νέα

συγγραφέας: mu yan‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

επιμέλεια: lan er‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

μορφή: wang wei

καθώς η νοτιοανατολική ασία γίνεται ολοένα και περισσότερο το αφηγηματικό έδαφος για εγχώριες ταινίες να δοκιμάσουν τα πρότυπα τους και να ακολουθήσουν εμπορικά θεάματα, μια ταϊλανδέζικη ταινία χωρίς ανασταλμένες πλοκές και υπερβολικές ανατροπές έδωσε στο κοινό μια απαλή αλλά ισχυρή απήχηση.

"ο εγγονός της γιαγιάς",ο τίτλος της ταινίας μπορεί να είναιτο αίσθημα ενός δακρύβρεχτου οικογενειακού δράματος,η πλοκή είναι βαθιά ριζωμένη στις λεπτομέρειες της ζωής δεν δείχνει υπερβολικά πόνο, ούτε τραγουδάει συναισθηματικούς ύμνους. από τα βάθη της καρδιάς μου.

αλλά πίσω από τη ζεστασιά, κρύβεται η σκληρότητα. ο διαχωρισμός κληρονομιάς, η πατριαρχική προτίμηση, η ζημιά μεταξύ των γενεών, αυτά τα κρυφά ρεύματα στην οικογενειακή κουλτούρα της ανατολικής ασίας ρέουν επίσης κατά μήκος του ποταμού στην ταινία, ασπρίζοντας μια ασυμβίβαστη γαλήνη και, ως ένα βαθμό, προκαλώντας τη σύγχυση του θεατή.

είτε είναι τρυφερό είτε άσχημο, οι ταινίες που παρουσιάζουν με τόλμη αυτά τα πικάντικα θέματα στην οθόνη εξακολουθούν να είναι ειρηνικές, χωρίς κήρυγμα ή επιβολή αξίας. ίσως για μια ρεαλιστική ταινία, η καταγραφή, η παρουσίαση, η καθοδήγηση των ανθρώπων να βγάλουν συμπεράσματα και το να επιτρέπεται στους ανθρώπους να δουν τη ζωή τους καθαρά έξω από την ταινία είναι η μεγαλύτερη αξία της.

«ο πραγματικός χρυσός καλεί την αληθινή αγάπη» είναι τυπωμένο στην αφίσα της ταινίας, δηλώνοντας ξεκάθαρα ότι η «αγάπη» μεταξύ προγόνων και εγγονών, που είναι συχνά συγκινητική σε άλλες ιστορίες, αυτή τη φορά αναμειγνύεται με τη λέξη «κέρδος».

οι εγωιστικές επιθυμίες είναι τυλιγμένες στο κέλυφος της υιικής ευσέβειας και οποιεσδήποτε ενέργειες της νεότερης γενιάς μπορούν να δεσμευτούν κάτω από το λάβαρο της οικογενειακής στοργής και αγάπης. αυτή η ταινία το δείχνει ειλικρινά και ασύστολα.

ενώ λάτρευε τους προγόνους κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ τσινγκμίνγκ, η γιαγιά μου έπεσε κάτω και κατά λάθος διαγνώστηκε με καρκίνο σε τελικό στάδιο στο νοσοκομείο. εκείνη την εποχή, αφού έμαθε ότι ο παππούς του δεν άφησε την κληρονομιά στα παιδιά του μετά το θάνατό του, αλλά την έδωσε στην εγγονή του που τον φρόντιζε πάντα όσο ζούσε, ο πρωταγωνιστής αν είχε λάθος ιδέα.

η γιαγιά είναι από το chaozhou της κίνας και έχει τρία παιδιά. αλλά τι, η επιτυχία μπορεί να αναπαραχθεί. ο άνεργος an είναι μια άγκυρα παιχνιδιού στα μάτια του, μπορείτε να λάβετε ανταμοιβές για την ολοκλήρωση των εργασιών και η ετοιμοθάνατη γιαγιά του είναι απλώς μια npc.

το έξυπνο με την ταινία είναι ότι η γιαγιά της ann δεν είναι η παραδοσιακή ιδέα ενός ευγενικού, αργού, ήσυχου, καλού ηλικιωμένου ανθρώπου που νοιάζεται για τα πάντα. η γιαγιά γνώριζε καλά τις προθέσεις της αν από την αρχή.

όταν η αν ήρθε να φροντίσει τη γιαγιά της για πρώτη φορά, η γιαγιά της την έδιωξε χωρίς τελετή από το σπίτι λόγω της επιπόλαιης συμπεριφοράς της και αγόρασε το λάθος τηγανητό ψάρι που ήθελε να φάει η γιαγιά της.

