소식

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고대에는 방서가 널리 쓰이고 이 서체에 능한 유명 작가들이 많았음에도 불구하고 방서의 예법을 다룬 책은 많지 않았다.

1. 글쓰기

서예 창작은 예로부터 뜨거운 논의의 대상이었으며, 서예가들은 이 문제를 다방면에서 논의해 왔습니다. 좋은 글쓰기 방법은 서예가들이 마음껏 쓸 수 있도록 도와줄 것입니다. 목록장을 쓰는 경우에도 마찬가지이다. 당나라 이후 일부 서예 평론가들은 목록장의 작성 방법을 연구해 왔다. 대략 세 가지 유형이 있습니다.

1. 튜브 고정 방법

파이프 쥐는 방법은 검지부터 새끼손가락과 엄지손가락의 가운데 부분까지 파이프를 잡는 것, 즉 주먹으로 손바닥에 파이프를 쥐는 것이다. 통을 잡는 방법을 처음으로 언급한 사람은 당나라의 한방명(Han Fangming)이다. 그는 『펜을 가르치다』에서 “관을 잡는 네 번째 방법은 손바닥으로 통을 비틀어 걸어 두는 것이다. 손목을 잡고 팔꿈치를 사용하여 글을 쓰세요. 아마도 구름은 제갈단에서 유래했을 것입니다. 기둥에 기대어 글을 쓸 때 천둥소리에 기둥이 깨지고 책이 멈추지 않을 것입니다. 나중에 왕생전(王十印)이 이 방법을 써서 남들과 다르게 만들었더니 최근에는 장종신(張宗信)이 서투른 짓을 하여 세상의 웃음거리가 되었습니다." 다이너스티는 파이프를 잡는 방법도 보완했다. "파이프를 네 손가락으로 잡는 것은 차분하고 힘이 있다. '뱅'을 쓰는 방식을 사용하는 것을 볼 수 있다. 장점은 다음과 같다. 펜을 단단히 잡고 팔꿈치를 사용하여 강력한 스트로크 효과를 얻습니다. 그러나 다섯 개의 손가락이 꽉 쥐어져 있어 움직일 수 없기 때문에 이 방법은 손목과 팔꿈치의 움직임만 가능하고 손가락의 움직임은 불가능하다. 그러나 손가락 운은 획의 스타일과 자세, 미묘한 변화를 가장 잘 표현할 수 있는 글쓰기 방법입니다. 손가락의 움직임이 없으면 때리기, 잡기, 들어올리고 누르기, 뒤로 젖히기, 멈추기, 쪼그려 앉기 등의 쓰기 기술이 매우 뻣뻣하게 나타나며 스트로크를 조정하고 스트로크의 리듬을 바꾸는 것도 어렵습니다. 따라서 튜브 방식을 잡고 작성한 리스트는 매우 강력하지만 유연성이 없고 경직되는 문제를 겪는 경우가 많다. 한방명(Han Fangming)은 이 방법이 "서예가가 사용하지 않는다"고 믿는 것도 이러한 관점에서이다.

2. 핀치 관리 방법

핀치튜브 방식은 펜통 끝에 다섯 손가락을 모아 펜을 잡는 방식이다. 이 방법을 처음으로 언급한 사람은 한방명(Han Fangming)이다. 그는 『관을 가르치다』에서 “관을 세 번째 꼬집는다. 다섯 손가락으로 관 끝을 집는다는 뜻이다. 필기체나 서예에만 쓴다. 그림을 그리고 서투른 관과도 같다.” 한방명이 꼬집는 방법을 제안했지만, 관 끝을 다섯 손가락으로 집는 방법이나, 다섯 손가락을 모으듯이 모으는 방법에 대해서는 설명하지 않았다. 객체 또는 다른 방법. Chen Yizeng은 "튜브를 집고 등자 손가락 방법을 사용하여 튜브의 머리를 집습니다. 특히 벽에 큰 문자 필기체 쓰기에 적합합니다. "라고 말했습니다. 핀치 튜브 방식은 주로 대문자 필기체 쓰기에 사용됩니다. 손잡이가 더 높고 펜을 잡는 데 다섯 손가락 방식을 사용하기 때문에 팔꿈치, 손목, 손가락의 움직임이 상대적으로 유연하여 수직 및 수평으로 흔들리고 왼쪽에서 오른쪽으로 힘을 얻는 데 도움이 되는 장점이 있습니다. 하지만 손가락과 펜촉의 거리가 멀기 때문에 파이팅펜을 사용하면 팔, 손목, 손가락의 힘을 펜촉에 전달하기가 약자에게는 쉽지 않고, 때로는 통제력을 잃게 될 것입니다. 따라서 팔, 손목, 손가락의 힘이 강하지 않으면 일반인들이 핀치튜브 방식을 잘 활용하기 어렵습니다.

3. 격투방법

버킷 핸들 방식은 버킷 펜을 잡는 특수한 방법으로, 버킷 핸들 방식은 파이프 버킷 방식과 거의 유사하지만 버킷 펜의 크기에 따라 조금씩 다릅니다. 예를 들어 청나라 거수지는 『한서서예총론? 주정어』에서 “한방명리: '제두가 팔꿈치를 움직이며 목록을 만드는 방법은 최관과 같다. .큰 싸움이 크면 하나를 사용하고, 한 손가락을 사용하여 거부하면, 두 손가락을 사용하여 거부합니다. '방법은 쉽지만 어려워서 거부하지 않을 수 없습니다.'

