Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Στιγμιότυπα από την ταινία "Catch a Baby", εικόνες: κινηματογραφικές και τηλεοπτικές πληροφορίες

Αυτό το άρθρο δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στον κινεζικό ιστότοπο της FT και έχει τροποποιηθεί ελαφρώς για δημοσίευση εδώ. Πρωτότυπος τίτλος: «Catching Baby»: σημεία πόνου και διαμάχες για την εκπαίδευση, το γονέα-παιδί και την τάξη.

Το "Catch a Baby" αποτυπώνει έντονα πολλά επώδυνα ζητήματα της πραγματικής ζωής που σχετίζονται με μεθόδους εκπαίδευσης, σχέσεις γονέα-παιδιού, πρότυπα επιτυχίας κ.λπ. Ωστόσο, λόγω κάποιας πολυπλοκότητας και ανταλλάγματος, ο προβληματισμός της ταινίας χάνει τελικά την έντασή της και κάνει την ταινία γεμάτη παράδοξα και αντιπαραθέσεις. Το δεύτερο μισό του άρθρου θα συζητήσει τα τρία πιο εντυπωσιακά σημεία της ταινίας που σπάνια συζητούνται.

Κείμενο |

Στις θερινές κινηματογραφικές αίθουσες του 2024, το «Catch a Baby» με πρωταγωνιστές τον Σεν Τενγκ και τη Μα Λι έχει «εκραγεί» από άποψη εισιτηρίων, θεμάτων και συζητήσεων. Φυσικά, η δημοτικότητα έρχεται με τεράστια διαμάχη.

Για μια «κωμωδία» με πρωταγωνιστή την «Ομάδα Shen Ma», η οποία είναι γεμάτη γέλια και αγγίζει θέματα της πραγματικής ζωής, και φέρει επίσης το γονίδιο της μαύρης παράλογης τραγωδίας, η δημοτικότητα είναι αναπόφευκτη και η διαμάχη είναι επίσης αναπόφευκτη. Επειδή τα θέματα που επιχειρεί να διερευνήσει η ταινία, όπως η εκπαίδευση, η ζωή (επιτυχία), η τάξη και οι σχέσεις γονέα-παιδιού σχετίζονται άμεσα με το παρόν και πλήττουν σημεία πόνου και οι αντιπαραθέσεις είναι αναπόφευκτες.

Προσωπικά, αφού δω το "Catch a Baby" για δεύτερη φορά, θα νιώσω ότι είναι μια ταινία με πολύ εμφανή πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα, αλλά θα ήθελα να εστιάσω στα διάφορα παράδοξα αυτής της ταινίας και να προσπαθήσω να αναλύσω γιατί θα προκαλέσει τόσο μεγάλη διαμάχη--Οι ταινίες είναι μια αναπαράσταση της κοινωνικής πραγματικότητας, όπως και τα «συναισθήματα» μετά την παρακολούθηση τους.

Η αντίθεση ανάμεσα στο ψεύτικο «να προσποιείσαι ότι είσαι φτωχός» και στον πραγματικό «φόβο της φτώχειας»

Το πρώτο παράδοξο της ταινίας είναι το παράδοξο της θέσης.

Για να το θέσω απλά, το «Catch a Baby» αφηγείται την ιστορία του πώς ο πλουσιότερος άνδρας στην πόλη Xihong προσποιήθηκε ότι ήταν φτωχός για να μεγαλώσει ένα μωρό. Εδώ, είναι απαραίτητο να αναθεωρήσουμε το "Xihong City Universe" του Happy Mahua:

Σε αυτήν την κινηματογραφική σειρά, οι πρωταγωνιστές είναι πάντα «ανθρωπάκια» - ακόμη και η Charlotte («Charlotte Troubles», 2014) και ο Wang Duoyu («The Richest Man in Xihong City», 2018) ήταν για λίγο επιτυχημένοι, αν και έγιναν πλούσιοι ξαφνικά, στο τέλος όλοι επέλεξαν να «επιστρέψουν» στην ιδιότητά τους ως nobodies και να επιστρέψουν στη συνηθισμένη ζωή των πυροτεχνημάτων.

