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Alcune persone dicono,

un attore eccellente,

Tanto da essere il volto che rappresenta il Paese.

Per la Francia,

Giulietta Binoche

È proprio una faccia del genere.

Quando questo volto appare davanti ai miei occhi,

Le iconiche labbra a forma di cuore si allargano in un sorriso,

Il sorriso sembrava emanare dal profondo di lei.

Per quest'uomo apparso in più di cento film,

Per un'attrice che ha vinto allori in tutti i principali festival cinematografici,

Né il botteghino né i premi erano la sua preoccupazione.

Per lei,

Il cinema, come tutte le altre arti dello spettacolo,

Punta alla scoperta di sé,

E la ricerca dell'amore per la vita.

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Dopo aver vinto il trofeo come miglior regista al Festival internazionale del cinema di Cannes per "Le Pot-au-feu de Dodin Bouffant" (Le Pot-au-feu de Dodin Bouffant), Chen Yingxiong ha condiviso uno scatto dietro le quinte del film. Alla fine del film, c'è una scena in cui Eugénie, interpretata da Juliette Binoche, interroga il buongustaio Dodin: per lui lei, con cui lavora da più di 20 anni, è una chef o una moglie?

Dodan, interpretato da Benoit Magimel, dovrebbe dire: "Tu sei il mio chef". Ma dopo aver detto questo aggiunse: "Lei è anche mia moglie".

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"Questo ha cambiato completamente il significato della scena", ha ricordato Chen Yingxiong, "Ho detto, Benoit, sei pazzo, perché Benoit è andato da Chen Yingxiong, ha sorriso e si è scusato a bassa voce: "Io'?" Mi spiace, ero affascinato dai suoi occhi."

Per molti appassionati di cinema, la prima reazione nell'apprendere che Juliette Binoche e Benoit Magimel sarebbero stati co-protagonisti in Fondue è stata di shock. I due si innamorarono più di 20 anni fa e diedero alla luce una figlia di nome "Hana" - interpretata anche da Juliette Binoche nel film "Il paziente inglese". Il nome del personaggio. Ora la figlia Hannah ha 25 anni, ha ereditato le orme dei suoi genitori ed è entrata nell'industria cinematografica. Prima di confermare il loro ruolo in "Fondue", Binoche e Magimel non collaboravano da più di due decenni e non avevano quasi alcun contatto tra loro.

"Non sapevo cosa sarebbe successo, quindi ho immaginato tante situazioni. Perché avere un figlio non è una cosa da poco, e fare l'attore non è nemmeno una cosa da poco. Tutto il passato e le paure si sono trasformate in un'emozione, cioè io stavo di fronte all'uomo con cui vivevo, ora c'è distanza tra noi. Ma per questo ruolo, ho usato questa emozione per interpretare la relazione emotiva tra Eugenie e Dodan che non può essere collegata attraverso le parole ".

Alle dieci del mattino, ora di Parigi, con gli occhiali dalla montatura nera, Juliette Binoche è apparsa dall'altra parte dello schermo per raccontarci la storia dietro il film. Gli occhi dietro gli occhiali sono senza dubbio familiari: in una carriera durata quasi quattro decenni, Binoche è apparso in più di 100 film e il suo volto è diventato un simbolo del cinema francese in diverse epoche. Anche attraverso la trasmissione di segnali elettronici, la determinazione in questi occhi attira ancora l'attenzione. Come ha detto Kristen Stewart, la sua co-protagonista in "Clouds of Sils Maria", c'è qualcosa in Juliette Binoche: "Quando ti guarda direttamente negli occhi, solo lo sguardo ti parla".

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La performance in "Fondue", che era stata "straordinaria" grazie agli occhi affascinanti di Juliette Binoche, è stata infine spietatamente respinta dal regista Chen Yingxiong. In questo film sulla storia della vita di una chef donna, il rapporto dialettico tra sé e l'amore è il fulcro dall'inizio alla fine. Affermare l'identità di Eugenie come chef afferma anche il sé splendente di una donna. Questa era l’intenzione originale di Chen Yingxiong quando ha scelto di adattare questo romanzo allo schermo, ed è stato anche il continuo impegno di Juliette Binoche nell’industria cinematografica per 40 anni.

