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Nei tempi antichi, sebbene il Bangshu fosse ampiamente utilizzato e ci fossero molti scrittori famosi che erano bravi in ​​questo stile di calligrafia, non c'erano molti trattati sulle regole artistiche della scrittura Bangshu.

1. Scrittura

La scrittura calligrafica è stata un argomento molto discusso fin dai tempi antichi. Da quando la creazione della calligrafia è diventata esteticamente consapevole, i calligrafi hanno discusso questo problema sotto molti aspetti. Un buon metodo di scrittura aiuterà senza dubbio i calligrafi a scrivere in modo libero ed efficace. Lo stesso vale per la scrittura dei libri con elenchi Sin dalla dinastia Tang, alcuni commentatori di calligrafia hanno studiato i metodi di scrittura dei libri con elenchi. Ne esistono grossomodo tre tipi:

1. Metodo di tenuta del tubo

Il metodo per tenere la pipa consiste nel tenere la pipa dall'indice alla sezione centrale del mignolo e del mignolo insieme, cioè tenere la pipa nel palmo della mano con un pugno. La prima persona a menzionare il metodo per tenere il tubo fu Han Fangming della dinastia Tang. Egli disse in "Insegnare la penna": "Il quarto modo per tenere il tubo è girare il tubo nel palmo della mano, appenderlo. polso e usa il gomito per aiutare a scrivere. Forse la nuvola ha avuto origine da Zhuge Dan. Quando ti appoggi al pilastro per scrivere, il pilastro verrà spezzato dal tuono e il libro non si fermerà. Dovresti usare una forte energia per controllarlo non è usato dai calligrafi. Successivamente, Wang Seng Qian ha utilizzato questo metodo per renderlo diverso dagli altri. Recentemente, Zhang Congshen lo ha fatto in modo goffo, il che è davvero la risata del mondo." Chen Yi dello Yuan Dynasty ha anche aggiunto un supplemento al metodo di presa della pipa. Ha detto: "Tenere la pipa con quattro dita è calmo e potente. Si può vedere che il metodo di presa viene utilizzato per scrivere "Bang". Il suo vantaggio sta nel fatto che tenendo saldamente la penna e ottenendo effetti di tratto forti attraverso l'uso del gomito. Ma ci sono anche dei difetti poiché le cinque dita sono strettamente serrate e non possono muoversi, questo metodo può ottenere solo il movimento del polso e del gomito, ma non il movimento delle dita. Ma la fortuna delle dita è un modo di scrivere che può esprimere al meglio lo stile, la postura e i sottili cambiamenti dei tratti. Senza il movimento delle dita, le tecniche di scrittura come colpire, afferrare, sollevare e premere, arretrare, fermarsi e accovacciarsi appariranno molto rigide. È anche difficile regolare il tratto e cambiarne il ritmo. Pertanto, sebbene la lista scritta utilizzando il metodo del tubo sia molto potente, spesso soffre del problema di essere poco flessibile e rigida. È anche da questa prospettiva che Han Fangming ritiene che questo metodo "non sia utilizzato dai calligrafi".

2. Metodo di gestione del pizzicotto

Il metodo del tubo di presa è un metodo per tenere la penna con cinque dita unite all'estremità del fusto della penna. La prima persona a menzionare questo metodo fu Han Fangming. Egli disse in "Insegnare la penna": "Il terzo pizzico del tubo. Significa pizzicare l'estremità del tubo con cinque dita. È usato solo in corsivo o calligrafia e dipinto, ed è anche lo stesso del tubo goffo. "Sebbene Han Fangming abbia proposto il metodo del pizzicamento, non ha spiegato come pizzicare l'estremità del tubo con cinque dita, né se si trattasse di unire le cinque dita come per afferrare un tubo. oggetto o qualche altro metodo. Chen Yizeng ha dato una spiegazione chiara. Ha detto: "Pizzica il tubo, usa il metodo delle dita della staffa per pizzicare la testa del tubo. È adatto per la scrittura in corsivo a caratteri grandi, specialmente sul muro."* Si può vedere che. il metodo del pinching tube viene utilizzato principalmente per la scrittura in corsivo a caratteri grandi. Poiché il manico è più alto e per tenere la penna viene utilizzato il metodo a cinque dita, il vantaggio è che i movimenti del gomito, del polso e delle dita sono relativamente flessibili, il che favorisce l'oscillazione verticale e orizzontale e la presa di potenza da sinistra a destra. 'Tuttavia, poiché le dita sono lontane dalla punta della penna, se si usa una penna da combattimento, non è facile per i deboli trasmettere la forza del braccio, del polso e delle dita alla punta della penna, e talvolta c'è sarà una perdita di controllo. Pertanto, a meno che non si abbiano braccia, polsi e dita forti, è difficile per le persone comuni utilizzare bene il metodo del tubo di presa.

3. Metodo di combattimento

Il metodo di movimentazione del secchio è un metodo specializzato per tenere il recinto del secchio. Il metodo di tenere il secchio è più o meno simile al metodo del secchio-tubo, ma è leggermente diverso a seconda delle dimensioni del recinto del secchio. Ad esempio, Ge Shouzhi della dinastia Qing disse in "Interpretazione generale della calligrafia Hanxi? Zhu Zheng Er": "Han Fang Mingri: 'Ti Dou muove il gomito e il metodo per creare un elenco è lo stesso di Cui Guan . Se il grande litigio è grande, allora usane uno Se usi un dito per rifiutarlo, allora usa due dita per rifiutarlo 'Il metodo è facile ma difficile, quindi è impossibile non rifiutare.'

