Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Στην αρχαιότητα, αν και το Bangshu χρησιμοποιήθηκε ευρέως και υπήρχαν πολλοί διάσημοι συγγραφείς που ήταν καλοί σε αυτό το στυλ καλλιγραφίας, δεν υπήρχαν πολλές πραγματείες βιβλίων σχετικά με τους κανόνες τέχνης της γραφής Bangshu.

1. Γράψιμο

Η γραφή της καλλιγραφίας ήταν ένα θέμα που συζητήθηκε έντονα από την αρχαιότητα. Το ίδιο ισχύει για τη συγγραφή βιβλίων καταλόγων Από τη δυναστεία των Τανγκ, ορισμένοι σχολιαστές καλλιγραφίας έχουν μελετήσει τις μεθόδους γραφής των βιβλίων καταλόγου. Υπάρχουν περίπου τρεις τύποι:

1. Μέθοδος συγκράτησης σωλήνα

Η μέθοδος συγκράτησης του σωλήνα είναι να κρατάτε τον σωλήνα από τον δείκτη στο μεσαίο τμήμα του μικρού δακτύλου και το μεγάλο δάχτυλο μαζί, δηλαδή να κρατάτε τον σωλήνα στην παλάμη του χεριού με μια γροθιά. Το πρώτο άτομο που ανέφερε τη μέθοδο συγκράτησης του σωλήνα ήταν ο Han Fangming της δυναστείας των Τανγκ. Είπε στο "Teaching the Pen": "Ο τέταρτος τρόπος για να κρατήσετε το σωλήνα είναι να στρίψετε το σωλήνα στην παλάμη του χεριού του. τον καρπό και χρησιμοποιήστε τον αγκώνα για να γράψετε Ίσως το σύννεφο να προέρχεται από το Zhuge Dan Δεν χρησιμοποιείται από καλλιγράφους Αργότερα, ο Wang Seng Qian χρησιμοποίησε αυτή τη μέθοδο για να την κάνει διαφορετική από τις άλλες. Πρόσφατα, ο Zhang Congshen το έκανε αδέξια. Η Δυναστεία έφτιαξε επίσης ένα συμπλήρωμα στη μέθοδο συγκράτησης του σωλήνα Είπε: "Κρατώντας τον σωλήνα με τέσσερα δάχτυλα, είναι ήρεμος και δυνατός. Μπορεί να φανεί ότι η μέθοδος λαβής χρησιμοποιείται για να γράψει "Bang". Το πλεονέκτημά του έγκειται στο. κρατώντας σταθερά τη συσκευή τύπου πένας και επιτυγχάνοντας ισχυρά χτυπήματα μέσω της χρήσης του αγκώνα. Υπάρχουν όμως και ελλείψεις Δεδομένου ότι τα πέντε δάχτυλα είναι σφιχτά σφιγμένα και δεν μπορούν να κινηθούν, αυτή η μέθοδος μπορεί να επιτύχει μόνο την κίνηση του καρπού και του αγκώνα, αλλά όχι την κίνηση των δακτύλων. Αλλά η τύχη του δακτύλου είναι ένας τρόπος γραφής που μπορεί να εκφράσει καλύτερα το στυλ, τη στάση του σώματος και τις ανεπαίσθητες αλλαγές των κτυπημάτων. Χωρίς κίνηση των δακτύλων, οι τεχνικές γραφής όπως το χτύπημα, το άρπαγμα, το σήκωμα και το πάτημα, η επαναφορά, το σταμάτημα και το οκλαδόν θα φαίνονται πολύ δύσκαμπτα. Επομένως, αν και η λίστα που γράφεται με τη μέθοδο του σωλήνα είναι πολύ ισχυρή, συχνά υποφέρει από τα προβλήματα της άκαμπτης και άκαμπτης. Επίσης, από αυτή την οπτική γωνία ο Han Fangming πιστεύει ότι αυτή η μέθοδος «δεν χρησιμοποιείται από καλλιγράφους».

2. Μέθοδος διαχείρισης τσιμπήματος

Η μέθοδος pinch-tube είναι μια μέθοδος συγκράτησης του στυλό με πέντε δάχτυλα ενωμένα στο άκρο του βαρελιού στυλό. Ο πρώτος άνθρωπος που ανέφερε αυτή τη μέθοδο ήταν ο Han Fangming. Είπε στο "Teaching the Pen": "Το τρίτο τσίμπημα του σωλήνα. Σημαίνει το τσίμπημα του άκρου του σωλήνα με πέντε δάχτυλα. Χρησιμοποιείται μόνο στη γραφή ή την καλλιγραφία. ζωγραφική, και είναι επίσης το ίδιο με τον αδέξιο σωλήνα «Αν και ο Han Fangming πρότεινε τη μέθοδο τσιμπήματος, δεν εξήγησε πώς να τσιμπήσει το άκρο του σωλήνα με πέντε δάχτυλα, αν ήταν να μαζέψεις τα πέντε δάχτυλα σαν να πιάνεις ένα. αντικείμενο ή κάποια άλλη μέθοδο. Ο Chen Yizeng έδωσε μια σαφή εξήγηση Είπε: "Τσιμπήστε το σωλήνα, χρησιμοποιήστε τη μέθοδο του αναβολέα για να τσιμπήσετε την κεφαλή του σωλήνα. Είναι κατάλληλο για γράμματα με μεγάλους χαρακτήρες, ειδικά στον τοίχο."* Μπορεί να φανεί ότι. η μέθοδος του σωλήνα τσιμπήματος χρησιμοποιείται κυρίως για γράμματα με μεγάλους χαρακτήρες. Επειδή η λαβή είναι ψηλότερα και η μέθοδος των πέντε δακτύλων χρησιμοποιείται για να κρατάτε το στυλό, το πλεονέκτημά του είναι ότι οι κινήσεις του αγκώνα, του καρπού και των δακτύλων είναι σχετικά εύκαμπτες, γεγονός που ευνοεί την ταλάντευση κάθετα και οριζόντια και τη λήψη δύναμης από αριστερά προς τα δεξιά. Ωστόσο, επειδή τα δάχτυλα είναι πολύ μακριά από την άκρη του στυλό, εάν χρησιμοποιείται στυλό μάχης, δεν είναι εύκολο για τους αδύναμους να μεταφέρουν τη δύναμη του χεριού, του καρπού και των δακτύλων στην άκρη του στυλό, και μερικές φορές εκεί θα είναι απώλεια ελέγχου. Επομένως, εκτός και αν έχετε ισχυρή δύναμη στο χέρι, τον καρπό και τα δάχτυλα, είναι δύσκολο για τους απλούς ανθρώπους να χρησιμοποιήσουν καλά τη μέθοδο του σωλήνα τσιμπήματος.

3. Μέθοδος μάχης

Η μέθοδος χειρισμού του κάδου είναι μια εξειδικευμένη μέθοδος για το κράτημα του κουβά. Για παράδειγμα, ο Ge Shouzhi της δυναστείας Qing είπε στη "Γενική ερμηνεία της καλλιγραφίας Hanxi; Zhu Zheng Er": "Han Fang Mingri: "Ο Ti Dou κινεί τον αγκώνα και η μέθοδος δημιουργίας μιας λίστας είναι η ίδια με αυτή του Cui Guan Εάν ο μεγάλος αγώνας είναι μεγάλος, τότε χρησιμοποιήστε ένα αν χρησιμοποιείτε ένα δάχτυλο για να τον απορρίψετε, τότε χρησιμοποιήστε δύο δάχτυλα για να τον απορρίψετε.

