berita

penulis: mu yan‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

editor: lan er‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

format: wang wei

ketika asia tenggara semakin menjadi lahan naratif bagi film-film dalam negeri untuk menguji standar mereka dan mengejar tontonan komersial, sebuah film thailand tanpa plot yang ditangguhkan dan alur cerita yang berlebihan memberikan dampak yang lembut namun kuat kepada penonton.

"cucu nenek",judul filmnya mungkinperasaan drama keluarga yang mengharukan,plotnya berakar dalam pada detail kehidupan. ia tidak terlalu menunjukkan penderitaan, juga tidak menyanyikan himne emosional. ia sederhana, terkendali dan halus, dan dengan lembut membawa penonton selangkah demi selangkah dari kisah yang dialami hampir semua orang, hingga mencapai dari lubuk hatiku.

namun di balik kehangatan itu, ada kekejaman. pembagian warisan, preferensi patriarki, kerugian antargenerasi, arus tersembunyi dalam budaya keluarga asia timur ini juga mengalir sepanjang film, menutupi perdamaian yang sumbang, dan sampai batas tertentu, menyebabkan kebingungan penonton.

entah itu lembut atau jelek, film-film yang dengan berani menampilkan isu-isu pedas itu di layar tetap damai, tanpa memberi dakwah atau memaksakan nilai. mungkin untuk sebuah film realistis, merekam, menyajikan, mengarahkan orang untuk membuat kesimpulan, dan memungkinkan orang untuk melihat kehidupan mereka sendiri dengan jelas di luar film adalah nilai terbesarnya.

“emas asli menyerukan cinta sejati” yang tertera di poster film tersebut, dengan jelas menyatakan bahwa “cinta” antara nenek moyang dan cucu yang sering disinggung di cerita lain, kali ini bercampur dengan kata “untung”.

keinginan egois terbungkus dalam cangkang kesalehan berbakti, dan tindakan apa pun dari generasi muda dapat diikat di bawah panji kasih sayang dan cinta keluarga. film ini menunjukkan hal ini dengan jujur ​​dan tanpa malu-malu.

saat memuja leluhur selama festival qingming, nenek saya terjatuh dan secara tidak sengaja didiagnosis menderita kanker stadium akhir di rumah sakit. saat ini, setelah mengetahui bahwa kakeknya tidak mewariskan warisan kepada anak-anaknya setelah kematiannya, melainkan memberikannya kepada cucunya yang selalu menjaganya semasa hidupnya, sang protagonis an salah paham.

nenek berasal dari chaozhou, tiongkok dan memiliki tiga anak. an adalah seorang cucu tiongkok dan penduduk asli thailand. tapi mau bagaimana lagi, kesuksesan bisa ditiru. an yang menganggur adalah pembawa acara game. di matanya, anda bisa mendapatkan hadiah setelah menyelesaikan tugas, dan neneknya yang sekarat hanyalah seorang npc.

hal yang cerdas tentang film ini adalah bahwa nenek ann bukanlah konsep tradisional tentang orang tua yang baik hati, lamban, pendiam, dan baik hati yang peduli pada segala hal. nenek sudah mengetahui niat an sejak awal.

saat an pertama kali datang untuk merawat neneknya, ia diusir begitu saja dari rumah oleh neneknya karena kelakuannya yang asal-asalan dan salah membeli ikan goreng yang ingin disantap neneknya.

cinta dan keuntungan menjadi kunci promosi plot di tahap awal film. saat nenek sedang menabung, dia menjauhkan cucunya agar informasinya tidak bocor. sang cucu menggunakan pemanas microwave alih-alih air mendidih hanya untuk menghemat masalah rumah sakit dan bersiap dengan sepatunya... sutradara menghabiskan banyak waktu untuk menulis naskah selama lebih dari tiga tahun, sejumlah besar elemen tiongkok dan detail budaya tiongkok yang jelas telah dimasukkan ke dalam bagian ini, memungkinkan penonton akan jatuh ke dunia paralel lain yang mirip dengan dunia mereka saat menonton.

rutinitas sehari-hari yang tampaknya lambat namun sebenarnya kritis inilah yang memungkinkan cucu dan nenek menyelesaikan perjalanan dua arah yang solid: cucu yang tidak sabar dan tergesa-gesa secara bertahap menjadi mantap dan dapat diandalkan; dia awalnya waspada terhadap "invasi" cucunya. nenek juga membuka dirinya selangkah demi selangkah.