Quelli sopra riportati sono tre metodi per scrivere elenchi trovati nei libri antichi. Da questi tre metodi, possiamo vedere che gli antichi avevano due requisiti principali per scrivere l'elenco: primo, la forza del braccio, la forza del polso e la forza delle dita erano abbastanza forti da penetrare il retro del foglio, secondo, il movimento del gomito, il movimento del polso; e il movimento delle dita deve essere coordinato, in modo che Solo in questo modo si possano esprimere lo slancio calligrafico, i tratti solidi e la ricca pennellata dell'elenco dei libri.

Naturalmente, non è necessario utilizzare il metodo di tenuta del tubo, il metodo di tenuta del tubo e il metodo di sollevamento del secchio quando si scrive un libro con elenchi. Finché la scrittura soddisfa i due requisiti precedenti, il metodo stesso dovrebbe essere molto flessibile . Il signor Qi Gong una volta disse che la naturalezza della calligrafia deriva dalla naturalezza della scrittura. Tenere una penna e tenere in mano le bacchette è la stessa cosa. Con le bacchette, devi solo essere in grado di prendere le cose come vuoi, tenendo solo la penna deve essere libero come la volontà di una persona sulla carta. È giusto che i dipinti sul terreno rivelino la verità.

2. Utilizzare la penna

Un lavoro di calligrafia di successo deve avere un modo magistrale di usare la penna. A giudicare dai lavori dei monumenti storici, la pennellata utilizzata prima della dinastia Tang era diversa da quella successiva alla dinastia Tang. Bao Shichen una volta disse: Le iscrizioni sulle tavolette sono scritte dalla stessa mano. La dimensione è diversa, quindi la pennellata è diversa . Le generazioni successive furono affascinate dalla collezione di manifesti, quindi c'era l'errore che "Huang Ting" e "Le Yi" fossero mostrati come abati. Sin dalla dinastia Tang, non ci sono stati nomi degni di nota nell'elenco.

Si può vedere che prima della dinastia Tang, quando si scrivevano elenchi di monumenti a caratteri grandi, la pennellata utilizzata era diversa da quella dei caratteri piccoli. Tuttavia, dopo la dinastia Tang, i calligrafi considerarono "Ge Tie" come la setta della calligrafia, quindi usarono i metodi di "Huang Ting" e "Le Yi" per scrivere libri con elenchi, che erano naturalmente difficili da capire. Nei libri di storia possiamo trovare anche esempi storici prima della dinastia Tang in cui i metodi di scrittura degli elenchi di stele a caratteri grandi e delle linee reali a caratteri piccoli erano diversi. Secondo la "Biografia di Zhao Wenshen" nel volume 47 del "Libro di Zhou": Wen Shen Shao studiava la scrittura regolare,... Era profondo ed elegante con le regole di Zhong e Wang, e il suo stile di scrittura era impressionante. A quel tempo, l'unico testo sul lato del monumento era "Ji". ...Dopo il Ping Jiangling, Wang Bao entrò nel Passo e Gui You e altri studiarono la calligrafia di Bao. Il libro della letteratura profonda fu abbandonato. Il testo si vergogna profondamente e le azioni e le parole sono basate sul colore. Più tardi, mi sono reso conto che era difficile resistere, quindi ho provato anche a studiare le lodi, ma non sono riuscito a ottenere nulla, invece sono stato ridicolizzato, dicendo che stavo solo imitando Handan. Per quanto riguarda la stele, è ancora sorprendente. Anche Wang Bao lo ha consigliato per primo. Palazzi e padiglioni ne sono tutte tracce. Quando si trasferì nella contea, divenne medico e si unì ai tre dipartimenti di Yitong. Il re Sejong ordinò di andare a Jiangling per scrivere la "Stele del tempio di Gyeongbok", e anche la gente di Hannan la considerava Gong. Il Signore di Liang, Xiao, lo ammirava e lo apprezzava generosamente. Nel primo anno di Tianhe, la zona notte della rugiada fu completata per la prima volta. Wen Shen usò il titolo di Zhan per aumentare il numero di famiglie nella città di 200, ad eccezione del governatore della contea di Zhao Xing. Sebbene Wen Shen sia responsabile degli affari esteri. Ogni volta che devo fare una domanda, la inseguirò ancora e ancora.

In considerazione di ciò, nella seguente discussione sui metodi di scrittura e sui metodi di acquisizione dello slancio dei libri con elenchi, prenderemo come esempi da studiare i libri con elenchi delle dinastie del Sud e del Nord.

