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En la antigüedad, aunque el bangshu se usaba ampliamente y había muchos escritores famosos que eran buenos en este estilo de caligrafía, no había muchos tratados sobre las reglas artísticas de la escritura bangshu.

1. Escribir

La escritura de caligrafía ha sido un tema muy discutido desde la antigüedad. Desde que la creación de la caligrafía se volvió estéticamente consciente, los calígrafos han discutido este tema desde muchos aspectos. Un buen método de escritura sin duda ayudará a los calígrafos a escribir con libertad y eficacia. Lo mismo ocurre con la escritura de libros de listas. Desde la dinastía Tang, algunos comentaristas de caligrafía han estudiado los métodos de escritura de los libros de listas. Hay aproximadamente tres tipos:

1. Método de sujeción del tubo

El método de sujeción de la pipa consiste en sujetar la pipa desde el dedo índice hasta la sección media del dedo meñique y el pulgar juntos, es decir, sujetar la pipa en la palma de la mano con el puño. La primera persona en mencionar el método para sostener el tubo fue Han Fangming de la dinastía Tang. Dijo en "Teaching the Pen": "La cuarta forma de sostener el tubo es girar el tubo en la palma de la mano y colgarlo. muñeca y usa el codo para ayudar a escribir. Quizás la nube se originó en Zhuge Dan. Cuando te apoyas en el pilar para escribir, el pilar será roto por un trueno y el libro no se detendrá. Debes usar energía fuerte para controlarlo. No es utilizado por los calígrafos. Más tarde, Wang Seng Qian usó este método para diferenciarlo de los demás. No es el método original. Recientemente, Zhang Congshen lo hizo con torpeza, lo que es realmente la risa del mundo. Dynasty también complementó el método de sujetar la pipa. Dijo: "Sostener la pipa con cuatro dedos es tranquilo y poderoso. Se puede ver que el método de agarre se usa para escribir" Bang ". Su ventaja radica en. sujetando el bolígrafo firmemente y logrando fuertes efectos de trazo mediante el uso del codo. Pero también hay desventajas, dado que los cinco dedos están fuertemente apretados y no pueden moverse, este método solo puede lograr el movimiento de la muñeca y el codo, pero no el movimiento de los dedos. Pero la suerte con los dedos es una forma de escribir que puede expresar mejor el estilo, la postura y los cambios sutiles de los trazos. Sin el movimiento de los dedos, las técnicas de escritura como golpear, agarrar, levantar y presionar, retroceder, detenerse y ponerse en cuclillas también parecerán muy rígidas. También es difícil ajustar el trazo y cambiar el ritmo del trazo. Por lo tanto, aunque la lista escrita sosteniendo el método del tubo es muy poderosa, a menudo adolece del problema de ser inflexible y rígida. También es desde esta perspectiva que Han Fangming cree que este método "no lo utilizan los calígrafos".

2. Método de gestión de pellizcos

El método del tubo de pellizco es un método para sujetar el bolígrafo con cinco dedos juntos en el extremo del cilindro. La primera persona en mencionar este método fue Han Fangming. Dijo en "Teaching the Pen": "El tercer pellizco del tubo. Significa pellizcar el extremo del tubo con cinco dedos. Solo se usa en escritura cursiva o caligrafía. pintura, y también es lo mismo que el tubo torpe "Aunque Han Fangming propuso el método de pellizcar, no explicó cómo pellizcar el extremo del tubo con cinco dedos, si era para juntar los cinco dedos como si fuera a agarrar un objeto o algún otro método. Chen Yizeng dio una explicación clara y dijo: "Pellizque el tubo, use el método del dedo estribo para pellizcar la cabeza del tubo. Es adecuado para escritura cursiva de caracteres grandes, especialmente en la pared". El método del tubo de pellizco se utiliza principalmente para escritura cursiva de caracteres grandes. Debido a que el mango es más alto y se utiliza el método de cinco dedos para sostener el bolígrafo, su ventaja es que los movimientos del codo, la muñeca y los dedos son relativamente flexibles, lo que favorece el balanceo vertical y horizontal y la toma de fuerza de izquierda a derecha. 's'Sin embargo, debido a que los dedos están lejos de la punta del bolígrafo, si se usa un bolígrafo de combate, no es fácil para los débiles transmitir la fuerza del brazo, la muñeca y los dedos a la punta del bolígrafo y, a veces, allí. será una pérdida de control. Por lo tanto, a menos que tenga mucha fuerza en brazos, muñecas y dedos, es difícil para la gente común utilizar bien el método del tubo de pellizco.

3. Método de lucha

El método de manipulación del cubo es un método especializado para sostener el corral del cubo. El método de sostener el cubo es más o menos similar al método del cubo del tubo, pero es ligeramente diferente según el tamaño del corral del cubo. Por ejemplo, Ge Shouzhi de la dinastía Qing dijo en "¿Interpretación general de la caligrafía Hanxi? Zhu Zheng Er": "Han Fang Mingri: 'Ti Dou mueve el codo y el método para hacer una lista es el mismo que el de Cui Guan. Si la gran pelea es grande, entonces usa uno. Si usas un dedo para rechazarla, entonces usa dos dedos para rechazarla. "El método es fácil pero difícil, por lo que es imposible no negarse".

