소설에서 tv 시리즈까지: <원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터> 각색의 장점과 단점
2024-09-05
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'변수'는 '다크호스'로 자리매김하며 올여름 다소 침체된 중국 드라마 시장을 뒤흔들었다. 사진은 스틸컷
루펭
종영 직후 시청률 7만5000명에게 8.3점을 기록하며 올여름 다소 침체된 중국 드라마 시장을 다크호스로 뒤흔들었다.
이 시리즈는 전문 대학을 졸업하고 가상의 보모 연맹에 가서 그곳에서 프로젝트를 진행하고 있던 삼촌과 함께 구걸을 했다는 이유로 무장 봉쇄 분쟁 지역에 구금되는 이야기를 담고 있습니다. 프로젝트 자금. 노동자들의 임금을 정산하고 삼촌을 찾기 위해 심싱은 우연히 산비앙포의 권력투쟁에 말려들게 되고, 국경수역사업을 하는 현지 사업가 채아저씨의 일원이 되어 모험적이고 신나는 외국 생활을 시작하게 된다. 세계.
이 연극은 "천재 포수 프로젝트"에 연재된 동명의 이야기를 각색한 것으로, 원작자 쉔싱싱(shen xingxing)이 미얀마에서의 개인적인 경험을 바탕으로 완성한 회고록 형식의 소설입니다. 라오수안 감독은 온라인 드라마 '더 비기닝'의 연출에 참여했으며, 최샤오쉐와 함께 시나리오 작가로도 활동하고 있다. 프로듀서는 작은 캐릭터를 활용해 사실적인 범죄 소재를 잘 찍는 조바오핑이다.
소설에서 tv 시리즈에 이르기까지 영화 및 tv 각색은 원작의 범위를 크게 넓혔으며 영화 및 tv 언어의 사용과 표현은 동시에 인정받을 가치가 있으며 각색 및 개선에 있어서도 논의할 가치가 있는 영역이 있습니다. 프레젠테이션 과정.
적응 결과:
진정성, 선구적, 디테일
<원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터>의 개작에서 첫 번째로 칭찬할만한 점은 인물이나 서사적 관점의 변화이다.
소설은 션싱싱(shen xingxing)을 첫 번째 시점으로 삼아 이국 땅의 물 위에서 그의 한 해의 추억을 펼쳐낸다. 그 추억은 그들이 접촉한 다양한 인물들의 전기 형태로 제시되며, 인물들의 서술 중에 지역 환경과 배경에 대한 사소한 세부사항을 많이 제공합니다. 기억은 신뢰할 수 없고 불완전하며 너무 개인적이고 감정적이기 때문에 tv 시리즈의 표현은 형식에만 의존할 수 있고 소설처럼 그 본질을 표현할 수 없습니다. 따라서 작가는 1인칭 자서전적 기억을 연대순으로 각색했습니다. 보모의 이야기를 3인칭 시점으로 드라마 스타일로 풀어낸 작품입니다. 소설 속에 하나씩 등장하는 인물들의 이야기는 이해관계로 대표되는 사건의 무더기가 되며, 세 개의 경사면을 핵심으로 얽힌 이해관계와 공간과 장을 경계로 한 영향권을 중심으로 전개된다. 끊임없이 나타나는 사람.
이것이 영화와 tv 각색의 탁월함입니다. 그렇지 않으면 tv 시리즈 "once upon a time on the edge of water"는 시리즈가 아닌 에피소드 간 연결이 거의 없는 시리즈로만 만들어질 것입니다.
서사적 관점이나 인물의 변화는 이야기의 심층적인 전개와 지역 사회에 대한 깊은 개입의 가능성을 제공하기도 한다.
원작은 '나'를 관점으로 삼고, 그것이 표현할 수 있는 이야기는 '나'가 경험하고 참여하는, 혹은 '나'가 이해하고 아는 이야기일 수밖에 없다. 3인칭 서술은 '나'라는 경험 범주에서 벗어난다. 비록 주인공 심싱(shen xing)의 이야기가 여전히 주축이지만, 이론상으로는 모든 등장인물과 이들이 연관된 세력, 흑백 산업의 경험과 경험을 보다 유익한 시청각 언어로 표현할 수 있으며, tv 시리즈의 성능 범위를 넓힙니다.
인정받을 만한 각색의 두 번째 측면은 원작에서 tv 시리즈가 상상적으로 국가를 다룬다는 점입니다. 이러한 상상적 접근 방식은 이러한 범죄 모험 tv 시리즈에 현실감을 더해줍니다.