Οι παραπάνω είναι τρεις μέθοδοι σύνταξης καταλόγων που βρίσκονται σε αρχαία βιβλία. Από αυτές τις τρεις μεθόδους, μπορούμε να δούμε ότι οι αρχαίοι είχαν δύο βασικές απαιτήσεις για τη σύνταξη της λίστας: πρώτον, η δύναμη του χεριού, η δύναμη του καρπού και η δύναμη των δακτύλων είναι αρκετά δυνατά για να διεισδύσουν στο πίσω μέρος του χαρτιού, δεύτερον, η κίνηση του αγκώνα, η κίνηση του καρπού και η κίνηση των δακτύλων πρέπει να είναι συντονισμένη, ώστε Μόνο έτσι μπορεί να εκφραστεί η καλλιγραφική ορμή, οι συμπαγείς πινελιές και το πλούσιο πινέλο του καταλόγου των βιβλίων.

Φυσικά, δεν είναι απαραίτητο να χρησιμοποιείτε τη μέθοδο συγκράτησης σωλήνα, τη μέθοδο συγκράτησης σωλήνα και τη μέθοδο ανύψωσης κάδου κατά τη σύνταξη ενός βιβλίου καταλόγου Εφόσον η γραφή πληροί τις δύο παραπάνω απαιτήσεις, η ίδια η μέθοδος θα πρέπει να είναι πολύ ευέλικτη . Ο κ. Qi Gong είπε κάποτε ότι η φυσικότητα της καλλιγραφίας προέρχεται από τη φυσικότητα της γραφής και το να κρατάς τα ξυλάκια είναι το ίδιο Πρέπει να είναι τόσο ελεύθερος όσο η θέληση ενός ατόμου στο χαρτί. Είναι σωστό οι πίνακες εδάφους να αποκαλύπτουν την αλήθεια.

2. Χρησιμοποιήστε στυλό

Ένα επιτυχημένο έργο καλλιγραφίας πρέπει να έχει έναν αριστοτεχνικό τρόπο χρήσης του στυλό. Κρίνοντας από τα έργα του ιστορικού μνημείου, το πινέλο που χρησιμοποιήθηκε πριν από τη δυναστεία των Τανγκ ήταν διαφορετικό από αυτό που είχε πει κάποτε η δυναστεία των Τανγκ: Οι επιγραφές στις πλάκες είναι γραμμένες από το ίδιο χέρι . Οι μεταγενέστερες γενιές γοητεύτηκαν από τη συλλογή των αφισών, έτσι υπήρχε η πλάνη ότι οι "Huang Ting" και "Le Yi" εμφανίζονταν ως ηγούμενοι Από τη δυναστεία των Τανγκ, δεν υπήρχαν αξιόλογα ονόματα στη λίστα.

Μπορεί να φανεί ότι πριν από τη δυναστεία των Τανγκ, όταν γράφονταν λίστες μνημείων με μεγάλους χαρακτήρες, η πινελιά που χρησιμοποιήθηκε ήταν διαφορετική από αυτή των μικρών χαρακτήρων. Ωστόσο, μετά τη δυναστεία των Τανγκ, οι καλλιγράφοι θεωρούσαν το "Ge Tie" ως την αίρεση της καλλιγραφίας, έτσι χρησιμοποίησαν τις μεθόδους του "Huang Ting" και "Le Yi" για να γράψουν βιβλία καταλόγου, κάτι που ήταν φυσικά δύσκολο να κατανοηθεί. Στα βιβλία της ιστορίας, μπορούμε επίσης να βρούμε ιστορικά παραδείγματα πριν από τη δυναστεία των Τανγκ, στα οποία οι μέθοδοι γραφής των λιστών με μεγάλους χαρακτήρες και των πραγματικών γραμμών μικρών χαρακτήρων ήταν διαφορετικές. Σύμφωνα με τη "Βιογραφία του Zhao Wenshen" στον τόμο 47 του "Book of Zhou": Ο Wen Shen Shao σπούδασε κανονικό σενάριο,... Ήταν βαθύς και κομψός με τους κανόνες του Zhong και του Wang και το στυλ γραφής του ήταν εντυπωσιακό. Τότε το μόνο κείμενο στο πλάι του μνημείου ήταν το «Τζι». ...Μετά το Ping Jiangling, ο Wang Bao μπήκε στο Pass και ο Gui You και άλλοι μελέτησαν την καλλιγραφία του Bao. Το βιβλίο της βαθιάς λογοτεχνίας εγκαταλείφθηκε. Το κείμενο είναι βαθιά ντροπιασμένο και οι πράξεις και τα λόγια βασίζονται στο χρώμα. Αργότερα, κατάλαβα ότι ήταν δύσκολο να αντισταθώ, οπότε προσπάθησα να μελετήσω και τους επαίνους, αλλά δεν κατάφερα να καταφέρω τίποτα, με ειρωνεύτηκαν, λέγοντας ότι απλώς μιμούμαι τον Χαντάν. Όσο για τη στήλη, εξακολουθεί να προκαλεί έκπληξη. Ο Wang Bao το συνέστησε επίσης πρώτος. Τα παλάτια και τα περίπτερα είναι όλα τα ίχνη του. Όταν μετακόμισε στην κομητεία, έγινε γιατρός και εντάχθηκε στα τρία τμήματα του Yitong. Ο βασιλιάς Sejong διέταξε να πάει στο Jiangling για να γράψει το "Gyeongbok Temple Stele", και οι άνθρωποι από το Hannan το θεωρούσαν επίσης Γκονγκ. Ο Άρχοντας του Liang, Xiao, το θαύμασε και το εκτίμησε απλόχερα. Τον πρώτο χρόνο του Tianhe, ο χώρος ύπνου δροσιάς ολοκληρώθηκε για πρώτη φορά με τον τίτλο του Zhan για να αυξήσει τον αριθμό των νοικοκυριών στην πόλη κατά 200, εκτός από τον κυβερνήτη της κομητείας Zhao Xing. Αν και ο Wen Shen είναι υπεύθυνος για τις εξωτερικές υποθέσεις. Κάθε φορά που πρέπει να κάνω μια ερώτηση, θα την κυνηγάω ξανά και ξανά.

Ενόψει αυτού, στην ακόλουθη συζήτηση σχετικά με τις μεθόδους γραφής και τις μεθόδους λήψης ορμής των βιβλίων καταλόγων, θα πάρουμε τα βιβλία καταλόγων της Νότιας και Βόρειας Δυναστείας ως παραδείγματα προς μελέτη.