1. Pennellata solida

Kang Youwei una volta disse: "La scrittura di libri con elenchi deve essere aggraziata e aggraziata, con tranquillità e concisione come massima priorità, seguita da maestosità, profondità, eleganza e salute. Che sia silenzioso o maestoso, in realtà enfatizzano una sorta di." energia. Questo tipo di potere riempie i tratti, e i tratti hanno vita e vitalità. Dall'aspetto esterno, i colpi potenti sono elastici e tenaci, piuttosto che asciutti e piatti. Bao Shichen una volta disse in "Yizhou Shuangji" che quando si apprezzano i caratteri grandi, si dovrebbe apprezzare il "taglio nei tratti". Perché Bao Shichen ha avanzato un simile punto di vista? Il motivo è che gli eccellenti libri di elenchi sono scritti con forza solida e danno alle persone un'enorme tensione. Questa tensione penetra in profondità nei tratti, penetrando per tre terzi del legno, quindi i tratti hanno una sensazione tridimensionale ed elasticità. Se confrontiamo "Sui classici e poesie" (immagine 2) e il più povero Bangshu (immagine 3), scopriremo che sono entrambi Bangshu. Sebbene i tratti nel primo siano più sottili, la forza interna in essi è forte come l'acciaio Sebbene i colpi siano grossi, la forza è molto leggera. Allora come possiamo rendere i colpi pieni di energia interna? Pensiamo che dovremmo concentrarci sui due aspetti seguenti.

(1) Tubo di caduta

Il cosiddetto tubo dritto si riferisce al tubo dritto della penna durante la scrittura, in modo che la forza del braccio, la forza del polso e la forza delle dita si rifletteranno completamente nella punta della penna e nella carta di riso e le parole scritte saranno forti e forti. Wang Sengqian, un calligrafo delle dinastie del sud, credeva che "il cuore è rotondo e il tubo è dritto" è la chiave per avere una calligrafia brillante. Allora, perché solo i tubi diritti possono massimizzare la trasmissione della forza del braccio, del polso e delle dita alla punta della penna e alla carta di riso? Ciò è legato alla struttura della punta della penna? La parte anteriore della spazzola è composta dalla parte anteriore principale e dai peli secondari avvolti attorno alla parte anteriore principale. Il fronte principale è il fondamento della penna. Quando il fronte principale viene usato vigorosamente, le parole scritte possono essere vigorose. Questo è il cosiddetto "centravanti per trarre forza". Chen Yi una volta elencò la sezione "Tecnica ossea" in "Hanlin Essentials" e credeva che la calligrafia dovesse avere forza ossea e che si dovesse usare il metodo di accovacciarsi e sollevare la parte anteriore principale. I capelli secondari svolgono principalmente il ruolo di immagazzinare l'inchiostro, ed è ottimo per regolarlo, quindi i personaggi hanno uno stile unico. Pertanto, gli antichi prestavano attenzione a "prendere la bellezza dal bordo laterale". Per far sì che l'attaccante principale si sollevi con forza, il tubo dritto è il metodo migliore. Ad esempio, il vecchio atterra sempre dritto a terra con il bastone. Perché la testa del bastone colpisce il suolo con forza e gli impedisce di perdere forza e scivolare. Alcune persone non hanno la forza di scrivere perché non sanno come raddrizzare il pennello, quindi si limitano a spostare il pennello a destra e a sinistra, pensando che sarà elegante. Non sanno che a causa di ciò hanno perso le fondamenta dell'enfasi degli antichi sulla forza nella calligrafia. Naturalmente, alcuni antichi consideravano rigido anche il problema dei tratti dritti. Credevano che solo il centro del tratto potesse rendere i tratti solidi, e il cosiddetto "centro" doveva essere liscio e il centro del tratto doveva essere. al centro del tratto. Infatti, finché la penna è diritta, la forza può essere diretta fino alla fine del foglio. Per quanto riguarda la forma dei peli del pennello, non dobbiamo preoccuparcene. In questo modo, la forza contenuta nei tratti è dinamica, vivida e mutevole, piuttosto che una forza morta senza cambiamento.

(2) Astringenza e malattia

Per rendere i tratti solidi e vividi, oltre ai tratti diritti, anche la velocità dei tratti è fondamentale. I tratti troppo fluidi e troppo veloci non favoriscono l'affondamento della penna, al contrario, i tratti troppo rigidi e troppo lenti non faranno rivivere la potenza dei tratti. Quindi, come possiamo affrontare la relazione tra astringenza e malattia? Dovremmo apprezzare appieno il potere della resistenza quando scriviamo? Liu Xizai ha detto in "Art Summary": "Ogni scrittore è abituato alla teoria della scrittura astringente, ma non sa come diventare astringente. Se vuoi usare solo il pennello, se c'è qualcosa a cui resistere, prova il tuo meglio combatterlo, ma non te lo aspetti. "L'astringente è auto-astringente". Questo tipo di competizione con la forza resistente illustra bene le caratteristiche di forza del pennello astringente e la flessibilità e la vivacità delle pennellate.

Anche Shen Yinmo ha dato una buona spiegazione di questo metodo di scrittura che combina velocità con astringenza. Ha detto: Il movimento astringente non significa che il movimento è stagnante, ma che l'inchiostro può essere trattenuto. Restare indietro non significa non andare avanti, ma significa andare avanti con urgenza e rapidità. La parola "guerra" è ancora interpretata come combattimento. L'azione del combattimento è avanzare con forza deliberata piuttosto che senza ostacoli.