η αγάπη και το κέρδος έχουν γίνει το κλειδί για την προώθηση της πλοκής στο αρχικό στάδιο της ταινίας. όταν η γιαγιά εξοικονομούσε χρήματα, κράτησε τον εγγονό της μακριά για να αποφύγει τη διαρροή των πληροφοριών της νοσοκομείο και παρατάχθηκε με τα παπούτσια του... ο σκηνοθέτης αφιέρωσε πολύ χρόνο γράφοντας το σενάριο κατά τη διάρκεια τριών και πλέον ετών, ένας μεγάλος αριθμός κινεζικών στοιχείων και ζωηρών λεπτομερειών της κινεζικής κουλτούρας έχουν ενσωματωθεί σε αυτό το μέρος. το κοινό να πέσει σε έναν άλλο παράλληλο κόσμο παρόμοιο με τον δικό του όταν παρακολουθεί.

είναι αυτές οι φαινομενικά αργές αλλά ουσιαστικά κρίσιμες καθημερινές ρουτίνες που επέτρεψαν στον εγγονό και τη γιαγιά να ολοκληρώσουν ένα συμπαγές αμφίδρομο ταξίδι: ο ανυπόμονος και βιαστικός εγγονός έγινε σταδιακά σταθερός και αξιόπιστος άνοιξε στον εαυτό της βήμα βήμα.

το κέρδος είναι αναπόφευκτο, αλλά είναι αδύνατο να είσαι αδίστακτος. οι ανθρώπινες καρδιές είναι φτιαγμένες από σάρκα, εκτός από τα δεσμά του αίματος, η αληθινή αγάπη φυτρώνει στη συνήθεια της καθημερινής αλληλεπίδρασης, όπως η ροδιά μπροστά στην πόρτα της γιαγιάς που ανθίζει και καρποφορεί. όταν το κοινό αναγνώρισε σταδιακά τον εγγονό μαζί με τη γιαγιά, η ερώτηση της γιαγιάς "σπέρνεις και σπόρους, ελπίζοντας να θερίσεις στο μέλλον, σωστά;"

αλλά είναι κοφτερή και υπομονετική. όταν ανακάλυψε ότι ο εγγονός της, που πίστευε ότι θα έπαιρνε την κληρονομιά, είχε εκ των προτέρων πουλήσει το σπίτι της στο διαδίκτυο, η γιαγιά της δεν το εξέθεσε, αλλά το κράτησε σιωπηλά στην καρδιά της.

σχετικά με αυτή την αντιμετώπιση, ο ηθοποιός που υποδύθηκε τη γιαγιά απάντησε σε συνέντευξή του ότι ό,τι και να γίνει, η καρδιά της γιαγιάς δεν θα αλλάξει. αυτού του είδους η ανεξήγητη και παράλογη προστασία και συμβιβασμός είναι η πιο αληθινή προτίμηση μεταξύ συγγενών.‍

μόλις στα μισά της ταινίας το κοινό συνειδητοποιεί ότι στο "grandma's grandson", ο εγγονός παρέχει μόνο μια προοπτική, επιτρέποντας στο κοινό να δει την πραγματική γιαγιά που είναι η πρωταγωνίστρια.

αυτή είναι μια γιαγιά που έχει ξεφύγει από την εγγενή ταμπέλα ταυτότητας και απεικονίζεται ως ένα ζωντανό άτομο με σάρκα και οστά.

είναι επίμονη. πρέπει να σηκώνομαι στις τέσσερις κάθε πρωί για να πουλήσω χυλό, να βρέξω ή να γυαλίσω για δεκαετίες, μόνο και μόνο για να μεγαλώσω τρία παιδιά. είναι αυτοθυσιαστική προφανώς της αρέσει να τρώει βοδινό κρέας για να αναρρώσει γρήγορα ο μεγαλύτερος γιος της, άρχισε να προσεύχεται στον βούδα να γίνει χορτοφάγος. ήταν πεισματάρα παρόλο που τα παπούτσια που αγόρασε ο μεγάλος της γιος δεν της πήγαιναν, επέμενε να τα φοράει για πολλά χρόνια.

