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Dans les temps anciens, même si le Bangshu était largement utilisé et qu'il y avait de nombreux écrivains célèbres qui maîtrisaient ce style de calligraphie, il n'existait pas beaucoup de traités de livres sur les règles artistiques de l'écriture du Bangshu.

1. Écriture

L'écriture calligraphique est un sujet très discuté depuis l'Antiquité. Depuis que la création calligraphique est devenue esthétique, les calligraphes ont discuté de cette question sous de nombreux aspects. Une bonne méthode d'écriture les aidera sans aucun doute à écrire librement et efficacement. Il en va de même pour l'écriture des livres de listes. Depuis la dynastie Tang, certains commentateurs de la calligraphie ont étudié les méthodes d'écriture des livres de listes. Il en existe en gros trois types :

1. Méthode de maintien du tube

La méthode de maintien du tuyau consiste à maintenir le tuyau de l'index à la partie médiane de l'auriculaire et du gros doigt ensemble, c'est-à-dire à tenir le tuyau dans la paume de la main avec un poing. La première personne à mentionner la méthode de tenue du tube fut Han Fangming de la dynastie Tang. Il a dit dans « Enseigner la plume » : « La quatrième façon de tenir le tube est de tordre le tube dans la paume de la main et de l'accrocher. poignet et utilisez le coude pour aider à écrire. Peut-être que le nuage provient de Zhuge Dan, lorsque vous vous appuyez sur le pilier pour écrire, le pilier sera fissuré par le tonnerre et le livre ne s'arrêtera pas. n'est pas utilisé par les calligraphes. Plus tard, Wang Seng Qian a utilisé cette méthode pour la rendre différente des autres. Récemment, Zhang Congshen l'a fait maladroitement, ce qui fait vraiment rire du monde. Dynasty a également apporté un complément à la méthode de tenue de la pipe. Il a déclaré : « En tenant la pipe avec quatre doigts, elle est calme et puissante. On peut voir que la méthode de préhension est utilisée pour écrire « Bang ». en tenant fermement le stylo et en obtenant de forts effets de trait grâce à l'utilisation du coude. Mais il y a aussi des inconvénients. Puisque les cinq doigts sont fermement serrés et ne peuvent pas bouger, cette méthode ne peut réaliser que le mouvement du poignet et du coude, mais pas le mouvement des doigts. Mais la chance avec les doigts est une façon d’écrire qui permet d’exprimer au mieux le style, la posture et les changements subtils des traits. Sans mouvement des doigts, les techniques d'écriture telles que frapper, saisir, soulever et appuyer, reculer, s'arrêter et s'accroupir sembleront très rigides. Il est également difficile d'ajuster le trait et de changer le rythme du trait. Par conséquent, bien que la liste rédigée en utilisant la méthode du tube soit très puissante, elle souffre souvent des problèmes d'inflexibilité et de rigidité. C'est également dans cette perspective que Han Fangming estime que cette méthode n'est « pas utilisée par les calligraphes ».

2. Méthode de gestion des pincements

La méthode du tube de pincement est une méthode consistant à tenir le stylo avec cinq doigts ensemble à l’extrémité du corps du stylo. La première personne à mentionner cette méthode fut Han Fangming. Il a déclaré dans « Enseigner la plume » : « Le troisième pincement du tube. Cela signifie pincer l'extrémité du tube avec cinq doigts. Il n'est utilisé qu'en écriture cursive ou en calligraphie et peinture, et c'est aussi la même chose que le tube maladroit. "Bien que Han Fangming ait proposé la méthode de pincement, il n'a pas expliqué comment pincer l'extrémité du tube avec cinq doigts, si c'était pour rassembler les cinq doigts comme pour saisir un objet, ou une autre méthode. Chen Yizeng a donné une explication claire. Il a déclaré : « Pincez le tube, utilisez la méthode du doigt d'étrier pour pincer la tête du tube. Cela convient à l'écriture cursive à gros caractères, en particulier sur le mur. »* On peut le voir. la méthode du tube pincé est principalement utilisée pour l’écriture cursive à gros caractères. Étant donné que la poignée est plus haute et que la méthode à cinq doigts est utilisée pour tenir le stylo, son avantage est que les mouvements du coude, du poignet et des doigts sont relativement flexibles, ce qui est propice au balancement vertical et horizontal et à la prise de puissance de gauche à droite. "Cependant, comme les doigts sont éloignés de la pointe du stylo, si un stylo de combat est utilisé, il n'est pas facile pour les faibles de transmettre la force du bras, du poignet et des doigts à la pointe du stylo, et parfois là sera une perte de contrôle. Par conséquent, à moins d'avoir une forte force dans les bras, les poignets et les doigts, il est difficile pour les gens ordinaires de bien utiliser la méthode du tube pincé.

3. Méthode de combat

La méthode de manipulation du seau est une méthode spécialisée pour tenir l'enclos à seau. La méthode de tenue du seau est à peu près similaire à la méthode du seau à tuyau, mais elle est légèrement différente selon la taille de l'enclos à seau. Par exemple, Ge Shouzhi de la dynastie Qing a dit dans « Interprétation générale de la calligraphie Hanxi ? Zhu Zheng Er » : « Han Fang Mingri : 'Ti Dou bouge le coude, et la méthode pour faire une liste est la même que celle de Cui Guan . Si le grand combat est important, utilisez-en un. Si vous utilisez un doigt pour le rejeter, utilisez ensuite deux doigts pour le rejeter. "La méthode est simple mais difficile, il est donc impossible de ne pas refuser."