1. Συμπαγής βούρτσα

Ο Kang Youwei είπε κάποτε: «Η συγγραφή βιβλίων καταλόγων πρέπει να είναι χαριτωμένη και χαριτωμένη, με την ηρεμία και τη συνοπτικότητα ως κορυφαία προτεραιότητα, ακολουθούμενη από τη μεγαλοπρέπεια, το βάθος, την κομψότητα και την υγεία, είτε είναι ήσυχα είτε μεγαλοπρεπή, δίνουν έμφαση σε ένα είδος εξουσία. Αυτό το είδος δύναμης γεμίζει τα εγκεφαλικά επεισόδια, και τα εγκεφαλικά επεισόδια έχουν ζωή και ζωντάνια. Από την εξωτερική εμφάνιση, οι δυνατές πινελιές είναι ελαστικές και σκληρές, παρά στεγνές και επίπεδες. Ο Bao Shichen είπε κάποτε στο "Yizhou Shuangji" ότι όταν κάποιος εκτιμά μεγάλους χαρακτήρες, πρέπει να εκτιμά το "cut in the strokes". Γιατί ο Bao Shichen πρότεινε μια τέτοια άποψη. Αυτή η τάση πηγαίνει βαθιά στις πινελιές, διαπερνώντας τα τρία τρίτα του ξύλου, έτσι οι πινελιές έχουν τρισδιάστατη αίσθηση και ελαστικότητα. Αν συγκρίνουμε το "On Classics and Poems" (Εικόνα 2) και το φτωχότερο Bangshu (Εικόνα 3), θα διαπιστώσουμε ότι και τα δύο είναι Bangshu Αν και οι πινελιές στο πρώτο είναι πιο λεπτές, η εσωτερική τους δύναμη είναι τόσο δυνατή όσο το ατσάλι Αν και τα χτυπήματα είναι παχιά, η δύναμη είναι πολύ ελαφριά. Πώς μπορούμε λοιπόν να κάνουμε τα εγκεφαλικά επεισόδια γεμάτα εσωτερική ενέργεια Πιστεύουμε ότι πρέπει να επικεντρωθούμε στις ακόλουθες δύο πτυχές;

(1) Σωλήνας πτώσης

Ο λεγόμενος ευθύς σωλήνας αναφέρεται στον ίσιο σωλήνα του στυλό κατά τη γραφή, έτσι ώστε η δύναμη του βραχίονα, η δύναμη του καρπού και η δύναμη των δακτύλων να αντικατοπτρίζονται πλήρως στην άκρη του στυλό και στο ριζόχαρτο και οι γραπτές λέξεις να είναι δυνατές και δυνατές. Ο Wang Sengqian, ένας καλλιγράφος από τις Νότιες Δυναστείες, πίστευε ότι «η καρδιά είναι στρογγυλή και ο σωλήνας είναι ίσιος» είναι το κλειδί για να έχεις μια λαμπρή καλλιγραφία. Λοιπόν, γιατί μόνο οι ίσιοι σωλήνες μπορούν να μεγιστοποιήσουν τη μετάδοση της δύναμης του βραχίονα, της αντοχής του καρπού και της δύναμης των δακτύλων στην άκρη του στυλό και στο ρυζόχαρτο. Το μπροστινό μέρος της βούρτσας αποτελείται από το κύριο μπροστινό μέρος και το δευτερεύον τρίχωμα που τυλίγεται γύρω από το κύριο μέτωπο. Το κύριο μέτωπο είναι το θεμέλιο του στυλό Όταν το κύριο μέτωπο χρησιμοποιείται έντονα, οι γραπτές λέξεις μπορούν να είναι δυναμικές. Ο Τσεν Γι κάποτε απαρίθμησε την ενότητα "Τεχνική των οστών" στο "Hanlin Essentials" και πίστευε ότι η καλλιγραφία πρέπει να έχει οστική αντοχή και να χρησιμοποιείται η μέθοδος οκλαδόν και ανύψωσης του κύριου μετώπου. Τα δευτερεύοντα μαλλιά παίζουν κυρίως το ρόλο της αποθήκευσης μελανιού και είναι καλά στη ρύθμιση του μελανιού, επομένως οι χαρακτήρες έχουν μοναδικό στυλ. Προκειμένου να ανασηκωθεί δυναμικά ο κύριος επιθετικός, ο ευθύς σωλήνας είναι η καλύτερη μέθοδος. Για παράδειγμα, ο γέρος προσγειώνεται πάντα στο έδαφος με το μπαστούνι του Γιατί το κεφάλι του μπαστούνι χτυπά δυνατά στο έδαφος και τον εμποδίζει να χάσει τη δύναμη του. Μερικοί άνθρωποι δεν έχουν δύναμη στο γράψιμο γιατί δεν ξέρουν πώς να ισιώσουν το πινέλο, έτσι απλά μετακινούν το πινέλο αριστερά και δεξιά, νομίζοντας ότι θα είναι κομψό, ελάχιστα γνωρίζουν ότι εξαιτίας αυτού, έχουν χάσει το foundation της έμφασης των αρχαίων στη δύναμη στην καλλιγραφία. Φυσικά, μερικοί αρχαίοι θεώρησαν το πρόβλημα των ευθύγραμμων κτυπημάτων ως άκαμπτο. Πίστευαν ότι μόνο το κέντρο του εγκεφαλικού επεισοδίου μπορεί να κάνει τα εγκεφαλικά επεισόδια συμπαγή και το λεγόμενο "κέντρο" πρέπει να είναι ομαλό και το κέντρο του εγκεφαλικού επεισοδίου. στο κέντρο του εγκεφαλικού. Στην πραγματικότητα, όσο το στυλό είναι ίσιο προς τα κάτω, η δύναμη μπορεί να είναι ευθεία μέχρι το τέλος του χαρτιού. Με αυτόν τον τρόπο, η δύναμη που περιέχεται στις πινελιές είναι δυναμική, ζωντανή και μεταβλητή, παρά μια νεκρή δύναμη χωρίς αλλαγή.

(2) Στυπτικότητα και ασθένεια

Για να γίνουν οι πινελιές συμπαγείς και ζωντανές, εκτός από τις ευθείες πινελιές, η ταχύτητα των χτυπημάτων είναι επίσης βασικό. Οι πολύ ομαλές και πολύ γρήγορες πινελιές δεν βοηθούν στο να βυθιστεί η πένα. Λοιπόν, πώς μπορούμε να αντιμετωπίσουμε τη σχέση μεταξύ στυπτικότητας και ασθένειας Πρέπει να εκτιμήσουμε πλήρως τη δύναμη της αντίστασης όταν γράφουμε; Ο Liu Xizai είπε στο "Art Summary": "Κάθε συγγραφέας είναι συνηθισμένος στη θεωρία της στυπτικής γραφής, αλλά δεν ξέρει πώς να γίνει στυπτικός. Εάν θέλετε να χρησιμοποιήσετε μόνο το πινέλο, αν υπάρχει κάτι να αντισταθείτε, δοκιμάστε το Το καλύτερο είναι να το παλέψετε, αλλά δεν θα το περιμένετε "Το στυπτικό είναι αυτοστυπτικό."

Ο Shen Yinmo έδωσε επίσης μια καλή εξήγηση για αυτήν τη μέθοδο γραφής που συνδυάζει την ταχύτητα με τη στυπτικότητα. Είπε: Η στυπτική κίνηση δεν σημαίνει ότι η κίνηση είναι στάσιμη, αλλά ότι το μελάνι μπορεί να διατηρηθεί. Το να μένεις πίσω δεν σημαίνει ότι δεν προχωράς μπροστά, αλλά σημαίνει ότι προχωράς επειγόντως και γρήγορα. Η λέξη «πόλεμος» εξακολουθεί να ερμηνεύεται ως μάχη. Η δράση της μάχης είναι να προχωρήσουμε με σκόπιμη δύναμη και όχι ανεμπόδιστα.

Μπορεί να φανεί ότι για να κάνετε τις πινελιές δυνατές και ζωντανές, το κλειδί είναι να χρησιμοποιήσετε μια μέθοδο πινέλου που συνδυάζει ταχύτητα και στυπτικότητα.