Los anteriores son tres métodos para escribir listas que se encuentran en libros antiguos. De estos tres métodos, podemos ver que los antiguos tenían dos requisitos principales para escribir la lista: primero, la fuerza del brazo, la muñeca y los dedos son lo suficientemente fuertes como para penetrar la parte posterior del papel; segundo, el movimiento del codo y la muñeca; y el movimiento de los dedos debe estar coordinado, de modo que solo así se pueda expresar el impulso de la caligrafía, los trazos sólidos y la rica pincelada de la lista de libros.

Por supuesto, no es necesario utilizar el método de sujeción de tuberías, el método de sujeción de tuberías y el método de elevación de baldes al escribir un libro de listas, siempre que la escritura cumpla con los dos requisitos anteriores, el método en sí debe ser muy flexible. . El Sr. Qi Gong dijo una vez que la naturalidad de la caligrafía proviene de la naturalidad de la escritura. Sostener un bolígrafo y sostener los palillos son lo mismo. Con los palillos, solo necesitas poder tomar las cosas como quieras, mientras sostienes solo el bolígrafo. debe ser tan libre como la voluntad de una persona en el papel. Es justo que las pinturas en el suelo revelen la verdad.

2. Usa bolígrafo

Un trabajo de caligrafía exitoso debe tener una excelente forma de utilizar la pluma. A juzgar por las obras del monumento histórico, la pincelada utilizada antes de la dinastía Tang era diferente de la posterior a la dinastía Tang. Bao Shichen dijo una vez: Las inscripciones en las tablillas están escritas con la misma mano. El tamaño es diferente, por lo que la pincelada es diferente. . Las generaciones posteriores quedaron fascinadas por la colección de carteles, por lo que existía la falacia de que "Huang Ting" y "Le Yi" aparecían como abades. Desde la dinastía Tang, no ha habido nombres notables en la lista.

Se puede ver que antes de la dinastía Tang, al escribir listas de monumentos con caracteres grandes, la pincelada utilizada era diferente a la de los caracteres pequeños. Sin embargo, después de la dinastía Tang, los calígrafos consideraban a "Ge Tie" como la secta de la caligrafía, por lo que utilizaron los métodos de "Huang Ting" y "Le Yi" para escribir libros de listas, lo que naturalmente era difícil de entender. En los libros de historia, también podemos encontrar ejemplos históricos anteriores a la dinastía Tang en los que los métodos de escritura de listas de estelas de caracteres grandes y líneas reales de caracteres pequeños eran diferentes. Según la "Biografía de Zhao Wenshen" en el Volumen 47 del "Libro de Zhou": Wen Shen Shao estudió escritura regular... Era profundo y elegante con las reglas de Zhong y Wang, y su estilo de escritura era impresionante. En ese momento, el único texto en el costado del monumento era "Ji". ... Después del Ping Jiangling, Wang Bao entró en el Paso, y Gui You y otros estudiaron la caligrafía de Bao. El libro de literatura profunda fue abandonado. El texto está profundamente avergonzado y las acciones y palabras se basan en el color. Más tarde, me di cuenta de que era difícil resistirme, así que también traté de estudiar los elogios, pero no pude lograr nada. En cambio, me ridiculizaron diciendo que solo estaba imitando a Handan. En cuanto a la estela, no deja de sorprender. Wang Bao también lo recomendó primero. Palacios y pabellones son vestigios de ello. Cuando se mudó al condado, se convirtió en médico y se unió a los tres departamentos de Yitong. El rey Sejong ordenó ir a Jiangling para escribir la "Estela del templo de Gyeongbok", y la gente de Hannan también la consideraba Gong. El Señor de Liang, Xiao, lo admiraba y lo apreciaba generosamente. En el primer año de Tianhe, el área para dormir de rocío se completó por primera vez. Wen Shen usó el título de Zhan para aumentar el número de hogares en la ciudad en 200, excepto el gobernador del condado de Zhao Xing. Aunque Wen Shen está a cargo de asuntos exteriores. Cada vez que tengo que hacer una pregunta, la haré una y otra vez.

En vista de esto, en la siguiente discusión sobre los métodos de escritura y los métodos de toma de impulso de los libros de listas, tomaremos los libros de listas de las dinastías del Sur y del Norte como ejemplos para estudiar.

