«ο εγγονός της γιαγιάς»: οι ταινίες πρέπει τελικά να είναι μια τέχνη αγάπης
2024-09-05
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
στο σημερινό περιβάλλον, η κινηματογραφική βιομηχανία αντιμετωπίζει νέες ευκαιρίες και προκλήσεις. ο τρόπος χρήσης των αναδυόμενων τεχνολογιών για να δώσει ζωντάνια στη δημιουργία ταινιών έχει γίνει σημαντικό θέμα και σηματοδοτεί μια νέα κατεύθυνση για την ανάπτυξη της κινηματογραφικής βιομηχανίας. επιπλέον, επηρεασμένες από την αισθητική των μικρού μήκους βίντεο, ορισμένες κινηματογραφικές δημιουργίες επιδιώκουν υπερβολικά τη βραχυπρόθεσμη ελκυστικότητα και προσπαθούν να προσελκύσουν κοινό μέσω σύντομων και συχνών αισθητηριακών ερεθισμάτων «. μια τάση.
σε αυτό το πλαίσιο, η ταϊλανδέζικη ταινία "grandma's grandson" που κυκλοφορεί αυτή τη στιγμή μοιάζει με πηγή γλυκού νερού, στρέφοντας την προσοχή του κοινού στη γοητεία της ίδιας της ταινίας.
η ταινία επικεντρώνεται στη στοργική ιστορία μεταξύ του άνεργου νεαρού α'αν και της γιαγιά του που πάσχει από το τελικό στάδιο, και απεικονίζει με λεπτότητα την εξέλιξη των συναισθημάτων τους. ο an αρχικά μετακόμισε στο σπίτι της γιαγιάς του για να κληρονομήσει την κληρονομιά, αλλά συγκινήθηκε από την επίμονη στάση της γιαγιάς του απέναντι στη ζωή και τη βαθιά αγάπη και τα εμπόδια εξαφανίστηκαν σταδιακά. η οικογενειακή στοργή συσσωρεύεται στην καθημερινή ζωή και η νοοτροπία του αν αλλάζει από ωφελιμιστική σε ειλικρινή συντροφικότητα. ανυπομονεί να περάσει το υπόλοιπο της ζωής του με τη γιαγιά του και να μοιραστεί τις χαρές, τις λύπες και τις χαρές της ζωής.
αξίζει να σημειωθεί ότι οι πολλαπλές σχέσεις προβολής χτίζονται μέσα στην ταινία είναι αυτή η σειρά σύνθετων και ευαίσθητων δικτύων πολλαπλής προβολής που προωθεί τη σταδιακή εγκαθίδρυση της ενσυναίσθησης και της κατανόησης μεταξύ των χαρακτήρων. οι ταινίες κάνουν ορατές τους ανθρώπινους χαρακτήρες, τα συναισθήματα και τις διαθέσεις, ειδικά στο πρόσωπο του ηθοποιού. το πιο χαρακτηριστικό είναι μέσα από κοντινά πλάνα, η ερμηνεία του ηθοποιού μεγεθύνεται και κάθε λεπτή έκφραση και αλλαγή στα μάτια μπορεί να αποτυπωθεί από το κοινό, γεγονός που αποτελεί σημαντικό μέρος της απήχησης του ηθοποιού. οι ερμηνείες των ηθοποιών όχι μόνο προσφέρουν οπτική απόλαυση, αλλά δημιουργούν μια ιδιαίτερη σχέση με το κοινό που αγγίζει συναισθηματικά και ψυχολογικά επίπεδα. τα κοντινά πλάνα παίζουν τον μεγαλύτερο ρόλο στη διαδικασία προβολής αυτής της ταινίας, καθιστώντας ένα σημαντικό μέσο για το κοινό να εξερευνήσει σε βάθος τον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων.
η ταινία παρουσιάζει συχνά κοντινά πλάνα του προσώπου του a'an όταν το πρόσωπό του είναι μπροστά, η κάμερα καταγράφει προσεκτικά κάθε λεπτή έκφραση όταν επικοινωνεί με τη γιαγιά του . όταν το πρόσωπό του μετακινείται προς τα πίσω, γίνεται θεατής όταν η κάμερα εστιάζει ξανά στο πρόσωπό του, αναδεικνύει τις αντανακλάσεις και τις ιδέες του μετά τη συνομιλία της γιαγιάς του με άλλους. αυτά τα κοντινά πλάνα όχι μόνο αποτυπώνουν τις εκφράσεις του προσώπου του an, αλλά αποκαλύπτουν επίσης την εσωτερική του λεπτή δυναμική.