2. Οι πινελιές του τετραγώνου και του κύκλου που αιχμαλωτίζουν τη φαντασία των ανθρώπων

Για μια εξαιρετική καλλιγραφική εργασία, εκτός από τη σταθερή δύναμη γραφής, πρέπει να χρησιμοποιηθούν και ορισμένες ειδικές μέθοδοι βουρτσίσματος για να λάμπει. Λόγω του περιορισμού του χώρου, εδώ είναι μια περίληψη, η οποία συζητά κυρίως τις δύο μεθόδους γραφής, τετράγωνο και στρογγυλό (ο Kang Youwei διαχώρισε τα στυλ γραφής της λίστας σε τετράγωνα και στρογγυλά). . που αναφέρθηκαν.

(1) τετράγωνο στυλό

Ο Mi Fu είχε μια συζήτηση στο "Haiyue Quotations" Είπε: Το "Xue Jihui Xisi Temple Stele" είπε: "Οι τρεις χαρακτήρες του Yuyu είναι συνυφασμένοι με δράκους". Είναι ένα περίγραμμα Με την άκρη της βούρτσας κλειστή, οι πινελιές είναι σαν κέικ στον ατμό. Από αυτή την άποψη, είναι σαφές ότι δεν υπάρχει αληθινός μεγάλος χαρακτήρας στην αρχαιότητα.

Το λεγόμενο "έλξη προς τα πίσω το μπροστινό μέρος του κτύπημα" αναφέρεται στον τρόπο με τον οποίο τα κτυπήματα επιστρέφουν στο μπροστινό μέρος και κρύβουν το μπροστινό μέρος. Γι' αυτό ακριβώς οι τρεις λέξεις "Huipu Temple" δεν έχουν καθόλου αέρα και "η γραφή είναι σαν κέικ στον ατμό". Μάλιστα, πριν από τη δυναστεία των Τανγκ, οι αρχαίοι έδιναν μεγάλη προσοχή στην ευκρίνεια στη συγγραφή βιβλίων. Για παράδειγμα, η πρώτη πραγματεία καλλιγραφίας στην ιστορία της αρχαίας κινεζικής καλλιγραφίας που μιλάει συγκεκριμένα για τεχνικές - ο αυτοκράτορας Wu του Liang "The Twelve Meanings of Guan Zhongyao's Calligraphy" λέει: "Feng σημαίνει Duan." "Answers to Tao's Seclusion" Λέγεται επίσης στο "Lun Shu Qi" ότι "αν το πινέλο χρησιμοποιηθεί λανθασμένα, δεν θα υπάρχουν αιχμηρές άκρες και γωνίες" και "οι άκρες και οι γωνίες είναι αιχμηρές και πάντα γεμάτες ζωή". Μπορεί να φανεί ότι για να γίνει το έργο ζωντανό και να προκαλεί δέος, είναι πολύ σημαντικό να υπάρχει μια "γωνιακή" γωνία κατά την έναρξη και το τέλος του στυλό. Αν συγκρίνουμε τις «Επιγραφές στην κοιλάδα Baiju» του Zheng Daozhao (Εικόνα 4), το οποίο επαινείται από τον Kang Youwei ως το αντιπροσωπευτικό έργο του Fangbi Bangshu, και τον τύπο Bangshu «Steamed Cake» (Εικόνα 5) που ειδικεύεται στη συλλογή εγκεφαλικών επεισοδίων, μπορούμε να διαπιστώσουμε ότι: το πρώτο Τα χτυπήματα του δεύτερου είναι αδέξια και στερούνται ζωτικότητας.

Λοιπόν, πώς μπορούμε να κάνουμε το κάτω μέρος αιχμηρό και φυσικό Πιστεύουμε ότι υπάρχουν δύο κλειδιά: Πρώτον, χρησιμοποιήστε μια απλή μέθοδο για να κόψετε και να σχεδιάσετε (όπως το αριστερό σημείο της λέξης "Valley" και το πρώτο σημείο της λέξης; "中" Κάθετη και μία πτυχή, δύο οριζόντιες γραμμές κάτω από τη λέξη "生"), όταν κλείνεις το στυλό, χρησιμοποιήστε είτε τον συνδυασμό απογοήτευσης είτε τον συνδυασμό ανατροπών (η οριζόντια πλευρά της λέξης "生") ), ή τη μέθοδο ανύψωσης και αρπαγής (η λέξη "谷") Ένα χτύπημα, ένα κάθετο χτύπημα για το "中"). Μερικοί άνθρωποι μπορεί να ρωτήσουν: Εάν χρησιμοποιείτε τη "μέθοδο κοπής και αναδίπλωσης του Jianfeng Zhiren" για να ξεκινήσετε να γράφετε, οι πινελιές θα φαίνονται λεπτές και ελαφριές. Πιστεύουμε ότι το κλειδί βρίσκεται στο πώς το χρησιμοποιεί ο καλλιγράφος; η αναδιπλούμενη άκρη είναι ισχυρή, αυτό το πρόβλημα δεν θα παρουσιαστεί. 'Όσον αφορά το κλείσιμο της βούρτσας, απλώς χρησιμοποιήστε τη "μέθοδο περιστροφής και περιστροφής" και τη "μέθοδο αρπαγής άκρων" για να διατηρήσετε την ευκρίνεια των πινελιών και να αποτρέψετε τις πινελιές από το να παρασύρονται και να έχετε ως αποτέλεσμα να συνδυάσετε στυλ και λεπτότητα. Δεύτερον, για να μην είναι πολύ σαφείς οι αιχμηρές ακμές των πινελιών, μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε τη μέθοδο συνδυασμού πτυχών και στροφών όταν γράφουμε, αλλά πρέπει να προσέχουμε τη μετάβαση των πτυχών με φυσικό τρόπο και να την ολοκληρώσουμε σε μια στιγμή γυρίζοντας τα δάχτυλα και τους καρπούς (όπως " Κάντε κλικ στα δεξιά της λέξης "Valley"). Ο Kang Youwei σχολίασε την "Επιγραφή Baijugu" του Zheng Daozhao στο "Guangyizhou Shuangji; List Book Twenty-4": "Οι πίνακες του σημείου καμπής έχουν ολοκληρωθεί με αρκετές πινελιές. Οι μελετητές δεν είναι καλοί στη μάθηση, ιδιαίτερα υποφέρουν από νωθρότητα και έλλειψη ενέργειας. ", αυτο λεω.

(2) Στρογγυλό στυλό

Ο Kang Youwei είπε στο "Guangyizhou Shuangji; List Book Twenty-Four":

Ο κατάλογος των βιβλίων χωρίζεται επίσης σε τετράγωνα και στρογγυλά στυλό, τα οποία επίσης προέρχονται από το Zhong (Yao) και το Wei (Ji). Το "Jingshiyu" έχει ένα στρογγυλό στυλό και το "Baiju Valley" ένα τετράγωνο στυλό. Ωστόσο, το "Jingshiyu" κατατάσσεται στην πρώτη θέση. Το στυλ γραφής είναι παρόμοιο με αυτό του "Zheng Wengong". είναι ιδιαίτερα δύσκολο. Αν κοιτάξετε το «Zuguan» και τον «Πύργο Xiaoyao» του Lu Gong, το «Jingfu» του Li Beihai, το «The First Mountain in the World» του Wu Ju και άλλα βιβλία, είναι σαν τον ουρανό και τον άνθρωπο Tusita που κοιτάζει τα αισθανόμενα όντα της Shafa. Πώς μπορεί να υπάρχει κάποιος λόγος να τους χωρίσεις;