keuntungan tidak bisa dihindari, tetapi tidak mungkin untuk bersikap kejam. hati manusia terbuat dari daging. terlepas dari belenggu darah, cinta sejati tumbuh dalam kebiasaan interaksi sehari-hari, seperti pohon delima di depan pintu rumah nenek yang berbunga dan berbuah. saat penonton perlahan-lahan mengenali sang cucu beserta sang nenek, pertanyaan sang nenek "kamu juga sedang menabur benih, berharap bisa menuai panen di kemudian hari, bukan?"

tapi dia tajam dan sabar. ketika dia mengetahui bahwa cucunya, yang mengira dia pasti akan mendapatkan warisan, telah menjual rumahnya di internet terlebih dahulu, neneknya tidak membeberkannya, tetapi hanya menyimpannya diam-diam di dalam hatinya.

mengenai perlakuan tersebut, aktor yang berperan sebagai nenek menjawab dalam sebuah wawancara bahwa apapun yang terjadi, hati nenek tidak akan berubah. perlindungan dan kompromi yang tidak dapat dijelaskan dan tidak masuk akal seperti ini adalah pilihan yang paling benar di antara kerabat.‍

baru di pertengahan film, penonton baru menyadari bahwa dalam "grandma's cucu", sang cucu hanya memberikan sudut pandang, sehingga penonton bisa melihat nenek sebenarnya yang menjadi protagonisnya.

ini adalah seorang nenek yang telah melepaskan diri dari label identitas yang melekat dan digambarkan sebagai manusia yang hidup dengan darah dan daging.

dia gigih. saya harus bangun jam empat setiap pagi untuk berjualan bubur, baik hujan maupun cerah selama puluhan tahun, hanya untuk membesarkan tiga anak. dia rela berkorban. dia jelas suka makan daging sapi. agar putra sulungnya cepat sembuh dari penyakitnya, dia mulai berdoa kepada buddha untuk menjadi vegetarian. dia keras kepala. meskipun sepatu yang dibelikan putra sulungnya tidak pas, dia bersikeras memakainya selama bertahun-tahun.

tentu saja dia kesepian. setiap hari minggu, dia mengenakan pakaian terbaiknya dan duduk di depan pintu menunggu kerabatnya datang ke pesta - meskipun pestanya menjadi semakin formal, itu hanya formalitas. dia pernah menceritakan kepada cucunya bahwa dia paling takut pada hari ketika festival musim semi berakhir. ketika kami berpikir dia akan mengatakan bahwa dia kesepian dan merindukan keluarganya, yang dia katakan adalah, "ada begitu banyak sisa makanan di lemari es, bagaimana saya bisa memakan semuanya sendirian?"

ini adalah kalimat yang sangat kuat yang patut untuk dicermati. dalam satu kalimat sederhana, kalimat ini sepi dan sederhana. kalimat ini bahkan menunjukkan kebenaran tentang mengapa nenek terkena kanker dari samping. yang membunuhnya bukanlah kanker, tapi waktu dan cinta yang terus berlalu seperti jam pasir.

dia takut mati. pada siang hari, dia sepertinya menerima nasibnya dengan acuh tak acuh, memberi tahu orang-orang di sekitarnya bahwa dia bertanggung jawab atas tubuhnya sendiri; tetapi pada malam hari, ketika mimpi buruk dan penyakit datang bersamaan, dia bergumam, "bu, ayah, ayo jemput aku, aku takut...kakek dan nenek", kamu dimana, aku ingin mati...".

ya, nenek tidak dilahirkan untuk menjadi seorang nenek. dia juga memiliki orang tua dan orang tua yang menyayanginya, serta teman-teman yang menyemangatinya, meskipun temannya juga berhenti kemoterapi karena kanker dan meninggal sebelum dia. dia suka bermain kartu, dan dia akan melonggarkan kancing di ujung bajunya untuk menunjukkan keseksiannya, bahkan dia enggan berpisah dengan kehidupannya saat ini dan tidak berani mengucapkan selamat tinggal kepada kerabatnya.

ada momen yang menyedihkan dalam film tersebut. ketika nenek saya sedang sekarat, cucunya, yang belajar bahasa hokkien, dengan lembut menyentuhnya dan menyanyikan lagu pengantar tidur "jin gong". penonton chaoshan mengatakan bahwa ini adalah lagu pertama yang didengar semua orang chaoshan setelah mereka lahir.