Ha menzionato nelle interviste più di una volta che quando è entrata per la prima volta nel settore, ha scoperto che la maggior parte dei premi venivano assegnati a uomini, e anche la maggior parte delle battute del film si svolgevano tra personaggi maschili. Le attrici, d'altro canto, devono affrontare molti drammi emotivi, nudità o silenzio. Da giovane attrice, all'inizio era un po' arrabbiata. "Mi chiedevo, quando il regista mi darà qualcosa da dire?"

Ora, quarant'anni dopo, Juliette Binoche ha visto cambiare la situazione che un tempo era unica: compaiono sempre più registe, anche i personaggi femminili delle storie classiche non sono più ruoli passivi e completamente dipendenti dagli uomini ——Ad esempio, ha appena finito di girare "Il Ritorno" del regista italiano Umberto Pasolini. La storia è adattata dall'antica epopea greca "L'Odissea", con Binoche che interpreta Penelope, la moglie di Ulisse. Rispetto all'immagine della Vergine fedele nelle interpretazioni tradizionali, Binoche è più disposta a dare a questo ruolo un altro tipo di dignità: è una donna e una regina. Nei vent'anni trascorsi dalla partenza dell'Odissea, Penelope ha dovuto affrontare da sola lo sciame di corteggiatori, ha sentimenti contrastanti riguardo a Odissea. "Era triste e frustrata dalla propria solitudine, e vedeva anche la fragilità di suo figlio. Il regista ha detto che voleva davvero che una donna guardasse la guerra, i viaggi e la distruttività degli uomini da una prospettiva femminile. Penso che questo è un film molto speciale.

Altrettanto importante quanto il progresso del settore è che Juliette Binoche ha imparato a esprimersi attraverso il silenzio durante i suoi quarant'anni di carriera di attrice. "Guardi Charlie Chaplin e Lillian Gish e puoi leggere tutto nei loro volti. È tutto nel cuore, quindi non hai bisogno di sentire le parole."

Juliette Binoche è cresciuta a Parigi negli anni '60. Suo padre era un regista teatrale e scultore, e sua madre era un'insegnante di lettere. Secondo le parole di Binoche, i suoi genitori sono entrambi attori, ma per sopravvivere sono comunque impegnati in altri lavori. Nella sua memoria, la scintilla della creazione ha avuto origine da un'opera teatrale che lei e sua madre hanno visto a Parigi: "Ubu Roi" di Peter Brook. Il piacere era così intenso che non vedeva l'ora di condividerlo con gli altri. Da quel momento in poi, il sogno di recitare si è radicato nel cuore di Binoche.

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Quando Binoche aveva 4 anni, i suoi genitori si separarono, il che significava che Binoche trascorreva la maggior parte del tempo in collegio e viveva con la nonna durante le vacanze. Guardando indietro quando sarà grande, Binoche sente che la sua vita d'infanzia in cui vagava senza sapere a chi appartenere è stata di grande aiuto per la sua carriera di attrice. "In un certo senso mi ha aperto la mente e mi ha permesso di comprendere molti sentimenti diversi e situazioni complesse delle persone. Recitare richiede molto da un attore e inserire le proprie esperienze reali nella sceneggiatura e nella storia è una trasformazione e il modo in cui per capire. Devi andare in profondità, ma devi comunque tornare a te stesso."

Sebbene Binoche abbia ritenuto che la recitazione fosse una materia molto importante nella sua vita fin da quando era molto giovane, per molto tempo è stata indecisa su quale carriera avrebbe voluto intraprendere da grande. Da ragazza pensava anche di diventare scenografa per via del suo amore per il teatro. Quando aveva 13 anni andò a vedere una mostra di dipinti di un'amica di sua madre. Binoche ha chiesto al pittore se poteva fare la sua scelta per lui. Inaspettatamente, l'artista le ha chiesto: "Perché devi fare una scelta?" Dopo aver detto questo, l'artista ha firmato per lei un poster e le ha suggerito di "continuare con tutto". Binoche ha posizionato questo poster nella sua camera da letto per ricordarsi di seguire la sua voce interiore. "Perché dovrei scegliere? Faccio semplicemente quello che voglio."

In una certa misura, la sua carriera di attrice è stata guidata da questo principio. Ha iniziato ad esibirsi in teatri amatoriali da ragazza. Sebbene sia stata successivamente ammessa alla National Supérieure des Dramatic Arts di Parigi (CNSAD), ha presto lasciato la scuola a causa di altri inviti a spettacoli. Prima di allora, all'età di 18 anni, ha incontrato l'insegnante di recitazione Véra Gregh. Nella classe di questo insegnante, Binoche non si limitava più a "recitare" il ruolo, ma imparava a "diventare" il ruolo.