1. Pincelada sólida

Kang Youwei dijo una vez: "La escritura de libros de listas debe ser elegante y con gracia, con la tranquilidad y la concisión como máxima prioridad, seguidas de la majestuosidad, la profundidad, la elegancia y la salud, ya sea tranquilidad o majestad, en realidad enfatiza una especie de". fuerza. Este tipo de poder llena los trazos, y los trazos tienen vida y vitalidad. Desde la apariencia externa, los trazos con sensación de fuerza son elásticos y duros, en lugar de secos y planos. Bao Shichen dijo una vez en "Yizhou Shuangji" que al apreciar caracteres grandes, se debe apreciar el "corte en los trazos". ¿Por qué Bao Shichen presentó ese punto de vista? La razón es que los libros de listas excelentes están escritos con fuerza sólida y generan una gran tensión en la gente. Esta tensión penetra profundamente en los trazos, penetrando tres tercios de la madera, por lo que los trazos tienen una sensación tridimensional y elasticidad. Si comparamos "Sobre clásicos y poemas" (Imagen 2) y el Bangshu más pobre (Imagen 3), encontraremos que ambos son Bangshu. Aunque los trazos del primero son más delgados, la fuerza interna en ellos es tan fuerte como el acero. Aunque los trazos son gruesos, la fuerza es muy ligera. Entonces, ¿cómo podemos hacer que los trazos estén llenos de energía interna? Creemos que deberíamos centrarnos en los dos aspectos siguientes.

(1) Tubo de caída

El llamado tubo recto se refiere al tubo recto del bolígrafo al escribir, de modo que la fuerza del brazo, la fuerza de la muñeca y la fuerza de los dedos se reflejarán completamente en la punta del bolígrafo y el papel de arroz, y las palabras escritas serán fuertes y fuertes. Wang Sengqian, un calígrafo de las Dinastías del Sur, creía que "el corazón es redondo y el tubo recto" es la clave para tener una caligrafía brillante. Entonces, ¿por qué sólo los tubos rectos pueden maximizar la transmisión de la fuerza del brazo, la fuerza de la muñeca y la fuerza de los dedos a la punta del lápiz y al papel de arroz? Esto está relacionado con la estructura de la punta del lápiz. La parte frontal de la pluma se compone del frente principal y el cabello secundario enrollado alrededor del frente principal. El frente principal es la base de la pluma. Cuando el frente principal se usa vigorosamente, las palabras escritas pueden ser vigorosas. Este es el llamado "delantero central para sacar fuerza". Chen Yi una vez enumeró la sección "Técnica ósea" en "Hanlin Essentials" y creía que la caligrafía debe tener fuerza ósea y se debe utilizar el método de ponerse en cuclillas y levantar el frente principal. El cabello secundario desempeña principalmente el papel de almacenar tinta y es bueno para regular la tinta, por lo que los personajes tienen un estilo único. Por eso, los antiguos prestaban atención a "tomar la belleza del borde lateral". Para hacer que el delantero principal se levante con fuerza, el tubo recto es el mejor método. Por ejemplo, el anciano siempre aterriza derecho en el suelo con su bastón. ¿Por qué es porque la punta del bastón toca el suelo con fuerza y ​​le impide perder fuerza y ​​resbalar? Algunas personas no tienen fuerzas para escribir porque no saben cómo enderezar el pincel, así que simplemente lo mueven de izquierda a derecha, pensando que quedará elegante. No saben que debido a esto han perdido la base. del énfasis de los antiguos en la fuerza en la caligrafía. Por supuesto, algunos pueblos antiguos también consideraban rígido el problema de los trazos rectos. Creían que sólo el centro del trazo puede hacer que los trazos sean sólidos, y el llamado "centro" debe ser suave y el centro del trazo debe ser. en el centro del trazo. De hecho, siempre que el bolígrafo esté hacia abajo, la fuerza puede llegar hasta el final del papel. En cuanto a si la forma del pelo del cepillo es recta o torcida, no debemos preocuparnos por eso. De esta manera, la fuerza contenida en los golpes es dinámica, vívida y cambiante, en lugar de una fuerza muerta sin cambios.

(2) Astringencia y enfermedad

Para que los trazos sean sólidos y vívidos, además de los trazos rectos, la velocidad de los trazos también es clave. Los trazos que son demasiado suaves y demasiado rápidos no favorecen que el bolígrafo se hunda. Por el contrario, los trazos que son demasiado rígidos y demasiado lentos no harán que el poder de los trazos cobre vida. Entonces, ¿cómo podemos abordar la relación entre astringencia y enfermedad? Deberíamos apreciar plenamente el poder de la resistencia al escribir. Liu Xizai dijo en "Resumen de arte": "Todos los escritores están acostumbrados a la teoría de la escritura astringente, pero no saben cómo volverse astringentes. Si solo quieres usar el pincel, si hay algo a lo que resistirte, prueba tu Es mejor luchar contra él, pero no lo esperarás: "Lo astringente es autoastringente". Este tipo de competencia con la fuerza de resistencia ilustra bien las características de fuerza del pincel astringente y la flexibilidad y viveza de las pinceladas.

Shen Yinmo también dio una buena explicación de este método de escritura que combina velocidad con astringencia. Dijo: El movimiento astringente no significa que el movimiento esté estancado, sino que la tinta se puede retener. Quedarse atrás no significa no avanzar, pero sí hacerlo con urgencia y rapidez. La palabra "guerra" todavía se interpreta como lucha. La acción del combate es avanzar con fuerza deliberada y no sin obstáculos.