penataan kehidupan nyata seperti inilah yang melapiskan sosok nenek setiap penonton di setiap geraknya. dia begitu konkrit sehingga setiap komentar tentang "pembohong" sepertinya tidak pada tempatnya.

refleksi universal dari beberapa karya dapat menembus batasan geografis, tetapi ada juga beberapa film yang mencapai resonansi terarah justru karena mencapai titik kesulitan tertentu. meskipun "grandma's cucu" adalah film thailand, namun memiliki cita rasa tiongkok yang kuat dan juga menyembunyikan "kebiasaan buruk tradisional" yang sangat disadari oleh masyarakat tiongkok.

terlihat dari pertemuan keluarga pertama bahwa setelah makan, anak-anak semuanya menyatakan ada yang harus mereka lakukan dan harus pergi, dan hampir tidak ada yang mau tinggal dan bermain kartu dengan neneknya yang mengidap kanker. apa yang tampak sebagai keluarga yang kohesif sebenarnya berjauhan.

filmnya sepi, tapi juga menghabiskan banyak ruang untuk mengungkap keterpisahan orang-orang di balik kehangatan.

nenek saya sangat bangga dengan putra sulungnya, yang berspesialisasi dalam perdagangan saham, menghasilkan banyak uang, dan memiliki keluarga bahagia, tetapi dia hanya memberikan basa-basi pada kesalehan berbaktinya, seolah-olah dia menunjukkannya kepada orang lain. ketika putra tertua dan keluarganya membawa neneknya ke kuil, semua keinginannya tertulis tentang dirinya. hanya neneknya yang mendoakan kesehatan seluruh keluarga.

anak bungsu yang menganggur dan menganggur itu bodoh dan kecanduan judi. dia hanya akan mengunjungi neneknya ketika dia kekurangan uang, dan dia akan mengambil tabungannya sambil bertingkah genit dan mencari makanan ringan. menanggapi hal itu, nenek hanya berkata enteng, "kuharap dia tidak sering datang ke sini, itu artinya dia menjalani kehidupan yang baik."

film dibuka dengan adegan mengunjungi kuburan saat festival qingming. seluruh keluarga linglung, kecuali putrinya (ibu an) yang membantu neneknya. bahkan ketika neneknya secara tidak sengaja mematahkan tulangnya, hanya putrinya yang menemaninya ke rumah sakit. ketika masih kecil, putrinya merasa kasihan pada neneknya yang bekerja terlalu keras, sehingga ia putus sekolah untuk membantunya berjualan bubur. setelah menikah, untuk menemani neneknya selama kemoterapi di siang hari, ia secara khusus berubah menjadi shift malam, hampir tidak ada waktu untuk tidur.

dalam keluarga-keluarga di asia timur, ketidakhadiran laki-laki dan kontribusi perempuan ditampilkan secara aman dan ironis di layar. cinta rela berkorban diturunkan dari generasi ke generasi di kalangan wanita, namun sang putri hanya berkata dengan enteng, "memberi selalu lebih menenteramkan daripada menerima balasan."

cinta yang diturunkan dari generasi ke generasi juga bercampur dengan rasa sakit hati.

ada adegan yang menakjubkan dalam film tersebut. demi membeli kuburan dengan feng shui yang bagus, nenek saya akhirnya memutuskan untuk bertemu dengan kakaknya. keluarga saudara laki-laki saya tinggal di sebuah rumah mewah yang sangat berbeda dengan rumah lama nenek saya sendiri. detik berikutnya, kakak beradik yang sudah lama tidak bertemu itu berpelukan dan bernyanyi. detik berikutnya, kamera berputar, dan di dalam kamar, sang kakak dengan tegas menolak permintaan uang dari adiknya.

nenek sangat sedih: "akulah yang merawat orang tuaku dengan sepenuh hati sebelum mereka meninggal. pada akhirnya, mengapa rumah dan warisan itu jatuh ke tanganmu dan aku tidak bisa mendapatkan apa-apa?"

namun sang kakak tidak bergeming dan memarahi neneknya karena memiliki "nama keluarga asing" dan "kami bukan lagi satu keluarga jika kami memiliki nama keluarga yang berbeda".

yang benar-benar meresahkan adalah betapa dalamnya pikiran bawah sadar ini mengakar di dalam darah. pasalnya, nenek dari pihak yang dirugikan justru menolak “orang bermarga lain” dan tidak pernah menganggap istri anak sulungnya sebagai keluarganya sendiri, sehingga selalu menimbulkan ketidakpuasan terhadap anak sulungnya. yang lebih mengerikan lagi adalah soal warisan panggung, cucunya meskipun dia merawatnya dengan sepenuh hati dan mengabdikan dirinya untuk putrinya, dia tetap tidak bisa mengubah pikiran neneknya: rumah itu tetap diserahkan kepada putra keduanya.