Si può vedere che per rendere i tratti potenti e vividi, la chiave è utilizzare un metodo di pennellata che combini velocità e astringenza.

2. I tratti del quadrato e del cerchio che catturano l’immaginazione delle persone

Per un ottimo lavoro di calligrafia, oltre al solido potere scrivente, è necessario utilizzare alcuni metodi di spazzolatura speciali per farlo brillare. A causa della limitazione dello spazio, ecco un riepilogo, che discute principalmente dei due metodi di scrittura quadrato e rotondo (Kang Youwei ha diviso gli stili di scrittura dell'elenco in quadrato e rotondo. Altri metodi di scrittura correlati verranno evidenziati in questi due metodi di scrittura). menzionato.

(1) penna quadrata

Mi Fu una volta ebbe una discussione in "Citazioni Haiyue". Disse: La "Stele del tempio Xue Jihui Xisi" di Lao Du disse: "I tre personaggi di Yuyu sono intrecciati con i draghi Oggi c'è un libro di pietra che può essere visto, ma è un contorno. Con la punta del pennello chiusa, i tratti sono come torte al vapore. La persona con la parola "Pu" tiene due pugni e sta con le braccia tese, apparendo brutta e incomprensibile. Da questo punto di vista è chiaro che non esiste un vero grande personaggio nell'antichità.

Il cosiddetto "ritirare la parte anteriore del tratto" si riferisce al modo in cui i tratti ritornano in primo piano e nascondono la parte anteriore. È proprio per questo che le tre parole "Tempio Huipu" non hanno alcuna aria, e "la scritta è come una torta al vapore". Infatti, prima della dinastia Tang, gli antichi prestavano grande attenzione alla nitidezza nella scrittura dei libri. Ad esempio, il primo trattato di calligrafia nella storia dell'antica calligrafia cinese che parla specificamente di tecniche - "I dodici significati della calligrafia di Guan Zhongyao" dell'imperatore Wu di Liang dice: "Feng significa Duan". "Risposte all'isolamento di Tao" In "Lun Shu Qi" si dice anche che "se il pennello viene utilizzato in modo errato, non ci saranno bordi e angoli taglienti" e "i bordi e gli angoli sono taglienti e sempre pieni di vita". Si vede che per rendere il lavoro vivace e maestoso è molto importante avere un angolo "angolare" all'inizio e alla fine della penna. Se confrontiamo le "Iscrizioni della Valle Baiju" di Zheng Daozhao (immagine 4), elogiate da Kang Youwei come opera rappresentativa di Fangbi Bangshu, e il tipo "Torta al vapore" di Bangshu (immagine 5) specializzato nella raccolta di tratti, possiamo constatare che: i primi I colpi dei secondi sono goffi e privi di vitalità.

Quindi, come possiamo rendere il fondo nitido e naturale? Pensiamo che ci siano due chiavi: in primo luogo, utilizzare un metodo semplice per tagliare e disegnare (come il punto sinistro della parola "Valley" e il primo punto della parola). "中") verticale e una piega, due linee orizzontali sotto la parola "生"), quando si chiude la penna, utilizzare la combinazione di frustrazione o la combinazione di colpi di scena (il lato orizzontale della parola "生" ), o il metodo di sollevamento e presa (la parola "谷") Un colpo, un colpo verticale per "中"). Alcune persone potrebbero chiedere: se usi il "metodo di taglio e piegatura di Jianfeng Zhiren" per iniziare a scrivere, i tratti appariranno sottili e leggeri? Crediamo che la chiave risieda nel modo in cui il calligrafo lo usa il bordo di piegatura è resistente, questo problema non si verificherà. 'Per quanto riguarda la chiusura del pennello, basta usare il "metodo di rotazione e rotazione" e il "metodo di presa del bordo" per mantenere la nitidezza dei tratti ed evitare che i tratti vadano alla deriva e avere l'effetto di combinare stile e sottigliezza. In secondo luogo, per evitare che gli spigoli dei tratti siano troppo espliciti, possiamo usare il metodo di combinare pieghe e giri durante la scrittura, ma dobbiamo prestare attenzione alla transizione delle pieghe in modo naturale, e completarla in un istante ruotando le dita e i polsi (come ad esempio " Fare clic a destra della parola "Valle"). Kang Youwei ha commentato l'"Iscrizione Baijugu" di Zheng Daozhao nel "Guangyizhou Shuangji? Libro ventiquattro": "I dipinti del punto di svolta sono stati completati con diversi tratti. Gli studiosi non sono bravi nell'apprendimento, soffrono soprattutto di ottusità e mancanza di energia. ”, ecco di cosa sto parlando.

(2) Penna rotonda

Kang Youwei ha detto in "Guangyizhou Shuangji? Elenco del libro ventiquattro":

L'elenco dei libri è anche diviso in penne quadrate e rotonde, anch'esse derivate da Zhong (Yao) e Wei (Ji). "Jingshiyu" ha una penna rotonda e "Baiju Valley" ha una penna quadrata. Tuttavia, "Jingshiyu" è al primo posto. Lo stile di scrittura è simile a quello di "Zheng Wengong". La rima in corsivo è completa, vigorosa e antica, quindi è particolarmente difficile trovare un libro nell'elenco, e "Poesie Guanhai". è particolarmente difficile. Se guardi "Zuguan" e "Torre Xiaoyao" di Lu Gong, "Jingfu" di Li Beihai, "La prima montagna nel mondo" di Wu Ju e altri libri, è come se il paradiso e l'uomo di Tusita guardassero gli esseri senzienti di Shafa Come può esserci qualche motivo per separarli?

