Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

В древние времена, хотя баншу широко использовался и было много известных писателей, хорошо владевших этим стилем каллиграфии, книжных трактатов, посвященных художественным правилам письма баншу, было не так много.

1. Написание

Написание каллиграфии было горячо обсуждаемой темой с древних времен. С тех пор, как создание каллиграфии стало эстетически сознательным, каллиграфы обсуждали этот вопрос со многих сторон. Хороший метод письма, несомненно, поможет каллиграфам писать свободно и эффективно. То же самое относится и к написанию книг со списками. Со времен династии Тан некоторые комментаторы каллиграфии изучали методы написания книг со списками. Существует примерно три типа:

1. Метод удержания трубки

Способ удержания трубки заключается в удерживании трубки от указательного пальца до средней части мизинца и большого пальца вместе, то есть удержании трубки в ладони кулаком. Первым, кто упомянул о методе удержания трубки, был Хань Фанмин из династии Тан. Он сказал в «Обучении ручке»: «Четвертый способ держать трубку — скрутить трубку на ладони и повесить ее. запястье и используйте локоть, чтобы писать. Возможно, облако исходило от Чжугэ Даня. Когда вы опираетесь на столб, чтобы писать, столб треснет от грома, и книга не остановится. Вы должны использовать сильную энергию, чтобы контролировать книгу. не используется каллиграфами. Позже Ван Сен Цянь использовал этот метод, чтобы отличить его от других. Недавно Чжан Цуншэнь сделал это неуклюже, что действительно вызвало смех у всего мира.» Чэнь И из Юаня. Династия также сделала дополнение к способу удерживания трубки. Он сказал: «Держа трубку четырьмя пальцами, это спокойно и мощно. Видно, что метод захвата используется для написания «Банг». Его преимущество заключается в том. Крепко держите ручку и добивайтесь сильного эффекта штрихов за счет использования локтя. Но есть и недостатки, поскольку пять пальцев плотно сжаты и не могут двигаться, этим методом можно добиться только движения запястья и локтя, но не движения пальцев. Но удача пальцев — это способ письма, который лучше всего передает стиль, позу и тонкие изменения мазков. Без движения пальцев такие приемы письма, как удары, захваты, подъемы и нажатия, отведение назад, остановки и приседания, будут казаться очень жесткими. Также сложно регулировать штрих и менять ритм штриха. Поэтому, хотя список, составленный с помощью метода трубки, очень мощный, он часто страдает от проблем, связанных с его негибкостью и жесткостью. Именно с этой точки зрения Хань Фанмин считает, что этот метод «не используется каллиграфами».

2. Метод управления прищемлением

Метод пережимной трубки — это метод удерживания ручки пятью пальцами вместе на конце корпуса ручки. Первым, кто упомянул об этом методе, был Хань Фанмин. Он сказал в «Обучении перу»: «Третий зажим трубки. Это означает защемление конца трубки пятью пальцами. Он используется только в рукописном письме или каллиграфии и т. д. живопись, и это тоже самое, что неуклюжая трубка: «Хотя Хань Фанмин предложил метод защемления, он не объяснил, как зажать конец трубки пятью пальцами, нужно ли собрать пять пальцев вместе, как будто схватив. объект или какой-либо другой метод. Чэнь Ицзэн дал четкое объяснение. Он сказал: «Зажмите трубку, используйте метод стремени, чтобы зажать головку трубки. Это подходит для рукописного письма крупными буквами, особенно на стене». * Видно, что. метод зажимной трубки в основном используется для рукописного письма крупными буквами. Поскольку ручка выше и для удержания ручки используется метод пяти пальцев, ее преимущество заключается в том, что движения локтя, запястья и пальцев относительно гибкие, что способствует покачиванию по вертикали и горизонтали и передаче энергии слева направо. 's'Однако, поскольку пальцы находятся далеко от кончика ручки, если используется боевая ручка, слабым нелегко передать силу руки, запястья и пальцев кончику ручки, а иногда и там. будет потеря контроля. Поэтому, если у вас нет сильных рук, запястий и пальцев, обычным людям трудно правильно использовать метод пережимной трубки.

