berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Potongan gambar dari film "Catch a Baby", gambar: informasi film dan televisi

Artikel ini pertama kali diterbitkan di situs FT China dan telah sedikit dimodifikasi untuk dipublikasikan di sini. Judul asli: "Catching Baby": poin-poin menyakitkan dan kontroversi tentang pendidikan, orang tua-anak, dan kelas.

"Catch a Baby" dengan tajam menangkap banyak masalah kehidupan nyata yang berkaitan dengan metode pendidikan, hubungan orang tua-anak, standar kesuksesan, dll. Namun, karena beberapa kecanggihan dan trade-off, refleksi film tersebut akhirnya kehilangan intensitasnya dan film tersebut penuh dengan paradoks dan kontroversi. Paruh kedua artikel akan membahas tiga poin paling mencolok dari film tersebut yang jarang dibahas.

Teks |. Kolumnis situs web FT Cina Fei Feima

Di bioskop musim panas 2024, "Catch a Baby" yang dibintangi Shen Teng dan Ma Li telah "meledak" dalam hal box office, topik, dan diskusi. Tentu saja popularitasnya juga menimbulkan kontroversi besar.

Untuk sebuah "komedi" yang dibintangi oleh "Shen Ma Group" yang penuh dengan tawa dan menyentuh isu-isu kehidupan nyata, dan juga membawa gen tragedi hitam yang absurd, popularitas tidak bisa dihindari, dan kontroversi juga tidak bisa dihindari. Pasalnya, isu-isu yang coba dieksplorasi film seperti pendidikan, kehidupan (sukses), kelas, dan hubungan orang tua-anak relevan langsung dengan masa kini dan menyentuh titik-titik nyeri memang ada ruang abu-abu yang bisa dibicarakan sehingga memicu penafsiran berbeda dan kontroversi.

Secara pribadi, setelah menonton "Catch a Baby" untuk kedua kalinya, saya akan merasa bahwa ini adalah film dengan kelebihan dan kekurangan yang sangat jelas, namun saya ingin fokus pada beberapa paradoks film ini dan mencoba menganalisis alasannya. kontroversi yang sangat besar——Film merupakan representasi realitas sosial, begitu pula “perasaan” setelah menontonnya.

Pertentangan antara “pura-pura miskin” palsu dan “takut miskin” yang sebenarnya

Paradoks pertama dalam film ini adalah paradoks posisi.

Sederhananya, "Catch a Baby" bercerita tentang bagaimana orang terkaya di Kota Xihong berpura-pura miskin untuk membesarkan bayi. Di sini, perlu mengulas “Xihong City Universe” dari Happy Mahua:

Dalam rangkaian film ini, protagonisnya selalu "orang kecil" - bahkan Charlotte ("Charlotte Troubles", 2014) dan Wang Duoyu ("Orang Terkaya di Kota Xihong", 2018) sempat disebut sukses, Meskipun mereka menjadi kaya tiba-tiba, mereka semua memilih untuk "kembali" ke status mereka sebagai orang kecil dan pada akhirnya kembali ke kehidupan kembang api biasa.

Dalam karya-karya tersebut, kekayaan dan ketenaran tentu diidam-idamkan, namun sepanjang film film tetap menceritakan kepada penontonnya: Seorang pria menyukai uang, namun ia harus mendapatkannya dengan cara yang bijak penting daripada uang.

Karakter kecil yang dibintangi Shen Teng, terutama Wang Duoyu, meskipun memiliki banyak kekurangan, tetap merupakan karakter kecil yang baik yang akan bersinar dengan kecemerlangan kemanusiaan (halo sang protagonis) di saat krisis. Dapat dikatakan,Berdiri dari sudut pandang rakyat kecil dan seluruh makhluk hidup adalah salah satu label kreatif terpenting dari Happy Mahua("Berjalan Sendirian di Bulan" adalah semi-pengecualian).

Orang kaya dan berkuasa lebih sering muncul dalam citra negatif, seperti walikota yang korup di "Charlotte", wakil presiden ring tinju yang korup di "Shameful Iron Fist" (2017) dan reputasi palsunya kejuaraan tinju dengan cara tinju dan menyuap wasit adalah seorang playboy dan bajingan yang mengandalkan kekuatan ayahnya untuk menindas teman-temannya dan menipu wanita di "Half Comedy" (2019).