위의 내용은 고대 서적에 나오는 목록 작성 방법 세 가지입니다. 이 세 가지 방법을 통해 우리는 고대인들이 목록을 작성하는 데 두 가지 주요 요구 사항이 있음을 알 수 있습니다. 첫째, 팔의 힘, 손목의 힘 및 손가락의 힘은 종이 뒷면을 관통할 만큼 강하고, 둘째, 팔꿈치 움직임, 손목 움직임입니다. 그리고 손가락의 움직임이 조화를 이루어야 책 목록의 서예의 추진력과 탄탄한 필치, 풍부한 붓놀림이 표현될 수 있다.

물론, 목록장을 작성할 때 반드시 파이프 고정 방식, 파이프 고정 방식, 버킷 들어 올리기 방식을 사용할 필요는 없습니다. 쓰기가 위의 두 가지 요구 사항을 충족하는 한 방법 자체는 매우 유연해야 합니다. . 기공 선생은 서예의 자연스러움은 글의 자연스러움에서 나온다고 말했습니다. 펜을 잡는 것과 젓가락을 잡는 것은 같습니다. 젓가락은 펜을 잡은 채로 원하는 대로 집으면 됩니다. 종이 위의 사람의 의지만큼 자유로울 필요가 있습니다. 바탕 그림이 진실을 드러내는 것은 당연합니다.

2. 펜을 사용하세요

성공적인 서예 작품에는 펜을 사용하는 뛰어난 방법이 있어야 합니다. 역사적 기념물 작품으로 볼 때 당나라 이전에 사용된 붓글씨는 당나라 이후의 붓글씨와 다릅니다. "위판의 글자는 같은 손으로 쓰여 있으므로 크기가 다르기 때문에 붓글씨가 다릅니다." . 후세들이 포스터 수집에 매료되어 "황정"과 "러이"가 주지로 표시되었다는 오류가 있었습니다. 당나라 이후에는 목록에 주목할만한 이름이 없습니다.

당대 이전에는 대문자비 목록을 작성할 때 사용된 붓글씨가 작은 글씨의 붓글씨와 달랐음을 알 수 있다. 그러나 당나라 이후 서예가들은 '거철'을 서예의 종파로 간주하여 '황정'과 '낙의'의 방법을 사용하여 명부를 작성했는데 이는 당연히 이해하기 어려웠다. 역사서에서도 당대 이전의 역사적 사례에서 큰 글자 비문과 작은 글자 실제 행의 작성 방법이 달랐던 사례를 찾을 수 있습니다. 『주서(周書)』 47권 『조문심전기』에 따르면 문신소(文所少)는 정규 대본을 공부했는데... 그는 종(章)과 왕(王)의 규칙을 심오하고 우아하게 다루었으며, 문체가 인상적이었다. 당시 비석 옆면에는 '지'라는 글자만 적혀 있었다. ...평강릉 이후 왕보(王寶)가 관문(關關)에 들어갔고, 귀우(桂伯) 등이 보(寶)의 서예를 배웠다. 심오한 문학의 책은 버려졌습니다. 본문은 깊은 부끄러움을 담고 있으며, 행동과 말은 색깔에 기반을 두고 있습니다. 나중에는 저항하기 힘들다는 걸 깨닫고 칭찬도 공부하려고 노력했지만, 오히려 한단 흉내만 낸다고 조롱당했습니다. 비석은 여전히 ​​​​놀랍습니다. 왕바오도 먼저 추천했어요. 궁전과 파빌리온은 모두 그 흔적입니다. 그는 현으로 이주하여 의사가 되었고 이통의 3과에 합류하였다. 세종대왕은 강령(江陵)에 가서 『경복사비』를 쓰라고 명했는데, 한난 사람들도 그것을 공이라 여겼다. 양주(梁主) 소(孝)가 이를 존경하고 아낌없이 칭찬하였다. 천하(Tianhe) 원년에 문신(文沈)은 조흥현(趙興縣) 관찰자를 제외하고 도시의 가구 수를 200채 늘렸다. Wen Shen은 외교를 담당하고 있지만. 질문을 해야 할 때마다 나는 계속해서 질문을 쫓을 것입니다.

이러한 점을 고려하여, 다음의 목록장 작성법과 추진방식에 대한 논의에서는 남조와 북조의 목록장을 예로 들어 연구해 보기로 한다.

1. 탄탄한 붓놀림

Kang Youwei는 "목록 장부를 작성하는 것은 우아하고 우아해야 하며, 평온함과 간결함을 최우선으로 해야 하며, 그 다음에는 위엄, 깊이, 우아함, 건강이 뒤따라야 합니다."라고 말했습니다. 힘. 이런 힘이 획을 채우고, 획에 생명력과 생명력이 있게 됩니다. 겉으로 보기에는 건조하고 밋밋한 스트로크보다는 강인함이 있는 스트로크가 탄력있고 터프한 느낌을 줍니다. Bao Shichen은 "Yizhou Shuangji"에서 큰 문자를 감상할 때 "획을 자르는 것"을 감상해야 한다고 말했습니다. Bao Shichen이 그러한 관점을 제시 한 이유는 훌륭한 목록 책이 탄탄한 힘으로 작성되어 사람들에게 큰 긴장감을 주기 때문입니다. 이 장력은 스트로크 깊숙히 들어가 나무의 3분의 1을 관통하므로 스트로크가 입체감과 탄력성을 갖게 됩니다. 『고경과 시에 대하여』(사진 2)와 형편없는 방슈(사진 3)를 비교해 보면 둘 다 전자의 획이 가늘기는 하지만 내부의 힘은 강철만큼 강하다는 것을 알 수 있다. ; 스트로크는 두껍지만 힘은 매우 가볍습니다. 그러면 어떻게 하면 내면의 에너지가 넘치는 스트로크를 만들 수 있을까요? 우리는 다음 두 가지 측면에 중점을 두어야 한다고 생각합니다.