Si può vedere che Kang Youwei credeva che il recinto sulla lista dovesse essere un recinto rotondo, che ha l'effetto estetico di "rima di foca erbosa" e "Mu forte e antico". Poiché i tratti sono spessi, possono dare agli spettatori una sensazione antica e densa. Quindi, come possiamo esprimere questa pennellata antica e spessa quando scriviamo effettivamente? Se usiamo ciecamente Hui Feng e Zang Feng, cadremo facilmente nello stato brutto di ciò che ha detto Mi Fu: "Il pennello è come una torta al vapore". esiste un altro modo? Qual è il modo? In effetti, questo problema non è difficile da risolvere. Il cosiddetto "cerchio" si riferisce alla rotondità. Per ottenere questo effetto, oltre all'uso appropriato del fondo e dei bordi nascosti, esistono anche alcune tecniche di pennellata che possono mantenere la rotondità della pennellata senza perdere maestosità e vividezza. Ecco alcuni esempi:

Innanzitutto, l'inverso vuoto.

L'utilizzo del metodo reale inverso può facilmente far sì che la punta della penna disegna cerchi sul posto, risultando in tratti goffi. Se si utilizza invece il metodo inverso vuoto, non solo è possibile rendere i tratti più flessibili, ma anche mantenere una controtendenza "rimanente" nei tratti. La chiave per usarlo è far oscillare il polso in modo flessibile.

In secondo luogo, il metodo dello squat e il metodo in piedi

Se utilizzi i metodi inverso e di ritorno per sollevare e chiudere la penna, i tratti che scrivi non saranno in grado di mantenere lo stile della penna. Se invece utilizzi il metodo accovacciato e il metodo in piedi, puoi superare questo problema. Questo perché i metodi accovacciati e in piedi non modificheranno in larga misura la forma generale dei tratti. Al contrario, l'uso dei metodi accovacciato e in piedi può aumentare lo spessore dei tratti. Confrontando i tratti iniziali della parola "cibo" (immagine 6) nel "Taishan Diamond Sutra" e nel "Planning Dragon and attaching Phoenix" (immagine 7) scritto dalla dinastia Ming sotto lo pseudonimo di Yu Shinan, possiamo vedere che la parola "cibo" è rotonda, densa e flessibile, la parola "fenice" è goffa e schietta, priva di una sorta di aura. La chiave per usarlo è coglierne la profondità di utilizzo.

In terzo luogo, il metodo di sanguinamento

Oltre ai metodi accovacciati e in piedi per iniziare e chiudere i colpi, anche "Ji" è un buon metodo. Lo "Yutang Forbidden Sutra" di Zhang Huaijin dice: "La parte anteriore del naso è usata per muoversi segretamente (sfregamento)." Gli "Essentials of the Hanlin Academy" di Chen Yizeng dicono: "(Il naso) è composto da tre punti e tre tratti di penna per uccidere." Dice anche: "Il naso è diviso in tre punti e tre colpi per uccidere." "Fallo rotondo." Si può vedere che il cosiddetto "衄" si riferisce allo sfregamento della punta del pennello all'indietro e avanti quando lo si avvia e lo si ritrae per ottenere un effetto rotondo ed elegante dei tratti di inchiostro. La chiave per usarlo è oscillare il polso in modo flessibile e controllare liberamente la forza dei tratti della penna.

Quarto, cambiare la legge.

Nella parte pieghevole della penna, l'uso di una tecnica di piegatura quadrata può rendere la pennellata squadrata e forte ed esprimere lo spirito. Se viene utilizzata una tecnica di pennellata arrotondata, la pennellata può essere liscia e flessibile. Questo è ciò che Kang Youwei chiamava "Cao Qing Zhuan Yun". Il cosiddetto "Cao Qing" significa che lo stile di scrittura è flessibile e non rigido; il cosiddetto "Zhuan Yun" significa che lo stile di scrittura è fluido e non rigido; Possiamo vedere la sua bellezza confrontando le penne piegate dell'"Iscrizione della Valle Baiju" (immagine 8) e del "Taishan Diamond Sutra" (immagine 9). La chiave per utilizzare il metodo della rotazione sta nella flessibilità delle dita e dei polsi, e non attenersi mai a quello che gli antichi chiamavano "il metodo del centro".

I principali metodi di utilizzo delle penne per scrivere elenchi introdotti sopra dovrebbero in realtà essere molto flessibili quando si tratta di vera fortuna. La chiave per il cosiddetto "adeguato alla situazione" e "conoscere te stesso se fa caldo o freddo" è che la pratica rende perfetti e l'intenzione viene dal cuore.