Les trois méthodes ci-dessus pour rédiger des listes trouvées dans les livres anciens. À partir de ces trois méthodes, nous pouvons voir que les anciens avaient deux exigences majeures pour rédiger la liste : premièrement, la force du bras, la force du poignet et la force des doigts sont suffisamment fortes pour pénétrer le dos du papier, deuxièmement, le mouvement du coude, le mouvement du poignet ; et le mouvement des doigts doit être coordonné, de sorte que ce n'est qu'ainsi que l'élan calligraphique, les traits solides et le riche coup de pinceau de la liste des livres puissent s'exprimer.

Bien entendu, il n'est pas nécessaire d'utiliser la méthode de maintien de tuyau, la méthode de maintien de tuyau et la méthode de levage de seau lors de la rédaction d'un livre de liste. Tant que l'écriture répond aux deux exigences ci-dessus, la méthode elle-même doit être très flexible. . M. Qi Gong a dit un jour que le naturel de la calligraphie vient du naturel de l'écriture. Tenir un stylo et tenir des baguettes sont la même chose. Avec des baguettes, il suffit de pouvoir ramasser les choses comme on le souhaite, tout en tenant uniquement un stylo. doit être aussi libre que la volonté d'une personne sur le papier. Il est normal que les peintures au sol révèlent la vérité.

2. Utilisez un stylo

Un travail de calligraphie réussi doit avoir une manière magistrale d’utiliser la plume. À en juger par les œuvres des monuments historiques, le travail au pinceau utilisé avant la dynastie Tang était différent de celui après la dynastie Tang. Bao Shichen a dit un jour : Les inscriptions sur les tablettes sont écrites par la même main. La taille est différente, donc le travail au pinceau est différent. . Les générations suivantes ont été fascinées par la collection d'affiches, d'où l'erreur selon laquelle « Huang Ting » et « Le Yi » étaient représentés comme abbés. Depuis la dynastie Tang, il n'y a eu aucun nom notable sur la liste.

On peut voir qu'avant la dynastie Tang, lors de la rédaction des listes de monuments en gros caractères, le pinceau utilisé était différent de celui des petits caractères. Cependant, après la dynastie Tang, les calligraphes considéraient « Ge Tie » comme la secte de la calligraphie, ils utilisaient donc les méthodes de « Huang Ting » et de « Le Yi » pour écrire des livres de listes, ce qui était naturellement difficile à comprendre. Dans les livres d'histoire, nous pouvons également trouver des exemples historiques antérieurs à la dynastie Tang dans lesquels les méthodes d'écriture des listes de stèles à gros caractères et des lignes réelles à petits caractères étaient différentes. Selon la « Biographie de Zhao Wenshen » dans le volume 47 du « Livre de Zhou » : Wen Shen Shao a étudié l'écriture régulière,... Il était profond et élégant avec les règles de Zhong et Wang, et son style d'écriture était impressionnant. A cette époque, le seul texte sur le côté du monument était « Ji ». ...Après le Ping Jiangling, Wang Bao est entré dans le Col et Gui You et d'autres ont étudié la calligraphie de Bao. Le livre de littérature profonde fut abandonné. Le texte est profondément honteux et les actions et les paroles sont basées sur la couleur. Plus tard, j'ai réalisé qu'il était difficile de résister, alors j'ai aussi essayé d'étudier les louanges, mais je n'ai rien pu réaliser, j'ai été ridiculisé, disant que j'imitais simplement Handan. Quant à la stèle, elle surprend quand même. Wang Bao l'a également recommandé en premier. Palais et pavillons en sont autant de traces. Lorsqu'il a déménagé dans le comté, il est devenu médecin et a rejoint les trois départements de Yitong. Le roi Sejong a ordonné d'aller à Jiangling pour écrire la « Stèle du temple Gyeongbok », et les habitants de Hannan la considéraient également comme du Gong. Le seigneur de Liang, Xiao, l'admirait et l'appréciait généreusement. Au cours de la première année de Tianhe, la zone de couchage de la rosée a été achevée pour la première fois. Wen Shen a utilisé le titre de Zhan pour augmenter de 200 le nombre de ménages dans la ville, à l'exception du gouverneur du comté de Zhao Xing. Bien que Wen Shen soit en charge des affaires étrangères. Chaque fois que je dois poser une question, je la poursuis encore et encore.

Compte tenu de cela, dans la discussion suivante sur les méthodes d'écriture et les méthodes de prise d'élan des livres de listes, nous prendrons les livres de listes des dynasties du Sud et du Nord comme exemples à étudier.