(1) 드롭 튜브

소위 직선 튜브는 글을 쓸 때 펜의 직선 튜브를 말하며 팔의 힘, 손목의 힘, 손가락의 힘이 펜촉과 라이스 페이퍼에 완전히 반영되어 쓰여진 단어가 강하고 강해집니다. 남조(南朝)의 서예가 왕승겸(王勝扇)은 '심장은 둥글고 관은 곧다'가 서예의 비결이라고 믿었다. 그렇다면 직선형 튜브만이 팔의 힘, 손목의 힘, 손가락의 힘을 펜촉과 라이스페이퍼에 전달하는 효과를 극대화할 수 있는 이유는 무엇일까요? 펜의 앞면은 메인 앞면과 메인 앞면을 감싸는 보조 털로 구성됩니다. 메인 프론트는 펜의 기초입니다. 메인 프론트를 힘차게 사용하면 글씨가 힘차게 나올 수 있습니다. 이것이 소위 "힘을 끌어내는 센터 포워드"입니다. Chen Yi는 한때 "Hanlin Essentials"에 "Bone Technique"섹션을 나열했으며 서예에는 뼈의 힘이 있어야하며 쪼그려 앉고 앞쪽을 들어 올리는 방법을 사용해야한다고 믿었습니다. 보조털은 주로 먹을 저장하는 역할을 하며, 먹을 조절하는 능력이 좋기 때문에 캐릭터의 스타일이 독특하기 때문에 고대인들은 "옆 가장자리에서 아름다움을 취하는 것"에 주목했습니다. 주 공격수를 강력하게 들어올리기 위해서는 스트레이트 튜브가 가장 좋은 방법이다. 예를 들어, 노인은 지팡이를 짚고 땅에 곧게 착지하는데, 지팡이 머리가 땅에 강하게 닿아서 힘이 빠지거나 미끄러지는 것을 방지하기 때문입니다. 어떤 사람들은 붓을 곧게 펴는 방법을 모르기 때문에 글씨를 쓸 힘이 없어서 그냥 붓을 좌우로 움직이기만 하면 우아할 거라 생각하고 그 때문에 기초를 잃어버렸다는 사실을 거의 알지 못합니다. 고대인들이 서예에서 힘을 강조한 이유. 물론 일부 고대인들은 직선 획의 문제를 딱딱한 것으로 여겼습니다. 그들은 획의 중심만이 획을 견고하게 할 수 있으며 소위 "중심"은 매끄러워야 하며 획의 중심은 부드러워야 한다고 믿었습니다. 뇌졸중의 중심에. 사실, 펜이 똑바로 아래로 향하는 한, 힘은 종이 끝까지 곧게 내려갈 수 있습니다. 브러시 털의 모양이 직선인지 꼬인 것인지 걱정할 필요가 없습니다. 이처럼 스트로크에 담긴 힘은 변화 없는 죽은 힘이 아니라 역동적이고 생생하며 변화무쌍하다.

(2) 떫은맛과 질병

스트로크를 단단하고 선명하게 만들려면 직선 스트로크 외에도 스트로크 속도도 중요합니다. 너무 매끄럽고 빠른 획은 펜을 가라앉히는 데 도움이 되지 않고, 반대로 너무 뻣뻣하고 느린 획은 획의 힘을 살리지 못합니다. 그렇다면 수렴과 질병의 관계를 어떻게 다룰 수 있습니까? 글을 쓸 때 저항의 힘을 충분히 이해해야 합니다. 유희재는 『미술요약』에서 이렇게 말했다. “모든 작가는 떫은 글쓰기 이론에 익숙하지만 떫은 글쓰기 방법을 모릅니다. 붓만 사용하고 싶다면, 저항할 것이 있다면 시도해 보세요. "수렴은 자기 수렴이다." 이런 저항력과의 경쟁은 수렴성 붓의 강인함과 붓질의 유연성과 생생함을 잘 보여준다.

신인모(Shen Yinmo) 역시 속도와 떫은맛을 결합한 이 글쓰기 방법에 대해 다음과 같이 말했습니다. “떫은 움직임은 움직임이 정체되는 것을 의미하는 것이 아니라 잉크가 유지될 수 있다는 것을 의미합니다. 뒤로 물러난다는 것은 앞으로 나아가지 않는다는 뜻이 아니라, 긴급하고 빠르게 앞으로 나아가는 것을 의미합니다. "전쟁"이라는 단어는 여전히 싸움으로 해석됩니다. 전투의 행동은 방해받지 않고 의도적인 힘으로 전진하는 것입니다.

획을 강렬하고 생동감 있게 표현하기 위해서는 속도와 떫은맛을 겸비한 붓질법을 사용하는 것이 핵심임을 알 수 있다.