τέλος, στο τέλος της ταινίας, στη σκηνή όπου ο an χτυπά το φέρετρο για να τον οδηγήσει η γιαγιά του, ένα κοντινό πλάνο του προσώπου του φέρεται ξανά μπροστά και τα συναισθήματά του απελευθερώνονται εντελώς ότι η γιαγιά είναι το νούμερο ένα στην καρδιά του, που δείχνει έντονα την ποιοτική αλλαγή του συναισθήματος, και τη διαδικασία της αλλαγής φυσική και λογική. η έξυπνη χρήση κοντινών πλάνων αγγίζει το όραμα του κοινού και διεισδύει βαθιά στην ψυχή, αποκαλύπτοντας τον εσωτερικό κόσμο και τα μυστικά συναισθήματα του χαρακτήρα, καθιστώντας τον χαρακτήρα του an πιο γεμάτο, και η ιστορία έχει πλούσια συναισθηματικά στρώματα, επιτρέποντας στο κοινό να έχει απήχηση με τον χαρακτήρα και την εμπειρία των λεπτών αλλαγών στην καρδιά τους. αυτή είναι η καλλιτεχνική γοητεία της ταινίας και το κλειδί της επιτυχίας της.
η δομική σύλληψη και η επεξεργασία της λεπτομέρειας της ταινίας μπορεί να περιγραφεί ως έξυπνη, στρώση προς στρώμα, αλληλένδετη και σχολαστική.
η εναρκτήρια σκηνή δείχνει μια οικογένεια που επισκέπτεται έναν τάφο. η γιαγιά εκφράζει την επιθυμία της να αγοράσει ένα όμορφο νεκροταφείο αξίας 1 εκατομμυρίου μετά τον θάνατό της. ο a'an και οι δύο θείοι του αρχικά ήλπιζαν να αποκτήσουν την ακίνητη περιουσία της γιαγιάς του, η οποία ήταν και η αρχική πρόθεση της επιλογής του a'an να φροντίσει τη γιαγιά του. ωστόσο, όταν η γιαγιά της ανακάλυψε ότι το αρχικό κίνητρο της αν για τη φροντίδα της ήταν να κληρονομήσει το σπίτι, δεν το επεσήμανε ευθέως, αντ' αυτού, την επόμενη μέρα την πήγε στο σπίτι του αδερφού της για να ζητήσει 1 εκατομμύριο νεκροταφείο. ίσως αυτό το ταξίδι να μην ήταν πραγματικά για το νεκροταφείο, αλλά ελπίζοντας να πάρει τα χρήματα για να ξεπληρώσει το χρέος του μικρότερου γιου, ώστε να διατηρηθεί η περιουσία και να την αφήσει στον αν. αφού πέθανε η γιαγιά του, ο a'an έμαθε ότι η γιαγιά του είχε εξοικονομήσει 1 εκατομμύριο γι 'αυτόν τον καιρό, θυμήθηκε επίσης ότι όταν ήταν παιδί, είπε ότι θα αγόραζε ένα νέο σπίτι για τη γιαγιά του. στο τέλος, ο αν έβγαλε όλες τις οικονομίες του και αγόρασε ένα όμορφο μεγάλο νεκροταφείο για τη γιαγιά του. ίσως ούτε ο παππούς ούτε ο εγγονός κατάλαβαν ότι ο άλλος είχε ήδη καταταγεί πρώτος στην καρδιά του άλλου.
όσον αφορά το νεκροταφείο, το κοινό μπορεί αρχικά να πιστεύει ότι η γιαγιά έχει συμφέροντα, αλλά αργότερα ανακαλύπτει ότι στην πραγματικότητα ελπίζει ότι οι μελλοντικές γενιές μπορούν να απολαύσουν τον πλούτο, και ταυτόχρονα ελπίζει ότι τα παιδιά της μπορούν να επαινεθούν για την ευσέβειά τους. . αν ήταν εγωίστρια, ήταν απλώς επειδή ένιωθε ότι αν το νεκροταφείο ήταν πιο όμορφο, οι μελλοντικές γενιές θα ήταν πιο πιθανό να το επισκεφτούν.
η ταινία δείχνει την πολυπλοκότητα των ασιατικών οικογενειών απεικονίζοντας τις δυναμικές σχέσεις μεταξύ των μελών της οικογένειας.
οι δύο γιοι της γιαγιάς, ο ένας είναι βαριά χρεωμένος και ο άλλος ψυχρός και άπληστος. η μητέρα της an, όπως και η ίδια η γιαγιά της, αντιπροσωπεύει μια περιθωριοποιημένη κόρη. η γραμμή «ο γιος κληρονομεί την κληρονομιά, η κόρη κληρονομεί τον καρκίνο» αποκαλύπτει ανημπόρια και πικρία. στο τέλος της ζωής της, η γιαγιά της έκανε μια επιλογή παρόμοια με αυτή των γονιών της, η οποία έκανε πολλές γυναίκες θεατές να αισθάνονται βαθιά λύπη και οδυνηρή. όπως είπε ένας δικτυακός χρήστης του douban, "στην πραγματικότητα δεν είναι εύκολο να είσαι γυναίκα. η κόρη είναι προφανώς η πιο ειλικρινής και δίνει τα περισσότερα, αλλά τελικά δεν υπάρχει τίποτα η θυσία και η αδυναμία των γυναικών στην οικογένεια να επαναλαμβάνονται από γενιά σε γενιά."