소설의 현실이 작가의 개인적인 경험의 축복에서 비롯된 것이라면, tv 시리즈의 현실은 우리 자신의 비전과 제한된 경험의 한계, 즉 우리의 비전이 아무리 넓더라도 우리의 인식에서 비롯됩니다. 그리고 우리의 경험이 얼마나 풍부한지에 따라 우리는 인식할 수 있습니다. 세상은 이 세상의 극히 작은 부분일 뿐이며, 이는 다양한 뉴스 매체, 심지어 영화와 텔레비전, 기타 문학 및 예술 작품에도 존재의 의미를 제공합니다.
tv 시리즈 '원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터'의 현실은 대부분의 사람들이 발을 딛고 경험할 수 없는 이 세상의 잔인함과 피, 정글의 법칙을 바탕으로 하고 있다. tv 시리즈는 원작에서 미얀마를 대체하기 위해 보족과 모족이 연합하여 결성한 보모 연맹을 허구화하여 혼란스러운 현실을 바탕으로 창작이 가능하도록 했다. 그 결과 많은 회색과 검은색 산업이 번갈아 등장하고 많은 디테일이 배치되어 표현력을 극대화하고 이국적인 강과 호수, 살벌한 세계에 대한 관객의 실제 상상을 만족시킬 수 있습니다. 물론 이런 현실은 구체적인 스토리, 배우의 연기, 인간의 표정, 환경 조성 등을 바탕으로 한 tv 시리즈의 연출을 바탕으로 하지만, 이런 허구적 설정이 없다면 이런 창작은 분명 소심하고 제한적일 것이다.
또한 tv 시리즈의 많은 세부 사항에 대한 세심한 연구도 볼거리입니다. 소설 속 이야기는 2009년에 시작되어 2010년에 끝난다. 시대감을 느낄 수 있는 스마트폰의 활용을 제외하고 나머지 tv시리즈들은 사람들이 과거로 돌아간 듯한 느낌을 주지는 못하면서도 이 시대를 기발하게 설명하고 있다. tv 시리즈 시작 부분에서 shen xing은 자신이 곧 22세가 된다고 말했고, 여권을 클로즈업하면 shen xing이 1987년에 태어났다는 사실이 나타나 암묵적으로 2009년이 제시되었습니다. 실제로 허구의 <원스 어폰 어 타임 오브 워터 오브 워터>의 경우 시간과 장소는 사실상 중요하지 않지만, tv 시리즈 개작의 원작에 대한 존중과 각색의 시청각 언어 표현 역시 이를 보여준다. 그 의도. 또한, 심싱 역을 맡은 곽기린의 개인적 특성에 맞게 원작에서 심싱싱이 태어난 저장성 마을을 tv 시리즈 속 천진으로 바꾸는 것은 자기 정당화 작전으로 볼 수 있다.
적응 실수:
페르소나, 변화와 성찰
'변수위'는 눈길을 끄는 흥행으로 올해 중국 드라마 시장의 다크호스지만, 각색과 창작 측면에서 볼 때 논의할 만한 문제가 없는 것은 아니다.
원작에서 '나'는 주로 산비앙포에서 변수 작업에 종사했지만, tv 시리즈에서 변수는 삼촌을 찾기 전 심흥의 일에 불과했다. 일명 편수는 실제로 산에 있는 마약상에게 생필품을 운반하는 일인데, 물을 받는 단계와 오르막길을 걷는 단계의 두 단계로 나뉜다. 창고로 물품을 운반하는 것은 물을 받고 마약상에게 물건을 운반하는 것은 오르막을 걷는 것이다. . 변수의 도움으로 산비앙포, 심지어는 보모라는 이계의 극심한 무질서와 각종 세력의 질서정연한 작전 상황을 파노라마식으로 보여줄 수 있는데, 이는 들어본 적은 있지만 본 적이 없는 관객이 다수 포함된다. 그 디테일은 사람들로 하여금 설렘과 충격을 느끼면서 새로움과 현실을 경험할 수 있게 해준다.