Se puede observar que para que los trazos sean potentes y vívidos, la clave es utilizar un método de pincelada que combine velocidad y astringencia.

2. Los trazos de cuadrado y círculo que capturan la imaginación de las personas

Para un excelente trabajo de caligrafía, además del sólido poder de escritura, se deben utilizar algunos métodos especiales de cepillado para que brille. Debido a la limitación de espacio, aquí hay un resumen, que analiza principalmente los dos métodos de escritura, cuadrado y redondo (Kang Youwei dividió los estilos de escritura de la lista en cuadrado y redondo. Otros métodos de escritura relacionados se resaltarán en estos dos métodos de escritura). . mencionado.

(1) bolígrafo cuadrado

Mi Fu tuvo una vez una discusión en "Citas de Haiyue". Dijo: La "Estela del templo Xue Jihui Xisi" de Lao Du decía: "Los tres personajes de Yuyu están entrelazados con dragones. Hoy hay un libro de piedra que se puede ver, pero". es un contorno con la punta del pincel cerrada, los trazos son como pasteles al vapor. La persona con la palabra "Pu" sostiene dos puños y se queda con los brazos extendidos, luciendo feo e incomprensible. Desde este punto de vista, está claro que no existe un verdadero gran personaje en la antigüedad.

El llamado "retroceder el frente del trazo" se refiere a la forma en que los trazos regresan al frente y ocultan el frente. Es precisamente por esto que las tres palabras "Templo Huipu" no tienen ningún aire y "la escritura es como un pastel al vapor". De hecho, antes de la dinastía Tang, los antiguos prestaban gran atención a la agudeza al escribir libros. Por ejemplo, el primer tratado de caligrafía en la historia de la caligrafía china antigua que habla específicamente sobre técnicas: "Los doce significados de la caligrafía de Guan Zhongyao" del emperador Wu de Liang dice: "Feng significa Duan". Además, el emperador Wu de Liang dijo en. "Respuestas al aislamiento del Tao" También se dice en "Lun Shu Qi" que "si el pincel se usa incorrectamente, no habrá bordes ni esquinas afilados" y "los bordes y las esquinas son afilados y siempre están llenos de vida". Se puede ver que para que el trabajo sea animado e impresionante, es muy importante tener "ángulos" "vanguardistas" al comenzar y terminar el lápiz. Si comparamos las "Inscripciones del valle de Baiju" de Zheng Daozhao (Imagen 4), que Kang Youwei elogia como la obra representativa de Fangbi Bangshu, y el tipo "Steamed Cake" de Bangshu (Imagen 5) que se especializa en la recopilación de trazos, podemos encontrar que: los primeros Los trazos de los segundos son torpes y carecen de vitalidad.

Entonces, ¿cómo podemos hacer que la parte inferior sea nítida y natural? Creemos que hay dos claves: primero, usar un método sencillo para cortar y escribir (como el punto izquierdo de la palabra "Valle" y el primer punto de la palabra). "中"). Vertical y un pliegue, dos líneas horizontales debajo de la palabra "生"), al cerrar el bolígrafo, use la combinación de frustración o la combinación de giros y vueltas (el lado horizontal de la palabra "生" ), o el método de levantar y agarrar (la palabra "谷") Un trazo, un trazo vertical para "中"). Algunas personas pueden preguntar: Si utiliza el "método de corte y plegado de Jianfeng Zhiren" para comenzar a escribir, ¿los trazos parecerán finos y ligeros? Creemos que la clave está en cómo lo usa el calígrafo si la escritura es pesada y sólida. Si el borde plegable es fuerte, este problema no ocurrirá. 'En cuanto a cerrar el pincel, simplemente use el "método de girar y girar" y el "método de agarre de bordes" para mantener la nitidez de los trazos y evitar que se desvíen, y tener el efecto de combinar estilo y sutileza. En segundo lugar, para evitar que los bordes afilados de los trazos sean demasiado explícitos, podemos utilizar el método de combinar pliegues y giros al escribir, pero debemos prestar atención a la transición de los pliegues de forma natural y completarla en un instante girando los dedos y las muñecas (como "Haga clic a la derecha de la palabra "Valle"). Kang Youwei comentó sobre la "Inscripción Baijugu" de Zheng Daozhao en el libro "Guangyizhou Shuangji? Lista veinticuatro": "Las pinturas del punto de inflexión se han completado con varios trazos. Los eruditos no son buenos para aprender, especialmente sufren de embotamiento y falta de energía. ", De eso estoy hablando.