“anak laki-laki mewarisi rumah, tetapi anak perempuan hanya dapat mewarisi kanker.” kata-kata lembut anak perempuan mengungkapkan kebenaran. meskipun nenek merasa bersalah atas hal ini, dia hanya bisa mengungkapkan, "tetapi aku tetap ingin kamu berada di sisiku."

arah plot seperti ini sebenarnya tidak mudah untuk ditonton oleh penonton wanita. film ini memaparkan detailnya dengan hati-hati pada tahap awal dan membenamkan penonton ke dalamnya, namun kemudian menceritakan hasil seperti itu, yang juga menimbulkan kerugian bagi penonton wanita sampai batas tertentu. banyak sekali kritik dari pemirsa wanita di internet, yang percaya bahwa pembuat film tersebut dengan sengaja menunjukkan kelemahan karakter wanita, menerima dan memaafkan kebiasaan buruk yang lebih mengutamakan anak laki-laki daripada perempuan.

sudah menjadi sifat manusia untuk meratapi kemalangan seseorang dan marah jika mereka tidak melawan, namun tampaknya tidak masuk akal jika meminta secara membabi buta kepada karakter dalam film untuk bangkit dan melawan. seiring dengan berkembangnya gelombang pemikiran, kita mungkin menjadi terbiasa dengan spekulasi dan kritik moral, dengan harapan semua orang akan sadar dan bangkit dari ketidakadilan. namun gelombang ini berkembang perlahan namun pasti. saat ini, gelombang tersebut mungkin tidak mampu menjangkau wanita paruh baya dan lanjut usia biasa yang keluar dari kota kecil biasa di asia timur.

dapat dilihat bahwa di bawah superposisi berbagai pandangan, terdapat begitu banyak perempuan asia timur yang menghabiskan seluruh hidupnya bersama keluarga dan membayarnya secara cuma-cuma. mengaitkan kemarahan dengan seorang lelaki tua dalam film tersebut, seorang wanita paruh baya, tampaknya agak tidak pada tempatnya. perlu diakui bahwa mampu menghadirkan hal tersebut tanpa adanya penilaian nilai moral sebenarnya merupakan hal yang baik dari pihak pencipta. karena ketika suatu masalah terlihat, kita mulai berupaya mencari solusinya.

dari sudut pandang lain, dalam keputusan akhir sang nenek, anak sulung tidak mendapat uang, malah sang cucu mendapat titipan sang nenek karena janjinya semasa kecil. mungkin dalam benak sang nenek, anak laki-laki tertua memiliki karier yang sukses dan tidak perlu diurus; memberikan uang kepada cucunya bisa dianggap memberikan warisan kepada putrinya; tua, dia hanya punya rumah tersisa untuk membantunya.

nenek juga seorang ibu. seorang ibu sangat menyayangi putranya. sekalipun dia menyayangi atau menyayangi putranya, itu wajar saja. ketimpangan semacam ini mungkin merupakan gambaran paling mengerikan dalam film tersebut tentang sifat manusia yang sebenarnya.

namun nyatanya, pilihan terakhir sang cucu menyembunyikan ekspresi nilai sang pencipta. an, yang datang untuk merawat neneknya demi uang, dua kali menolak hadiah uang tunai dari pamannya. untuk memenuhi janjinya, dia mengambil semua uang yang neneknya simpan untuk dirinya sendiri dan membelikan kuburan yang bagus untuknya.

konflik antara cinta dan keuntungan, pada saat ini, sepenuhnya digantikan oleh kasih sayang keluarga. sebagai penerima manfaat laki-laki, ia dengan bebas dan tegas menarik diri dari kebingungan kepentingan ini. meski keputusan anak muda tersebut mungkin tidak memutus siklus nasib keluarga-keluarga di asia timur, setidaknya ia telah mengambil langkah positif. langkah yang lebih positif mengharuskan penonton di luar film untuk mengambil langkah bersama.