Μπορεί να φανεί ότι ο Kang Youwei πίστευε ότι το στυλό ιππασίας στη λίστα θα έπρεπε να είναι ένα στρογγυλό στυλό, το οποίο έχει το αισθητικό αποτέλεσμα της «χόρτινης φώκιας ομοιοκαταληξίας» και του «δυνατού και αρχαίου Mu». Επειδή τα χτυπήματα είναι παχιά, μπορούν να δώσουν στους θεατές μια αρχαία και παχιά αίσθηση. Λοιπόν, πώς μπορούμε να εκφράσουμε αυτό το αρχαίο και χοντρό πινέλο όταν πραγματικά γράφουμε, αν χρησιμοποιήσουμε τυφλά το Hui Feng και το Zang Feng, θα πέσουμε εύκολα στην άσχημη κατάσταση αυτού που είπε ο Mi Fu: "Το πινέλο είναι σαν κέικ στον ατμό". Υπάρχει κάποιος άλλος τρόπος. Στην πραγματικότητα, αυτό το πρόβλημα δεν είναι δύσκολο να λυθεί; Ο λεγόμενος «κύκλος» αναφέρεται στη στρογγυλότητα Για να επιτευχθεί αυτό το αποτέλεσμα, εκτός από την κατάλληλη χρήση της πλάτης και των κρυφών άκρων, υπάρχουν και ορισμένες τεχνικές βούρτσας που μπορούν να διατηρήσουν τη στρογγυλότητα του πινέλου χωρίς να χάσουν τη μεγαλοπρέπεια και τη ζωντάνια. Ακολουθούν μερικά παραδείγματα:

Πρώτον, κενό αντίστροφο.

Η χρήση της μεθόδου πραγματικής αντίστροφης μπορεί εύκολα να προκαλέσει το άκρο του στυλό να σχεδιάσει κύκλους στη θέση του, με αποτέλεσμα αδέξιες πινελιές. Αν χρησιμοποιήσετε την αντίστροφη μέθοδο κενού, μπορείτε όχι μόνο να κάνετε τις πινελιές πιο ευέλικτες, αλλά και να διατηρήσετε μια "εναπομένουσα" αντίστροφη τάση στις πινελιές. Το κλειδί για τη χρήση του είναι να κουνάτε ευέλικτα τον καρπό σας.

Δεύτερον, μέθοδος κατάληψης και μέθοδος ορθοστασίας

Εάν χρησιμοποιήσετε τις μεθόδους ανάποδης και επιστροφής για να σηκώσετε και να κλείσετε το στυλό, οι πινελιές που γράφετε δεν θα μπορούν να διατηρήσουν το στυλ του στυλό Αν χρησιμοποιήσετε τη μέθοδο οκλαδόν και τη μέθοδο ορθοστασίας, μπορείτε να ξεπεράσετε αυτό το πρόβλημα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι μέθοδοι οκλαδόν και ορθοστασίας δεν θα αλλάξουν σε μεγάλο βαθμό το γενικό σχήμα των κτυπημάτων. Συγκρίνοντας τις αρχικές πινελιές της λέξης "φαγητό" (Εικόνα 6) στο "Taishan Diamond Sutra" και το "Planning Dragon and Attaching Phoenix" (Εικόνα 7) που γράφτηκε από τη Δυναστεία των Μινγκ με το ψευδώνυμο Yu Shinan, μπορούμε να δούμε ότι η λέξη "φαγητό" είναι στρογγυλή, παχιά και εύκαμπτη, η λέξη "φοίνικας" είναι αδέξια και αμβλύ, χωρίς ένα είδος αύρας. Το κλειδί για τη χρήση του είναι να κατανοήσετε το βάθος χρήσης.

Τρίτον, η μέθοδος της αιμορραγίας

Εκτός από τις μεθόδους οκλαδόν και ορθοστασίας για την έναρξη και το κλείσιμο των κτυπημάτων, το «Τζι» είναι επίσης μια καλή μέθοδος. Το "Yutang Forbidden Sutra" του Zhang Huaijin λέει: "Το μπροστινό μέρος της μύτης χρησιμοποιείται για να κινείται κρυφά (τρίψιμο)." Για να σκοτώσει." Λέει επίσης: "Η μύτη χωρίζεται σε τρία σημεία και σε τρεις κινήσεις για να σκοτώσει." "Κάντε το στρογγυλό." Μπορεί να φανεί ότι το λεγόμενο "衄" αναφέρεται στο τρίψιμο της άκρης της βούρτσας προς τα πίσω. και εμπρός κατά την εκκίνηση και την ανάσυρσή του για να επιτύχετε ένα στρογγυλό και κομψό αποτέλεσμα των γραμμών μελανιού. Το κλειδί για τη χρήση του είναι να κουνάτε τον καρπό σας με ευελιξία και να ελέγχετε ελεύθερα τη δύναμη των χτυπημάτων του στυλό σας.

Τέταρτον, αλλάξτε το νόμο.

Στο αναδιπλούμενο τμήμα του στυλό, η χρήση μιας τετράγωνης τεχνικής διπλώματος μπορεί να κάνει το πινέλο τετράγωνο και δυνατό και να εκφράσει το πνεύμα του Qing Zhuan Yun». Το λεγόμενο "Cao Qing" σημαίνει ότι το στυλ γραφής είναι ευέλικτο και όχι άκαμπτο, το λεγόμενο "Zhuan Yun" σημαίνει ότι το στυλ γραφής είναι ομαλό και όχι άκαμπτο. Μπορούμε να δούμε την ομορφιά του συγκρίνοντας τα διπλωμένα στυλό του "Baiju Valley Inscription" (Εικόνα 8) και του "Taishan Diamond Sutra" (Εικόνα 9). Το κλειδί για τη χρήση της μεθόδου στροφής βρίσκεται στην ευελιξία των δακτύλων και των καρπών, και ποτέ μην κολλάτε σε αυτό που οι αρχαίοι αποκαλούσαν «μέθοδο του κέντρου».

Οι κύριες μέθοδοι χρήσης στυλό για τη σύνταξη λίστας που εισήχθησαν παραπάνω θα πρέπει στην πραγματικότητα να είναι πολύ ευέλικτες όταν πρόκειται για πραγματική τύχη. Το κλειδί για το λεγόμενο «κατάλληλο για την κατάσταση» και «να γνωρίζεις τον εαυτό σου αν κάνει ζέστη ή κρύο» είναι ότι η πρακτική κάνει τέλεια και η πρόθεση πηγάζει από την καρδιά.