3. Метод боя

Метод обращения с ведром — это специализированный метод удержания ручки-ведра. Метод удержания ведра примерно аналогичен методу ведра-трубы, но он немного отличается в зависимости от размера ручки-ведра. Например, Гэ Шоучжи из династии Цин сказал в «Общей интерпретации каллиграфии Ханьси? Чжу Чжэн Эр»: «Хань Фан Минри: 'Ти Доу двигает локтем, и метод составления списка такой же, как у Цуй Гуаня. . Если большой бой большой, то используй один. Если отклонишь его одним пальцем, то отклони двумя пальцами. «Метод легкий, но трудный, поэтому не отказаться невозможно».

Выше приведены три метода написания списков, встречающиеся в древних книгах. Из этих трех методов мы видим, что древние предъявляли два основных требования для написания списка: во-первых, сила руки, сила запястья и сила пальцев должны быть достаточно сильными, чтобы проникнуть в обратную сторону бумаги, во-вторых, движение локтя, движение запястья; и движение пальцев должно быть скоординировано, чтобы только так можно было выразить каллиграфическую динамику, сплошные мазки и богатую манеру письма списка книг.

Конечно, нет необходимости использовать метод удержания трубки, метод удержания трубки и метод подъема ведра при написании списка. Если написание соответствует двум вышеуказанным требованиям, сам метод должен быть очень гибким. . Господин Ци Гун однажды сказал, что естественность каллиграфии проистекает из естественности письма. Держать ручку и держать палочки для еды — это одно и то же. С помощью палочек вам нужно только уметь брать предметы так, как вы хотите, держа при этом только ручку. должно быть так же свободно, как воля человека на бумаге. Это правильно, что наземные картины раскрывают правду.

2. Используйте ручку

Успешная каллиграфическая работа требует мастерского владения пером. Судя по работам исторических памятников, манера письма, использовавшаяся до династии Тан, отличалась от той, что существовала после династии Тан. Бао Шичен однажды сказал: «Надписи на табличках написаны одной и той же рукой. Размер другой, поэтому и манера письма другая». . Последующие поколения были очарованы коллекцией плакатов, поэтому существовало заблуждение, что «Хуан Тин» и «Лэ И» изображались в качестве настоятелей. Со времен династии Тан в списке не было известных имен.

Видно, что до династии Тан при написании списков памятников крупными буквами манера письма отличалась от манеры письма мелкими буквами. Однако после династии Тан каллиграфы считали «Гэ Ти» сектой каллиграфии, поэтому они использовали методы «Хуан Тин» и «Лэ И» для написания книг списков, которые, естественно, было трудно понять. В учебниках истории мы также можем найти исторические примеры до династии Тан, в которых методы написания списков на стелах с крупными символами и реальных строк с мелкими символами были разными. Согласно «Биографии Чжао Вэньшэня» в томе 47 «Книги Чжоу»: Вэнь Шэнь Шао изучал обычное письмо... Он глубоко и элегантно владел правилами Чжуна и Вана, а его стиль письма был впечатляющим. В то время единственной надписью на стороне памятника было «Цзи». ...После Пин Цзянлин Ван Бао вошел в перевал, а Гуй Ю и другие изучали каллиграфию Бао. Книга глубокой литературы была заброшена. Текст глубоко стыден, а действия и слова основаны на цвете. Позже я понял, что сопротивляться было сложно, поэтому я тоже пытался изучать похвалы, но ничего не смог добиться. Вместо этого меня высмеивали, говоря, что я просто подражаю Хандану. Что касается стелы, то она до сих пор удивляет. Ван Бао также рекомендовал это в первую очередь. Дворцы и павильоны — все это следы этого. Когда он переехал в уезд, он стал врачом и поступил на работу в три отделения Итун. Король Седжон приказал отправиться в Цзянлин, чтобы написать «Стелу храма Кёнбок», и жители Ханнана также считали ее Гонгом. Лорд Ляна Сяо восхищался им и щедро его ценил. В первый год правления Тяньхэ впервые было завершено строительство росистого спального района. Вэнь Шен использовал титул Чжан, чтобы увеличить количество семей в городе на 200, за исключением губернатора округа Чжао Син. Хотя Вэнь Шен отвечает за иностранные дела. Каждый раз, когда мне приходится задавать вопрос, я повторяю его снова и снова.