3. Approfitta

Lo slancio è il fascino dei libri con elenchi e l'espressione dello slancio non è solo legata all'uso delle penne, ma anche allo slancio dell'annodare le parole. Riguardo allo slancio, Kang Youwei una volta disse in "Guangyi Zhou Shuangji? Elenco del libro ventiquattro":

L'elenco dei libri deve essere scritto con grazia e grazia, con tranquillità e concisione come massima priorità, seguite da eleganza, eleganza e vigore. Se vuoi creare slancio, tu sei il padre. Chi non sa scrivere libri e non ha lo slancio per scrivere elenchi di libri non può nascondere i propri difetti. Il cosiddetto "atteggiamento indisciplinato del guerriero" di Changli è spregevole. Guardando "Jingshiyu" e "La Via Divina di Taizu Wenhuang", se un uomo taoista è sottile e pieno di tatto, ha il mondo ma non lo segue, la sua pelle è come ghiaccio e neve ed è aggraziato come una vergine non hai tempo per lavorare duro per il Vajra?

"Quiet, Simple and Mu" di Kang si riferisce al metodo di postura di "tratti piatti e nodi larghi", e "Xiong, Shen Yajian" si riferisce al metodo di postura di "tratti obliqui e nodi stretti". Naturalmente il "piatto" nei "nodi piatti e larghi" e l'"inclinazione" nei "nodi obliqui e stretti" sono termini relativi. Non è necessario studiare in dettaglio i gradi di "inclinazione" e "piatto". Quella che segue è una breve discussione dei due metodi per guadagnare slancio.

1. Metodo del "nodo piatto e largo".

Secondo la "Storia illustrata della calligrafia cinese: prefazione alla calligrafia delle dinastie del sud e del nord" compilata da Sha Menghai, l'approccio del "nodo piatto e largo" ha ereditato il metodo ufficiale e ha mantenuto il significato ufficiale, pertanto è stata posta maggiore enfasi sulla semplicità e ampiezza del layout. Attraverso l'osservazione di opere di questo stile durante le dinastie del Sud e del Nord (Figura 10 "Taishan Diamond Sutra", Figura 11 "Quattro scogliere di montagna", Figura 12 "Poesia sui Sutra", ecc.) possiamo scoprire che questo tipo di slancio Il metodo ha una struttura e un layout stabili Sebbene Bai Kuanbo non abbia alti e bassi in termini di slancio, gli spettatori possono effettivamente sperimentare uno slancio "tranquillo e semplice" dal suo Bai semplice e ampio.

2. Metodo del "nodo stretto obliquo".

Il metodo del “trafilamento obliquo e annodamento stretto” presta attenzione alla compattezza del palazzo nella struttura e al forte potenziale di annodatura. Il signor Qi Gong ha detto che quando hanno a che fare con questo tipo di stile, gli scrittori "spesso dispongono i tratti in modo naturale secondo la struttura dei glifi. Ad esempio, se ci sono tratti più radicali, scrivili in modo più denso. Non scrivere una parola I tratti i tratti possono essere divisi equamente e le parti dense non sono ventilate. "'A causa del metodo dei "tratti obliqui e dei nodi stretti" per prendere slancio, il centro di gravità del singolo carattere è generalmente verso l'alto e la metà inferiore del il carattere è spesso più largo del necessario e la postura è più solenne e stabile (Figura 13 "Iscrizione della camera di pietra Dongkan" di Zheng Daozhao, "Iscrizione di una Qizi" di Zheng Daozhao). Tuttavia, questo metodo di prendere lo slancio presenta anche dei difetti: poiché la struttura del glifo segue lo slancio, c'è una relativa mancanza di connessioni flessibili e flessibili tra i componenti. A volte, il carattere è spesso inclinato e senza peso per esagerare il quadrato e la durezza colpi.

Quanto sopra sono i pensieri superficiali dell'autore sulle regole artistiche per scrivere libri con elenchi. Crediamo che Bangshu sia uno stile di scrittura molto pratico con molto spazio per il cambiamento. Le sue regole di scrittura non possono essere coperte solo da pochi metodi e le varie regole non sono in una relazione rigida. Tuttavia, come ricercatori e studenti di libri con elenchi, dobbiamo avere una certa comprensione di queste grandi leggi, altrimenti i "libri con elenchi" che scriviamo si discosteranno dall'arte fondamentale dei libri con elenchi e "non raggiungeranno lo scopo". di scrivere questo articolo. Qi ha chiesto alla famiglia Fang di sottolineare l'inappropriatezza.