3. Επωφεληθείτε

Η ορμή είναι η γοητεία των βιβλίων καταλόγων και η έκφραση της ορμής δεν σχετίζεται μόνο με τη χρήση των στυλό, αλλά και με την ορμή των λέξεων. Σχετικά με την απόκτηση δυναμικής, ο Kang Youwei είπε κάποτε στο "Guangyi Zhou Shuangji; List Book Twenty-Four":

Ο κατάλογος των βιβλίων πρέπει να είναι γραμμένος με χάρη και χάρη, με την ηρεμία και τη λακωνικότητα ως πρώτη προτεραιότητα, ακολουθούμενη από κομψότητα, κομψότητα και σθένος. Αν θέλεις να δημιουργήσεις ορμή, είσαι ο πατέρας. Όποιος δεν μπορεί να γράψει βιβλία και δεν έχει τη δυναμική να γράψει βιβλία καταλόγων δεν μπορεί να καλύψει τις ελλείψεις του. Η λεγόμενη «ατίθαση στάση του πολεμιστή» του Changli είναι απεχθής. Κοιτάζοντας το "Jingshiyu" και το "Taizu Wenhuang's Divine Way", αν ένας Ταοϊστής είναι λεπτός και διακριτικός, έχει τον κόσμο αλλά δεν τον ακολουθεί, το δέρμα του είναι σαν πάγος και χιόνι, και είναι τόσο χαριτωμένος σαν παρθένος δεν έχεις χρόνο να δουλέψεις σκληρά για το Vajra;

Το "Quiet, Simple and Mu" του Kang αναφέρεται στη μέθοδο στάσης των "επίπεδων χτυπημάτων και φαρδιών κόμβων" και "Xiong, Shen Yajian" αναφέρεται στη μέθοδο στάσης των "λοξών χτυπημάτων και των σφιχτών κόμβων". Φυσικά, το «επίπεδο» σε «πλατύς και πλατύς κόμπος» και το «λοξό» σε «λοξούς και σφιχτούς κόμπους» είναι σχετικοί όροι Δεν χρειάζεται να μελετήσουμε λεπτομερώς τους βαθμούς «λοξής» και «επίπεδης». Ακολουθεί μια σύντομη συζήτηση των δύο μεθόδων απόκτησης ορμής.

1. Μέθοδος «επίπεδος και φαρδύς κόμπος».

Σύμφωνα με το "Illustrated History of Chinese Calligraphy: Preface to the Calligraphy of the Southern and Northern Dynasties" που συνέταξε ο Sha Menghai, η προσέγγιση "επίπεδος και πλατύς κόμπος" κληρονόμησε την επίσημη μέθοδο και διατήρησε το επίσημο νόημα σχετικά με την απλότητα και την ευρυχωρία στη διάταξη. Μέσα από την παρατήρηση έργων αυτού του στυλ κατά τη διάρκεια των Νοτίων και Βόρειων Δυναστειών (Εικόνα 10 «Taishan Diamond Sutra», Εικόνα 11 «Τέσσερις βράχοι βουνών», Εικόνα 12 «Ποίηση σε Σούτρα» κ.λπ.) μπορούμε να βρούμε ότι αυτού του είδους η ορμή Η μέθοδος έχει σταθερή δομή και διάταξη Παρόλο που ο Bai Kuanbo δεν έχει σκαμπανεβάσματα όσον αφορά την ορμή, οι θεατές μπορούν πράγματι να βιώσουν μια "ήσυχη και απλή" ορμή από το απλό και ευρύ Bai.

2. Μέθοδος «λοξός σφιχτός κόμπος».

Η μέθοδος "λοξής σχεδίασης και σφιχτού κόμπου" δίνει προσοχή στη συμπαγή δομή του παλατιού και στο απότομο δυναμικό κόμπων. Ο κ. Qi Gong είπε ότι όταν ασχολούνται με αυτό το είδος στυλ, οι συγγραφείς "συχνά τακτοποιούν τις πινελιές με φυσικό τρόπο σύμφωνα με τη δομή των γλυφών. Για παράδειγμα, εάν υπάρχουν πιο ριζοσπαστικές πινελιές, γράψτε τις πιο πυκνές. Μην γράφετε λέξη Οι πινελιές στις πινελιές μπορούν να διαιρεθούν ομοιόμορφα και τα πυκνά μέρη δεν αερίζονται "Λόγω της μεθόδου λήψης ορμής "λοξών πινελιών και σφιχτών κόμβων", το κέντρο βάρους του μεμονωμένου χαρακτήρα είναι γενικά προς τα πάνω και το κάτω μισό του. ο χαρακτήρας είναι συχνά ευρύτερος από αρκετός και η στάση του σώματος είναι πιο σοβαρή και σταθερή (Εικόνα 13 «Επιγραφή πέτρινου θαλάμου» του Ζενγκ Νταοζάο, Εικόνα 14 «Επιγραφή Κιζι» του Ζενγκ Νταζάο. Ωστόσο, αυτή η μέθοδος λήψης ορμής έχει επίσης ελαττώματα: δεδομένου ότι η δομή της γλυφής ακολουθεί την ορμή, υπάρχει σχετική έλλειψη ευέλικτων και εύκαμπτων συνδέσεων μεταξύ των στοιχείων Μερικές φορές, η γραμματοσειρά είναι συχνά κεκλιμένη και χωρίς βαρύτητα για να υπερβάλει το τετράγωνο και να είναι σκληρή εγκεφαλικά επεισόδια.

Τα παραπάνω είναι οι επιφανειακές σκέψεις του συγγραφέα για τους καλλιτεχνικούς κανόνες συγγραφής βιβλίων καταλόγων. Πιστεύουμε ότι το Bangshu είναι ένα πολύ πρακτικό στυλ γραφής με πολλά περιθώρια αλλαγής. Ωστόσο, ως ερευνητής και μαθητής βιβλίων καταλόγων, πρέπει να κατανοήσουμε λίγο αυτούς τους μεγάλους νόμους, διαφορετικά τα "βιβλία καταλόγων" που γράφουμε θα αποκλίνουν από τη θεμελιώδη τέχνη των βιβλίων καταλόγων και θα "χάσουν το σκοπό". της θέσης συγγραφής αυτού του άρθρου. Ο Qi ζήτησε από την οικογένεια Fang να επισημάνει την ακαταλληλότητα.

Ο κατάλογος των βιβλίων ονομάζεται επίσης λίστα βιβλίων. Πόσο μεγάλο μέγεθος γραμματοσειράς απαιτείται για μια λίστα; Δεν υπάρχουν συγκεκριμένοι κανονισμοί. Σε γενικές γραμμές, οι λέξεις στην πλακέτα θεωρούνται επίσημες. Γράψτε έναν ή δύο μεγάλους χαρακτήρες σε ένα κομμάτι ριζόχαρτο τεσσάρων ποδιών για να φτιάξετε τη λίστα. Αντίθετα, χαρακτήρες τόσο μεγάλοι όσο ένα νύχι ονομάζονται μικρό κανονικό σενάριο. Στην καλλιγραφία, το Bangshu και το Xiaokai είναι δύο άκρα όσον αφορά το μέγεθος, είναι επίσης δύο άκρα όσον αφορά τη δυσκολία. Αυτό, μεγάλο και μικρό, είναι το πιο δύσκολο να γραφτεί. Η δυσκολία έγκειται στη λέξη «πυκνός». Ο Su Dongpo της δυναστείας των Σονγκ είπε επίσης: «Είναι δύσκολο για τους μεγάλους χαρακτήρες να είναι πυκνοί και απρόσκοπτοι· είναι δύσκολο για τους μικρούς χαρακτήρες να είναι ευρείες και επαρκείς». Ακριβώς επειδή είναι δύσκολο να γραφτεί τόσο σε μεγάλα όσο και σε μικρά σενάρια, πολλοί λάτρεις της καλλιγραφίας διστάζουν να αγγίξουν το Bangshu και τα μικρά κανονικά σενάρια. Ειδικά το βιβλίο της λίστας δεν είναι μόνο δύσκολο να γραφτεί, αλλά και χρονοβόρο, χρονοβόρο και μελάνι. Υπάρχει ένας απλός τρόπος για να λύσετε το πρόβλημα των «τριών φορτίσεων»: μην πετάτε το μελάνι που χρησιμοποιείτε κάθε φορά και προσθέστε νερό για να το ρυθμίσετε στο γκρι. Στη συνέχεια, απλώστε την παλιά εφημερίδα. Αφού στεγνώσει η εφημερίδα, χρησιμοποιήστε ένα πινέλο βουτηγμένο σε νερό για να γράψετε πάνω της. Η εφημερίδα είναι γκρίζα και οι λέξεις γραμμένες σε καθαρό νερό είναι μαύρες. Αυτό είναι γκρι και ένα είναι μαύρο, το γκρι και το μαύρο είναι ευδιάκριτα και ευδιάκριτα. Χρησιμοποιήστε αυτή τη μέθοδο για να βουρτσίσετε μια ντουζίνα εφημερίδες εκ των προτέρων για μελλοντική χρήση. Μόλις έχετε χρόνο και σας χτυπήσει η διάθεση, μπορείτε να απλώσετε εφημερίδες στο τραπέζι και να βουτήξετε ένα πινέλο σε νερό για να το απλώσετε. Αφού γράψετε το πρώτο, αφήστε το στην άκρη να στεγνώσει και μετά γράψτε το δεύτερο, το τρίτο και ούτω καθεξής, μέχρι κάτω. Όταν γράφεται το τελευταίο, το πρώτο είναι στεγνό. Αυτή τη στιγμή, μπορείτε να ξεκινήσετε από την αρχή και να συνεχίσετε να γράφετε. Αφού γράψετε, αφήστε το να στεγνώσει και γράψτε ξανά, και ο κύκλος συνεχίζεται και δεν θα τελειώσει ποτέ. Δεν είναι ένας καλός τρόπος για να εξοικονομήσετε χρόνο, μελάνι και χαρτί. Εάν ενδιαφέρεστε, μπορείτε να το δοκιμάσετε.