2. 사람들의 상상력을 사로잡는 사각형과 원의 획

훌륭한 캘리그라피 작품을 위해서는 탄탄한 필력과 더불어 몇 가지 특별한 붓질 방법을 사용하여 빛을 발해야 합니다. 지면의 제약으로 인해 여기에 요약이 있으며 주로 정사각형과 원형의 두 가지 쓰기 방법을 논의합니다(강유웨이는 목록의 쓰기 스타일을 정사각형과 원형으로 나누었습니다). 기타 관련 쓰기 방법은 이 두 가지 쓰기 방법에서 강조됩니다. .

(1) 사각 펜

Mi Fu는 한때 "Haiyue Quotations"에서 다음과 같이 말했습니다. Lao Du의 "Xue Jihui Xisi Temple Stele"은 "Yuyu의 세 문자가 용과 얽혀 있습니다."라고 말했습니다. 붓끝을 닫은 상태에서 획이 마치 찐빵 같다. '푸'라는 글자가 붙은 사람은 두 주먹을 쥐고 팔을 쭉 뻗은 모습이 추악하고 이해하기 어려워 보인다. 이런 관점에서 볼 때 고대에는 진정한 큰 인물이 없었다는 것이 분명합니다.

소위 "획의 앞쪽을 뒤로 당기는 것"은 획이 앞쪽으로 돌아가서 앞쪽을 숨기는 방식을 말합니다. '희보사' 세 글자에 공기가 전혀 없고, '글이 찐빵 같다'는 것은 바로 이 때문이다. 사실 당나라 이전에는 고대인들이 책을 쓸 때 예리함에 큰 관심을 기울였습니다. 예를 들어, 기술에 대해 구체적으로 언급한 고대 중국 서예 역사상 최초의 서예 논문인 양무제의 "관중요 서예의 12의미"에는 "풍은 단을 뜻한다"고 적혀 있습니다. "도의 은둔에 대한 답" "윤서기"에도 "붓을 잘못 사용하면 모서리와 모서리가 날카롭지 않다", '모서리와 모서리가 날카로워 항상 생기가 넘친다'고 적혀 있습니다. 작품을 생생하고 장엄하게 만들기 위해서는 펜을 시작하고 끝낼 때 "에지" "각도"를 갖는 것이 매우 중요하다는 것을 알 수 있습니다. 강유위가 방비방서의 대표작으로 극찬한 정도조의 『백거곡문』(사진4)과 필필집을 전문으로 하는 방서의 『찜떡』류(사진5)를 비교해 보면, 우리는 다음을 발견할 수 있습니다: 전자 후자의 스트로크는 서투르고 활력이 부족합니다.

그렇다면 어떻게 하면 바닥을 날카롭고 자연스럽게 만들 수 있을까요? 우리는 두 가지 열쇠가 있다고 생각합니다. 첫째, 자르고 쓰는 간단한 방법을 사용합니다(예: "Valley"라는 단어의 왼쪽 지점과 단어의 첫 번째 지점). "中") 세로와 한 접기, "生"이라는 단어 아래에 두 개의 수평선), 펜을 닫을 때 좌절의 조합을 사용하거나 우여곡절의 조합("生"이라는 단어의 가로 면)을 사용합니다. ) 또는 들어 올려 잡는 방법("谷"이라는 단어) "中"의 경우 한 획, 세로 획 1개). 어떤 사람들은 "Jianfeng Zhiren의 자르고 접는 방법"을 사용하여 글쓰기를 시작하면 획이 가늘고 가벼워 보일까요? 우리는 서예가가 그것을 어떻게 사용하는지에 달려 있다고 믿습니다. 접힌 가장자리가 강하면 이 문제가 발생하지 않습니다. '붓을 닫는 방법은 '돌리고 돌리는 방식'과 '엣지 잡기 방식'을 사용하면 획의 선명도를 유지하고 획이 흘러내리는 것을 방지할 수 있어 스타일과 섬세함을 겸비한 효과가 있다. 둘째, 획의 날카로운 모서리가 너무 노골적으로 드러나는 것을 방지하기 위해 필기 시 접기와 회전을 결합하는 방법을 사용할 수 있으나, 접기의 자연스러운 전환에 주의하여 자연스럽게 완성해야 한다. 손가락과 손목을 돌려 순간적으로(예: "Valley"라는 단어 오른쪽을 클릭) Kang Youwei는 "Guangyizhou Shuangji? List Book 24"에서 Zheng Daozhao의 "Baijugu Inscription"에 대해 다음과 같이 언급했습니다. "전환점 그림은 여러 획으로 완성되었습니다. 학자들은 학습에 능숙하지 않으며 특히 둔하고 활력이 부족합니다. ", 그것이 바로 내가 말하는 것입니다.

(2) 둥근 펜

Kang Youwei는 "Guangyizhou Shuangji? List Book 24"에서 다음과 같이 말했습니다.