Di kalangan masyarakat awam, sikap buruk berupa budak dan sanjungan terhadap uang dan kesuksesan selalu "bercampur" menjadi liku-liku lelucon yang ironis.

Namun kali ini, "Catch a Baby" bercerita tentang seorang pria kaya sejati yang berpura-pura menjadi miskin. Meski pria kaya ini memulai hidup dalam kemiskinan, kesuksesannya juga adalah "aroma bunga plum yang berasal dari hawa dingin yang pahit".

Jadi inilah pertanyaannya: Kisah orang kaya yang membina "penerus" mungkin membuat masyarakat awam memandangnya dan iri padanya, tapi bagaimana dia bisa membuat masyarakat awam berempati padanya? Ini seperti kenyataannya, orang terkaya dapat mengangkat tangannya dan memberikan "sebuah tujuan kecil" kepada anak-anaknya, tetapi itu adalah "keadaan keterasingan" yang tidak dapat dicapai oleh semua makhluk hidup dalam hidup mereka.

Oleh karena itu, kisah yang ingin dimainkan oleh Shen Teng (berperan sebagai Ma Chenggang) tidak boleh menjadi rencana pengembangan penerus kehidupan nyata bagi orang-orang kaya sejati; ia hanya dapat memerankan kisah "menangkap bayi" dari keluarga kelas menengah - he bersedia mengeluarkan puluhan dolar untuk membelinya. Kelas menengah perkotaan yang membeli tiket film juga merupakan penonton utama di pasar film Tiongkok saat ini.

Namun paradoks juga muncul. Adakah yang pernah melihat berita di media sosial tentang seorang kaya Tionghoa yang berpura-pura menjadi miskin dan membesarkan seorang anak? Ini adalah ketidakselarasan pertama antara naskah film dan realitas sosial. Sedangkan bagi kelas menengah perkotaan di Tiongkok, mentalitas mereka untuk "menangkap bayi" sama dengan mentalitas Ma Chenggang dan Chunlan, namun metode "pembuatan baja" mereka hampir tidak mungkin untuk "berpura-pura miskin".

Karena konteks zaman saat ini adalah mengagumi yang kuat dan takut pada yang lemah. Jika sebuah keluarga benar-benar miskin atau bahkan “terlihat miskin”, hal itu akan menimbulkan tekanan psikologis yang sangat besar baik bagi orang tua maupun anak, yang akan menggagalkan harga diri dan muka, bahkan berujung pada diskriminasi, penghinaan dan intimidasi, seperti yang ditunjukkan dalam “Tangkap a Sayang" lewat sana.

Bagaimana tipikal keluarga kelas menengah Tiongkok membesarkan bayi ayam dan bayi Juan? Anda harus berurusan dengan perumahan dan sekolah di distrik sekolah, kelas minat dan kelas perbaikan, resor dan perkemahan musim panas internasional; Anda juga harus berjuang untuk orang tua Anda, berjuang untuk ibu Anda, berjuang untuk keluarga asli Anda, berjuang untuk rumah, berjuang demi sebuah mobil, memperebutkan penampilan, percakapan, dan temperamen.

Representasi film dan televisi yang paling khas dari orang tua kelas menengah Tiongkok mungkin adalah Gu Jia dalam drama hit tahun 2020 "Only Thirty". Untuk masuk ke taman kanak-kanak terbaik, dia mengertakkan gigi dan mengeluarkan puluhan juta dolar untuk membeli "rumah distrik sekolah". Untuk melatih putranya menjadi elit dan memasuki sekolah bergengsi, dia mendaftarkannya kelas berkuda, kelas pemrograman dan berbagai kelas. Plotnya yang paling menonjol dan hangat diperbincangkan adalah ia menggendong Chanel namun merasa malu di antara para wanita yang menggendong Hermès, bahkan ia malu memperlihatkan tasnya di foto grup.

Apakah ini mirip dengan buku terlaris "I'm a Mom, I Need a Birkin Bag" (2018) yang ditulis oleh Venesty Martin, seorang Ph.D di bidang antropologi dari Yale University di Amerika Serikat? Ini merupakan ketidakselarasan kedua antara teks film dan kenyataan.