1. Coup de pinceau solide

Kang Youwei a dit un jour : « L'écriture des livres de liste doit être gracieuse et gracieuse, avec la tranquillité et la concision comme priorité absolue, suivies de la majesté, de la profondeur, de l'élégance et de la santé, qu'elles soient calmes ou majestueuses, elles mettent en fait l'accent sur une sorte de. pouvoir. Ce genre de pouvoir remplit les traits, et les traits ont de la vie et de la vitalité. De l’apparence extérieure, les traits puissants sont élastiques et durs, plutôt que secs et plats. Bao Shichen a dit un jour dans "Yizhou Shuangji" que lorsqu'on apprécie les grands caractères, il faut apprécier "les traits coupés". Pourquoi Bao Shichen a-t-il avancé un tel point de vue ? La raison en est que les excellents livres de listes sont écrits avec une force solide et donnent aux gens une énorme tension. Cette tension pénètre profondément dans les traits, pénétrant les trois tiers du bois, de sorte que les traits ont une sensation et une élasticité tridimensionnelles. Si nous comparons « Sur les classiques et les poèmes » (image 2) et le Bangshu plus pauvre (image 3), nous constaterons qu'il s'agit tous deux de Bangshu. Bien que les traits du premier soient plus fins, la force interne en eux est aussi forte que l'acier. Bien que les coups soient gras, la force est très légère. Alors, comment pouvons-nous rendre les traits pleins d’énergie interne ? Nous pensons que nous devrions nous concentrer sur les deux aspects suivants ?

(1) Tube de descente

Le soi-disant tube droit fait référence au tube droit du stylo lors de l'écriture, de sorte que la force du bras, du poignet et de la force des doigts se reflète pleinement dans la pointe du stylo et le papier de riz, et que les mots écrits soient forts et forts. Wang Sengqian, un calligraphe des dynasties du Sud, pensait que « le cœur est rond et le tube droit » est la clé pour avoir une calligraphie brillante. Alors, pourquoi seuls les tubes droits peuvent maximiser la transmission de la force du bras, de la force du poignet et de la force des doigts à la pointe du stylo et au papier de riz ? Cela est lié à la structure de la pointe du stylo. Le devant de la brosse se compose du devant principal et des poils secondaires enroulés autour du devant principal. Le front principal est la base du stylo. Lorsque le front principal est utilisé vigoureusement, les mots écrits peuvent être vigoureux. C'est ce qu'on appelle « l'avant-centre pour puiser la force ». Chen Yi a un jour énuméré la section « Technique osseuse » dans « Hanlin Essentials » et pensait que la calligraphie devait avoir la force des os et que la méthode d'accroupissement et de levage du front principal devait être utilisée. Les cheveux secondaires jouent principalement le rôle de stocker l'encre, et ils régulent bien l'encre, de sorte que les personnages ont un style unique. Par conséquent, les anciens ont prêté attention à « prendre la beauté du bord latéral ». Afin de faire soulever le percuteur principal avec puissance, le tube droit est la meilleure méthode. Par exemple, le vieil homme atterrit toujours droit sur le sol avec sa canne. Pourquoi ? C'est parce que la tête de la canne frappe fortement le sol et l'empêche de perdre de la force et de glisser. Certaines personnes n'ont aucune force pour écrire parce qu'elles ne savent pas comment redresser le pinceau, alors elles déplacent simplement le pinceau de gauche à droite, pensant qu'il sera élégant. Elles ne savent pas qu'à cause de cela, elles ont perdu le fond de teint. de l'accent mis par les anciens sur la force de la calligraphie. Bien sûr, certains peuples anciens considéraient également le problème des traits droits comme rigide. Ils croyaient que seul le centre du trait pouvait rendre les traits solides, et que le soi-disant « centre » devait être lisse et que le centre du trait devait l'être. au centre du trait. En fait, tant que le stylo est droit vers le bas, la force peut être directe jusqu'au bout du papier. Quant à savoir si la forme des poils du pinceau est droite ou tordue, nous n'avons pas à nous en préoccuper. De cette façon, la force contenue dans les traits est dynamique, vive et changeante, plutôt qu'une force morte sans changement.

(2) Astringence et maladie

Pour rendre les traits solides et vifs, en plus des traits droits, la vitesse des traits est également une clé. Les traits trop doux et trop rapides ne sont pas propices à faire couler le stylo. Au contraire, les traits trop raides et trop lents ne donneront pas vie à la puissance des traits. Alors, comment pouvons-nous gérer la relation entre l’astringence et la maladie ? Nous devrions pleinement apprécier le pouvoir de la résistance lors de l’écriture. Liu Xizai a déclaré dans "Art Summary": "Chaque écrivain est habitué à la théorie de l'écriture astringente, mais il ne sait pas comment devenir astringent. Si vous voulez seulement utiliser le pinceau, s'il y a quelque chose à quoi résister, essayez votre mieux vaut lutter contre cela, mais vous ne vous y attendrez pas. "L'astringent est auto-astringent." Ce type de compétition avec la force résistante illustre bien les caractéristiques de force du pinceau astringent ainsi que la souplesse et la vivacité des coups de pinceau.

Shen Yinmo a également donné une bonne explication de cette méthode d'écriture qui allie rapidité et astringence. Il a dit : Le mouvement astringent ne signifie pas que le mouvement stagne, mais que l'encre peut être retenue. Rester en retrait ne signifie pas ne pas avancer, mais cela signifie avancer de toute urgence et rapidement. Le mot « guerre » est encore interprété comme signifiant combat. L’action du combat consiste à avancer avec une force délibérée plutôt que sans entrave.

On voit que pour rendre les traits puissants et vifs, l’essentiel est d’utiliser une méthode de pinceau qui allie vitesse et astringence.