Ввиду этого, в последующем обсуждении методов письма и методов создания импульса книг списков, мы возьмем книги списков Южных и Северных династий в качестве примеров для изучения.

1. Твердая манера письма

Кан Ювэй однажды сказал: «Написание книг-списков должно быть изящным и изящным, со спокойствием и лаконичностью в качестве главного приоритета, за которым следуют величие, глубина, элегантность и здоровье», независимо от того, тишина или величественность, они на самом деле подчеркивают своего рода своеобразие. власть. Такая сила наполняет мазки, а мазки обладают жизнью и жизненной силой. По внешнему виду мощные мазки упругие и жесткие, а не сухие и плоские. Бао Шичен однажды сказал в «Ичжоу Шуанцзи», что, ценя крупные символы, следует ценить «разрез штрихов». Почему Бао Шичэнь выдвинул такую ​​точку зрения? Причина в том, что отличные книги-списки написаны с солидной силой и вызывают у людей огромное напряжение. Это напряжение проникает глубоко в мазки, проникая в три трети древесины, поэтому мазки обладают трехмерным ощущением и эластичностью. Если сравнить «О классике и стихах» (рисунок 2) и более бедный «Баншу» (рисунок 3), то мы обнаружим, что оба они — баншу, хотя штрихи в первом тоньше, но внутренняя сила в них сильна, как сталь. Хотя штрихи жирные, сила очень легкая; Так как же нам сделать удары полными внутренней энергии? Мы считаем, что нам следует сосредоточиться на следующих двух аспектах.

(1) Отводная трубка

Так называемая прямая трубка относится к прямой трубке ручки при письме, так что сила руки, сила запястья и сила пальцев будут полностью отражены в кончике ручки и рисовой бумаге, а написанные слова будут сильными и сильными. Ван Сэнцянь, каллиграф из южных династий, считал, что «сердце круглое, а трубка прямая» — это ключ к блестящей каллиграфии. Итак, почему только прямые трубки могут максимизировать передачу силы руки, запястья и пальцев на кончик ручки и рисовую бумагу? Это связано со структурой кончика ручки? Передняя часть кисти состоит из основного переднего и второстепенных волос, обернутых вокруг основного переднего. Основной фронт является основой пера. Когда основной фронт используется энергично, написанные слова могут быть энергичными. Это так называемый «центральный нападающий, который черпает силу». Чэнь И однажды перечислил раздел «Техника костей» в «Основах Ханлинь» и считал, что каллиграфия должна обладать прочностью костей и следует использовать метод приседаний и подъема основного фронта. Вторичные волосы в основном играют роль хранения чернил и хорошо регулируют чернила, поэтому у персонажей уникальный стиль. Поэтому древние уделяли внимание «взятию красоты с бокового края». Для мощного подъема основного бойка лучше всего использовать прямую трубку. Например, старик всегда приземляется тростью прямо на землю. Почему? Потому что головка трости сильно ударяется о землю и не дает ему потерять силу и поскользнуться. У некоторых людей нет сил писать, потому что они не умеют выпрямлять кисть, поэтому просто двигают кистью влево и вправо, думая, что это будет изящно, но мало ли они знают, что из-за этого теряют основу. акцента древних на силе в каллиграфии. Конечно, некоторые древние люди также считали проблему прямых штрихов жесткой. Они считали, что только центр штриха может сделать штрихи цельными, а так называемый «центр» должен быть плавным и центр штриха должен быть. в центре штриха. Фактически, пока ручка направлена ​​прямо вниз, сила может быть направлена ​​прямо к концу бумаги. Что касается того, является ли форма волос кисти прямой или закрученной, нам не нужно об этом беспокоиться. Таким образом, сила, содержащаяся в ударах, является динамичной, яркой и изменчивой, а не мертвой силой без изменений.