Χρησιμοποιήστε αυτή τη μέθοδο για να εξασκηθείτε στο Bangshu Εάν τα πράγματα συνεχίσουν έτσι και επιμείνετε, η καλή εξάσκηση στο Bangshu θα είναι προ των πυλών. Μόνο όταν αισθάνεστε σίγουροι μπορείτε να δημιουργήσετε ένα αριστούργημα σε ριζόχαρτο. Ο κατάλογος των βιβλίων που γράφτηκαν για την υπόθεση ήταν πολύ κοντά στα μάτια για να δούμε αν η γραφή ήταν καλή ή κακή, οπότε έπρεπε να αναρτηθεί στον τοίχο. Όπως λέει και η παροιμία: «Οι άνθρωποι φοβούνται να πάνε για ύπνο, και οι λέξεις φοβούνται να πάνε στον τοίχο». Μόλις οι λέξεις είναι στον τοίχο και όταν οι άνθρωποι τις κοιτάζουν από απόσταση, όλα τα ελαττώματα των λέξεων θα αποκαλυφθούν. Αφού γνώρισα τα ελαττώματα στο πρώτο κομμάτι, έγραψα το δεύτερο κομμάτι, το έβαλα στον τοίχο και το κοίταξα από μακριά. Απλώς συνεχίστε να συνοψίζετε και να το διορθώνετε επανειλημμένα μέχρι να είστε ικανοποιημένοι.

Αφού γραφτεί ο κατάλογος των έργων, οι υπογεγραμμένες λέξεις και σφραγίδες δεν πρέπει να είναι πολύ μικρές και να ταιριάζουν με τη λίστα. Κατά την τοποθέτηση των σφραγίδων του Zhu Wen και του Bai Wen, η απόσταση μεταξύ των δύο σφραγίδων δεν πρέπει να είναι πολύ κοντά.

Αφού μιλήσουμε για το βιβλίο καταλόγων, ας μιλήσουμε για πεζά γράμματα. Είναι δύσκολο να γράψεις σε μικρό κανονικό σενάριο. Η δυσκολία είναι ότι οι μικροί χαρακτήρες που γράφονται πρέπει να έχουν το ύφος και τη συμπεριφορά μεγάλων χαρακτήρων και δεν πρέπει να είναι τσιγκούνηδες αλλά γενναιόδωροι. Η εξάσκηση σε μικρό κανονικό σενάριο δεν είναι τόσο σπατάλη χαρτιού και μελανιού όσο η εξάσκηση σε βιβλία καταλόγων. Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το άχρηστο χαρτί με μεγάλους χαρακτήρες γραμμένους και να προσθέσετε μικρούς κανονικούς χαρακτήρες στον κενό χώρο. Έτσι ασκούσαμε την καλλιγραφία όταν ήμασταν μικροί. Όταν παρακολουθούσα μαθήματα σύνθεσης εκείνη την εποχή, έφτιαχνα πρώτα ένα προσχέδιο με ένα μολύβι και μετά χρησιμοποιούσα ένα πινέλο για να το αντιγράψω στο κείμενο της σύνθεσης σε κανονικό σενάριο. Όταν έμαθα για πρώτη φορά το Xiaokai, το συγγραφικό μου χέρι ήταν ασταθές. Για να λύσω το πρόβλημα της αστάθειας, σκέφτηκα έναν τρόπο να τεντώσω το μικρό δάχτυλο που κρατά το στυλό και να το στηρίξω στο χαρτί, έτσι το χέρι είναι πολύ πιο σταθερό. Αλλά είναι πάντα λίγο άβολο να γράφεις έτσι. Το γράψιμο δεν είναι τυχαίο. Μετά από λίγο, ανασήκωσα το μικρό μου δάχτυλο και το χέρι μου που κρατούσε το στυλό σταθεροποιήθηκε χωρίς καν να το καταλάβω. Και είναι τόσο βολικό που μπορώ να γράφω ελεύθερα.

Τα στυλό, τα μελάνια και το χαρτί που χρησιμοποιούνται για τη σύνταξη μικρού κανονικού σεναρίου είναι πολύ ιδιαίτερα, ειδικά είναι δύσκολο να αγοράσετε ένα καλό μικρό κανονικό στυλό σεναρίου. Στο παρελθόν, όταν αγόραζα μικρά κανονικά στυλό, τα δοκίμαζα ένα προς ένα όταν έφτανα στο σπίτι, θα το έκανα να θεωρηθεί καλός. Ακόμα κι αν είναι σχετικά καλό στυλό, δεν θα διαρκέσει πολύ έως ότου η μύτη του στυλό δεν είναι πλέον χρησιμοποιήσιμη. Δεν είναι εύκολο να αγοράσετε ένα στυλό για να γράφετε με πεζά γράμματα, κάτι που είναι ένας από τους λόγους για τους οποίους οι άνθρωποι διστάζουν να γράφουν με πεζά γράμματα.

Υπάρχει διαφορά μεταξύ του ωμού και του μαγειρεμένου ρυζόχαρτου στο οποίο είναι γραμμένο μικρό κανονικό σενάριο. Μερικοί άνθρωποι προτιμούν να χρησιμοποιούν μαγειρεμένο Xuan, αλλά μου αρέσει να χρησιμοποιώ ωμό Xuan. Παρόλο που το μαγειρεμένο Xuan είναι πιο εύκολο να κυριαρχήσει από το ωμό Xuan, το χαμηλότερο κανονικό σενάριο που γράφεται από τον οικείο Xuan δεν ισχύει το ίδιο για το ωμό Xuan Το Xuan εμφανίζεται στρογγυλό και παχουλό. Η δυσκολία στην κατάκτηση του Shengxuan είναι ότι είναι εύκολο να μελανωθεί και ολόκληρη η λέξη θα μπερδευτεί αν είναι μελανωμένη.