παρόλα αυτά, νομίζω ότι η τελική απόφαση κληρονομιάς της γιαγιάς μου δεν βασιζόταν εξ ολοκλήρου στην ιδέα να ευνοεί τους γιους σε σχέση με τις κόρες, ούτε ήταν μια προτίμηση για τον μικρότερο γιο μόνο και μόνο επειδή τον φρόντιζε καλύτερα. είδε τη σκληρή δουλειά και την ανιδιοτελή αφοσίωση της κόρης της (πιστεύω ότι είδε και τη δική της αντανάκλαση στην κόρη της) και είχε ήδη βάλει την αχ πρώτη στην καρδιά της, ωστόσο, όταν έκανε την επιλογή, ο μικρότερος γιος της έπρεπε επειγόντως να ξεπληρώσει τη δική του χρέη τζόγου και πρέπει να «ζυγίσουν». ως εκ τούτου, η τελευταία επιθυμία της γιαγιάς μπορεί να μην είναι η «προκατάληψη», αλλά να προσπαθήσει όσο μπορεί για να «συμφιλιωθεί» και να «ειρηνεύσει».
επιπλέον, το "grandma's grandson" ενσωματώνει κοινωνικά ζητήματα ευρείας καθολικότητας και πρακτικής ανάγκης όπως η απασχόληση των νέων, η κληρονομιά, η οικογενειακή δομή και η φροντίδα των ηλικιωμένων στην αφήγηση, δείχνοντας το βάθος και το εύρος του στην εξερεύνηση σύγχρονων κοινωνικών ζητημάτων.
όσον αφορά την εικαστική τέχνη, το "grandma's grandson" υιοθετεί ένα απλό και ζεστό ύφος και η κάμερα αποτυπώνει με ακρίβεια τις σκηνές ζωής των παλιών δρόμων και σοκάκια της πόλης, μεταφέροντας μια έντονη ατμόσφαιρα ζωής και ξεχωριστά τοπικά χαρακτηριστικά. όσον αφορά την αφήγηση, η ταινία είναι λεπτή και συγκρατημένη, αποφεύγοντας το δράμα και τον εντυπωσιασμό, αλλά αγγίζει βαθιά το κοινό με ειλικρινή συναισθήματα και πυροδοτεί βαθιά συναισθηματική απήχηση. το κοινό βυθίζεται εύκολα στην ιστορία, σαν να είναι ανάμεσα στους χαρακτήρες και να βιώνει τη ζωή τους.
ειδικά για το κινεζικό κοινό με υψηλή πολιτιστική συγγένεια, η παρακολούθηση του "grandma's grandson" ισοδυναμεί με την παρακολούθηση "της οικογένειάς μου" και "ο εαυτός μου στην οικογένεια" και δεν είναι μόνο μια "ασιατική οικογενειακή εικονογράφηση", αλλά και αγγίζοντας τα κοινά προβλήματα που αντιμετωπίζουν από απλούς ανθρώπους σε όλο τον κόσμο - ευθραυστότητα και θάνατος. η σκηνή με τη γιαγιά να κλαίει και να καλεί γονείς και παππούδες αργά το βράδυ κάνει το κοινό να αναλογιστεί τον εαυτό του και να συνειδητοποιήσει ότι οι ηλικιωμένοι συγγενείς τους ήταν κάποτε παιδιά και η εμπειρία του να πλησιάζει ο θάνατος είναι επίσης η μοίρα που θα αντιμετωπίσουν όλοι τελικά. αυτή η αφήγηση είναι πραγματική και τα συναισθήματα είναι αρκετά αληθινά για να κερδίσουν την εμπιστοσύνη του κοινού, κάνοντας την ταινία πιο καθολική και ελπίζουμε να κερδίσει την αναγνώριση από περισσότερο παγκόσμιο κοινό.