Karena alasan ini, karakter dalam "Catch a Baby"Ma Chenggang sepertinya ditakdirkan untuk "dirancang" menjadi kombinasi yang penuh paradoks dan kontradiksi diri. Di dalam dirinya ia memiliki hati sebagai orang tua kelas menengah, namun ia mengenakan "jubah" orang kaya untuk berpura-pura menjadi miskin. ——Karena, jika tidak, tidak mungkin membangun efek berlebihan yang diperlukan untuk komedi, jika tidak, tidak mungkin menciptakan konflik dramatis, dan tidak mungkin melepaskan beban dan menciptakan "titik tawa". Ya, sebagian besar tawa dalam drama tersebut berasal dari bagaimana orang yang benar-benar kaya berpura-pura menjadi miskin.

Dengan cara ini, mulai dari "Charlotte Trouble" pada tahun 2014, hingga "Walking on the Moon" pada tahun 2022, dan kemudian "Catch a Baby" pada tahun 2024,Protagonis layar lebar "Happy Twist" - atau lebih tepatnya, Shen Teng, tokoh teratas di dunia komedi Tiongkok saat ini, selangkah demi selangkah berubah dari "orang kecil" menjadi "orang kecil yang menjadi pahlawan", dan akhirnya berdiri di "puncak ketenaran dan kekayaan" dan menjadi "Orang terkaya sejati".Bukankah ini juga bertepatan dengan sepuluh tahun ketenaran aktor itu sendiri dan bahkan Kaixin Mahua di luar layar?

Ketika orang kaya berpura-pura menjadi miskin sehingga menimbulkan banyak gelak tawa dalam sebuah film, tidak dapat dipungkiri hal tersebut akan menimbulkan ketidaknyamanan psikologis bagi sebagian penonton, karena akan dianggap menyinggung masyarakat miskin (kelas menengah biasa) – bahkan masyarakat miskin perkotaan. yang diperankan Ma Chenggang dalam film tersebut, sebenarnya bukanlah target penonton film tersebut. Oleh karena itu, salah satu komentar yang sangat dipuji tentang film tersebut di media sosial adalah:Di film, orang kaya pura-pura miskin, padahal sebenarnya kita miskin.

Mengenai masalah “kaya berpura-pura menjadi miskin”, karena kelas menengah biasa tidak dapat menggantikan pihak kaya yang berkuasa, maka secara alami lebih mudah untuk menggantikan pihak “miskin” yang lemah. Apalagi di tengah krisis ekonomi saat ini.

Rasa kelangkaan dan ketidakamanan merupakan label psikologis terbesar bagi mereka yang disebut “miskin”. Namun, ketika periode perkembangan ekonomi yang pesat telah berlalu, perasaan kelangkaan dan ketidakamanan telah menjadi label psikologis yang umum bagi kelas menengah saat ini. Jika tidak, “akhir belajar adalah lulus ujian umum” tidak akan menjadi praktik yang umum. Formulir pendaftaran ujian masuk perguruan tinggi tahun ini menunjukkan bahwa sekolah dan jurusan yang lulusannya lebih mudah mendapatkan "mangkuk nasi besi" memiliki nilai yang tinggi, jauh melebihi rekor tahun-tahun sebelumnya. Yang paling mengkhawatirkan kelas menengah Tiongkok adalah kesenjangan kelas, jadi mereka berusaha semaksimal mungkin untuk menjaga anak-anak dan diri mereka sendiri.

Dari sudut pandang ini, "Catch a Baby" sebenarnya sangat sensitif dalam menangkap suasana realistis, dan memang mudah menarik perhatian dan perbincangan luas. Namun untuk “bertindak” dan karena berbagai menimbang pro dan kontra serta menilai keadaan, ia hanya bisa “menghitung” tokoh dan plot yang penuh kontradiksi dan paradoks.

"Hati orang tua" dan "penerus" yang tidak dapat didamaikan

Sebelum menulis tentang paradoks ketiga, perlu dibahas terlebih dahulu mengapa "Catch a Baby" menimbulkan kontroversi besar, dan bagaimana menyikapi kontroversi tersebut?