(2) bolígrafo redondo

Kang Youwei dijo en "¿Guangyizhou Shuangji? Lista del libro veinticuatro":

La lista de libros también se divide en bolígrafos cuadrados y redondos, que también se derivan de Zhong (Yao) y Wei (Ji). "Jingshiyu" tiene un bolígrafo redondo y "Baiju Valley" tiene un bolígrafo cuadrado. Sin embargo, "Jingshiyu" ocupa el primer lugar. Su estilo de escritura es similar al de "Zheng Wengong". Su rima en cursiva es completa, vigorosa y antigua, y es particularmente difícil incluir un libro en la lista. particularmente difícil. Si miras "Zuguan" y "Torre Xiaoyao" de Lu Gong, "Jingfu" de Li Beihai, "La primera montaña del mundo" de Wu Ju y otros libros, es como el cielo y el hombre de Tusita mirando a los seres sintientes de Shafa. ¿Cómo puede haber alguna razón para separarlos?

Se puede ver que Kang Youwei creía que el corral de montar en la lista debería ser un bolígrafo redondo, que tiene el efecto estético de "rima de foca cubierta de hierba" y "Mu fuerte y antiguo". Debido a que los trazos son gruesos, pueden dar a los espectadores una sensación antigua y espesa. Entonces, ¿cómo podemos expresar esta pincelada antigua y espesa al escribir? Si usamos ciegamente a Hui Feng y Zang Feng, fácilmente caeremos en el feo estado de lo que dijo Mi Fu: "El pincel es como un pastel al vapor". Hay algún otro ¿Cuál es el camino? De hecho, este problema no es difícil de resolver. El llamado "círculo" se refiere a la redondez. Para lograr este efecto, además del uso adecuado de bordes posteriores y ocultos, también existen algunas técnicas de pincelada que pueden mantener la redondez de la pincelada sin perder majestuosidad y viveza. Aquí están algunos ejemplos:

Primero, inversa vacía.

El uso del método inverso real puede hacer que la punta del lápiz dibuje círculos en su lugar fácilmente, lo que resulta en trazos torpes. Si utiliza el método inverso vacío, no sólo puede hacer que los trazos sean más flexibles, sino que también puede conservar una contratendencia "restante" en los trazos. La clave para usarlo es mover la muñeca con flexibilidad.

Segundo, método en cuclillas y método de pie.

Si utiliza los métodos de retroceso y retorno para levantar y cerrar el bolígrafo, los trazos que escriba no podrán conservar el estilo del bolígrafo. Si utiliza el método en cuclillas y el método de pie, puede superar este problema. Debido a que los métodos en cuclillas y de pie no cambiarán en gran medida la forma general de los trazos, por el contrario, el uso de los métodos en cuclillas y de pie puede aumentar el grosor de los trazos. Comparando los trazos iniciales de la palabra "comida" (Imagen 6) en el "Sutra del diamante Taishan" y el "Dragón planificador y fénix adjunto" (Imagen 7) escrito por la dinastía Ming bajo el seudónimo de Yu Shinan, podemos ver que la palabra "comida" es redonda, espesa y flexible, la palabra "fénix" es torpe y contundente, carente de una especie de aura. La clave para usarlo es captar la profundidad de su uso.

En tercer lugar, el método de sangrado.

Además de los métodos de ponerse en cuclillas y de pie para iniciar y cerrar los golpes, "Ji" también es un buen método. El "Sutra prohibido de Yutang" de Zhang Huaijin dice: "La parte frontal de la nariz debe moverse en secreto (frotando)". Los "Esenciales de la Academia Hanlin" de Chen Yizeng dicen: "(La nariz) son tres puntas y tres trazos de la pluma para matar". También se dice: "La nariz se divide en tres puntas y tres golpes para matar". "Hazla redonda". Se puede ver que el llamado "衄" se refiere a frotar la punta del cepillo hacia atrás. y hacia adelante al iniciarlo y retraerlo, para lograr un efecto redondo y elegante de trazos de tinta. La clave para usarlo es mover la muñeca con flexibilidad y controlar libremente la fuerza de los trazos del lápiz.

Cuarto, cambiar la ley.

Al doblar el bolígrafo, usar la técnica de plegado cuadrado puede hacer que las pinceladas sean cuadradas y fuertes, y expresar el espíritu. Si se usan pinceladas redondeadas, las pinceladas pueden ser suaves y flexibles. Esto es lo que Kang Youwei llamó "Cao Qing Zhuan Yun". . El llamado "Cao Qing" significa que el estilo de escritura es flexible y no rígido; el llamado "Zhuan Yun" significa que el estilo de escritura es suave y no rígido. Podemos ver su belleza comparando las plumas dobladas de la "Inscripción del valle de Baiju" (Imagen 8) y el "Sutra del diamante de Taishan" (Imagen 9). La clave para utilizar el método de giro radica en la flexibilidad de los dedos y las muñecas, y nunca se ciña a lo que los antiguos llamaban "el método del centro".

Los principales métodos de uso de bolígrafos para escribir listas presentados anteriormente deberían ser muy flexibles cuando se trata de suerte real. La clave para lo que se llama "apropiarse de la situación" y "conocerse a uno mismo si hace frío o calor" es que la práctica hace la perfección y la intención viene del corazón.