책 목록도 네모난 펜과 둥근 펜으로 나뉘는데 역시 종(Yao)과 웨이(Ji)에서 파생되었습니다. "Jingshiyu"에는 둥근 펜이 있고 "Baiju Valley"에는 사각형 펜이 있습니다. 그러나 "Jingshiyu"는 글쓰기 스타일이 "Zheng Wengong"과 유사하며, 그 필기체 운율은 포괄적이고 강렬하며 고대이며 특히 "Guanhai Poems"는 목록에 포함되기 어렵습니다. 특히 어렵다. Lu Gong의 "Zuguan"과 "Siaoyao Tower", Li Beihai의 "Jingfu", Wu Ju의 "The First Mountain in the World"및 기타 책을 내려다 보면 마치 Shafa의 중생을 바라 보는 Tusita 천국과 사람과 같습니다. . 어떻게 그들을 분리할 이유가 있을 수 있겠습니까?

강유위는 목록에 있는 승마 펜은 둥근 펜이어야 한다고 믿었으며, 이는 '풀풀 물개 운율'과 '강하고 고대의 무'의 미학적 효과를 가지고 있다. 획이 굵기 때문에 보는 사람에게 오래되고 두꺼운 느낌을 줄 수 있습니다. 그렇다면 실제로 글을 쓸 때 이 고대의 두꺼운 붓놀림을 어떻게 표현할 수 있겠습니까? 맹목적으로 Hui Feng과 Zang Feng을 사용한다면 우리는 Mi Fu가 말한 "붓은 찐 케이크와 같습니다"라는 추악한 상태에 쉽게 빠지게 될 것입니다. 다른 방법은 없나요? 사실 이 문제는 해결하기 어렵지 않습니다. 소위 "원"은 둥글림을 의미하며, 뒷면과 숨겨진 가장자리를 적절하게 사용하는 것 외에도 장엄함과 선명함을 잃지 않으면서 붓질의 둥그스름함을 유지할 수 있는 몇 가지 붓놀림 기법도 있습니다. 다음은 몇 가지 예입니다.

먼저, 빈 역수입니다.

실수 역법을 사용하면 펜촉이 제자리에 원을 그리게 되어 스트로크가 서투르게 될 수 있습니다. 대신 빈 역 방법을 사용하면 스트로크를 더 유연하게 만들 수 있을 뿐만 아니라 스트로크에서 "나머지" 카운터 추세를 유지할 수도 있습니다. 사용법의 핵심은 손목을 유연하게 흔드는 것입니다.

둘째, 스쿼트 방법과 스탠딩 방법

펜을 올리고 닫을 때 역방향 및 복귀 방법을 사용하면 쓰는 스트로크가 펜의 스타일을 유지할 수 없게 됩니다. 대신 쪼그려 앉는 방법과 서있는 방법을 사용하면 이 문제를 극복할 수 있습니다. 쪼그려 앉기와 서기 방법은 스트로크의 전체적인 모양을 크게 바꾸지 않기 때문에 반대로 쪼그려 앉기와 서기 방법을 사용하면 스트로크의 굵기가 증가할 수 있습니다. 『태산금강경』의 『음식』(그림 6)과 명나라 때 우신안이라는 필명으로 지은 『기룡부봉황』(그림 7)의 시작획을 비교하면 다음과 같은 점을 알 수 있다. "음식"이라는 단어는 둥글고 두껍고 유연하며 "봉황"이라는 단어는 투박하고 무뚝뚝하며 일종의 아우라가 없습니다. 사용의 핵심은 사용의 깊이를 파악하는 것입니다.

셋째, 지혈방법

스트로크를 시작하고 마무리하는 쪼그리고 앉는 방법과 서서 하는 방법 외에도 "지"도 좋은 방법입니다. 장화진(張淮金)의 『어당금경』에는 “코 앞은 은밀하게 움직이는 것(문지르는 것)이다”라고 되어 있고, 진이정의 『한린서원의 요령』에는 “(코는) 삼점삼획(筆筆)이다”라고 되어 있다. 죽인다." 또 "코를 3점으로 나누어 3타를 쳐서 죽인다"라고도 한다. 잉크 스트로크의 둥글고 우아한 효과를 얻기 위해 시작하고 철회할 때 앞뒤로 움직입니다. 손목을 유연하게 휘두르며 펜 스트로크의 강도를 자유롭게 조절하는 것이 사용의 핵심입니다.

넷째, 법을 개정하라.

펜을 접을 때 사각형 접기 기법을 사용하면 붓놀림이 사각형이고 강해지며, 둥근 붓글씨를 사용하면 붓놀림이 부드럽고 유연해질 수 있습니다. 이것을 강유위는 "조청전윤"이라고 했습니다. . 소위 "Cao Qing"은 글쓰기 스타일이 유연하고 엄격하지 않다는 것을 의미하며 소위 "Zhuan Yun"은 글쓰기 스타일이 딱딱하지 않고 매끄럽다는 것을 의미합니다. 백거곡명문(사진8)과 태산금강경(사진9)의 접힌 펜을 비교해 보면 그 아름다움을 알 수 있다. 돌리는 방법의 핵심은 손가락과 손목의 유연성에 있으며, 고대인들이 말하는 '중심 방법'에 집착하지 마십시오.

위에서 소개한 목록 작성을 위해 펜을 사용하는 주요 방법은 실제 운에 있어서는 실제로 매우 유연해야 합니다. 소위 "상황에 적합"하고 "따뜻한지 차가운지 자신을 아는 것"의 핵심은 연습이 완벽을 이루고 의도가 마음에서 나온다는 것입니다.