2. Les traits de carrés et de cercles qui captivent l’imagination des gens

Pour un excellent travail de calligraphie, en plus du solide pouvoir d’écriture, il faut utiliser certaines méthodes de brossage particulières pour le faire briller. En raison du manque d'espace, voici un résumé abordant principalement les deux méthodes d'écriture carrée et ronde (Kang Youwei a divisé les styles d'écriture de la liste en carrée et ronde. D'autres méthodes d'écriture connexes seront mises en évidence dans ces deux méthodes d'écriture). . mentionné.

(1) stylo carré

Mi Fu a eu une fois une discussion dans "Haiyue Quotations". Il a dit : La "Stèle du temple Xue Jihui Xisi" de Lao Du a déclaré : "Les trois personnages de Yuyu sont entrelacés avec des dragons. Aujourd'hui, il y a un livre de pierre qui peut être vu, mais." c'est un contour. Avec la pointe du pinceau fermée, les traits sont comme des gâteaux cuits à la vapeur. La personne avec le mot "Pu" tient deux poings et se tient les bras tendus, l'air laid et incompréhensible. De ce point de vue, il est clair qu’il n’y a pas de véritable grand personnage dans l’Antiquité.

Ce qu'on appelle « reculer l'avant du trait » fait référence à la façon dont les traits reviennent vers l'avant et masquent l'avant. C'est précisément à cause de cela que les trois mots « Temple Huipu » n'ont aucun air et « l'écriture est comme un gâteau cuit à la vapeur ». En fait, avant la dynastie Tang, les anciens accordaient une grande attention à la finesse de l’écriture des livres. Par exemple, le premier traité de calligraphie de l'histoire de la calligraphie chinoise ancienne qui parle spécifiquement de techniques - « Les douze significations de la calligraphie de Guan Zhongyao » de l'empereur Wu de Liang dit : « Feng signifie Duan. De plus, l'empereur Wu de Liang a dit dans. "Réponses à l'isolement de Tao" Il est également dit dans "Lun Shu Qi" que "si le pinceau est mal utilisé, il n'y aura pas d'arêtes ni de coins tranchants" et "les bords et les coins sont tranchants et toujours pleins de vie". On voit que pour rendre l'œuvre vivante et impressionnante, il est très important d'avoir un angle « angulaire » au début et à la fin de la plume. Si l'on compare les « Inscriptions de la vallée de Baiju » de Zheng Daozhao (image 4), qui sont saluées par Kang Youwei comme l'œuvre représentative de Fangbi Bangshu, et le type « Gâteau à la vapeur » de Bangshu (image 5) spécialisé dans la collection de traits, on constate que : le premier Les traits du second sont maladroits et manquent de toute vitalité.

Alors, comment pouvons-nous rendre le fond net et naturel ? Nous pensons qu'il y a deux clés : Premièrement, utiliser une méthode simple pour couper et dessiner (comme le point gauche du mot « Vallée » et le premier point du mot). "中"). Vertical et un pli, deux lignes horizontales en dessous du mot "生"), lors de la fermeture du stylo, utilisez soit la combinaison de frustration, soit la combinaison de rebondissements (le côté horizontal du mot "生"). ), ou la méthode de levage et de saisie (le mot "谷") Un trait, un trait vertical pour "中"). Certaines personnes peuvent se demander : si vous utilisez « la méthode de découpe et de pliage de Jianfeng Zhiren » pour commencer à écrire, les traits apparaîtront-ils fins et légers ? Nous pensons que la clé réside dans la façon dont le calligraphe l'utilise si l'écriture est lourde et solide, et. le bord pliant est solide, ce problème ne se produira pas. « En ce qui concerne la fermeture du pinceau, utilisez simplement la « méthode de tournage et de retournement » et la « méthode de saisie des bords » pour maintenir la netteté des traits et empêcher les traits de dériver, et avoir un effet de combinaison de style et de subtilité. Deuxièmement, afin d'éviter que les arêtes vives des traits ne soient trop explicites, on peut utiliser la méthode de combinaison des plis et des spires lors de l'écriture, mais il faut faire attention à la transition des plis de manière naturelle, et la compléter en un instant en tournant les doigts et les poignets (comme par exemple " Cliquez à droite du mot " Vallée »). Kang Youwei a commenté « l'inscription Baijugu » de Zheng Daozhao dans « Guangyizhou Shuangji ? Liste du livre vingt-quatre » : « Les peintures marquantes ont été complétées par plusieurs traits. Les érudits ne sont pas doués pour apprendre, souffrant particulièrement d'ennui et de manque d'énergie. ", C'est ce dont je parle.

(2) Stylo rond

Kang Youwei a dit dans « Guangyizhou Shuangji ? Liste du livre vingt-quatre » :

La liste des livres est également divisée en stylos carrés et ronds, également dérivés de Zhong (Yao) et Wei (Ji). "Jingshiyu" a un stylo rond et "Baiju Valley" a un stylo carré. Cependant, "Jingshiyu" occupe la première place. Le style d'écriture est similaire à celui de "Zheng Wengong". La rime cursive du sceau est complète, vigoureuse et ancienne, il est donc particulièrement difficile d'inscrire un livre sur la liste, ainsi que "Guanhai Poems". est particulièrement difficile. Si vous regardez "Zuguan" et "Xiaoyao Tower" de Lu Gong, "Jingfu" de Li Beihai, "La première montagne du monde" de Wu Ju et d'autres livres, c'est comme le paradis et l'homme de Tusita regardant les êtres sensibles de Shafa. . Comment peut-il y avoir une raison pour les séparer ?