Υπάρχουν δύο τρόποι για να αποτρέψετε την αιμορραγία του μελανιού: πρώτον, ρίξτε το μελάνι σε μια μελάνη και χρησιμοποιήστε μια μελάνη για να αυξήσετε τη συνοχή της μελάνης, έτσι ώστε να μην μελανωθεί ξανά εύκολα. Η δεύτερη μέθοδος είναι να χύσετε το μελάνι στο μελανολιθοειδές για να εξατμιστεί για κάποιο χρονικό διάστημα πριν το χρησιμοποιήσετε, κάτι που μπορεί επίσης να αποφύγει την πλημμύρα μελανιού.

Εάν είστε νέος στην εκμάθηση Xiaokai, δεν μπορείτε να ακολουθήσετε ελεύθερα τις δικές σας συνήθειες γραφής, θα πρέπει να ανατρέξετε στο βιβλίο αντιγράφων Xiaokai πριν γράψετε. Υπάρχουν πολλά μικρά κανονικά βιβλία σεναρίων στο παρελθόν και τα ακόλουθα τρία είναι τα αγαπημένα μου: "Ling Fei Jing" του Zhong Shaojing της δυναστείας Tang, "Ji An Biography" του Zhao Mengfu της δυναστείας Yuan και "Zhen Shang Zhai Μινγκ» του Wen Zhengming της δυναστείας των Μινγκ. Είναι πολύ σημαντικό να επιλέγετε καλλιγραφία όταν μαθαίνετε Xiaokai Μπορείτε να επιλέξετε ένα είδος καλλιγραφίας σύμφωνα με τα δικά σας ενδιαφέροντα, να το εξασκήσετε με συγκέντρωση, να επιμείνετε, να μην κουράζεστε ποτέ από την καρδιά σας, να μην ξεχνάτε ποτέ τις δεξιότητές σας και να μην εκτεθείτε ποτέ στο κρύο. . Εάν έχετε λίγο χρόνο, μπορείτε να γράψετε δύο ή τρεις γραμμές την ημέρα. Ποτε μην σταματας. Φοβάμαι τις διακοπές όταν γράφω σε κανονικό σενάριο, αν κάνω ένα διάλειμμα για κάποιο χρονικό διάστημα, δεν θα είμαι τόσο εξοικειωμένος με αυτό. Αν θέλετε να επιστρέψετε στην αρχική σας κατάσταση, πρέπει να εξασκηθείτε για λίγο.

Μόνο αφού κατακτήσετε την τεχνική του χαμηλότερου κανονικού σεναρίου μπορείτε να δημιουργήσετε έργα χαμηλότερης κανονικής σεναρίου. Το περιεχόμενο της γραφής σε κατώτερη κανονική γραφή είναι πολύ ευρύ, αντιγράφοντας συνήθως αρχαία ποιήματα και πεζογραφία. Για να διασφαλίσετε την καθαρότητα του κειμένου και να αποτρέψετε τις λέξεις που λείπουν και τα τυπογραφικά λάθη, πρέπει να μετρήσετε τον αριθμό των λέξεων στο γραπτό σας πριν γράψετε. Πόσες γραμμές πρέπει να γράψω; Πόσες λέξεις ανά γραμμή; Όλα πρέπει να υπολογιστούν με ακρίβεια εκ των προτέρων. Στη συνέχεια, χρησιμοποιήστε ένα κομμάτι ίσου λευκού χαρτιού για να σημειώσετε τα τετράγωνα πάνω του και, στη συνέχεια, χρησιμοποιήστε ένα στυλό για να αντιγράψετε το πλήρες κείμενο στα τετράγωνα. Στη συνέχεια, καλύψτε το με ριζόχαρτο, στερεώστε το στη θέση του με ένα κλιπ και αντιγράψτε το σύμφωνα με το χειρόγραφο που φαίνεται μέσα από αυτό, ώστε να είναι αλάνθαστο.

Όταν γράφετε ένα μικρό κανονικό σενάριο, θα πρέπει να είστε τόσο ήρεμοι όσο το νερό, χωρίς σκέψεις που αποσπούν την προσοχή, εάν υπάρχει οποιαδήποτε εξωτερική παρέμβαση, θα πρέπει να σταματήσετε να γράφετε γρήγορα. Κάθε εγκεφαλικό και κάθε εγκεφαλικό πρέπει να λαμβάνεται σοβαρά υπόψη και δεν πρέπει να υπάρχει απροσεξία. Το μικρό κανονικό σενάριο είναι πολύ επιλεκτικό Σε μια μικρή κανονική σεναριακή εργασία με μερικές εκατοντάδες λέξεις, αν υπάρχει ένα ελαφρύ ελάττωμα, θα πηδήξει αμέσως στα μάτια των ανθρώπων, κάνοντας τους ανθρώπους να «κοιτάσουν μακριά», κάτι που είναι πολύ λυπηρό. Οι απαιτήσεις για μικρές κανονικές σεναριακές εργασίες είναι πολύ αυστηρές και δεν επιτρέπονται λάθη.

Οι κανόνες του κανονικού σεναρίου πρέπει να είναι τακτοποιημένοι. Γράψτε το κύριο κείμενο στην αρχή. Είναι καλύτερο να γράψετε τον τίτλο στην υπογραφή μια γραμμή και μισή γραμμή, αφήνοντας πάνω από μισή γραμμή ή λιγότερο από τη μισή. Η υπογραφή πρέπει να ξεκινά από μια νέα γραμμή, μπορείτε να γράψετε: Right Recordⅹⅹⅹ"Book", επειδή η εγγραφή και το βιβλίο έχουν την ίδια σημασία και δεν μπορούν να επαναληφθούν. Ο συγγραφέας του μικρού κανονικού σεναρίου είναι επίσης συγκεκριμένος για τη σφραγίδα. Εάν η τσιμούχα είναι πολύ μεγάλη, δεν θα χωρέσει σε ολόκληρο το κομμάτι.

Η μικρή κανονική γραφή είναι ένα αριστούργημα στην καλλιγραφία και οι καλλιγράφοι όλων των γενεών την έχουν ωθήσει στην κορυφή της καλλιγραφίας. Για παράδειγμα, ο Qian Yong, ένας καλλιγράφος στη δυναστεία Qing, είπε: «Ένας καλλιγράφος που δεν είναι καλός στο κανονικό σενάριο δεν μπορεί να ονομαστεί καλλιγράφος». Νομίζω ότι οι νέοι λάτρεις της καλλιγραφίας με υψηλά ιδανικά θα προσπαθήσουν σίγουρα να φτάσουν στην κορυφή του Xiaokai αφού ακούσουν τη διάσημη ρήση του Qian Yong.

Τέλος, θα ήθελα να τελειώσω αυτό το άρθρο με μια φράση: η λίστα θα πρέπει να είναι σφιχτή, διαφορετικά θα είναι χαλαρή και άτονη το μικρό κανονικό σενάριο θα πρέπει να είναι ανοιχτό, και αν δεν είναι ανοιχτό, θα είναι συγκρατημένο και όχι μεγαλειώδες.

Οι φωτογραφίες και τα κείμενα είναι από το Διαδίκτυο, εάν υπάρχει παραβίαση, επικοινωνήστε μαζί μας για διαγραφή!
Για επιχειρηματική συνεργασία, επικοινωνήστε με το QQ: 954458