Σε αυτά τα έργα, ο πλούτος και η φήμη είναι σίγουρα επιθυμητοί, αλλά η ταινία εξακολουθεί να λέει στο κοινό σε όλη τη διάρκεια της ταινίας: Ένας κύριος αγαπά τα χρήματα, αλλά πρέπει να τα παίρνει με σοφό τρόπο. Υπάρχουν πάντα κάποια πράγματα σε αυτόν τον κόσμο που είναι πιο πολύτιμα και σημαντικό από τα χρήματα.

Οι μικροί χαρακτήρες με πρωταγωνιστή τον Shen Teng, ειδικά ο Wang Duoyu, παρά τις πολλές τους ελλείψεις, εξακολουθούν να είναι αξιοπρεπείς μικροί χαρακτήρες που θα λάμπουν με τη λάμψη της ανθρωπότητας (το φωτοστέφανο του πρωταγωνιστή) σε περιόδους κρίσης. Μπορεί να ειπωθεί,Το να στέκεσαι από την οπτική γωνία των μικρών ανθρώπων και όλων των ζωντανών όντων είναι μια από τις πιο σημαντικές δημιουργικές ετικέτες του Happy Mahua(Το «Walking Alone on the Moon» είναι ημι-εξαίρεση).

Οι πλούσιοι και ισχυροί εμφανίζονται πιο συχνά σε αρνητικές εικόνες, όπως ο διεφθαρμένος δήμαρχος της περιοχής στο "Charlotte", ο διεφθαρμένος αντιπρόεδρος του ρινγκ στο "Shameful Iron Fist" (2017) και η ψεύτικη φήμη του Το πρωτάθλημα πυγμαχίας από την πυγμαχία και τη δωροδοκία διαιτητών είναι ένας πλέι μπόι και άχρηστος που βασίζεται στη δύναμη του πατέρα του να εκφοβίζει τους συντρόφους του και να εξαπατά τις γυναίκες στο "Half Comedy" (2019).

Μεταξύ των απλών ανθρώπων, η άσχημη στάση του δουλοπρεπούς και του κολακευτικού απέναντι στα χρήματα και την επιτυχία πάντα «ανακατευόταν» σε χαρούμενες ανατροπές ειρωνικών ανέκδοτων.

Αλλά αυτή τη φορά, το "Catch a Baby" αφηγείται την ιστορία ενός πραγματικού πλουσιότερου ανθρώπου που προσποιείται τον φτωχό Αν και ο πλουσιότερος άνθρωπος ξεκίνησε τη ζωή του μέσα στη φτώχεια, η επιτυχία του είναι επίσης "το άρωμα των ανθέων δαμάσκηνου έρχεται από το τσουχτερό κρύο".

Εδώ λοιπόν έρχεται το ερώτημα: Η ιστορία ενός πλούσιου που καλλιεργεί έναν «διάδοχο» μπορεί να κάνει τους απλούς ανθρώπους να τον κοιτούν ψηλά και να τον ζηλεύουν, αλλά πώς μπορεί να κάνει τους απλούς ανθρώπους να τον συμπονούν; Αυτό είναι ακριβώς όπως στην πραγματικότητα, ένας συγκεκριμένος πλουσιότερος άνθρωπος μπορεί να σηκώσει το χέρι του και να δώσει στα παιδιά του «ένα μικρό στόχο», αλλά αυτό είναι μια «κατάσταση αποξένωσης» που όλα τα ζωντανά όντα δεν μπορούν να επιτύχουν στη ζωή τους.

Ως εκ τούτου, η ιστορία που θέλει να παίξει ο Shen Teng (που παίζει τον Ma Chenggang) δεν πρέπει να είναι ένα πραγματικό σχέδιο ανάπτυξης για πραγματικούς πλούσιους ανθρώπους είναι πρόθυμος να ξοδέψει δεκάδες δολάρια για να το αγοράσει Η αστική μεσαία τάξη που αγοράζει εισιτήρια κινηματογράφου είναι επίσης το κύριο κοινό στην τρέχουσα κινηματογραφική αγορά της Κίνας.

Προκύπτουν όμως και παράδοξα. Έχει δει κανείς ποτέ μια ιστορία στις κοινωνικές ειδήσεις για έναν πλούσιο Κινέζο που παριστάνει τον φτωχό και μεγαλώνει ένα παιδί; Αυτή είναι η πρώτη λανθασμένη ευθυγράμμιση μεταξύ του σεναρίου της ταινίας και της κοινωνικής πραγματικότητας. Όσο για την αστική μεσαία τάξη της Κίνας, η νοοτροπία τους να «πιάνουν μωρά» είναι η ίδια με αυτή του Ma Chenggang και του Chunlan, αλλά η μέθοδος «κατασκευής χάλυβα» τους είναι σχεδόν αδύνατο να «προσποιηθεί ότι είναι φτωχός».