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Nel 1985, la neonata Binoche vinse il Prix Romy Schneider Award (Prix Romy Schneider) assegnato alle giovani attrici dell'industria cinematografica francese per il suo film "Rendez-vous". Il ricordo di Binoche della vincita del premio è già molto vago. Ma ricorda chiaramente che il giorno della premiazione un parrucchiere venne a casa sua e le bruciò accidentalmente la frangia. A causa di questo incidente, Binoche arrivò in ritardo. Ciò ha fatto arrabbiare molto il leader dell'industria cinematografica Alain Delon (Alain Delon) sulla scena. "Ha detto, come puoi arrivare in ritardo?" Binoche rise, ricordando la scena imbarazzante di quando era giovane.

A partire dal Romy Schneider Award, nella sua quarantennale carriera di attrice, Juliette Binoche ha vinto tutti i più importanti premi di recitazione dalla Francia al mondo. Nel 1993, ha vinto la Mostra Internazionale d'Arte Cinematografica di Venezia e il Premio César francese per il suo film "Trois couleurs: Bleu"; nel 1997, il ruolo dell'infermiera Anna in "Il paziente inglese" le è valso il Premio Orso d'Argento al Festival di Berlino; Festival Internazionale del Cinema e l'Oscar come migliore attrice non protagonista; nel 2010, ha collaborato con il maestro iraniano Abbas Kiarostami in "Copie conforme", che ha permesso a Binoche di portare a casa la Palma d'Oro al Festival Internazionale del Cinema di Cannes.

Questi cosiddetti premi e riconoscimenti ovviamente non sono mai stati un argomento che interessi a Juliette Binoche. Ciò che le sta a cuore è sempre la semplice identità di "attrice" e la curiosità, l'immaginazione e la creatività che sottendono questa identità. "Mi piace esibirmi e immaginare vite diverse. Questa sensazione di immergermi in una performance mi nutre moltissimo."

Nel 2008, la 44enne Binoche è salita sul palco e ha collaborato con il coreografo del Bangladesh Akram Khan nel dramma di danza "In-I". Questa collaborazione è un'avventura. Durante le riprese a Londra, Binoche è andata nello studio del terapista della digitopressione Su-Man Hsu per un massaggio. La massaggiatrice, il cui marito è il produttore di Akul Ham Farooq Chaudhry, ha chiesto a Binoche durante il massaggio se voleva provare a ballare.

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Dopo aver visto la danza di Aku Ham dal vivo, i due si sono subito trovati bene e hanno deciso subito di collaborare. Akul Ham in seguito disse che si trattava di una "scelta intuitiva". In una spiegazione scritta congiunta del lavoro, hanno affermato: "Il coraggio di innovare è il motivo per cui ci siamo accordati l'uno con l'altro".

Binoche ha impiegato due anni dal momento in cui ha accettato di collaborare a salire sul palco. Non è facile "addestrare il proprio corpo a uno strumento convincente per l'espressione di sé" a quarant'anni. Rispetto all'arte cinematografica, la duttilità e la continuità della performance scenica sono altrettanto impegnative. Tuttavia, ora, ripensando alle difficoltà del passato e al motivo per cui ha scelto di salire sul palco, Binoche è più disposto a chiedersi: perché no?

"Ho dovuto reinventarmi, il che mi ha messo in uno stato positivo e mi ha esposto a molte cose nuove. Mi piace espandere le mie possibilità e la vita me le ha date. Se capisci davvero la vita, date le possibilità, vorrai dì "sì" perché la nostra vita riguarda il "sì", non il "no".

Binoche ha ammesso che quando andrà in un nuovo campo e si troverà su un nuovo palco, ci sarà naturalmente paura nel suo cuore. Ma secondo lei, come attrice, superare la paura è una lezione eterna. "Avrò paura a causa di una scena difficile, avrò paura a causa di un monologo difficile e avrò paura perché i miei sforzi quotidiani non riescono a calmare la mia ansia. Tutti hanno paura e devi affrontarla. Ecco come noi maturare ed evolvere. La paura è una forza trainante, e noi amiamo la paura perché nasce dal desiderio profondo dell’essere umano di cambiare.”