Mengenai niat awal pembuatan "Catch a Baby", kedua sutradara (yang juga penulis skenario film tersebut) mengatakan hal ini dalam wawancara dengan media:“Sulit untuk menentukan apa yang benar dan apa yang salah dalam saling mempengaruhi antara orang tua dan anak dalam kehidupan satu sama lain. Di satu sisi, anak harus memahami niat baik orang tuanya ketika memperjuangkan ruang tumbuh mandiri dan pilihan hidup; di sisi lain, orang tua juga harus memahami bahwa cara terbaik untuk merencanakan kehidupan anak dan mempengaruhi pertumbuhannya tidak dapat sepenuhnya dibatasi dan diculik atas nama cinta.”

Jelas sekali, sutradara ingin menggunakan film tersebut untuk mempromosikan semacam rekonsiliasi antara orang tua dan anak-anak Tiongkok, dan untuk menjembatani konflik dan perbedaan antar generasi setelah beberapa konflik dan kebangkitan.

Namun, bagaimana sebuah film dirasakan dan diterima oleh penontonnya tidak bergantung pada niat awal pembuatnya.

Di satu sisi, banyak orang tua kelas menengah yang memang sesuai dengan keinginan sutradara. Mereka tidak hanya bisa beresonansi dengan kerja keras orang tua mereka dalam pembuatan baja. Lagipula, individu yang berada di bawah struktur zaman memang terlalu mudah untuk menjadi ". tersedot" dan hanyut bersama orang banyak, namun mereka juga bisa belajar dari pemikiran mereka yang absurd dan ekstrim. Dalam praktiknya, kami merefleksikan rasa proporsional dan batasan dalam hubungan orang tua-anak dan metode pendidikan.

Namun, di sisi lain, bagi pemirsa yang berperan sebagai putra mereka Ma Jiye (diperankan oleh Xiao Bochen dan Shi Pengyuan), ayah mereka Ma Chenggang adalah seorang "penjahat" yang "menyeramkan" dan terang-terangan memperlakukan anak-anak sebagai " alat" atas nama cinta ( Ia memaksakan tujuan hidupnya sendiri pada anak-anaknya, dan tidak segan-segan menipu mereka dalam segala aspek, mengontrol PUA dengan berbagai cara, dan "makan tanpa susah payah".

Oleh karena itu, akan adaBanyak sekali penonton yang berkomentar bahwa film ini adalah “film horor”.Respon emosional dan interpretasi para penonton tersebut pada hakikatnya menyampaikan emosi zaman di kalangan anak muda saat ini. Di balik emosi tersebut terukir kenangan kolektif bahkan trauma kolektif yang pernah mereka alami bersama.

Di bawah "refleksi" kelompok seperti itu, ayah Tionghoa yang diperankan oleh Shen Teng "secara mengejutkan" tidak secara serius dan jelas meminta maaf kepada putranya setelah "kebenaran terungkap", dan bahkan berpikir untuk memaksakannya lagi padanya - seorang adik laki-laki dan perempuan. Plot ini juga telah ditafsirkan oleh banyak pemirsa sebagai "Saya telah kehilangan latihan terompet saya, jadi saya akan mendapatkan nomor tiga untuk terus berlatih sehingga saya dapat mewarisi bisnis keluarga." Oleh karena itu, di mata penonton ini, nilai-nilai teks film "Catch a Baby" adalah "kesenangan keluarga" yang negatif, mengekang, terbelakang, dan tegas, dan patut dikritik habis-habisan.

Walaupun menurut saya pribadi, teks film "Catch a Baby" sebenarnya masih sangat jelas dari segi nilai dan maknanya, terutama pada ending theme-nya. Namun baru pada saat saya menonton film tersebut untuk kedua kalinya di teater, saya mendengarkan lagu penutup dari awal hingga akhir dan membaca semua liriknya dengan cermat.

Menurut saya lirik yang dikutip di bawah ini sebenarnya dapat dengan jelas mewakili orientasi nilai penciptanya:

Aku tidak ingin menjadi layang-layang/Aku ingin menjadi angin/Jangan khawatirkan aku/Ke mana pun aku pergi/Pergi sembarangan/Detak jantung dan sakit hati/Jangan menangis, tepuk tangan untukku/Itulah cinta yang kuinginkan/Don tidak baik padaku/Tolong aku bertepuk tangan / cahaya yang tidak ada dalam rencana / layak untuk dijalani dengan berani...