3. Aprovecha

El impulso es el encanto de los libros de listas, y la expresión del impulso no solo está relacionada con el uso de bolígrafos, sino también con el impulso de anudar palabras. Con respecto a ganar impulso, Kang Youwei dijo una vez en "¿Guangyi Zhou Shuangji? Lista del libro veinticuatro":

La lista de libros debe escribirse con gracia y gracia, con la tranquilidad y la concisión como máxima prioridad, seguidas de la elegancia, la elegancia y el vigor. Si quieres generar impulso, eres el padre. Cualquiera que no pueda escribir libros y no tenga el impulso para escribir libros de listas no puede ocultar sus defectos. La llamada "actitud rebelde del guerrero" de Changli es despreciable. Mirando "Jingshiyu" y "El Camino Divino de Taizu Wenhuang", si un hombre taoísta es sutil y discreto, tiene el mundo pero no lo sigue, su piel es como hielo y nieve y es tan elegante como una virgen. ¿No tienes tiempo para trabajar duro para el Vajra?

"Quiet, Simple and Mu" de Kang se refiere al método postural de "trazos planos y nudos anchos", y "Xiong, Shen Yajian" se refiere al método postural de "trazos oblicuos y nudos apretados". Por supuesto, "plano" en "nudos planos y anchos" y "inclinado" en "nudos oblicuos y apretados" son términos relativos, no es necesario estudiar en detalle los grados de "inclinación" y "plano". A continuación se presenta una breve discusión de los dos métodos para ganar impulso.

1. Método "nudo plano y ancho"

Según la "Historia ilustrada de la caligrafía china: Prefacio a la caligrafía de las dinastías del Sur y del Norte" compilada por Sha Menghai, el enfoque del "nudo plano y ancho" hereda el método oficial y conserva el significado oficial. Por lo tanto, se pone más énfasis en la sencillez. y amplitud en el diseño. Al observar obras de este estilo durante las Dinastías del Sur y del Norte (Figura 10 "Taishan Diamond Sutra", Figura 11 "Cuatro Acantilados de Montaña", Figura 12 "Poemas sobre Sutras", etc.) podemos encontrar que este tipo de método de impulso tiene una estructura estable y un diseño fluido. Aunque Bai Kuanbo carece de altibajos en términos de impulso, los espectadores pueden experimentar un impulso "tranquilo y simple" de su simple y amplio Bai.

2. Método del "nudo apretado oblicuo"

El método de "dibujo oblicuo y anudado apretado" presta atención a la compacidad del palacio en la estructura y al anudado fuerte y recto. El Sr. Qi Gong dijo que cuando se trata de este tipo de estilo, los escritores "a menudo organizan los trazos de forma natural de acuerdo con la estructura de los glifos. Por ejemplo, si hay trazos más radicales, escríbalos más densos. No escriba una palabra. Los trazos Los trazos se pueden dividir uniformemente y las partes densas no están ventiladas. "Debido al método de "trazos oblicuos y nudos apretados" para tomar impulso, el centro de gravedad de un solo carácter generalmente está hacia arriba y la mitad inferior. el carácter suele ser más ancho que lo suficiente y la postura es más solemne y estable (Figura 13 "Inscripción de la cámara de piedra Dongkan" de Zheng Daozhao, Figura 14 "Inscripción An Qizi" de Zheng Daozhao). Sin embargo, este método de tomar impulso también tiene fallas: dado que la estructura del glifo sigue el impulso, existe una relativa falta de conexiones flexibles y flexibles entre los componentes. A veces, la fuente a menudo está inclinada y sin peso para exagerar el cuadrado y la dureza. trazos.

Los anteriores son pensamientos superficiales del autor sobre las reglas artísticas para escribir libros de listas. Creemos que Bangshu es un estilo de escritura muy práctico con mucho margen de cambio. Sus reglas de escritura no pueden cubrirse con unos pocos métodos y las diversas reglas no están en una relación rígida. Sin embargo, como investigador y aprendiz de libros de listas, debemos tener cierta comprensión de estas grandes leyes; de lo contrario, los "libros de listas" que escribimos se desviarán del arte fundamental de los libros de listas y "perderán el propósito". de escribir este artículo. Qi pidió a la familia Fang que señalaran lo inapropiado.