On peut voir que Kang Youwei pensait que le stylo d'équitation sur la liste devrait être un stylo rond, qui a l'effet esthétique de « rime de phoque herbeux » et de « Mu fort et ancien ». Parce que les traits sont épais, ils peuvent donner aux spectateurs une sensation ancienne et épaisse. Alors, comment pouvons-nous exprimer ce pinceau ancien et épais lors de l'écriture ? Si nous utilisons aveuglément Hui Feng et Zang Feng, nous tomberons facilement dans l'état laid de ce que Mi Fu a dit : « Le pinceau est comme un gâteau cuit à la vapeur. existe-t-il un autre moyen ? Quel est le moyen ? En fait, ce problème n'est pas difficile à résoudre. Le soi-disant « cercle » fait référence à la rondeur. Afin d'obtenir cet effet, en plus de l'utilisation appropriée du dos et des bords cachés, il existe également certaines techniques de pinceau qui permettent de conserver la rondeur du pinceau sans perdre en majesté et en vivacité. Voici quelques exemples:

Tout d’abord, inverse vide.

L’utilisation de la méthode inverse réel peut facilement amener la pointe du stylet à dessiner des cercles sur place, ce qui entraîne des traits maladroits. Si vous utilisez plutôt la méthode inverse vide, vous pouvez non seulement rendre les traits plus flexibles, mais également conserver une contre-tendance « restante » dans les traits. La clé pour l’utiliser est de balancer votre poignet avec souplesse.

Deuxièmement, la méthode accroupie et la méthode debout

Si vous utilisez les méthodes inverse et retour pour soulever et fermer le stylo, les traits que vous écrivez ne pourront pas conserver le style du stylo. Si vous utilisez plutôt la méthode accroupie et la méthode debout, vous pouvez surmonter ce problème. En effet, les méthodes accroupies et debout ne modifieront pas dans une large mesure la forme générale des traits. Au contraire, l'utilisation des méthodes accroupies et debout peut augmenter l'épaisseur des traits. En comparant les premiers traits du mot « nourriture » (image 6) dans le « Taishan Diamond Sutra » et le « Planification du dragon et attachement du phénix » (image 7) écrit par la dynastie Ming sous le pseudonyme de Yu Shinan, nous pouvons voir que le mot « nourriture » est rond, épais et flexible, le mot « phénix » est maladroit et brutal, dépourvu d'une sorte d'aura. La clé pour l’utiliser est de saisir la profondeur de l’utilisation.

Troisièmement, la méthode de saignement

En plus des méthodes accroupies et debout pour commencer et terminer les coups, le « Ji » est également une bonne méthode. Le « Yutang Forbidden Sutra » de Zhang Huaijin dit : « L'avant du nez est utilisé pour bouger secrètement (en frottant). » Les « Essentiels de l'Académie Hanlin » de Chen Yizeng disent : « (Le nez) est composé de trois pointes et de trois coups de stylo. pour tuer." Il est également dit : "Le nez est divisé en trois pointes et trois coups pour tuer." "Rendez-le rond." On peut voir que le soi-disant "衄" fait référence au frottement de la pointe du pinceau vers l'arrière. d'avant en arrière lors du démarrage et du retrait pour obtenir un effet rond et élégant des traits d'encre. La clé pour l'utiliser est de balancer votre poignet avec flexibilité et de contrôler librement la force de vos traits de stylo.

Quatrièmement, changez la loi.

Dans la partie pliante du stylo, l'utilisation d'une technique de pliage carré peut rendre le travail au pinceau carré et fort, et exprimer l'esprit. Si une technique de travail au pinceau arrondie est utilisée, le travail au pinceau peut être lisse et flexible. C'est ce que Kang Youwei a appelé « Cao ». Qing Zhuan Yun". Le soi-disant « Cao Qing » signifie que le style d'écriture est flexible et non rigide ; le soi-disant « Zhuan Yun » signifie que le style d'écriture est lisse et non rigide. Nous pouvons voir sa beauté en comparant les stylos pliés de « l'inscription de la vallée de Baiju » (image 8) et du « Taishan Diamond Sutra » (image 9). La clé pour utiliser la méthode de tournage réside dans la flexibilité des doigts et des poignets, et ne jamais s'en tenir à ce que les anciens appelaient « la méthode du centre ».

Les principales méthodes d'utilisation des stylos pour la rédaction de listes présentées ci-dessus devraient en fait être très flexibles lorsqu'il s'agit de vraie chance. La clé pour ce qu'on appelle « l'adaptation à la situation » et « savoir soi-même s'il fait chaud ou froid » est que la pratique rend parfait et que l'intention vient du cœur.