3. 이점을 활용하세요

추진력은 목록장의 매력이며, 추진력의 표현은 펜의 사용뿐만 아니라 단어를 매듭짓는 추진력과도 관련이 있습니다. 추진력 획득에 관해 Kang Youwei는 "Guangyi Zhou Shuangji? List Book 24"에서 다음과 같이 말했습니다.

책 목록은 평온함과 간결함을 최우선으로 하고 우아함, 우아함, 활력이 뒤따르도록 우아하고 우아하게 작성되어야 합니다. 추진력을 만들고 싶다면 당신은 아버지입니다. 책을 쓸 줄 모르고, 목록을 쓸 여력도 없는 사람은 자신의 단점을 감출 수 없습니다. Changli의 소위 "전사의 무질서한 태도"는 비열합니다. 『징시유』와 『태조문황의 신도』를 보면 도인이 교묘하고 재치가 있으면 천하가 있어도 따르지 않고 피부는 얼음과 눈 같고 처녀처럼 우아하다. 바즈라를 위해 열심히 일할 시간이 없나요?

강의 '조용하고 단순하며 무'는 '평평한 스트로크와 넓은 매듭'의 자세 방법을 의미하고, 'Xiong, Shen Yajian'은 '비스듬한 스트로크와 단단한 매듭'의 자세 방법을 의미합니다. 물론, "편평하고 넓은 매듭"의 "평평함"과 "비스듬하고 촘촘한 매듭"의 "기울기"는 상대적인 용어입니다. "기울기"와 "평평함"의 정도를 자세히 연구할 필요는 없습니다. 다음은 추진력을 얻는 두 가지 방법에 대해 간략하게 설명합니다.

1. "평평하고 넓은 매듭" 방법

사몽해(沙孟海)가 편찬한 《중국 서예사: 남북조 서문》에 따르면, '평평하고 넓은 매듭' 방식은 공식적인 방법을 계승하고 공식적인 의미를 유지하므로 단순성에 더 중점을 둡니다. 그리고 레이아웃의 폭이 넓습니다. 남조와 북조 시대의 이러한 스타일의 작품(그림 10 "태산 금강경", 그림 11 "사산벽", 그림 12 "경시" 등)을 관찰함으로써 이러한 유형의 모멘텀 방법이 안정된 구조와 부드러운 배치. 비록 기세 면에서는 기복이 없지만, 그의 평범하고 넓은 바이에서는 시청자들이 진정으로 '조용하고 단순한' 기세를 경험할 수 있다.

2. "비스듬한 매듭"법

'사선으로 촘촘하게 매듭짓는 방법'은 궁궐의 구조가 컴팩트하고 튼튼하고 직선적인 매듭에 주목한 방식이다. Qi Gong 씨는 이런 스타일을 다룰 때 작가들이 "글리프의 구조에 따라 자연스럽게 획을 배열하는 경우가 많습니다. 예를 들어 더 급진적인 획이 있으면 더 조밀하게 씁니다. 단어를 쓰지 마십시오. 획" 획을 고르게 나눌 수 있으며, 촘촘한 부분은 통풍이 되지 않습니다.” '사선 획과 촘촘한 매듭' 방식으로 추진력을 얻는 방식으로 인해 단일 문자의 무게 중심은 일반적으로 위쪽으로, 아래쪽은 아래쪽으로 향합니다. 캐릭터는 종종 충분히 넓고 자세는 더 엄숙하고 안정적입니다(그림 13 Zheng Daozhao의 "Dongkan Stone Chamber Inscription", 그림 14 Zheng Daozhao의 "An Qizi Inscription"). 그러나 이러한 추진력 취법 방식에도 결함이 있습니다. 글리프 구조가 추진력을 따르기 때문에 구성 요소 간의 유연하고 유연한 연결이 상대적으로 부족합니다. 때로는 사각형과 딱딱함을 과장하기 위해 글꼴이 기울어지고 무게가 없어지는 경우가 있습니다. 뇌졸중.

위의 내용은 목록장 작성의 예술적 규칙에 대한 저자의 피상적인 생각입니다. 우리는 방서가 변화의 여지가 많은 매우 실용적인 글쓰기 스타일이라고 믿습니다. 그 글쓰기 규칙은 단지 몇 가지 방법으로 다룰 수 없으며 다양한 규칙이 엄격한 관계에 있지 않습니다. 그러나 목록 책의 연구자이자 학습자로서 우리는 이러한 큰 법칙을 어느 정도 이해해야 합니다. 그렇지 않으면 우리가 작성하는 "목록 책"은 목록 책의 기본 기술에서 벗어나 "목적을 놓칠 것"이기도 합니다. 이 글을 쓰는 장소. Qi는 Fang 가족에게 부적절함을 지적해달라고 요청했습니다.