La lista de libros también se llama lista de libros. ¿Qué tamaño de fuente se requiere para una lista? No existen regulaciones específicas. En general, las palabras de la placa se consideran oficiales. Escriba uno o dos caracteres grandes en un trozo de papel de arroz de cuatro pies para hacer la lista. Por el contrario, los caracteres del tamaño de una uña se denominan escritura normal pequeña. En caligrafía, Bangshu y Xiaokai son dos extremos en términos de tamaño y también son dos extremos en términos de dificultad. Éste, grande y pequeño, es el más difícil de escribir. La dificultad radica en la palabra "denso". Como dice el refrán: "Los caracteres grandes deben ser densos, los caracteres pequeños deben ser escasos". Su Dongpo de la dinastía Song también dijo: "Es difícil que los caracteres grandes sean densos y fluidos; es difícil que los caracteres pequeños sean amplios y suficientes". Precisamente porque es difícil escribir tanto en letras grandes como en pequeñas, muchos entusiastas de la caligrafía se muestran reacios a tocar el bangshu y las pequeñas letras normales. Especialmente el libro de listas; no sólo es difícil de escribir, sino que también requiere mucho tiempo, papel y tinta. Existe una forma sencilla de resolver el problema de las "tres cargas": no deseche la tinta que usa cada vez y agregue agua para ajustarla a gris. Luego aplica con una brocha el periódico viejo. Una vez que el periódico esté seco, utiliza un pincel humedecido en agua para escribir sobre él. El periódico es gris y las palabras escritas en agua clara son negras. Este es gris y el otro es negro, el gris y el negro son distintos y claramente visibles. Utilice este método para cepillar una docena de periódicos con anticipación para su uso posterior. Una vez que tengas tiempo y te apetezca, puedes extender periódicos sobre la mesa y mojar un pincel en agua para esparcirlo. Después de escribir el primero, déjalo a un lado para que se seque, luego escribe el segundo, el tercero, y así sucesivamente, hasta el final. Cuando se escribe el último, el primero está seco. En este momento, puedes empezar desde el principio y seguir escribiendo. Después de escribir, déjelo secar, luego déjelo secar y escriba nuevamente, y el ciclo sigue y sigue. Una docena de periódicos nunca estarán terminados. ¿No es una buena manera de ahorrar tiempo, tinta y papel? Si está interesado, puede intentarlo.

Utiliza este método para practicar Bangshu. Si las cosas siguen así y perseveras, podrás practicar bien Bangshu en poco tiempo. Sólo cuando te sientas seguro podrás crear una obra maestra sobre papel de arroz. La lista de libros escritos en el estuche estaba demasiado cerca de los ojos para ver si la escritura era buena o mala, por lo que tuvo que publicarse en la pared. Como dice el refrán: "La gente tiene miedo de irse a la cama y las palabras tienen miedo de irse a la pared". Una vez que las palabras estén en la pared, y cuando la gente las mire desde la distancia, todos los defectos de las palabras quedarán expuestos. Después de conocer los defectos de la primera pieza, escribí la segunda. Después de terminar la segunda pieza, todavía la puse en la pared y la miré desde la distancia, encontré los defectos y la revisé nuevamente. Simplemente siga resumiéndolo y corrigiéndolo repetidamente hasta que esté satisfecho.

Una vez redactada la lista de obras, las palabras y los sellos firmados no deben ser demasiado pequeños y deben coincidir con la lista. Al colocar los sellos de Zhu Wen y Bai Wen, la distancia entre los dos sellos no debe ser demasiado cercana. Deben estar separados por al menos dos o tres sellos, para que se vean grandiosos.

Después de hablar del libro de listas, hablemos de las letras minúsculas. Es difícil escribir en letra pequeña y normal. La dificultad es que los personajes pequeños escritos deben tener el estilo y la conducta de los personajes grandes, y no deben ser tacaños sino generosos. Practicar escritura pequeña y regular no supone un desperdicio de papel y tinta como practicar libros de listas. Puedes usar el papel usado después de escribir caracteres grandes y agregar pequeños caracteres regulares en el espacio en blanco. Así es como practicábamos la caligrafía cuando éramos jóvenes. Cuando tomaba clases de composición en ese momento, primero hacía un borrador con un lápiz y luego usaba un pincel para copiarlo en el texto de la composición en una letra fina y regular. Cuando aprendí Xiaokai por primera vez, mi mano para escribir era inestable. Para solucionar el problema de la inestabilidad, pensé en una forma de estirar el dedo meñique que sujeta el bolígrafo y apoyarlo sobre el papel. De esta forma, la mano queda mucho más estable. Pero siempre resulta un poco incómodo escribir así. Escribir no es casual. Después de un rato, retiré mi dedo meñique y mi mano que sostenía el bolígrafo se volvió firme sin siquiera darme cuenta. Y es tan útil que puedo escribir libremente.

Los bolígrafos, tintas y papel utilizados para escribir escritura pequeña y regular son muy particulares, especialmente porque es difícil comprar un buen bolígrafo para escritura pequeña y regular. En el pasado, cuando compraba bolígrafos pequeños y normales, compraba más de una docena a la vez y los probaba uno por uno cuando llegaba a casa. Si pudiera elegir uno o dos de la docena, sería. ser considerado bueno. Incluso si es un bolígrafo relativamente bueno, no durará mucho hasta que la punta del bolígrafo ya no se pueda utilizar. No es fácil comprar un bolígrafo para escribir en minúsculas, que es una de las razones por las que la gente se resiste a escribir en minúsculas.