3. Profitez-en

L'élan est le charme des livres de listes, et l'expression de l'élan n'est pas seulement liée à l'utilisation de stylos, mais aussi à l'élan du nouage des mots. Concernant la montée en puissance, Kang Youwei a dit un jour dans « Guangyi Zhou Shuangji ? List Book Twenty-Four » :

La liste des livres doit être rédigée avec grâce et grâce, avec la tranquillité et la concision comme priorité absolue, suivies de l'élégance, de l'élégance et de la vigueur. Si vous voulez créer une dynamique, vous êtes le père. Quiconque ne sait pas écrire de livres et n’a pas l’élan nécessaire pour rédiger des livres de listes ne peut masquer ses lacunes. La soi-disant « attitude indisciplinée du guerrier » de Changli est méprisable. En regardant "Jingshiyu" et "La Voie Divine de Taizu Wenhuang", si un homme taoïste est subtil et plein de tact, il a le monde mais ne le suit pas, sa peau est comme la glace et la neige, et il est aussi gracieux qu'une vierge. Pourquoi. tu n'as pas le temps de travailler dur pour le Vajra ?

"Quiet, Simple and Mu" de Kang fait référence à la méthode de posture des "traits plats et nœuds larges", et "Xiong, Shen Yajian" fait référence à la méthode de posture des "traits obliques et nœuds serrés". Bien entendu, le « plat » dans « nœuds plats et larges » et « l'inclinaison » dans « nœuds obliques et serrés » sont des termes relatifs. Nous n'avons pas besoin d'étudier les degrés d'« inclinaison » et de « plat » en détail. Ce qui suit est une brève discussion des deux méthodes pour prendre de l’ampleur.

1. Méthode "Nœud plat et large"

Selon l'« Histoire illustrée de la calligraphie chinoise : Préface à la calligraphie des dynasties du Sud et du Nord » compilée par Sha Menghai, l'approche du « nœud plat et large » a hérité de la méthode officielle et a conservé le sens officiel. Par conséquent, une plus grande importance a été accordée. sur la simplicité et la largeur de la mise en page. Grâce à l'observation d'œuvres de ce style au cours des dynasties du Sud et du Nord (Figure 10 « Taishan Diamond Sutra », Figure 11 « Quatre falaises de montagne », Figure 12 « Poésie sur les Sutras », etc.), nous pouvons constater que ce type d'élan La méthode a une structure et une disposition stables. Bien que Bai Kuanbo manque de hauts et de bas en termes d'élan, les téléspectateurs peuvent en effet ressentir un élan « calme et simple » de son Bai simple et large.

2. Méthode « Nœud serré oblique »

La méthode du « dessin oblique et nouage serré » prête attention à la compacité du palais dans la structure et au potentiel de nouage abrupt. M. Qi Gong a déclaré que lorsqu'ils traitent de ce genre de style, les écrivains « arrangent souvent les traits naturellement en fonction de la structure des glyphes. Par exemple, s'il y a des traits plus radicaux, écrivez-les de manière plus dense. N'écrivez pas un mot Les traits les traits peuvent être divisés uniformément et les parties denses ne sont pas ventilées. "'En raison de la méthode de prise d'élan des "traits obliques et nœuds serrés", le centre de gravité du personnage unique est généralement vers le haut et la moitié inférieure de celui-ci. le personnage est souvent plus large que suffisant et la posture est plus solennelle et stable (Figure 13 « Inscription de la chambre de pierre de Dongkan » de Zheng Daozhao, Figure 14 « Inscription An Qizi » de Zheng Daozhao). Cependant, cette méthode de prise d'élan présente également des défauts : comme la structure des glyphes suit l'élan, il existe un manque relatif de connexions souples et flexibles entre les composants. Parfois, la police est souvent inclinée et en apesanteur afin d'exagérer le carré et le dur. coups.

Ce qui précède sont les réflexions superficielles de l'auteur sur les règles artistiques de la rédaction des livres de listes. Nous pensons que Bangshu est un style d'écriture très pratique avec une grande marge de changement. Ses règles d'écriture ne peuvent pas être couvertes par quelques méthodes seulement, et les différentes règles ne sont pas dans une relation rigide. Cependant, en tant que chercheur et apprenant des livres de listes, nous devons avoir une certaine compréhension de ces grandes lois, sinon les « livres de listes » que nous écrivons s'écarteront de l'art fondamental des livres de listes et « rateront le but ». d'écrire cet article. Qi a demandé à la famille Fang de souligner le caractère inapproprié.