Γιατί το σημερινό γενικό πλαίσιο των καιρών είναι να θαυμάζουμε τους δυνατούς και να φοβόμαστε τους αδύναμους. Εάν μια οικογένεια είναι πραγματικά φτωχή ή ακόμα και "φαίνεται φτωχή", θα προκαλέσει τεράστια ψυχολογική πίεση τόσο στους γονείς όσο και στα παιδιά, η οποία θα ματαιώσει την αυτοεκτίμηση και το πρόσωπο, ακόμη και θα οδηγήσει σε διακρίσεις, ταπείνωση και εκφοβισμό, όπως φαίνεται στο "Catch a Μωρό» Με αυτόν τον τρόπο.

Πώς οι πιο τυπικές κινεζικές οικογένειες της μεσαίας τάξης μεγαλώνουν μωρά κοτόπουλου και μωρά Χουάν; Πρέπει να ασχοληθείς με σχολικές περιοχές και σχολεία, μαθήματα ενδιαφέροντος και μαθήματα αποκατάστασης, θέρετρα και διεθνείς καλοκαιρινές κατασκηνώσεις, πρέπει επίσης να παλέψεις για τους γονείς σου, να παλέψεις για την αρχική σου οικογένεια, να παλέψεις για ένα σπίτι αυτοκίνητο, αγώνας για εμφάνιση, συζήτηση και ιδιοσυγκρασία.

Η πιο χαρακτηριστική κινηματογραφική και τηλεοπτική αναπαράσταση Κινέζων γονέων της μεσαίας τάξης είναι πιθανώς ο Gu Jia στο δράμα επιτυχίας του 2020 "Only Thirty". Για να εμπλακεί σε ένα κορυφαίο νηπιαγωγείο, έσφιξε τα δόντια του και δανείστηκε δεκάδες εκατομμύρια για να αγοράσει ένα «σπίτι σχολικής περιφέρειας» για να εκπαιδεύσει τον γιο του να γίνει ελίτ και να μπει σε μια σχολή κύρους, τον έγραψε σε τμήματα ιππασίας. , μαθήματα προγραμματισμού και διάφορες τάξεις. Η πιο σημαντική και πολυσυζητημένη πλοκή της είναι ότι κουβαλάει τη Chanel αλλά νιώθει ντροπή ανάμεσα στις κυρίες που κουβαλούν Hermès Ντρέπεται ακόμη και να δείξει την τσάντα της σε μια ομαδική φωτογραφία.

Είναι παρόμοιο με το βιβλίο με τις μεγαλύτερες πωλήσεις "I'm a Mom, I Need a Birkin Bag" (2018) γραμμένο από τον Venesty Martin, διδάκτωρ ανθρωπολογίας από το Πανεπιστήμιο Yale στις Ηνωμένες Πολιτείες; Αυτό αποτελεί τη δεύτερη λανθασμένη ευθυγράμμιση μεταξύ κινηματογραφικού κειμένου και πραγματικότητας.

Για αυτόν τον λόγο, ο χαρακτήρας στο "Catch a Baby"Ο Ma Chenggang φαίνεται προορισμένος να είναι «σχεδιασμένος» για να είναι ένας συνδυασμός γεμάτος παράδοξα και αντιφάσεις με τον εαυτό του. ——Επειδή, αλλιώς, είναι αδύνατο να κατασκευαστεί το υπερβολικό εφέ που απαιτείται για την κωμωδία, αλλιώς είναι αδύνατο να δημιουργηθούν δραματικές συγκρούσεις, και είναι αδύνατο να αποτινάξεις τις αποσκευές και να δημιουργήσεις «πόντους γέλιου». Ναι, πολλά από τα λεγόμενα γέλια στο έργο προέρχονται από το πώς οι πραγματικά πλούσιοι προσποιούνται τους φτωχούς.