η φετινή καλοκαιρινή κινηματογραφική αγορά είναι λίγο υποτονική το βασικό πρόβλημα δεν είναι η αποτυχία του είδους ή της επισκεψιμότητας, όπως λένε ορισμένοι σχολιαστές, αλλά στην πραγματικότητα η άνιση ποιότητα των δημιουργιών. σε αυτό το πλαίσιο, η εισαγωγή της ταϊλανδέζικης ταινίας "grandma's grandson" έφερε έμπνευση στην εγχώρια κινηματογραφική δημιουργία: πρώτα απ' όλα, όσον αφορά τη συναισθηματική έκφραση, τα ειλικρινή συναισθήματα είναι η ψυχή των ταινιών που αγγίζουν το κοινό και πυροδοτούν τη βαθιά σκέψη. ανεξάρτητα από το πώς αλλάζει το είδος και το ύφος της ταινίας, η αληθινή και λεπτή συναισθηματική απεικόνιση είναι πάντα ο ακρογωνιαίος λίθος της ταινίας και ένας σημαντικός σύνδεσμος μεταξύ της ταινίας και του κοινού, επιτρέποντας στο κοινό να βρει συναισθηματική απήχηση και απελευθέρωση κατά τη διαδικασία παρακολούθησης της ταινίας. δεύτερον, όσον αφορά τις δημιουργικές δεξιότητες, θα πρέπει να εγκαταλείψουμε τις αφηγηματικές ρουτίνες που βασίζονται υπερβολικά σε επιφανειακές συναισθηματικές υποκινήσεις ή στην επίδειξη ταλαιπωρίας το βάθος της ίδιας της ιστορίας και η ειλικρίνεια των συναισθημάτων. ταυτόχρονα, αποφύγετε τη «μυστηριώδη» και «περιττή γκρίνια» και αποτρέψτε την σύγχυση της ταινίας στο κοινό λόγω εσκεμμένα περίπλοκης επεξεργασίας. οι ταινίες πρέπει να επικεντρώνονται στις ερμηνείες των ηθοποιών, στην αντίληψη της καλλιτεχνικής δομής και στην εξερεύνηση των ιδεολογικών υποδηλώσεων μέσω της οργανικής ενσωμάτωσης αυτών των στοιχείων, το επίπεδο και το βάθος της ταινίας μπορούν να βελτιωθούν. τέλος, από την οπτική της εμπειρίας του κοινού, η ταινία μοιάζει με έναν ειδικό καθρέφτη στον οποίο το κοινό μπορεί όχι μόνο να δει τους άλλους, αλλά και να κοιτάξει τον εαυτό του στον καθρέφτη, πυροδοτώντας έτσι τον προβληματισμό για τις δικές του εμπειρίες, συναισθήματα και επιθυμίες. οι δημιουργοί πρέπει να ξεκαθαρίσουν ότι οι ταινίες δεν είναι απλώς μια μορφή ψυχαγωγίας, αλλά πρέπει να θεωρούνται ως ένα σημαντικό μέσο που προωθεί την πνευματική ανάπτυξη του κοινού και την εμβάθυνση της αυτοκατανόησής του.
το 1911, ο ιταλός ποιητής τζιότο κανούντο προώθησε πανηγυρικά τον κινηματογράφο στην ιερή αίθουσα της τέχνης με το «μανιφέστο της έβδομης τέχνης» του και προέβλεψε τις απεριόριστες δυνατότητές του. δήλωσε με στοργή ότι οι ταινίες είναι καθρέφτες της ψυχής που μπορούν να αντανακλούν τα βάθη της ψυχής. μια τέτοια ανακοίνωση είναι αναμφίβολα η πιο ρομαντική και ονειρική αφετηρία για τον κινηματογράφο ως τέχνη. μετά από εκατό χρόνια αλλαγών, όποτε συζητάμε «τι είναι ταινία», ο βασικός ορισμός του θα πρέπει να παραμένει ο ίδιος. ανάμεσά τους, το πιο βασικό και συγκινητικό στοιχείο είναι αναμφίβολα - η αγάπη. πιστεύω ότι η επιρροή του «εγγονού της γιαγιάς» θα ξεχειλίσει από την οθόνη, θα κυλήσει σιγά σιγά στις καρδιές κάθε κοινού και θα αγγίξει το βαθύτερο μέρος των συναισθημάτων του. μια άλλη μεγάλη σημασία αυτής της ταινίας είναι ότι μας υπενθυμίζει ότι οι ταινίες πρέπει τελικά να είναι μια τέχνη αγάπης!
συγγραφέας: gao kai
κείμενο: gao kai (κοσμήτορας του τμήματος ραδιοφωνίας και τηλεόρασης του πανεπιστημίου διεθνών σπουδών της σαγκάης, μεταδιδακτορικός συνεργάτης που εκπαιδεύτηκε από κοινού από το πανεπιστήμιο fudan και το επαρχιακό γραφείο ραδιοφωνίας και τηλεόρασης της shandong) επιμέλεια: guo chaohao επιμέλεια: shao ling
παρακαλούμε αναφέρετε την πηγή κατά την επανεκτύπωση αυτού του άρθρου.