L'elenco dei libri è anche chiamato elenco dei libri. Qual è la dimensione del carattere richiesta per un elenco? Non ci sono normative specifiche. In generale le parole riportate sulla targa sono considerate ufficiali. Scrivi uno o due grandi caratteri su un pezzo di carta di riso lungo un metro per creare l'elenco. Al contrario, i caratteri grandi quanto un'unghia sono chiamati piccoli caratteri regolari. Nella calligrafia, Bangshu e Xiaokai sono due estremi in termini di dimensioni e anche in termini di difficoltà. Questo, grande e piccolo, è il più difficile da scrivere. La difficoltà sta nella parola "denso". Come dice il proverbio: "I caratteri grandi dovrebbero essere densi, i caratteri piccoli dovrebbero essere sparsi". Anche Su Dongpo della dinastia Song disse: "È difficile che i caratteri grandi siano densi e senza soluzione di continuità; è difficile che i caratteri piccoli siano ampi e sufficienti". Proprio perché è difficile scrivere sia in caratteri grandi che piccoli, molti appassionati di calligrafia sono riluttanti a toccare il Bangshu e i piccoli caratteri regolari. Soprattutto il libro degli elenchi non è solo difficile da scrivere, ma richiede anche molto tempo, carta e inchiostro. C'è un modo semplice per risolvere il problema delle "tre cariche": non buttare via l'inchiostro che usi ogni volta, ma aggiungi acqua per renderlo grigio. Quindi spennella il vecchio giornale. Dopo che il giornale si è asciugato, usa un pennello immerso nell'acqua per scriverci sopra. Il giornale è grigio e le parole scritte nell'acqua limpida sono nere. Questo è grigio e l'altro è nero, il grigio e il nero sono distinti e chiaramente visibili. Usa questo metodo per spazzolare in anticipo una dozzina di giornali da utilizzare in seguito. Una volta che hai tempo e ti viene voglia, puoi stendere i giornali sul tavolo e immergere un pennello nell'acqua per stenderlo sopra. Dopo aver scritto il primo, mettilo da parte ad asciugare, poi scrivi il secondo, il terzo e così via fino in fondo. Quando viene scritto l'ultimo, il primo è asciutto. A questo punto, puoi iniziare dall'inizio e continuare a scrivere. Dopo aver scritto, lascialo asciugare, poi lascialo asciugare e scrivi di nuovo, e il ciclo continua all'infinito. Una dozzina di giornali non saranno mai finiti. Non è un buon modo per risparmiare tempo, inchiostro e carta? Se sei interessato, potresti provarlo.

Usa questo metodo per praticare il Bangshu Se le cose continuano così e perseveri, praticare bene il Bangshu sarà proprio dietro l'angolo. Solo quando ti senti sicuro puoi creare un capolavoro su carta di riso. L'elenco dei libri scritti sulla custodia era troppo vicino agli occhi per vedere se la scritta fosse buona o cattiva, quindi dovette essere affisso al muro. Come dice il proverbio: "Le persone hanno paura di andare a letto e le parole hanno paura di sbattere contro il muro". Una volta che le parole saranno appese al muro, e quando le persone le guarderanno da lontano, tutti i difetti delle parole verranno scoperti. Dopo aver conosciuto i difetti del primo pezzo, ho scritto il secondo pezzo. Dopo aver finito il secondo pezzo, l'ho ancora appeso al muro e guardandolo da lontano ho trovato i difetti e l'ho rivisto. Continua a riassumerlo e correggerlo ripetutamente finché non sei soddisfatto.

Dopo che l'elenco delle opere è stato scritto, le parole e i sigilli firmati non dovrebbero essere troppo piccoli e dovrebbero corrispondere all'elenco. Quando si appongono i sigilli di Zhu Wen e Bai Wen, la distanza tra i due sigilli non dovrebbe essere troppo vicina. Dovrebbero essere almeno due o tre sigilli distanti, in modo che sembrino grandiosi.

Dopo aver parlato del libro degli elenchi, parliamo delle lettere minuscole. È difficile scrivere in caratteri piccoli e regolari. La difficoltà è che i caratteri piccoli scritti devono avere lo stile e il contegno dei caratteri grandi, e non devono essere avari ma generosi. Esercitarsi in una scrittura piccola e regolare non è uno spreco di carta e inchiostro come esercitarsi nei libri con elenchi. Puoi usare la carta straccia con scritto sopra caratteri grandi e aggiungere piccoli caratteri regolari nello spazio vuoto. Ecco come praticavamo la calligrafia quando eravamo giovani. Quando a quel tempo frequentavo le lezioni di composizione, prima facevo una bozza con una matita e poi usavo un pennello per copiarla sul testo della composizione in una scrittura regolare e fine. Quando ho imparato Xiaokai per la prima volta, la mia mano per scrivere era instabile. Per risolvere il problema dell'instabilità, ho pensato ad un modo per allungare il mignolo che tiene la penna e appoggiarlo sul foglio. In questo modo la mano è molto più stabile. Ma è sempre un po’ imbarazzante scrivere in questo modo. La scrittura non è casuale. Dopo un po' ho ritirato il mignolo e la mia mano che reggeva la penna è diventata ferma senza nemmeno rendermene conto. Ed è così comodo che posso scrivere liberamente.

Le penne, gli inchiostri e la carta utilizzati per scrivere piccoli caratteri regolari sono molto particolari, soprattutto è difficile acquistare una buona penna piccola e regolare. In passato, quando compravo piccole penne per script regolari, ne compravo più di una dozzina alla volta, le provavo una per una quando tornavo a casa. Se potessi scegliere una o due delle dozzine di penne, lo farebbe essere considerato buono. Anche se è una penna relativamente buona, non durerà a lungo finché la punta della penna non sarà più utilizzabile. Non è facile acquistare una penna per scrivere in minuscolo, motivo per cui le persone sono riluttanti a scrivere in minuscolo.