Existe una diferencia entre el papel de arroz crudo y el cocido, en el que está escrito una letra pequeña y regular. Algunas personas prefieren usar Xuan cocido, pero a mí me gusta usar Xuan crudo. Aunque el Xuan cocido es más fácil de dominar que el Xuan crudo, la escritura regular inferior escrita por el familiar Xuan siempre se siente seca y no húmeda. No ocurre lo mismo con el Xuan crudo, aunque es difícil de dominar, la escritura regular inferior escrita por el cocido; Xuan parece redondo y regordete. La dificultad para dominar Sheng Xuan es que es fácil de entintar y, una vez que se entinta, toda la palabra se confundirá.

Hay dos formas de prevenir el sangrado de tinta: primero, vierta la tinta en una piedra de entintar y use una piedra de entintar para aumentar la consistencia de la tinta, de modo que no se vuelva a entintar fácilmente. El segundo método consiste en verter la tinta en la piedra de entintar para que se evapore durante un período de tiempo antes de usarla, lo que también puede evitar que la tinta se derrame.

Si eres nuevo en el aprendizaje de Xiaokai, no puedes seguir libremente tus propios hábitos de escritura. Debes consultar el cuaderno de Xiaokai antes de escribir. Hay muchos pequeños cuadernos de guiones regulares en el pasado, y los siguientes tres son mis favoritos: "Ling Fei Jing" de Zhong Shaojing de la dinastía Tang, "Ji An Biography" de Zhao Mengfu de la dinastía Yuan y "Zhen Shang Zhai". Ming" de Wen Zhengming de la dinastía Ming. Es muy importante elegir caligrafía al aprender Xiaokai. Puedes elegir un tipo de caligrafía según tus propios intereses, practicarla con concentración, perseverar, nunca cansarte de tu corazón, nunca olvidar tus habilidades y nunca exponerte al frío. . Si dispones de poco tiempo, puedes escribir dos o tres líneas al día. Nunca pares. Tengo miedo de las interrupciones cuando escribo en un guión normal. Si me tomo un descanso por un tiempo, no estaré tan familiarizado con él. Si quieres volver a tu estado original, debes practicar por un tiempo.

Sólo después de dominar la técnica del guión regular inferior podrás crear trabajos de guión regular inferior. El contenido de la escritura en escritura regular inferior es muy amplio y normalmente copia poemas y prosa antiguos. Para garantizar la claridad del texto y evitar faltas de palabras y errores tipográficos, debe contar la cantidad de palabras en su escritura antes de escribir. ¿Cuántas líneas necesito escribir? ¿Cuántas palabras por línea? Todo debe calcularse con precisión de antemano. Luego use una hoja de papel blanco del mismo tamaño para marcar los cuadrados y luego use un bolígrafo para copiar el texto completo en los cuadrados. Luego cúbralo con papel de arroz, fije la posición con un clip y cópielo según la letra que se muestra, para que quede infalible.

Al escribir un guión pequeño y regular, debes estar tan tranquilo como el agua, sin pensamientos que te distraigan. Si hay alguna interferencia externa, debes dejar de escribir rápidamente. Cada golpe y cada golpe deben tomarse en serio y no debe haber descuidos. El guión pequeño regular es muy exigente. En un trabajo de guión pequeño regular con unos pocos cientos de palabras, si hay un pequeño defecto, inmediatamente salta a los ojos de la gente, lo que hace que la gente "mira hacia otro lado", lo cual es muy lamentable. Los requisitos para escribir en escritura regular inferior son muy estrictos y no se permiten errores. Una vez que hay una falla, todo el trabajo será descartado.

Se requiere que las reglas y regulaciones de la escritura regular inferior sean claras. Escriba el texto principal al principio. Lo mejor es escribir el título en la firma. La última línea del trabajo no se puede escribir hasta el final, ni puede haber solo una o dos palabras colgando encima. una línea y media línea, dejando más de media línea o menos de la mitad. Todo está bien. La firma debe comenzar en una nueva línea, puede escribir: Registro derechoⅹⅹⅹ"Libro", porque Registro y Libro tienen el mismo significado y no se pueden repetir. El autor de la escritura regular pequeña también es exigente con el tamaño del sello. El tamaño del sello debe ser similar al tamaño de la escritura regular pequeña. Si el sello es demasiado grande, no cabrá en toda la pieza.

La escritura pequeña y regular es una obra maestra de la caligrafía, y los calígrafos de todas las generaciones la han llevado a la cima de la caligrafía. Por ejemplo, Qian Yong, un calígrafo de la dinastía Qing, dijo: "Un calígrafo que no es bueno con la escritura normal no puede ser llamado calígrafo". Creo que los jóvenes entusiastas de la caligrafía con ideales elevados definitivamente se esforzarán por alcanzar la cima de Xiaokai después de escuchar el famoso dicho de Qian Yong.

Finalmente, me gustaría terminar este artículo con una frase: la lista debe ser ajustada, de lo contrario será suelta y deslucida, el pequeño guión regular debe ser abierto, y si no es abierto, será restringido y no grandioso;

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