φυσικά είναι μοναχική. κάθε κυριακή, φορούσε τα καλύτερα της ρούχα και καθόταν στην πόρτα περιμένοντας να έρθουν οι συγγενείς της στο πάρτι - αν και το πάρτι γινόταν όλο και πιο επίσημο, ήταν απλώς μια τυπική διαδικασία. κάποτε εκμυστηρεύτηκε στον εγγονό της ότι φοβόταν περισσότερο τη μέρα που τελείωσε το φεστιβάλ της άνοιξης. όταν πιστεύαμε ότι θα έλεγε ότι ήταν μοναχική και της έλειπε η οικογένειά της, αυτό που είπε ήταν: «υπάρχουν τόσα υπολείμματα στο ψυγείο, πώς μπορώ να τα φάω όλα μόνη μου;»

αυτή είναι μια τόσο δυνατή γραμμή που αξίζει να εξεταστεί με μια απλή φράση, έχει τα πάντα. αυτό που τη σκότωσε δεν ήταν ο καρκίνος, αλλά ο χρόνος και η αγάπη που περνούσαν συνέχεια σαν κλεψύδρα.

φοβάται τον θάνατο. κατά τη διάρκεια της ημέρας, φαινόταν να αποδέχεται τη μοίρα της αδιάφορα, λέγοντας στους γύρω της ότι ήταν υπεύθυνη για το σώμα της, τη νύχτα, όταν οι εφιάλτες και οι αρρώστιες συνέρρεαν, μουρμούρισε: «μαμά, μπαμπά, έλα να με πάρεις. φοβάμαι...παππού και γιαγιά» , πού είσαι, θέλω να πεθάνω...».

ναι, η γιαγιά δεν γεννήθηκε για να γίνει γιαγιά. έχει επίσης γονείς και ηλικιωμένους που την αγαπούν και φίλους που της χαροποιούν, παρόλο που η φίλη της εγκατέλειψε τη χημειοθεραπεία λόγω καρκίνου και πέθανε πριν από αυτήν. της αρέσει να παίζει χαρτιά και θα λύσει τα κουμπιά στο στρίφωμα των ρούχων της για να δείξει τη σεξουαλικότητα της.

υπάρχει ένα δακρύβρεχτο σημείο στην ταινία όταν η γιαγιά μου πέθαινε, ο εγγονός της, που έμαθε τον χόκιεν, την άγγιξε απαλά και της τραγούδησε ένα νανούρισμα "τζιν γκονγκ". ένα κοινό chaoshan είπε ότι αυτό είναι το πρώτο τραγούδι που όλοι οι άνθρωποι chaoshan ακούνε μετά τη γέννησή τους.

είναι αυτό το είδος τακτοποίησης της πραγματικής ζωής που υπερκαλύπτει τη φιγούρα της γιαγιάς κάθε θεατή σε κάθε κίνηση. είναι τόσο συγκεκριμένη που κάθε σχόλιο σχετικά με το "ψεύτης" φαίνεται άτοπο.

οι καθολικές αντανακλάσεις ορισμένων έργων μπορούν να ξεπεράσουν τους γεωγραφικούς περιορισμούς, αλλά υπάρχουν και κάποιες ταινίες που επιτυγχάνουν σκηνοθετική απήχηση ακριβώς επειδή χτυπούν συγκεκριμένα σημεία πόνου. αν και ο «εγγονός της γιαγιάς» είναι ταινία της ταϊλάνδης, έχει έντονη κινεζική γεύση και κρύβει επίσης «παραδοσιακές κακές συνήθειες» που ο κινεζικός λαός γνωρίζει καλά.

από την πρώτη οικογενειακή συγκέντρωση φαίνεται ότι μετά το φαγητό, όλα τα παιδιά εξέφρασαν ότι είχαν κάτι να κάνουν και έπρεπε να φύγουν και σχεδόν κανείς δεν ήθελε να μείνει και να παίξει χαρτιά με την καρκινοπαθή γιαγιά τους. αυτό που φαίνεται να είναι μια συνεκτική οικογένεια είναι στην πραγματικότητα μακρινό.

η ταινία είναι ήσυχη, αλλά αφιερώνει επίσης πολύ χώρο για να αποκαλύψει τον χωρισμό των ανθρώπων πίσω από τη ζεστασιά.

η γιαγιά μου είναι πολύ περήφανη για τον μεγαλύτερο γιο της, ο οποίος ειδικεύεται στο χρηματιστήριο, κερδίζει πολλά χρήματα και έχει μια ευτυχισμένη οικογένεια, αλλά δίνει κουβέντα μόνο στη φιλότιμο του, σαν να το δείχνει στους άλλους. όταν ο μεγαλύτερος γιος και η οικογένειά του πήγαν τη γιαγιά του στο ναό, όλες οι ευχές του ήταν γραμμένες για τον εαυτό του. μόνο η γιαγιά του ευχήθηκε σε όλη την οικογένεια καλή υγεία.