Με αυτόν τον τρόπο, ξεκινώντας από το «Charlotte Trouble» το 2014, στο «Walking on the Moon» το 2022 και μετά στο «Catch a Baby» το 2024,Ο πρωταγωνιστής της μεγάλης οθόνης του "Happy Twist" - ή μάλλον, ο Σεν Τενγκ, η κορυφαία φιγούρα στον σημερινό κόσμο της κωμωδίας της Κίνας, μεταμορφώθηκε βήμα-βήμα από "μικρό άτομο" σε "μικρό άτομο που έγινε ήρωας" και τελικά στάθηκε στην «κορυφή της φήμης και της περιουσίας» και έγινε «Ο πραγματικός πλουσιότερος άνθρωπος».Δεν συμπίπτει και αυτό με τα δέκα χρόνια φήμης του ίδιου του ηθοποιού και ακόμη και του Kaixin Mahua εκτός οθόνης;

Όταν οι πλούσιοι προσποιούνται ότι είναι φτωχοί για να δημιουργήσουν πολλά από τα γέλια μιας ταινίας, είναι αναπόφευκτο ότι θα προκαλέσει ψυχολογική δυσφορία σε ορισμένους θεατές, επειδή θα θεωρηθεί προσβλητικό για τους φτωχούς (συνηθισμένη μεσαία τάξη) - παρόλο που οι φτωχοί της πόλης που έπαιξε ο Ma Chenggang στην ταινία, στην πραγματικότητα δεν είναι το κοινό-στόχος της ταινίας. Ως εκ τούτου, ένα από τα ιδιαίτερα επαινετικά σχόλια για την ταινία στα social media είναι:Στην ταινία, οι πλούσιοι προσποιούνται τους φτωχούς, αλλά εμείς είμαστε πραγματικά φτωχοί.

Όσον αφορά το θέμα του «πλούσιου που προσποιείται ότι είναι φτωχός», δεδομένου ότι η συνηθισμένη μεσαία τάξη δεν μπορεί να υποκαταστήσει την ισχυρή πλευρά των πλουσίων, είναι πιο εύκολο να αντικαταστήσει την αδύναμη «φτωχή» πλευρά φυσικά. Ειδικά στη σημερινή οικονομική ύφεση.

Η αίσθηση της έλλειψης και της ανασφάλειας είναι η μεγαλύτερη ψυχολογική ταμπέλα των λεγόμενων «φτωχών». Ωστόσο, όταν έχει περάσει η περίοδος της ραγδαίας οικονομικής ανάπτυξης, τα συναισθήματα έλλειψης και ανασφάλειας έχουν γίνει κοινές ψυχολογικές ταμπέλες για τη σημερινή συνηθισμένη μεσαία τάξη. Διαφορετικά, «το τέλος της φοίτησης είναι να περάσει η δημόσια εξέταση» δεν θα γίνει συνήθης πρακτική. Η αίτηση για εισαγωγικές εξετάσεις για το φετινό κολέγιο έδειξε ότι τα σχολεία και οι ειδικότητες όπου είναι πιο εύκολο για τους αποφοίτους να πάρουν ένα «σιδερένιο μπολ ρυζιού» έχουν υψηλές βαθμολογίες, ξεπερνώντας κατά πολύ το ρεκόρ των προηγούμενων ετών. Αυτό που ανησυχεί περισσότερο τη μεσαία τάξη της Κίνας είναι η ταξική ολίσθηση, οπότε προσπαθούν να κρατήσουν τα παιδιά τους και τους εαυτούς τους υπό έλεγχο.

Από αυτή την άποψη, το "Catch a Baby" είναι στην πραγματικότητα πολύ ευαίσθητο στην αποτύπωση της ρεαλιστικής ατμόσφαιρας και είναι πράγματι εύκολο να προκαλέσει ευρεία προσοχή και συζήτηση. Ωστόσο, για να «δράσει» και λόγω διαφόρων ζυγίζοντας τα υπέρ και τα κατά και την εκτίμηση της κατάστασης, δεν μπορεί παρά να «υπολογίσει» τους χαρακτήρες και τις πλοκές που είναι γεμάτες αντιφάσεις και παράδοξα.