(2) Терпкость и болезнь

Чтобы штрихи были четкими и яркими, помимо прямых штрихов, важна также скорость штрихов. Слишком плавные и слишком быстрые штрихи не способствуют утоплению пера. Напротив, слишком жесткие и слишком медленные штрихи не оживят силу штрихов. Итак, как нам разобраться с взаимосвязью между терпкостью и болезнью? Мы должны в полной мере оценить силу сопротивления при письме? Лю Сизай сказал в «Художественном сводке»: «Каждый писатель привык к теории терпкого письма, но они не знают, как добиться терпкости. Если вы хотите использовать только кисть, если есть чему сопротивляться, попробуйте свой Лучше всего бороться с этим, но вы этого не ожидаете. «Вяжущее самовяжет». Этот вид соревнования с силой сопротивления хорошо иллюстрирует прочностные характеристики вяжущей кисти, а также гибкость и яркость мазков.

Шэнь Иньмо также дал хорошее объяснение этого метода письма, сочетающего в себе скорость и терпкость. Он сказал: «Вяжущее движение не означает, что движение застопорилось, но что чернила могут сохраниться». Оставаться в стороне не означает не двигаться вперед, но это означает двигаться вперед срочно и быстро. Слово «война» до сих пор трактуется как борьба. Действие боя заключается в наступлении с преднамеренной силой, а не беспрепятственно.

Видно, что для того, чтобы мазки получились мощными и яркими, главное — использовать метод работы кистью, сочетающий в себе скорость и терпкость.

2. Квадратные и круговые штрихи, захватывающие воображение людей

Для получения превосходной каллиграфической работы, помимо прочной силы письма, необходимо использовать некоторые специальные методы нанесения кистью, чтобы придать ей блеск. Из-за ограниченности места здесь приводится краткое описание, в основном обсуждающее два метода письма: квадратный и круглый (Кан Ювэй разделил стили письма в списке на квадратный и круглый). В этих двух методах письма будут выделены другие связанные методы письма. . упомянул.

(1) квадратная ручка

Ми Фу однажды обсуждал это в «Цитатах Хайюэ». Он сказал: «Стела храма Сюэ Цзихуэй Сиси» Лао Ду гласит: «Три персонажа Юйюй переплетаются с драконами. Сегодня есть каменная книга, которую можно увидеть, но». это контур. При закрытом кончике кисти мазки похожи на паровые лепешки. Человек со словом «Пу» держит два кулака и стоит, вытянув руки, выглядя некрасиво и непонятно. С этой точки зрения ясно, что в древности не было настоящего большого персонажа.

Так называемое «отведение передней части штриха назад» относится к тому, как штрихи возвращаются вперед и скрывают переднюю часть. Именно поэтому в трех словах «Храм Хуэйпу» вообще нет воздуха, и «письмо похоже на паровую лепешку». Фактически, до династии Тан древние уделяли большое внимание остроте при написании книг. Например, в первом трактате по каллиграфии в истории древнекитайской каллиграфии, в котором конкретно говорится о техниках, - в «Двенадцати значениях каллиграфии Гуань Чжунъяо» императора У Ляна говорится: «Фэн означает Дуань. Кроме того, император У Лян сказал в». «Ответы на уединение Дао» В «Лунь Шу Ци» также сказано, что «если кистью пользоваться неправильно, не будет острых краев и углов» и «края и углы острые и всегда полны жизни». Видно, что для того, чтобы работа получилась живой и впечатляющей, очень важно иметь «угловой» угол при начале и окончании пера. Если мы сравним «Надписи долины Байцзюй» Чжэн Даочжао (рис. 4), которые Кан Ювэй восхваляет как репрезентативную работу Фанби Баншу, и тип Баншу «пирожок на пару» (рис. 5), который специализируется на сборе штрихов, мы можем обнаружить, что: у первых мазки вторых неуклюжи и лишены всякой жизненной силы.