ο άνεργος και αδρανής μικρότερος γιος ήταν ανίδεος και εθισμένος στον τζόγο επισκεπτόταν τη γιαγιά του μόνο όταν του έλειπαν χρήματα και της έπαιρνε τις οικονομίες ενώ συμπεριφερόταν με φιλότιμο και έψαχνε για σνακ. σε απάντηση, η γιαγιά είπε απλώς ελαφρά: «ελπίζω να μην έρχεται συχνά εδώ, αυτό σημαίνει ότι ζει μια καλή ζωή».

η ταινία ξεκινάει με μια σκηνή επίσκεψης σε έναν τάφο κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ τσινγκμίνγκ στο νοσοκομείο. όταν ήταν μικρή, η κόρη της λυπήθηκε τη γιαγιά της που δούλευε πολύ σκληρά, οπότε παράτησε το σχολείο για να τη βοηθήσει να πουλήσει κουάκερ τη νυχτερινή βάρδια, χωρίς σχεδόν καθόλου χρόνο για ύπνο.

στις οικογένειες της ανατολικής ασίας, η απουσία ανδρών και η συμβολή των γυναικών παρουσιάζονται με ασφάλεια και ειρωνεία στην οθόνη. η αυτοθυσιαστική αγάπη περνάει από γενιά σε γενιά μεταξύ των γυναικών, αλλά η κόρη είπε απλώς ελαφρά: «το να δίνεις είναι πάντα πιο καθησυχαστικό από το να λαμβάνεις ως αντάλλαγμα».

η αγάπη που περνάει από γενιά σε γενιά είναι επίσης αναμεμειγμένη με πληγή.

υπάρχει μια σκηνή που κόβει την ανάσα στην ταινία. για να αγοράσει στον εαυτό της ένα νεκροταφείο με καλό φενγκ σούι, η γιαγιά μου αποφάσισε τελικά να γνωρίσει τον αδερφό της. η οικογένεια του αδερφού μου ζει σε ένα αρχοντικό, το οποίο είναι πολύ διαφορετικό από το παλιό σπίτι της γιαγιάς μου. ένα δευτερόλεπτο, ο αδερφός και η αδερφή, που δεν είχαν δει ο ένας τον άλλον για πολύ καιρό, αγκαλιάζονταν και τραγουδούσαν το επόμενο δευτερόλεπτο, η κάμερα γύρισε και στο δωμάτιο, ο αδερφός απέρριψε αποφασιστικά το αίτημα της αδερφής του για χρήματα.

η γιαγιά ήταν πολύ στενοχωρημένη: "εγώ φρόντιζα τους γονείς μου με όλη μου την καρδιά πριν πεθάνουν. τελικά γιατί πήγε το σπίτι και η κληρονομιά σε σένα και δεν μπορούσα να πάρω τίποτα;"

αλλά ο μεγαλύτερος αδερφός έμεινε ασυγκίνητος και επέπληξε τη γιαγιά του ότι είναι «ξένο επίθετο» και «δεν είμαστε πια οικογένεια αν έχουμε διαφορετικά επώνυμα της είπε να μην έρθει ποτέ σε αυτόν».

αυτό που είναι πραγματικά ανησυχητικό είναι πόσο βαθιά αυτό το υποσυνείδητο μυαλό είναι ριζωμένο στο αίμα. επειδή η γιαγιά του τραυματία ουσιαστικά απορρίπτει «άτομα με άλλα επώνυμα» και δεν θεωρεί ποτέ τη γυναίκα του μεγάλου γιου της ως δική της οικογένεια, κάτι που πάντα προκαλούσε δυσαρέσκεια στον μεγαλύτερο γιο της, όταν πρόκειται για κληρονομιά σκηνή, ο εγγονός της παρόλο που τη φρόντιζε με όλη της την καρδιά και αφοσιώθηκε στην κόρη της, δεν μπορούσε να αλλάξει τη γνώμη της γιαγιάς της: το σπίτι έμεινε ακόμα στον δεύτερο γιο της.

«ο γιος κληρονόμησε το σπίτι, αλλά η κόρη μπορούσε να κληρονομήσει μόνο τον καρκίνο». παρόλο που η γιαγιά ένιωθε ένοχη γι' αυτό, μπορούσε μόνο να εκφράσει: «αλλά θέλω ακόμα περισσότερο να είσαι δίπλα μου».