La liste des livres est aussi appelée liste des livres. Quelle taille de police est requise pour une liste ? Il n'y a pas de réglementation spécifique. De manière générale, les mots inscrits sur la plaque sont considérés comme officiels. Écrivez un ou deux gros caractères sur un morceau de papier de riz de quatre pieds pour faire la liste. En revanche, les caractères gros comme un ongle sont appelés petites écritures régulières. En calligraphie, Bangshu et Xiaokai sont deux extrêmes en termes de taille et aussi deux extrêmes en termes de difficulté. Celui-ci, grand et petit, est le plus difficile à écrire. La difficulté réside dans le mot « dense ». Comme le dit le proverbe : « Les grands caractères doivent être denses, les petits caractères doivent être clairsemés ». Su Dongpo de la dynastie Song a également déclaré : « Il est difficile pour les grands caractères d'être denses et homogènes ; il est difficile pour les petits caractères d'être larges et suffisants. » Précisément parce qu'il est difficile d'écrire à la fois en grandes et en petites écritures, de nombreux passionnés de calligraphie hésitent à toucher au Bangshu et aux petites écritures ordinaires. Surtout le livre de liste, il est non seulement difficile à rédiger, mais aussi long, consommateur de papier et d'encre. Il existe un moyen simple de résoudre le problème des « trois charges » : ne jetez pas l'encre que vous utilisez à chaque fois et ajoutez de l'eau pour l'ajuster au gris. Badigeonnez ensuite le vieux journal. Une fois le journal sec, utilisez un pinceau imbibé d’eau pour écrire dessus. Le journal est gris et les mots écrits à l’eau claire sont noirs. Celui-ci est gris et l'autre est noir, le gris et le noir sont distincts et bien visibles. Utilisez cette méthode pour brosser une douzaine de journaux à l'avance pour une utilisation ultérieure. Une fois que vous avez le temps et que l’envie vous prend, vous pouvez étaler des journaux sur la table et tremper un pinceau dans l’eau pour l’étaler dessus. Après avoir écrit le premier, mettez-le de côté pour qu'il sèche, puis écrivez le deuxième, le troisième, et ainsi de suite, jusqu'en bas. Quand le dernier est écrit, le premier est sec. À ce stade, vous pouvez recommencer depuis le début et continuer à écrire. Après avoir écrit, laissez-le sécher, puis laissez-le sécher et écrivez à nouveau, et le cycle continue encore et encore. Une douzaine de journaux ne seront jamais terminés. N'est-ce pas un bon moyen d'économiser du temps, de l'encre et du papier ? Si vous êtes intéressé, vous souhaiterez peut-être l'essayer.

Utilisez cette méthode pour pratiquer le Bangshu. Si les choses continuent ainsi et persévérez, bien pratiquer le Bangshu sera à portée de main. Ce n'est que lorsque vous vous sentez en confiance que vous pourrez créer un chef-d'œuvre sur du papier de riz. La liste des livres écrits sur l'affaire était trop proche des yeux pour voir si l'écriture était bonne ou mauvaise, elle a donc dû être affichée au mur. Comme le dit le proverbe : « Les gens ont peur d'aller au lit et les mots ont peur d'aller au mur ». Une fois les mots accrochés au mur, et quand les gens les regardent de loin, tous les défauts des mots seront exposés. Après avoir connu les défauts de la première pièce, j'ai écrit la deuxième pièce. Après avoir terminé la deuxième pièce, je l'ai toujours accrochée au mur et je l'ai regardé de loin, j'ai trouvé les défauts et je l'ai révisée à nouveau. Continuez simplement à le résumer et à le corriger à plusieurs reprises jusqu'à ce que vous soyez satisfait.

Une fois la liste des œuvres rédigée, les mots et les sceaux signés ne doivent pas être trop petits et doivent correspondre à la liste. Lors de l'apposition des sceaux de Zhu Wen et Bai Wen, la distance entre les deux sceaux ne doit pas être trop proche. Ils doivent être espacés d'au moins deux ou trois sceaux, pour qu'ils paraissent grandioses.

Après avoir parlé du livre de liste, parlons des lettres minuscules. Il est difficile d’écrire en petite écriture régulière. La difficulté est que les petits caractères écrits doivent avoir le style et l'attitude des grands caractères, et ne doivent pas être avares mais généreux. Pratiquer une petite écriture régulière ne gaspille pas autant de papier et d'encre que pratiquer des livres de listes. Vous pouvez utiliser des vieux papiers sur lesquels sont écrits de gros caractères et ajouter des petits caractères réguliers dans l'espace vide. C'est ainsi que nous pratiquions la calligraphie quand nous étions jeunes. Lorsque je suivais des cours de composition à cette époque, je faisais d'abord un brouillon avec un crayon, puis j'utilisais un pinceau pour le copier sur le texte de composition en écriture fine et régulière. Lorsque j’ai appris Xiaokai pour la première fois, ma main qui écrivait était instable. Afin de résoudre le problème de l'instabilité, j'ai pensé à un moyen d'étendre le petit doigt qui tient le stylo et de le soutenir sur le papier. De cette façon, la main est beaucoup plus stable. Mais c’est toujours un peu gênant d’écrire ainsi. L’écriture n’est pas fortuite. Au bout d'un moment, j'ai rétracté mon petit doigt et ma main qui tenait le stylo est devenue stable sans même m'en rendre compte. Et c'est tellement pratique que je peux écrire librement.

Les stylos, encres et papier utilisés pour écrire de petites écritures régulières sont très particuliers, d'autant plus qu'il est difficile d'acheter un bon petit stylo d'écriture régulière. Dans le passé, lorsque j'achetais de petits stylos à script ordinaires, j'en achetais plus d'une douzaine à la fois. Je les essayais un par un en rentrant chez moi. Si je pouvais choisir un ou deux stylos parmi la douzaine, ce serait le cas. être considéré comme bon. Même s'il s'agit d'un stylo relativement bon, il ne durera pas longtemps jusqu'à ce que la pointe du stylo ne soit plus utilisable. Il n’est pas facile d’acheter un stylo pour écrire en minuscules, c’est l’une des raisons pour lesquelles les gens hésitent à écrire en minuscules.