도서 목록은 도서 목록이라고도 합니다. 목록에는 얼마나 큰 글꼴 크기가 필요합니까? 특별한 규정은 없습니다. 일반적으로 말하면, 명판에 적힌 문구는 공식적인 것으로 간주됩니다. 4피트 라이스 페이퍼에 한두 개의 큰 글자를 써서 목록을 만듭니다. 이에 반해 손톱만큼 큰 문자를 작은 정자체라고 합니다. 서예에서는 방서와 소개는 크기면에서 극단이고 난이도면에서도 극단입니다. 크고 작은 것이 가장 쓰기 어려운 것입니다. 어려운 점은 "빽빽함"이라는 단어에 있습니다. "큰 문자는 촘촘해야 하고, 작은 문자는 희박해야 합니다."라는 말이 있습니다. 송나라 소동파도 “큰 글자가 조밀하고 매끄럽게 이어지기 어렵고, 작은 글자가 넓고 넉넉하기 어렵다”고 말했다. 바로 크고 작은 글씨 모두 쓰기가 어렵기 때문에 많은 서예 애호가들이 방서와 작은 글씨를 만지는 것을 꺼려하는 경우가 많습니다. 특히 목록 책은 작성하기 어려울 뿐만 아니라 시간과 종이, 잉크를 많이 소모합니다. '3회 충전' 문제를 해결하는 간단한 방법이 있습니다. 매번 사용하는 잉크를 버리지 말고 물을 추가하여 회색으로 조정하는 것입니다. 그런 다음 오래된 신문을 닦으십시오. 신문이 마른 후 물에 담근 붓을 사용하여 글을 씁니다. 신문은 회색이고, 맑은 물에 적힌 글자는 검은색이다. 이건 회색이고 하나는 검정색인데, 회색과 검정색이 뚜렷하고 선명하게 보입니다. 나중에 사용하기 위해 12개의 신문을 미리 털어내려면 이 방법을 사용하세요. 시간이 나고 기분이 좋으면 테이블 위에 신문지를 깔고 붓을 물에 담가서 펴주세요. 첫 번째 것을 쓴 후, 한쪽에 말려두고, 두 번째, 세 번째 등을 끝까지 씁니다. 마지막을 쓰면 첫 번째가 말랐다. 이때 처음부터 시작하여 계속해서 작성할 수 있습니다. 쓰고 나면 말리고 다시 쓰는 사이클이 계속 반복됩니다. 신문 12권은 결코 끝나지 않을 것입니다. 시간과 잉크, 종이를 절약하는 좋은 방법이 아닐까요? 관심이 있으시면 한번 시도해 보시는 것도 좋을 것 같습니다.

이 방법을 사용하여 방수를 수행하면, 이대로 계속 견디다 보면 어느새 방수를 잘 수행할 수 있게 될 것입니다. 자신감이 있어야만 라이스페이퍼로 걸작을 만들 수 있습니다. 케이스에 적힌 책 목록이 눈에 너무 가까워서 글이 좋은지 나쁜지 알 수가 없어서 벽에 붙여 놓을 수밖에 없었다. 속담처럼: "사람들은 잠자리에 드는 것을 두려워하고, 말은 벽에 가는 것을 두려워합니다." 일단 그 말이 벽에 붙어 있고, 사람들이 그것을 멀리서 보면, 그 말의 모든 허물이 드러날 것입니다. 첫 번째 작품의 단점을 알고 나서 두 번째 작품을 썼어요. 만족할 때까지 반복해서 요약하고 수정하세요.

작품 목록을 작성한 후 서명과 서명은 너무 작지 않고 목록과 일치해야 합니다. 주문(朱文)과 백문(白文)의 인장을 붙일 때에는 인장 사이의 거리가 너무 가까워서는 안 되며, 인장 간격이 2~3개 이상 떨어져야 웅장해 보입니다.

리스트북 이야기를 마치고 소문자에 대해 이야기해보겠습니다. 작은 일반 스크립트로 작성하는 것은 어렵습니다. 어려운 점은 작은 글자가 큰 글자의 스타일과 품행을 가지고 있어야 하며, 인색하지 않고 관대해야 한다는 것입니다. 작은 일반 대본을 연습하는 것은 목록 책을 연습하는 것만큼 종이와 잉크를 낭비하지 않습니다. 큰 글자를 쓴 후 폐지를 사용하고, 여백에 작은 일반 글자를 추가하면 됩니다. 이것이 우리가 어렸을 때 서예를 연습했던 방법입니다. 그때 작문 수업을 들었을 때, 먼저 연필로 초안을 만든 다음, 브러시를 사용하여 작문 텍스트 위에 세세한 일반 스크립트로 복사하곤 했습니다. 제가 처음 샤오카이를 배웠을 때 제 손이 불안정했습니다. 불안정한 문제를 해결하기 위해 펜을 쥐고 있는 새끼손가락을 펴서 종이 위에 지탱하는 방법을 생각했는데, 이렇게 하면 손이 훨씬 더 안정적이게 됩니다. 하지만 이렇게 글을 쓰는 것은 늘 좀 어색한 느낌이 듭니다. 글쓰기는 캐주얼하지 않습니다. 잠시 후 새끼손가락을 집어넣자 펜을 쥐고 있는 손도 나도 모르게 굳어졌다. 그리고 너무 편리해서 자유롭게 쓸 수 있어요.

작은 일반 글씨를 쓰는 데 사용되는 펜, 잉크, 종이는 매우 까다롭고, 특히 좋은 작은 일반 스크립트 펜을 구입하기가 어렵습니다. 예전에는 작은 일반 필기구를 사면 열두 개 이상 사서 집에 가서 하나씩 써보곤 했어요. 좋은 것으로 간주됩니다. 비교적 좋은 펜이라 할지라도 펜촉을 더 이상 사용할 수 없을 때까지는 오래 지속되지 않습니다. 소문자 쓰기용 펜을 구입하기가 쉽지 않은 것도 사람들이 소문자 쓰기를 꺼리는 이유 중 하나다.