Η ασυμβίβαστη «γονική καρδιά» και «διάδοχος»

Πριν γράψουμε για το τρίτο παράδοξο, είναι απαραίτητο να μιλήσουμε πρώτα για το γιατί το "Catch a Baby" έχει προκαλέσει τεράστια διαμάχη και πώς να αντιμετωπίσουμε αυτές τις αντιπαραθέσεις;

Σχετικά με την αρχική πρόθεση δημιουργίας του «Catch a Baby», οι δύο σκηνοθέτες (οι οποίοι είναι και οι σεναριογράφοι της ταινίας) είπαν σε συνέντευξή τους στα ΜΜΕ:"Είναι δύσκολο να ορίσουμε τι είναι σωστό και τι λάθος στην αμοιβαία επιρροή γονέων και παιδιών στη ζωή του άλλου. Από τη μια πλευρά, τα παιδιά πρέπει να κατανοήσουν τις καλές προθέσεις των γονιών τους όταν αγωνίζονται για ανεξάρτητο χώρο ανάπτυξης και επιλογές ζωής. Από την άλλη πλευρά, οι γονείς πρέπει επίσης να κατανοήσουν Ο καλύτερος τρόπος για να προγραμματίσετε τη ζωή ενός παιδιού και να επηρεάσετε την ανάπτυξή του δεν μπορεί να περιοριστεί εντελώς και να απαχθεί στο όνομα της αγάπης».

Προφανώς, ο σκηνοθέτης θέλει να χρησιμοποιήσει την ταινία για να προωθήσει κάποιο είδος συμφιλίωσης μεταξύ Κινέζων γονέων και παιδιών και να γεφυρώσει τις συγκρούσεις και τις διαφορές μεταξύ των γενεών μετά από κάποιες συγκρούσεις και αφυπνίσεις.

Ωστόσο, το πώς μια ταινία γίνεται αισθητή και αποδεκτή από το κοινό δεν εξαρτάται από την αρχική πρόθεση του δημιουργού.

Από τη μια πλευρά, πολλοί γονείς της μεσαίας τάξης είναι πράγματι όπως επιθυμεί ο σκηνοθέτης. Δεν μπορούν μόνο να έχουν απήχηση με τις επίπονες προσπάθειες των γονιών τους στην κατασκευή χάλυβα. ρουφήξτε" και παρασύρονται με το πλήθος, αλλά μπορούν επίσης να μάθουν από τις παράλογες και ακραίες σκέψεις τους. Στην πράξη, αναλογιζόμαστε την αίσθηση της αναλογίας και τα όρια στις σχέσεις γονέα-παιδιού και στις μεθόδους εκπαίδευσης.

Ωστόσο, από την άλλη πλευρά, για όσους θεατές έχουν μπει στη θέση του γιου τους Ma Jiye (τον οποίο υποδύονται οι Xiao Bochen και Shi Pengyuan), ο πατέρας τους Ma Chenggang είναι ένας «ανατριχιαστικός» και ειλικρινής «κακός» που αντιμετωπίζει τα παιδιά ως « εργαλεία» στο όνομα της αγάπης (Επιβάλλει τους δικούς του στόχους ζωής στα παιδιά του και δεν διστάζει να τα εξαπατήσει από όλες τις απόψεις, να ελέγξει την PUA με διάφορους τρόπους και να «τρώει χωρίς κακουχία».

Ως εκ τούτου, θα υπάρξειΤόσοι πολλοί θεατές σχολίασαν ότι αυτή η ταινία είναι μια «ταινία τρόμου».Οι συναισθηματικές ανταποκρίσεις και ερμηνείες αυτών των ακροατών ουσιαστικά μεταφέρουν τα συναισθήματα της εποχής στους νέους σήμερα Πίσω από τα συναισθήματα είναι χαραγμένες συλλογικές μνήμες και ακόμη και συλλογικά τραύματα που έχουν βιώσει μαζί.

Κάτω από μια τέτοια «αντανάκλαση», ο Κινέζος πατέρας που υποδύεται ο Σεν Τενγκ «παραδόξως» δεν ζήτησε σοβαρά και ξεκάθαρα συγγνώμη από τον γιο του αφού «αποκαλύφθηκε η αλήθεια» και σκέφτηκε να του το ξαναπιέσει με το ζόρι - ένας μικρότερος αδερφός και μια αδερφή Αυτή η πλοκή έχει επίσης ερμηνευτεί από πολλούς θεατές ως "Έχω χάσει την πρακτική μου στην τρομπέτα, οπότε θα πάρω ένα νούμερο τρία για να συνεχίσω να ασκούμαι για να κληρονομήσω την οικογενειακή επιχείρηση". Ως εκ τούτου, στα μάτια αυτού του κοινού, οι αξίες του κινηματογραφικού κειμένου του «Catch a Baby» είναι αρνητικές, περιοριστικές, οπισθοδρομικές και δυναμικά «οικογενειακή διασκέδαση» και θα πρέπει να υφίστανται έντονη κριτική.