앞서 언급했듯이 소설에서 tv 시리즈로 갈수록 이야기의 서사적 관점이 바뀌면서 원작 속 배경이나 타인의 이야기가 주인공 심싱과 관련된 경험으로 확장된다. 이것의 장점은 시리즈의 스토리 용량을 확장한다는 점이지만, 두 가지 문제도 발생한다. 첫째, 시리즈는 11화로 나뉘는데, 심싱이 삼촌을 찾았지만 여권 문제로 중국으로 돌아갈 수 없었다는 점이다. 11화 이전에는 shen xing이 주로 부정행위에 대해 이야기했지만 11화 이후에는 guaishu casino 등 다른 업무에 참여하고 부정행위를 중단했습니다. 이로 인해 연극 제목이 줄거리와 일치하지 않게 됩니다. 왜냐하면 bian shui가 과거 사건으로 shen xing에 속했다면 분명히 시리즈의 이후 내용을 다룰 수 없고, bian shui가 과거 사건으로 bo mo에 속했다면 시리즈의 다른 불법 및 범죄 행위를 다룰 수 없기 때문입니다. tv 시리즈 후반부의 여러 이야기는 거의 원작을 바탕으로 하고 있으며, 원작의 서사적 관점으로 돌아온 것으로 보이며, 이는 전반부에 비해 작가의 창작 상상력이 부족하다는 점을 부각시킨다. tv 시리즈가 끝나면 음성 해설이 shen xing의 1인칭 내레이션으로 돌아가고 관점이 무료에서 현실로 바뀌는데 이는 매우 불필요합니다.
원작과 비교했을 때, tv 시리즈의 더 큰 문제는 shen xing의 캐릭터 설정일 수 있습니다. 심흥 역을 맡은 곽기린의 연기는 너무 느슨하고 자연스러우며 다른 배우들의 뛰어난 연기력과 비교하면 너무 생생해 보인다. 그러나 모든 문제를 guo qilin의 성과 탓으로 돌리는 것은 불공평해 보입니다. 원작의 '나'는 사회에 일찍 진출하여 교활하고 세속적인 태도를 갖고 있으면서도 얽매임과 친절함, 두려움을 갖고 있습니다. 그러나 tv 시리즈의 심싱은 충성심이 강하고 현명하며 용기가 있고 미끄럽고 항상 편안합니다. . 이러한 캐릭터 설정은 에피소드 11 주변의 shen xing의 변신을 그다지 믿을 수 없게 만들 뿐만 아니라 광산에서 비둘기를 성공적으로 수송할 수 있는 등 bomo에서의 모험에 너무 많은 주인공 아우라와 드라마를 추가할 수 있습니다. 운이 좋으면 테이퍼를 잡을 수 있고, 계속해서 추격을 피할 수 있으며, 일단 시작하면 카지노를 능숙하게 운영할 수도 있습니다. 16회 이후 방송에서는 차이아저씨를 떠나고 싶다는 모습을 집중적으로 보여주었고, 자신의 '순진함'을 이유로 11회에 남게 된 주도권을 잡았다고 밝혔다. 원작에서 탈출을 선택한 이유는 '나'가 채삼촌이 부하들을 잔인하게 살해하고 위험에 처해 있는 것을 봤기 때문이었다. 드라마에서는 채삼촌이 마약 밀매에 연루됐기 때문이다. 그는 정의로웠지만 음모의 합리성과 설득력이 부족했습니다. 이는 원작 속 일부 반(反)영웅적 인물들의 서사에 나타난 황량함과 투쟁을 갱단에서 자란 반(反)깡패의 개인 영웅적 역사로 대체하며, 의도에 대한 반성과 비판은 고의적이다. 창백하고 열등하다.
사실 내러티브는 우리에게 이야기나 어떤 세부 사항을 기억하게 하는 것이 아니라, 관객이 그 이야기나 세부 사항을 성찰하고 비판하도록 촉발하는 것입니다. 이러한 성찰과 비판은 짧은 영상이 만연한 가속되고 지친 사회에서 우리가 어느 정도 영적인 이해를 유지할 수 있게 하여 우리 영적 세계의 원천이자 자양분이 될 수 있습니다. 이 세상은 당연히 복숭아꽃밭이 아니다. "고통은 끝이 없고 다양한 형태를 띤다." 쿨리라키의 연구처럼 '타인의 고통'을 멀리서 바라보는 것은 그것을 우리 자신의 사회적 연대로 해석하는 것이다. 이러한 관점에서 우리는 반성과 비판을 바탕으로 평화롭고 안전한 삶에 대한 사랑을 심화시키기 위해 호기심과 피, 수간과 고통으로 가득 찬 비정상적인 사회의 소외된 집단인 보모의 이야기를 바라본다. 현 시점에서 tv 시리즈의 개작, 특히 지난 5화의 다소 성급한 결말은 원작의 합리성과 정서적 한탄이 결여되어 있으며, 이러한 목표를 달성하는 데 있어서 분명히 아쉬움을 남긴다.
(저자는 상하이사회과학원 언론연구소 연구원, 영화텔레비전문화시청각연구센터 소장)
(출처: 원웨이포)