αυτό το είδος σκηνοθεσίας πλοκής στην πραγματικότητα δεν είναι εύκολο να παρακολουθήσουν οι γυναίκες θεατές. η ταινία εξέθεσε τις λεπτομέρειες προσεκτικά στο αρχικό στάδιο και βύθισε το κοινό σε αυτό, αλλά στη συνέχεια είπε ένα τέτοιο αποτέλεσμα, το οποίο προκάλεσε επίσης κακό στο γυναικείο κοινό σε κάποιο βαθμό. δεν λείπει η κριτική από τις γυναίκες θεατές στο διαδίκτυο, οι οποίες πιστεύουν ότι οι δημιουργοί της ταινίας έδειξαν σκόπιμα την αδυναμία των γυναικείων χαρακτήρων, αποδέχονται και συγχωρούν την κακή συνήθεια να ευνοούν τα αγόρια έναντι των κοριτσιών.

είναι στην ανθρώπινη φύση να θρηνείς την ατυχία κάποιου και να θυμώνεις αν δεν τσακωθεί, αλλά φαίνεται λίγο τραβηγμένο να ζητάς τυφλά από τους χαρακτήρες της ταινίας να σηκωθούν και να αντισταθούν. καθώς προχωρά η παλίρροια της σκέψης, μπορεί να συνηθίσουμε σε εικασίες και ηθική κριτική, ελπίζοντας ότι όλοι θα ξυπνήσουν και θα μεγαλώσουν από την αδικία. αλλά αυτό το κύμα προχωρά αργά αλλά σταθερά προς το παρόν, μπορεί πραγματικά να μην μπορεί να καλύψει μια συνηθισμένη μεσήλικη και ηλικιωμένη γυναίκα που βγαίνει από μια συνηθισμένη μικρή πόλη στην ανατολική ασία.

πρέπει να φανεί ότι κάτω από την υπέρθεση διαφόρων απόψεων, υπάρχουν τόσες πολλές γυναίκες της ανατολικής ασίας που περνούν όλη τους τη ζωή περιστρέφοντας τις οικογένειές τους και πληρώνοντας για αυτό δωρεάν. η απόδοση του θυμού σε έναν ηλικιωμένο άνδρα της ταινίας, μια μεσήλικη γυναίκα, φαίνεται κάπως παράταιρο. πρέπει να παραδεχθούμε ότι το να μπορείς να το παρουσιάσεις αυτό χωρίς καμία ηθική αξιακή κρίση είναι πράγματι καλό από την πλευρά του δημιουργού. γιατί όταν βλέπουμε ένα πρόβλημα, αρχίζουμε να εργαζόμαστε για τη λύση του.

από μια άλλη οπτική γωνία, στην τελική απόφαση της γιαγιάς, ο μεγαλύτερος γιος δεν πήρε χρήματα, αντίθετα, ο εγγονός πήρε την κατάθεση της γιαγιάς λόγω της υπόσχεσής του όταν ήταν μικρός. ίσως στο μυαλό της γιαγιάς, ο μεγαλύτερος γιος να έχει μια επιτυχημένη καριέρα και να μην χρειάζεται να τον φροντίζουν να δίνουν χρήματα στον εγγονό της, αλλά ο δεύτερος γιος είναι ο πιο ανησυχητικός μεγάλη, έχει μόνο ένα σπίτι για να τη βοηθήσει.

η γιαγιά είναι επίσης μητέρα. αυτό το είδος της ανισότητας μπορεί να είναι η πιο ανατριχιαστική εικόνα της ταινίας για την πραγματική ανθρώπινη φύση.

αλλά στην πραγματικότητα, η τελική επιλογή του εγγονού κρύβει την έκφραση αξίας του δημιουργού. η αν, που ήρθε για να φροντίσει τη γιαγιά της για χρήματα, αρνήθηκε δύο φορές χρηματικές ανταμοιβές από τους θείους της. για να εκπληρώσει την υπόσχεσή του, έβγαλε όλα τα χρήματα που είχε αποθηκεύσει η γιαγιά του για τον εαυτό του και της αγόρασε ένα καλό νεκροταφείο.

η σύγκρουση μεταξύ αγάπης και κέρδους, αυτή τη στιγμή, έδωσε εντελώς τη θέση της στην οικογενειακή στοργή. ως άνδρας ωφελούμενος, αποσύρθηκε ελεύθερα και αποφασιστικά από αυτή τη σύγχυση συμφερόντων. αν και η απόφαση ενός τόσο νεαρού αγοριού μπορεί να μην σπάσει τον κύκλο της μοίρας των οικογενειών της ανατολικής ασίας, τουλάχιστον έχει κάνει ένα θετικό βήμα. ένα πιο θετικό βήμα απαιτεί το κοινό εκτός της ταινίας να κάνουν το βήμα μαζί.