C'è differenza tra la carta di riso cruda e quella cotta su cui è scritta una piccola scritta regolare. Alcune persone preferiscono usare lo Xuan cotto, ma a me piace usare lo Xuan crudo. Sebbene lo Xuan cotto sia più facile da padroneggiare rispetto allo Xuan crudo, la scrittura regolare inferiore scritta dallo Xuan familiare sembra sempre asciutta e non umida; lo stesso non è vero per lo Xuan crudo. Sebbene lo Xuan crudo sia difficile da padroneggiare, la scrittura regolare inferiore scritta da quello cotto Xuan appare rotondo e paffuto. La difficoltà nel padroneggiare Shengxuan è che è facile essere inchiostrato e l'intera parola sarà confusa se viene inchiostrata.

Esistono due modi per prevenire la fuoriuscita dell'inchiostro: in primo luogo, versare l'inchiostro in una pietra per inchiostro e utilizzare una pietra per inchiostro per aumentare la consistenza dell'inchiostro, in modo che non venga nuovamente inchiostrato facilmente. Il secondo metodo consiste nel versare l'inchiostro nella pietra da inchiostro affinché evapori per un periodo di tempo prima di utilizzarlo, il che può anche evitare fuoriuscite di inchiostro.

Se sei nuovo nell'apprendimento di Xiaokai, non puoi seguire liberamente le tue abitudini di scrittura. Dovresti fare riferimento al quaderno Xiaokai prima di scrivere. Ci sono stati molti piccoli quaderni di scrittura regolare in passato, e i seguenti tre sono i miei preferiti: "Ling Fei Jing" di Zhong Shaojing della dinastia Tang, "Ji An Biography" di Zhao Mengfu della dinastia Yuan e "Zhen Shang Zhai Ming" di Wen Zhengming della dinastia Ming. È molto importante scegliere la calligrafia quando si impara Xiaokai. Puoi scegliere un tipo di calligrafia in base ai tuoi interessi, praticarla con concentrazione, perseverare, non stancarti mai del tuo cuore, non dimenticare mai le tue abilità e non essere mai esposto al freddo. . Se hai poco tempo puoi scrivere due o tre righe al giorno. Mai smettere. Ho paura delle interruzioni quando scrivo con una sceneggiatura normale. Se faccio una pausa per un periodo di tempo, non mi prenderò molta familiarità. Se vuoi tornare al tuo stato originale, devi esercitarti per un po’.

Solo dopo aver padroneggiato la tecnica della scrittura regolare inferiore puoi creare opere di scrittura regolare inferiore. Il contenuto della scrittura in caratteri regolari inferiori è molto ampio e di solito copia poesie antiche e prosa. Per garantire la chiarezza del testo ed evitare parole mancanti ed errori di battitura, devi contare il numero di parole nella tua scrittura prima di scrivere. Quante righe devo scrivere? Quante parole per riga? Tutto deve essere calcolato accuratamente in anticipo. Quindi usa un pezzo di carta bianca uguale per segnare i quadrati su di esso, quindi usa una penna per copiare il testo completo nei quadrati. Quindi coprilo con carta di riso, fissalo in posizione con una clip e copialo secondo la grafia mostrata su di esso, in modo che sia infallibile.

Quando scrivi un piccolo copione regolare, dovresti essere calmo come l'acqua, senza pensieri che distraggano. Se c'è qualche interferenza esterna, dovresti smettere di scrivere rapidamente. Ogni colpo e ogni colpo deve essere preso sul serio e non deve esserci alcuna disattenzione. Una piccola sceneggiatura regolare è molto esigente. In una piccola sceneggiatura regolare funziona con poche centinaia di parole, se c'è un leggero difetto, salterà immediatamente agli occhi delle persone, facendole "distogliere lo sguardo", il che è molto deplorevole. I requisiti per piccoli lavori di script regolari sono molto severi e non sono ammessi errori. Una volta che si verifica un errore, l'intero lavoro deve essere scartato.

Le regole della scrittura regolare devono essere precise. Scrivi il testo principale all'inizio. È meglio scrivere il titolo sulla firma. L'ultima riga dell'opera non può essere scritta fino alla fine, né possono esserci solo una o due parole sopra una riga e mezza riga, lasciando più di mezza riga o meno di metà. Va tutto bene. La firma deve iniziare su una nuova riga, puoi scrivere: Right Recordⅹⅹⅹ"Libro", perché Record e Libro hanno lo stesso significato e non possono essere ripetuti. L'autore della scrittura regolare piccola è particolarmente attento al sigillo. La dimensione del sigillo dovrebbe essere simile alla dimensione della scrittura regolare piccola. Se il sigillo è troppo grande, non si adatterà all'intero pezzo.

La piccola scrittura regolare è un capolavoro della calligrafia e i calligrafi di tutte le generazioni l'hanno portata all'apice della calligrafia. Ad esempio, Qian Yong, un calligrafo della dinastia Qing, disse: "Un calligrafo che non è bravo nella scrittura regolare non può essere chiamato calligrafo". Penso che i giovani appassionati di calligrafia con nobili ideali si sforzeranno sicuramente di raggiungere la vetta di Xiaokai dopo aver ascoltato il famoso detto di Qian Yong.

Infine, vorrei concludere questo articolo con una frase: l'elenco dovrebbe essere serrato, altrimenti sarà sciolto e poco brillante; il piccolo script regolare dovrebbe essere aperto, e se non è aperto, sarà contenuto e non grandioso;

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