Αν και προσωπικά εξακολουθώ να πιστεύω ότι το κινηματογραφικό κείμενο του "Catch a Baby" είναι στην πραγματικότητα πολύ σαφές ως προς την αξία και το νόημα, ειδικά στο θέμα του τέλους. Αλλά ήταν μόνο κατά τη δεύτερη προβολή της ταινίας στο θέατρο που άκουσα το τραγούδι τέλους από την αρχή μέχρι το τέλος και διάβασα όλους τους στίχους προσεκτικά.

Νομίζω ότι οι στίχοι που παρατίθενται παρακάτω μπορούν πραγματικά να αντιπροσωπεύουν ξεκάθαρα τον προσανατολισμό αξίας του δημιουργού:

Δεν θέλω να γίνω χαρταετός/Θέλω να είμαι ο άνεμος/Μην ανησυχείς για μένα/Όπου κι αν πάω/Πήγαινε απερίσκεπτα/Χτύπος καρδιάς και πονάς/Μην κλαις, χειροκρότησέ με/Αυτή είναι η αγάπη που θέλω/Ντον Να είσαι καλός μαζί μου/Σε παρακαλώ να χειροκροτώ/το φως που δεν είναι στο σχέδιο/ αξίζει να το πας γενναία...

Βλέπετε, όσον αφορά τις σχέσεις γονέα-παιδιού και τις εκπαιδευτικές απόψεις, ο αξιακός προσανατολισμός των δημιουργών είναι στην πραγματικότητα ο ίδιος με εκείνους που τους επικρίνουν. Γιατί λοιπόν οι «διαφορές» μεταξύ των δύο πλευρών είναι τόσο τεράστιες αν κρίνουμε από τα αντικειμενικά αποτελέσματα; Φοβάμαι ότι είναι επειδή,Αυτό το μέρος του κοινού δεν επιτρέπει στον «πατέρα» να μην απεικονιστεί εντελώς ως κακοποιός στην κύρια ταινία και να μην λάβει μια πραγματική τιμωρία στο τέλος.

Ωστόσο, είναι αδύνατο για τον σκηνοθέτη να αφήσει το βασικό δίδυμο των Happy Twist, Shen και Ma, να παίξουν ένα ζευγάρι ξεκάθαρων κακών γονιών, και ακόμη και οι αρμόδιες αρχές της ταινίας δεν θα επιτρέψουν στους «κακούς» να γίνουν οι πρωταγωνιστές της ταινίας. Ετσι,Ο σκηνοθέτης πράγματι χρησιμοποίησε ένα τέλος "οικογενειακού στυλ" για να "σώσει" σκόπιμα την εικόνα της οθόνης της ομάδας Shen-Ma.

Πράγματι κανόνισαν τον Ma Chenggang και τη σύζυγό του να "παραδεχτούν τα λάθη τους και να μετανοήσουν" - μιλώντας από το στόμα της μητέρας του Chunlan (την οποία υποδύεται ο Ma Li), αμέσως μετά ο Ma Jiye ανακάλυψε την αλήθεια. Τελικά αποδέχτηκαν ότι ο γιος τους ακολούθησε τις επιθυμίες τους και πήγε στο κολέγιο φυσικής αγωγής με τις υψηλές βαθμολογίες στο Qingbei, αντί να συνεχίσει να ελέγχει με το ζόρι την πορεία της ζωής του. Διανοητικά, αποδέχτηκαν επίσης το ιδανικό του γιου τους να είναι απλώς δρομέας μεγάλων αποστάσεων και θα κάθονταν μπροστά στην τηλεόραση και θα παρακολουθούσαν τη ζωντανή μετάδοση του μαραθωνίου του.

Φυσικά, το να μετατρέψεις ένα παράλογο έργο με μαύρο χιούμορ σε τραγωδία θα είναι πιο κρίσιμο και δυνατό, αλλά το μάθημα reality του «Donkey Gets Water» (2016), που έλαβε καλές κριτικές αλλά απέτυχε στο box office, μπορεί να έχει εξομαλυνθεί. στην κινηματογραφική αγορά Η ενέργεια και η ευκρίνεια του Happy Twist.