Итак, как мы можем сделать нижнюю часть острой и естественной? Мы думаем, что есть два ключа: во-первых, используйте прямой метод для вырезания и рисования (например, левую точку слова «Долина» и первую точку слова). «中»). Вертикально и одна складка, две горизонтальные линии под словом «生»), закрывая ручку, используйте либо комбинацию разочарования, либо комбинацию поворотов (горизонтальная сторона слова «生» ), или метод подъема и захвата (слово «谷») Один удар, один вертикальный удар для «中»). Некоторые люди могут спросить: если вы начнете писать «методом резки и складывания Цзяньфэн Чжирэня», будут ли штрихи тонкими и легкими? Мы считаем, что ключ заключается в том, как каллиграф использует его, если письмо тяжелое и твердое. край сгиба прочный, этой проблемы не возникнет. Что касается закрытия кисти, просто используйте «метод поворота и поворота» и «метод захвата края», чтобы сохранить резкость мазков и предотвратить смещение мазков, а также добиться эффекта сочетания стиля и тонкости. Во-вторых, чтобы острые края штрихов не были слишком явными, мы можем использовать при письме прием совмещения складок и поворотов, но надо обращать внимание на переход складок естественным образом, и завершать его в на мгновение, повернув пальцы и запястья (например, «Нажмите справа от слова «Долина»). Кан Ювэй так прокомментировал «Надпись Байцзюгу» Чжэн Даочжао в «Гуанъичжоу Шуанцзи? Список книг двадцать четвертой»: «Картины поворотного момента были завершены несколькими мазками. Ученые плохо учатся, особенно страдают от тупости и недостатка энергии. ", Это то, о чем я говорю.

(2) Круглая ручка

Кан Ювэй сказала в «Гуанъичжоу Шуанцзи? Список книг двадцать четыре»:

Список книг также разделен на квадратные и круглые ручки, которые также происходят от Чжун (Яо) и Вэй (Цзи). «Цзиншию» имеет круглую ручку, а «Долина Байдзю» — квадратную. Тем не менее, «Цзиншию» занимает первое место. Стиль письма аналогичен стилю «Чжэн Вэнгун». Скорописная рифма с печатью всеобъемлющая, энергичная и древняя, поэтому особенно трудно попасть в список, а также «Стихи Гуаньхая». особенно сложно. Если вы посмотрите вниз на «Цзугуань» и «Башню Сяояо» Лу Гуна, «Цзинфу» Ли Бэйхая, «Первую гору в мире» У Цзюй и другие книги, это похоже на рай Тусита и человека, смотрящего на разумные существа Шафы. Как может быть какая-то причина их разлучать?

Видно, что Кан Ювэй считал, что ручка для верховой езды в списке должна быть круглой ручкой, которая имеет эстетический эффект «рифмы травянистого тюленя» и «сильного и древнего Му». Поскольку мазки толстые, они могут дать зрителю ощущение старины и густоты. Итак, как мы можем выразить эту древнюю и густую манеру письма при написании, если мы будем слепо использовать Хуэй Фэна и Цзан Фэна, мы легко впадем в уродливое состояние того, что сказал Ми Фу: «Кисть похожа на приготовленный на пару пирог». есть ли другой способ? Какой способ? На самом деле эту проблему решить нетрудно. Так называемый «круг» относится к округлости. Чтобы добиться этого эффекта, помимо соответствующего использования задних и скрытых краев, существуют также некоторые приемы работы кистью, которые позволяют сохранить округлость кисти, не теряя при этом величия и живости. Вот несколько примеров:

Во-первых, пустая инверсия.

Использование реального обратного метода может легко привести к тому, что кончик пера будет рисовать круги на месте, что приведет к неуклюжим штрихам. Если вместо этого вы используете пустой инверсный метод, вы можете не только сделать штрихи более гибкими, но и сохранить «оставшийся» встречный тренд в штрихах. Ключом к его использованию является гибкое покачивание запястья.