Soalnya, dari segi hubungan orang tua-anak dan pandangan pendidikan, orientasi nilai para pencipta sebenarnya sama dengan mereka yang mengkritik. Jadi mengapa “perbedaan” antara kedua belah pihak begitu besar jika dilihat dari hasil obyektifnya? Saya khawatir itu karena,Bagian penonton ini tidak membiarkan sang "ayah" untuk tidak sepenuhnya digambarkan sebagai penjahat di film utama dan tidak menerima hukuman yang nyata di akhir.

Namun, sutradara tidak mungkin membiarkan duo andalan Happy Twist, Shen dan Ma berperan sebagai sepasang orang tua penjahat, dan bahkan otoritas terkait film tersebut tidak akan membiarkan "penjahat" menjadi protagonis film tersebut. Jadi,Sutradara memang menggunakan akhiran "gaya keluarga" untuk sengaja "menyimpan" gambar layar grup Shen-Ma.

Mereka sebenarnya mengatur agar Ma Chenggang dan istrinya "mengakui kesalahan mereka dan bertobat" - yang diucapkan dari mulut ibunya Chunlan (diperankan oleh Ma Li), tepat setelah Ma Jiye mengetahui kebenarannya. Mereka akhirnya menerima bahwa putra mereka mengikuti keinginan mereka dan pergi ke akademi pendidikan jasmani dengan nilai tinggi di Qingbei, alih-alih terus mengendalikan jalan hidupnya secara paksa. Secara mental, mereka juga menerima cita-cita putranya untuk menjadi pelari jarak jauh saja, dan akan duduk di depan TV dan menonton siaran langsung maratonnya.

Tentu saja, mengubah drama absurd dengan humor hitam menjadi sebuah tragedi akan lebih kritis dan kuat, tetapi pelajaran realitas dari "Donkey Gets Water" (2016), yang mendapat ulasan bagus tetapi gagal di box office, mungkin telah diperhalus. di pasar film. Energi dan ketajaman Happy Twist.

Oleh karena itu, desain ending sebuah film seringkali tidak semata-mata ditentukan oleh kemauan sutradara. Untungnya, ending "Catch a Baby" saat ini, meski terkesan "dihitung", masih sejalan dengan sentimen sosial Tiongkok dan etika kemanusiaan ala Tiongkok. Dalam kehidupan, sebagian besar orang tua ala Tionghoa kurang lebih memiliki bayangan "Ma Chenggang", namun sulit bagi anak-anak mereka dan bahkan masyarakat untuk sepenuhnya menganggap orang tua mereka sebagai "penjahat". Terlebih lagi, niat awal sutradara untuk mengedepankan saling pengertian dan rekonsiliasi antar generasi masih baik.

Ketidaksesuaian antara “akhir ideal” dan “kenyataan pahit”

Selanjutnya, mari kita bicara tentang paradoks ketiga film tersebut.

Dalam film tersebut, pandangan Ma Chenggang tentang pendidikan, kesuksesan (nilai-nilai dalam hidup), dan pandangan kelas sepertinya mendapat penolakan total dari putranya, Ma Jiye——Belajar bukan lagi tentang "mengubah nasib" atau "membeli rumah besar seperti ini dengan kolam renang untuk orang tua", dan tujuan hidup bukan lagi tentang "tidak bekerja untuk orang lain dan membiarkan orang lain bekerja untuk Anda", tetapi menjadi berani Mengejar "Cahaya yang Tidak Sesuai Rencana"——Tentu saja ini bagus, tapi jika Anda meninjau detail berikut dengan cermat, Anda mungkin merasa bahwa sisi lain dari "akhir ideal" ini sebenarnya adalah kesenjangan kenyataan yang kejam.