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Nel 2009, Juliette Binoche e Aku Ham hanno portato "Inside Me" in Cina. Nove anni dopo, Binoche è apparsa ancora una volta sul palcoscenico cinese con "Life Like a Summer Flower - To Barbara, the Queen of Chanson" [Vaille qui vivre (BARBARA)]. In questo dramma musicale ha cantato per la prima volta 16 canzoni di Barbara sul palco.

L'idea per un'opera teatrale del genere è venuta dall'amico di Binoche, il pianista Alexandre Tharaud. Perché non cantarlo tu stesso? Di fronte a questa domanda, Binoche ha detto ancora una volta “sì”. È come imparare a cantare da zero, ed è anche come trovare un altro modo di esprimersi sul palco. La differenza è che questa volta la motivazione per sfidare me stessa può essere anche la “provocazione” di mia madre.

"Mia madre mi dice spesso questo: sei un attore. Non hai bisogno di cantare o ballare, sei solo un attore. Ma ogni volta che me lo dice, mi viene voglia di esplorare di più nuove aree. Io Mi aspettavo sempre gli elogi di mia madre, che mi avrebbero fatto sentire al sicuro, ma lei era sempre avara di elogi. Naturalmente, ora ho superato questo bisogno.

Il rapporto di amore-odio tra madre e figlia è probabilmente solo uno scherzo. Nel percorso artistico di Binoche, sua madre è stata la prima guida e sempre il primo pubblico. È stata sua madre a trovare la sua insegnante di recitazione Vera Craig. Nel 2006, Binoche ha tenuto una mostra d'arte nella città natale di sua madre, Czestochowa, in Polonia. È stata sua madre ad aprire la mostra.

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Binoche ama disegnare fin da quando era ragazzina. Nel film "Les amants du Pont-Neuf" (Les amants du Pont-Neuf), Binoche interpreta un pittore con problemi agli occhi. Ci sono volute due anni e mezzo per girare il film ed è stato soprannominato "il film francese più costoso della storia" - non a causa del budget, ma a causa dei colpi di scena del processo di ripresa. In una scena subacquea girata in una piscina, Binoche portava sul corpo un peso di 12 chilogrammi e due subacquei erano accanto a lui per aiutare gli attori a respirare. In una scena, Binoche invia una chiamata di soccorso, ma i subacquei vengono a salvarla senza ossigeno. In quel momento, Binoche sentì di aver raggiunto il punto critico della sua vita. Aveva un solo pensiero in mente: sopravvivere. Dopo aver lottato duramente, Binoche finalmente venne in superficie e un'idea divenne sempre più chiara nella sua mente: "Dirò sempre 'sì' alla vita, e l'arte sarà seconda. Sono sempre stato piuttosto sacrificale, ma questa esperienza mi ha insegnato Mi dice che le persone devono prima rispettare e trattarsi bene”.

Il film ha avuto molti effetti a catena fuori dallo schermo. Al termine delle riprese, Binoche ha concluso la sua relazione con il regista Leos Carax. Durante le riprese del film, le riprese dovettero essere posticipate di nove mesi perché l'attore Denis Lavant si ferì alla mano. Durante questa lunga e noiosa attesa, Binoche riprese in mano il pennello e cominciò a esplorare la possibilità di un'altra vita sulla carta.

Oggi Juliette Binoche ha tenuto mostre d'arte, pubblicato raccolte di poesie e si è esibita in danza e musica sul palco. Come attrice conosciuta nel mondo per i suoi film, Juliette Binoche ha provato quasi tutti i mezzi di espressione artistica. Guardando indietro, sentiva sempre di più che tutte le espressioni portano allo stesso obiettivo con mezzi diversi. "Danzare è dipingere nell'aria, e dipingere è anche ballare sulla carta. Lo stesso vale per la poesia. Quei versi escono naturalmente dalla punta della penna." Una volta scherzò dicendo che nel 20° secolo i film erano i più popolari tra queste forme di espressione artistica chi diventa popolare diventa lui stesso una star del cinema, e forse tutto cambierà in futuro. Ma indipendentemente dalla forma di espressione scelta, Binoche crede che la cosa più importante nell'arte sia sempre l'esposizione del sé interiore e la connessione con il sé sconosciuto che si affrontano nell'espressione. Come attore, devi sempre affrontare la situazione di essere osservato e messo in mostra. Pertanto, molti attori che hanno avuto un'infanzia crudele stanno quasi modellando una nuova vita. “È sempre un’avventura spirituale.”