Il y a une différence entre le papier de riz cru et le papier de riz cuit sur lequel est écrite une petite écriture régulière. Certaines personnes préfèrent utiliser du Xuan cuit, mais j'aime utiliser du Xuan cru. Bien que le Xuan cuit soit plus facile à maîtriser que le Xuan cru, l'écriture régulière inférieure écrite par le Xuan familier semble toujours sèche et non humide. Il n'en est pas de même pour le Xuan brut. Bien que le Xuan brut soit difficile à maîtriser, l'écriture régulière inférieure écrite par le cuit. Xuan semble rond et dodu. La difficulté de maîtriser Shengxuan est qu'il est facile d'être encré, et le mot entier sera confus s'il est encré.

Il existe deux façons d'éviter que l'encre ne coule : tout d'abord, versez l'encre dans une pierre à encre et utilisez une pierre à encre pour augmenter la consistance de l'encre, afin qu'elle ne soit plus facilement encrée. La deuxième méthode consiste à verser l'encre dans la pierre à encre pour qu'elle s'évapore pendant un certain temps avant de l'utiliser, ce qui peut également éviter les inondations d'encre.

Si vous débutez dans l'apprentissage de Xiaokai, vous ne pouvez pas suivre librement vos propres habitudes d'écriture. Vous devez vous référer au cahier de Xiaokai avant d'écrire. Il existe de nombreux petits livres de scripts réguliers dans le passé, et les trois suivants sont mes préférés : "Ling Fei Jing" de Zhong Shaojing de la dynastie Tang, "Ji An Biography" de Zhao Mengfu de la dynastie Yuan et "Zhen Shang Zhai". Ming" de Wen Zhengming de la dynastie Ming. Il est très important de choisir la calligraphie lors de l'apprentissage du Xiaokai. Vous pouvez choisir un type de calligraphie en fonction de vos propres intérêts, la pratiquer avec concentration, persévérer, ne jamais vous lasser de votre cœur, ne jamais oublier vos compétences et ne jamais être exposé au froid. . Si vous disposez de peu de temps, vous pouvez écrire deux ou trois lignes par jour. N'arrête jamais. J'ai peur des interruptions lorsque j'écris avec un script normal. Si je fais une pause pendant un certain temps, je ne le connaîtrai pas aussi bien. Si vous voulez revenir à votre état d’origine, vous devez pratiquer pendant un certain temps.

Ce n'est qu'après avoir maîtrisé la technique du script régulier inférieur que vous pourrez créer des œuvres de script régulier inférieur. Le contenu de l’écriture en écriture régulière inférieure est très large, copiant généralement des poèmes et de la prose anciens. Afin de garantir la netteté du texte et d’éviter les mots manquants et les fautes de frappe, vous devez compter le nombre de mots dans votre écriture avant d’écrire. Combien de lignes dois-je écrire ? Combien de mots par ligne ? Tout doit être calculé avec précision à l’avance. Utilisez ensuite un morceau de papier blanc égal pour marquer les carrés dessus, puis utilisez un stylo pour copier le texte intégral dans les carrés. Ensuite, couvrez-le de papier de riz, fixez-le en place avec une pince et copiez-le selon l'écriture manuscrite qui y figure, afin qu'il soit infaillible.

Lorsque vous écrivez un petit script régulier, vous devez être aussi calme que l'eau, sans aucune pensée distrayante, en cas d'interférence extérieure, vous devez arrêter d'écrire rapidement. Chaque accident vasculaire cérébral et chaque accident vasculaire cérébral doit être pris au sérieux et il ne doit y avoir aucune négligence. Un petit script régulier est très pointilleux. Dans un petit script régulier de quelques centaines de mots, s'il y a un léger défaut, il sautera immédiatement aux yeux des gens, les faisant « détourner le regard », ce qui est très regrettable. Les exigences pour les petits travaux de script réguliers sont très strictes et aucune erreur n'est autorisée en cas d'échec, l'ensemble du travail doit être abandonné.

Les règles du script régulier doivent être soignées. Écrivez le texte principal au début. Il est préférable d'écrire le titre sur la signature. La dernière ligne de l'ouvrage ne peut pas être écrite jusqu'à la fin, et il ne peut pas non plus y avoir seulement un ou deux mots au-dessus. une ligne et une demi-ligne, laissant plus d'une demi-ligne ou moins de la moitié. La signature doit commencer sur une nouvelle ligne, vous pouvez écrire : Right Recordⅹⅹⅹ"Book", car Record et Book ont ​​la même signification et ne peuvent pas être répétés. L'auteur d'une petite écriture régulière est également attentif au sceau. La taille du sceau doit être similaire à celle d'une petite écriture régulière. Si le joint est trop grand, il ne s'adaptera pas à la pièce entière.

La petite écriture régulière est un chef-d’œuvre de la calligraphie, et les calligraphes de toutes générations l’ont poussée au sommet de la calligraphie. Par exemple, Qian Yong, un calligraphe de la dynastie Qing, a déclaré : « Un calligraphe qui n'est pas bon en écriture régulière ne peut pas être appelé calligraphe. Je pense que les jeunes passionnés de calligraphie aux idéaux élevés s'efforceront certainement d'atteindre le sommet de Xiaokai après avoir entendu le célèbre dicton de Qian Yong.

Enfin, je voudrais terminer cet article par une phrase : la liste doit être serrée, sinon elle sera lâche et terne ; le petit script régulier doit être ouvert, et s'il n'est pas ouvert, il sera sobre et pas grandiose.

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