Pertama-tama, Ma Jiye dalam film tersebut memang "memenuhi syarat" untuk memberontak sepenuhnya terhadap rencana hidup "kelas atas" ayahnya. Karena sebagai anak orang terkaya, dia tidak perlu khawatir terjerumus ke dalam kesulitan hidup dan jalan menanjak yang harus dihadapi orang awam, tapi kalau itu benar-benar diterapkan dalam kehidupan nyata orang biasa, saya khawatir 99,99% orang tua dan anak-anak akan memilih masuk Dinasti Qing dengan nilai tinggi.Perlawanan Ma Jiye lebih mewakili sebuah momen "ideal" dan kebebasan yang hanya bisa dinikmati sebagian besar penonton di bioskop.Ini sekali lagi merupakan ketidaksesuaian yang canggung antara film dan kenyataan.

Apa kenyataan pahit yang dihadapi sebagian besar masyarakat? Cha Cha juga ditampilkan di film:

Dengan manipulasi di belakang layar yang dilakukan oleh orang kaya, seorang gadis dengan gerakan anggota badan yang sumbang dan proporsi tubuh yang tidak sesuai untuk menjadi penari profesional dapat dengan mudah "direkrut secara khusus" ke akademi tari profesional terlebih dahulu. Namun hal ini dianggap sebagai "bahan tertawaan" dalam film tersebut.

Untuk mengeluarkan putranya dari "kesulitan" memungut botol untuk mengisi lubang keuangannya sesegera mungkin, orang kaya itu dapat "mengatur" sebuah "kontes" dengan lambaian tangannya yang ditakdirkan untuk membuat penonton Tak hanya sekedar memanipulasi emosi penonton, ia juga diduga memanipulasi keaslian permainan (diduga korupsi di dunia sepak bola) - dan hal ini tentu saja sengaja diremehkan dalam film tersebut.

Penonton hanya melihat keluarga kaya bersenang-senang di lapangan, menikmati "keistimewaan keluarga kaya" eksklusif yaitu mengambil botol, dan mengalami "kebahagiaan keluarga" yang hanya bisa dinikmati oleh orang kaya. Petugas kebersihan stadion menghela nafas tak berdaya kepada "kami" di bawah layar:Saat ini, bahkan mengambil botol pun memerlukan koneksi.

Ini juga pertama kalinya saya mengetahui bahwa dalam rangkaian film Happy Twist, penyalahgunaan uang dan kekuasaan tidak disajikan dengan cara yang pahit dan ironis. Mungkin juga karena protagonis yang menyalahgunakan kekuasaannya diperankan oleh Shen Teng.

Dalam "Catch a Baby", salah satu judul yang membuatku merasa tidak nyaman adalah "Tuan Muda"——Semua "aktor" di sekitar Ma Jiye memanggilnya "Tuan Muda", dan putra sulung Ma Chenggang, Ma Dajun, mereka menyebutnya "Tuan Muda Tua".

Saya tidak keberatan jika orang kaya mempekerjakan orang lain untuk menyediakan berbagai layanan bagi diri mereka sendiri - tetapi hal itu hanya berarti perbedaan dalam pembagian kerja sosial, bukan perbedaan kelas sosial dan martabat masyarakat.Saya tidak setuju dengan pandangan kelas ini.

Kelebihan film ini adalah merefleksikan banyak permasalahan yang ada dalam pandangan masa kini tentang pendidikan, hubungan orang tua-anak, dan nilai-nilai kesuksesan. Namun, tidak membuat ironi atau refleksi apa pun terhadap ketiga "keistimewaan" di atas "detailnya, apalagi Tidak kritis.

mungkin, Kurangnya ironi terhadap kenyataan ini adalah ironi terbesar. Itu berarti persetujuan, kompromi, kecanggihan, dan kehilangan—hilangnya kekuatan ironi dan kemarahan. Jadi menurut saya kekurangan dan kelebihan film ini sangat jelas terlihat.

Dan apa yang lebih ironis dari “ironi” ini? Bahkan sebagian besar penonton mengabaikan keberadaan mereka. Mungkin karena hal ini sejalan dengan “persepsi” kebanyakan orang mengenai hak istimewa atas uang—ini adalah “realitas” dan “realitas psikologis” yang diterima secara umum.

Sampai batas tertentu, kontroversi dan diskusi luas yang disebabkan oleh "Catch a Baby" mungkin lebih kental dan luas dibandingkan teks film itu sendiri. Bagaimanapun, ini adalah hal yang baik.