Naturalmente, a Juliette Binoche piace correre dei rischi. Cita spesso una frase: "Esibirsi è un'altra scelta al di fuori della vita, un'avventura spirituale vicino a se stessi." Da decenni i media parlano di domande simili: è stato a causa di "Blue, White e Red Three"? Part Blue" e rifiutato "Jurassic Park"? Sei più disposto a recitare in film artistici che in film di successo commerciali di Hollywood? Ma ancora una volta, un simile "scegli l'uno o l'altro" non è mai una domanda a cui Binoche penserebbe. Per lei, non vuole mai immaginare come si comporterà il film al botteghino. Le interessa solo se i personaggi e le opere possano portarle nuove esperienze e sentimenti.

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A volte, la novità è portata dai personaggi: la figlia adulta e viziata di "L'heure d'été", la misteriosa e insoddisfatta antiquaria single di "Legal Copy", "1915" Camille Claudel (1915), la geniale pazza e scultore folle che vive all'ombra di Rodin, lo scienziato pazzo di "High Life", "Chi pensi che io sia" (Celle que) vous croyez), una donna divorziata con un'identità fittizia...

Perdere l'amore, perdere l'identità, perdere i genitori, perdere l'attrazione, perdere se stessi... Questi personaggi hanno identità diverse e personalità e motivazioni molto diverse. L'unica cosa che hanno in comune è che hanno tutti livelli interiori ricchi. Alcuni critici cinematografici hanno analizzato che negli ultimi dieci anni Binoche sembra essere interessata a esplorare tutti i nuovi livelli che una persona sviluppa man mano che invecchia. Ma Binoche ha detto che quando incontri una sceneggiatura, i tuoi sentimenti riguardo alla storia e ai personaggi sono istintivi. "La promessa di 'sì' è la sensazione che emana dal corpo. Mi fido della sensazione del corpo e non mi piace pensare troppo con la testa."

A volte, il regista porta nuovi sentimenti. Binoche ha detto che la scelta di recitare in un film dipende prima dalla storia e poi dal regista. Ha lavorato con registi di diversi paesi, tra cui alcuni nomi noti.

Nel 1985, come esordiente, collabora con Jean-Luc Godard, il portabandiera del nuovo cinema. Sul set, Godard ha creato difficoltà agli attori e a se stesso. Questo ha fatto sì che Binoche, che era ancora un nuovo arrivato, camminasse sul ghiaccio sottile e dovesse essere completamente preparato ogni volta che andava sulla scena.

Le riprese del regista giapponese Hirokazu Kore-eda sono completamente diverse. La telecamera sembra muoversi con gli attori e il regista lascia che tutto avvenga in modo naturale. Il processo è quasi una cattura piuttosto che una performance. Binoche ha detto che a volte la performance che presentava era completamente diversa da ciò che il regista si aspettava, ma il regista lasciava che tutto accadesse in modo naturale, "così che mi dimenticavo che stavo facendo un film".

"I giapponesi non diranno mai 'no' perché pensano che sia scortese dire 'no'. Ma i francesi dicono sempre 'no' prima." Binoche ha detto che le piace lavorare con registi diversi, il che non è solo un problema opportunità di comprendere culture diverse e un processo di acquisizione di informazioni sulle differenze tra le persone. Ancora più importante, imparerà anche di più su se stessa nel processo. "Quindi non vedo l'ora di avere l'opportunità di lavorare con i registi cinesi Jia Zhangke e Jiang Wen un giorno."

Produttore/MIX WEI

Fotografia/JAVIER BIOSCA

Coordinatore/JOYCE WANG

Stile/PUNKCHERRY

Coordinatore del testo/ChicoChan

Scritto da/Jellyfish

Traduzione/Emily SUN

Trucco/CÉLINE PLANCHENAULT

Acconciatura/PERRINE ROUGEMENT

Nail art/MAGALI SANZEY

Produttore/NHR STUDIO

Ritocco fotografico/TIFF STUDIO

Assistente alla fotografia/ALVARO TOME, JULES LE MASSON, PAUL NAOPHELL

Assistente abbigliamento/Cheng Nanqi

Sarto/Principiante

Ringraziamenti/La vera essenza dorata di Dior DIOR