-tiba keluar dari pengalaman estetika masa lalunya?

anda juga harus bekerja keras sendiri untuk benar-benar memasuki kehidupan karakter tersebut.

jangan bicara terlalu jauh, mari kita bicara tentang zhang zifeng, seorang kontemporer di generasinya. dia awalnya memiliki penampilan dan temperamen yang manis, tapi dia menampilkan citra wanita yang kasar namun tangguh dalam "my sister", menumbangkan pemahaman penonton sebelumnya tentang dirinya. guo qilin mungkin harus meminta nasihat.

tak perlu dikatakan lagi, wu zhenyu bermain dengan guo qilin.

dia dengan jelas menampilkan sisi paman guai yang kompleks dan memiliki banyak segi, licin dan kejam, sekaligus menunjukkan sisi lembut dan emosionalnya dalam setiap detail, menciptakan citra bos kulit hitam yang cerdas, canggih, kaya, tiga dimensi, menarik, dan jelas.

misalnya, di akhir episode 21, shen xing menyelinap ke rumah paman cai untuk mencuri paspornya, namun tanpa diduga bertemu dengan paman cai yang kembali dalam keadaan mabuk.

keduanya memiliki adegan persaingan penting di ruangan dengan cahaya redup di malam hari. paman guai berharap shen xing dapat mengambil alih dan terus mengelola sanbianpo.

dari mata wu zhenyu, kita bisa memahami ekspektasi di matanya dan kesepian serta kesepian di hatinya.

tapi guo qilin berdiri di sana dengan lesu, secara pasif menerima sejumlah besar informasi yang diberikan oleh wu zhenyu, tertegun, dan hanya mengucapkan kalimat itu secara mekanis.

saat menghadapi peluang besar untuk kembali ke rumah, sambil menghadapi kasih sayang paman cai, shen xing seharusnya mengalami konflik dan rumit saat ini.

namun saat ini, guo qilin jelas belum mampu mengambil alih. apa yang membuatnya layak mengambil alih takhta paman guai?

mungkin di luar kebutuhan plot penulis skenario, itu hanya dapat dipahami sebagai—

dalam hal kemampuan akting, wu zhenyu adalah ayah guo qilin.

02

tentu saja, "once upon a time on the edge of water" juga menciptakan beberapa karakter pendukung yang berdaging dan berdarah.

misalnya dan tuo yang gigih, penyayang dan saleh, guo limin yang terhina yang akhirnya menghunus pedangnya pada yang lemah, mao pan yang garang dan kejam, wang an'an yang licik dan pengkhianat, dll.

tidak hanya penulis skenarionya yang ditulis dengan baik, tetapi para aktornya juga tampil dengan baik, sehingga layak untuk dinikmati oleh penonton.

beberapa orang bilang ini adalah drama menegangkan, tapi menurutku tidak.

lagi pula, selain mengungkap misteri ke mana paman shen xing pergi pada awalnya, ini lebih tentang protagonis shen xing, menceritakan bagaimana dia berjuang melawan kecerdasan dan keberanian, akhirnya membalikkan hidupnya, dan berhasil melarikan diri.

sampai batas tertentu, ini lebih seperti film petualangan atau film gangster. pada akhirnya, ini masih tentang kegelapan dan kompleksitas sifat manusia, dan tentang secercah cahaya yang tidak mencolok namun menerangi kedalaman sifat manusia.

sutradara lao shuan juga mengatakan hal ini dalam sebuah wawancara dengan southern people weekly, "saat itu, saya tidak ingin membuat ketegangan, saya hanya ingin membuat petualangan, sesuatu yang penuh dengan hormon, sesuatu yang liar, kuat, dan intens. sesuatu yang tidak masuk akal. faktanya, kami lebih suka menggambarkan "once upon a time in bianshui" sebagai petualangan.

dalam beberapa tahun terakhir, maraknya drama kriminal asia tenggara di tiongkok telah membuat penonton semakin tidak asing lagi dengan negeri ini. keajaiban kawasan ini telah lama terungkap.

penambahan cao baoping menambah tontonan estetika kekerasan ke dalam drama ini.

ini efektif di pasar saat ini.

hal ini berlaku baik itu "alien" atau "the three evils", "silent kill" atau "rebirth", atau "wade in the angry sea".

di era pelemahan ekonomi dan tekanan yang semakin meningkat saat ini, penonton memerlukan stimulasi indra audio visual dengan intensitas tinggi serta katarsis dan pelepasan emosi.

ini sebenarnya adalah asal muasal "shuangju".

"bianshui past" secara akurat memahami tren pasar ini.

selain itu, “once upon a time on the edge of water” juga melanjutkan tren penciptaan kejahatan domestik di asia tenggara. gunakan konteks negara anda sendiri untuk menceritakan kisah kejahatan yang terjadi di luar negeri——

praktek seperti ini sebenarnya jarang terjadi di dunia.

sampai batas tertentu, drama kriminal yang dibuat dengan cara ini semuanya merupakan drama tema utama.

alasannya, cerita terjadi di asia tenggara yang dekat dengan china namun masih berjauhan. penonton dalam negeri menonton serial tersebut pada jarak tertentu yang secara estetika aman.

mereka tidak hanya akan terstimulasi oleh kengerian kejahatan dalam lakon tersebut, melampiaskan emosi, dan memuaskan rasa ingin tahunya sendiri, tetapi mereka juga akan merasa lebih bersyukur atas kebahagiaan berada di lingkungan rumah tangga yang aman karena kontras dengan lingkungan yang stabil. pada kenyataannya, dan dengan demikian merasakan rasa kebanggaan nasional.

"manslaughter", "the vanishing her" dan "desperate" sebenarnya adalah rutinitas seperti itu, tapi "once upon a time on the edge of water" telah mengisi kesenjangan dalam aspek drama domestik ini untuk pertama kalinya.

bersama-sama, mereka menyampaikan kepada penonton: dunia luar terlalu berbahaya, namun tanah air kita adalah yang paling aman dan paling bahagia.

sampai batas tertentu, standar film dan drama ini hampir sama, dan mereka tidak dapat mencapai tingkat kritik yang sama terhadap realitas seperti film korea.

selain itu, selama cerita-cerita tiongkok tidak dapat mengembangkan narasi yang terlokalisasi, maka mereka tidak dapat menyelesaikan kritik dalam konteks yang terlokalisasi, dan realisme seperti itu hanya akan menjadi realisme yang mencari kebaruan dan realisme konsumen.

"once upon a time on the edge of water" tentu sangat bagus. dilihat dari lingkungan saat ini, cukup kuat, cukup tiga dimensi, dan cukup indah.

tapi kami ingin ini menjadi lebih baik dan lebih kuat.

lagipula, selain mengeksplorasi sifat manusia yang hilang di "perairan perbatasan", kami juga berharap untuk melihat apa yang menyebabkan terciptanya "air perbatasan" dan bagaimana kita bisa mengalahkannya—

biarlah “masa lalu” seperti ini tidak terulang lagi di masa depan.