Επομένως, ο τελικός σχεδιασμός μιας ταινίας συχνά δεν καθορίζεται αποκλειστικά από τη βούληση του σκηνοθέτη. Ευτυχώς, το τωρινό τέλος του «Catch a Baby», αν και φαίνεται «υπολογισμένο», εξακολουθεί να συνάδει με τα κοινωνικά αισθήματα της Κίνας και την ανθρώπινη ηθική κινεζικού τύπου. Στη ζωή, οι περισσότεροι κινεζικού τύπου γονείς, ακόμα κι αν έχουν λίγο πολύ τη σκιά του «Ma Chenggang», είναι δύσκολο για τα παιδιά τους και ακόμη και την κοινωνία να θεωρούν εντελώς τους γονείς τους ως πλήρεις «κακόους». Επιπλέον, η αρχική πρόθεση του σκηνοθέτη να προωθήσει την αμοιβαία κατανόηση και τη συμφιλίωση μεταξύ των γενεών εξακολουθεί να είναι καλή.

Η αναντιστοιχία μεταξύ «ιδανικού τέλους» και «σκληρής πραγματικότητας»

Στη συνέχεια, ας μιλήσουμε για το τρίτο παράδοξο της ταινίας.

Στην ταινία, οι απόψεις του Ma Chenggang για την εκπαίδευση, την επιτυχία (αξίες στη ζωή) και τις ταξικές απόψεις φαίνεται ότι αντιστάθηκαν πλήρως από τον γιο του Ma Jiye——Η μελέτη δεν είναι πλέον για το «να αλλάξεις τη μοίρα σου» ή «να αγοράσεις ένα μεγάλο σπίτι σαν αυτό με πισίνα για τους γονείς σου», και ο στόχος στη ζωή δεν είναι πλέον «να μην δουλεύεις για άλλους και να αφήνεις τους άλλους να δουλεύουν για σένα», αλλά να είσαι γενναίος Κυνηγώντας το "Φως που δεν είναι στο σχέδιο"——Φυσικά αυτά είναι καλά, αλλά αν εξετάσετε προσεκτικά τις παρακάτω λεπτομέρειες, μπορεί να νιώσετε ότι η άλλη πλευρά αυτού του «ιδανικού τέλους» είναι στην πραγματικότητα ένα σκληρό κενό πραγματικότητας.

Πρώτα απ 'όλα, ο Ma Jiye στην ταινία είναι πράγματι "τα προσόντα" να επαναστατήσει εντελώς ενάντια στο "high-end" σχέδιο ζωής του πατέρα του. Γιατί ως γιος του πλουσιότερου ανθρώπου, δεν χρειάζεται να ανησυχεί μήπως πέσει στις συγκεκριμένες δυσκολίες της ζωής και στα ανοδικά μονοπάτια που πρέπει να αντιμετωπίσουν οι απλοί άνθρωποι Το 99,99% των γονέων και των παιδιών θα επέλεγε να εισέλθει στη δυναστεία Qing με υψηλές βαθμολογίες αντί να πάει σε αθλητικό σχολείο.Η αντίσταση του Ma Jiye αντιπροσωπεύει περισσότερο ένα «ιδανικό» και μια στιγμή ελευθερίας που το περισσότερο κοινό μπορεί να απολαύσει μόνο στον κινηματογράφο.Αυτή είναι για άλλη μια φορά μια αμήχανη αναντιστοιχία μεταξύ ταινιών και πραγματικότητας.

Ποια είναι η σκληρή πραγματικότητα που αντιμετωπίζει η πλειοψηφία της κοινωνίας; Το Cha Cha εμφανίζεται επίσης στην ταινία:

Με κάποια παρασκηνιακή χειραγώγηση από τους πλούσιους, ένα κορίτσι με δυσαρμονικές κινήσεις των άκρων και αναλογίες σώματος που δεν είναι κατάλληλες για επαγγελματία χορευτή μπορεί εύκολα να «στρατολογηθεί ειδικά» σε μια επαγγελματική ακαδημία χορού εκ των προτέρων. Αυτό όμως αντιμετωπίστηκε ως «πόντο γέλιο» στην ταινία.