생 라이스페이퍼와 작은 일반 글씨가 쓰여진 라이스페이퍼에는 차이가 있습니다. 익힌 현어를 선호하는 분들도 계시지만 저는 생 현어를 선호합니다. 익히는 법은 생법보다 익히기가 쉽지만 익숙한 법법이 쓴 하위 일반 문자는 항상 건조하고 촉촉하지 않은 느낌이 듭니다. 생법은 익히기가 어렵지만 요리가 쓴 하위 일반 문자는 그렇지 않습니다. Xuan은 둥글고 통통해 보입니다. Sheng Xuan을 마스터할 때 어려운 점은 잉크를 쓰기 쉽고 일단 잉크를 넣으면 단어 전체가 혼란스러워진다는 것입니다.

잉크 번짐을 방지하는 방법에는 두 가지가 있습니다. 첫째, 잉크를 벼루에 붓고 벼루를 사용하여 잉크의 농도를 높여 다시 잉크가 쉽게 묻지 않도록 합니다. 두 번째 방법은 잉크를 벼루에 부어 일정 시간 동안 증발시켜 사용하는 것인데, 이 방법도 잉크 범람을 방지할 수 있습니다.

Xiaokai를 처음 배우는 경우에는 자신의 글쓰기 습관을 자유롭게 따라갈 수 없습니다. 글쓰기 전에 Xiaokai 카피북을 참고해야 합니다. 과거에는 작은 정경 사본이 많았는데, 제가 가장 좋아하는 세 권은 당나라 종소경의 『영비경』, 원나라 조맹부의 『기안전』, 『진상재』입니다. 명(Ming)나라 문정명(文智ming)의 『명』. Xiaokai를 배울 때 서예를 선택하는 것은 매우 중요합니다. 자신의 관심에 따라 서예 유형을 선택하고 집중하여 연습하고 인내하며 마음이 지치지 않고 기술을 잊지 않으며 추위에 노출되지 않습니다. . 시간이 없다면 하루에 두세 줄씩 써도 됩니다. 멈추지 않아. 일반 대본을 쓸 때 방해가 될까 봐 한동안 쉬면 익숙해지지 않을 것 같아요. 원래의 상태로 돌아가고 싶다면 한동안 연습을 해야 합니다.

하위 일반 대본 기법을 익힌 후에야 하위 일반 대본 작품을 만들 수 있습니다. 하급정체의 글쓰기 내용은 매우 광범위하며 주로 고대의 시나 산문을 베끼고 있다. 글의 깔끔함을 보장하고 단어 누락 및 오타를 방지하기 위해 글을 쓰기 전에 글에 포함된 단어 수를 세어보아야 합니다. 몇 줄이나 써야 하나요? 한 줄에 몇 단어가 있나요? 모든 것은 사전에 정확하게 계산되어야 합니다. 그런 다음 동일한 흰색 종이를 사용하여 사각형을 표시한 다음 펜을 사용하여 사각형의 전체 텍스트를 복사합니다. 그런 다음 라이스 페이퍼로 덮고 클립으로 위치를 고정한 후 손글씨를 따라 복사하면 쉽게 완성됩니다.

작은 일반 대본을 작성할 때는 산만한 생각 없이 물처럼 차분해야 합니다. 외부 간섭이 있으면 빨리 작성을 중단해야 합니다. 모든 뇌졸중과 모든 뇌졸중은 심각하게 받아들여야 하며 부주의가 있어서는 안 됩니다. 작은 일반 대본은 매우 까다 롭습니다. 몇 백 단어로 구성된 작은 일반 대본 작업에서 약간의 결함이 있으면 즉시 사람들의 눈에 띄어 사람들을 "외면"하게 만드는 것은 매우 유감스러운 일입니다. 하위 일반 스크립트 작성 요구 사항은 매우 엄격하며 실수가 발생하면 전체 작업이 폐기됩니다.

하위 일반 스크립트의 규칙과 규정은 깔끔해야 합니다. 본문은 처음에 적는 것이 좋으며, 작품의 마지막 줄은 끝까지 쓸 수 없고, 그 위에 한두 단어만 걸어도 안 된다. 한 줄, 한 줄, 절반 이상, 절반 미만만 남겨도 괜찮습니다. 서명은 새 줄에서 시작해야 하며 다음과 같이 쓸 수 있습니다. Right Recordⅹⅹⅹ"Book". Record와 Book은 동일한 의미를 가지며 반복될 수 없기 때문입니다. 소정체 작가는 인장에도 까다롭습니다. 인장의 크기는 소정체의 크기와 비슷해야 합니다. 씰이 너무 크면 전체 조각에 맞지 않습니다.

작은 정자는 서예의 걸작이며, 모든 세대의 서예가들이 이를 서예의 정점에 올려놓았습니다. 예를 들어, 청나라 서예가 건용(乾永)은 “서체를 잘 모르는 서예가는 서예가라고 부를 수 없다”고 말했다. 높은 이상을 가진 젊은 서예 애호가라면 반드시 Qian Yong의 유명한 말을 듣고 Xiaokai의 정상에 도달하기 위해 노력할 것이라고 생각합니다.

마지막으로 이 글을 한 문장으로 마무리하고 싶습니다. 목록은 빡빡해야 합니다. 그렇지 않으면 느슨하고 밋밋할 것입니다. 작은 일반 스크립트는 공개되어야 하며, 공개되지 않으면 절제되고 거창하지 않을 것입니다.

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