Για να βγάλει το γιο του από τη «δυστυχία» να μαζεύει μπουκάλια για να γεμίσει την οικονομική του τρύπα το συντομότερο, ο πλούσιος μπορεί να «κανονίσει» έναν «διαγωνισμό» με μια κίνηση του χεριού του που προορίζεται να κάνει το κοινό. Αρκετά θυμωμένος για να πετάξει μπουκάλια Όχι μόνο χειραγωγεί τα συναισθήματα του κοινού, αλλά επίσης υποπτεύεται ότι χειραγωγεί την αυθεντικότητα του παιχνιδιού (ύποπτο για διαφθορά στον κόσμο του ποδοσφαίρου) - και αυτό, φυσικά, υποβαθμίζεται σκόπιμα στην ταινία.

Το κοινό είδε μόνο την πλούσια οικογένεια να διασκεδάζει στο γήπεδο, να απολαμβάνει το αποκλειστικό «πλούσιο οικογενειακό σπέσιαλ» να μαζεύει μπουκάλια και να βιώνει την «οικογενειακή ευτυχία» που μόνο οι πλούσιοι μπορούν να απολαύσουν. Οι καθαρίστριες του γηπέδου αναστέναξαν αβοήθητοι στο «μας» κάτω από την οθόνη:Αυτές τις μέρες, ακόμη και η παραλαβή ενός μπουκαλιού απαιτεί συνδέσεις.

Ήταν επίσης η πρώτη φορά που ανακάλυψα ότι στην κινηματογραφική σεκάνς του Happy Twist, η κατάχρηση χρήματος και εξουσίας δεν παρουσιάστηκε με πικρό και ειρωνικό τρόπο. Μάλλον αυτό συμβαίνει και γιατί τον πρωταγωνιστή που κάνει κατάχρηση της εξουσίας του υποδύεται ο Σεν Τενγκ.

Στο "Catch a Baby", ένας τίτλος που με έκανε να νιώσω ιδιαίτερα άβολα ήταν το "Young Master"——Όλοι οι «ηθοποιοί» γύρω από τον Ma Jiye τον αποκαλούν «Νεαρό Δάσκαλο», και ο μεγαλύτερος γιος του Ma Chenggang, Ma Dajun, είναι αυτό που αποκαλούν «Πρεσβύτερος Νέος Δάσκαλος».

Δεν έχω αντίρρηση να προσλαμβάνουν οι πλούσιοι άλλοι για να παρέχουν διάφορες υπηρεσίες για τον εαυτό τους - αλλά θα πρέπει να σημαίνει μόνο τη διαφορά στον κοινωνικό καταμερισμό της εργασίας, όχι τη διαφορά στην κοινωνική τάξη και την αξιοπρέπεια των ανθρώπων.Δεν συμφωνώ με αυτή την άποψη της τάξης.

Το πλεονέκτημα αυτής της ταινίας είναι ότι αντικατοπτρίζει πολλά προβλήματα που υπάρχουν στην τρέχουσα προοπτική για την εκπαίδευση, τις σχέσεις γονέα-παιδιού και τις αξίες της επιτυχίας, ωστόσο, δεν κάνει καμία μορφή ειρωνείας ή προβληματισμού για τα παραπάνω τρία «προνόμια "Λεπτομέρειες, πόσο μάλλον Όχι επικριτικό.

ίσως, Αυτή η έλλειψη ειρωνείας της πραγματικότητας είναι η μεγαλύτερη ειρωνεία. Σημαίνει συναίνεση, συμβιβασμό, επιτήδευση και απώλεια—την απώλεια της δύναμης της ειρωνείας και του θυμού. Θα υποστήριζα λοιπόν ότι οι ελλείψεις και τα δυνατά σημεία της ταινίας είναι πολύ εμφανείς.

Και τι πιο ειρωνικό από αυτή την «ειρωνεία»; Ακόμη και η συντριπτική πλειοψηφία των θεατών αγνοεί την ύπαρξή τους. Πιθανώς επειδή αυτό είναι σύμφωνο με την «αντίληψη» των περισσότερων ανθρώπων για το προνόμιο του χρήματος—είναι μια γενικά αποδεκτή «πραγματικότητα» και «ψυχολογική πραγματικότητα».

Ως ένα βαθμό, η διαμάχη και η εκτεταμένη συζήτηση που προκαλεί το «Catch a Baby» μπορεί να είναι πολύ πιο πυκνή και ευρύτερη από το ίδιο το κείμενο της ταινίας. Αυτό είναι τελικά καλό.