Во-вторых, метод приседания и метод стоя.

Если вы используете методы реверса и возврата для поднятия и закрытия пера, написанные вами штрихи не смогут сохранить стиль пера. Если вместо этого вы используете метод приседания и метод стоя, вы можете решить эту проблему. Это связано с тем, что методы приседа и стоя не сильно изменят общую форму мазков. Напротив, использование методов приседа и стоя может увеличить толщину мазков. Сравнивая начальные штрихи слова «еда» (Рисунок 6) в «Тайшаньской Алмазной Сутре» и «Планирующем Драконе и Прикрепляющем Фениксе» (Рисунок 7), написанном временами Мин под псевдонимом Юй Синань, мы видим, что слово «еда» круглое, толстое и гибкое, слово «феникс» неуклюжее и тупое, лишенное какой-то ауры. Ключом к его использованию является понимание глубины использования.

В-третьих, метод кровопускания

В дополнение к методам начала и завершения гребков приседания и стоя, хорошим методом является также «Джи». В «Запретной сутре Ютан» Чжан Хуайцзиня говорится: «Передняя часть носа используется для тайного движения (потирания)». В «Основах Академии Ханьлинь» Чэнь Ицзэна говорится: «(Нос) — это три точки и три росчерка пера». Там же сказано: «Нос делится на три точки и три удара, чтобы убить». «Сделай его круглым». Видно, что так называемое «衄» относится к потиранию кончика кисти назад. и вперед при запуске и втягивании, чтобы добиться округлого и элегантного эффекта чернильных мазков. Ключ к его использованию — гибко поворачивать запястье и свободно контролировать силу штрихов пера.

В-четвертых, изменить закон.

В складной части ручки использование техники квадратного складывания может сделать кисть квадратной и сильной и выразить дух. Если используется техника закругленной кисти, кисть может быть гладкой и гибкой. Это то, что Кан Ювэй назвал «Цао». Цин Чжуань Юнь». Так называемый «Цао Цин» означает, что стиль письма гибкий, а не жесткий; так называемый «Чжуань Юнь» означает, что стиль письма плавный, а не жесткий. Мы можем увидеть ее красоту, сравнив сложенные ручки «Надписи долины Байдзю» (рис. 8) и «Тайшаньской алмазной сутры» (рис. 9). Ключ к использованию метода поворота заключается в гибкости пальцев и запястий, и никогда не следует придерживаться того, что древние называли «центральным методом».

Основные методы использования ручек для написания списков, представленные выше, на самом деле должны быть очень гибкими, когда дело касается реальной удачи. Ключ к так называемому «соответствию ситуации» и «познанию себя, тепло оно или холодно» заключается в том, что практика приводит к совершенству, а намерение исходит из сердца.

3. Воспользуйтесь преимуществом

Импульс — это очарование книг со списками, и выражение импульса связано не только с использованием ручек, но и с импульсом завязывания слов. Что касается набирания оборотов, Кан Ювэй однажды сказал в «Гуанъи Чжоу Шуанцзи? Книга списка двадцать четвертая»:

Список книг должен быть написан изящно и изящно, главным приоритетом должно быть спокойствие и лаконичность, за которыми следуют элегантность, элегантность и энергичность. Если вы хотите создать импульс, вы — отец. Тот, кто не умеет писать книги и не имеет импульса писать книги-списки, не может скрыть свои недостатки. Так называемое «неуправляемое отношение воина» Чангли достойно презрения. Глядя на «Цзиншию» и «Божественный путь Тайцзу Вэньхуана», можно увидеть, что если даосский мужчина утончен и тактичен, он владеет миром, но не следует за ним, его кожа подобна льду и снегу, и он грациозен, как девственница. Почему? у тебя нет времени усердно работать ради Ваджры?

«Тихо, просто и Му» Канга относится к методу поз «плоских штрихов и широких узлов», а «Сюн, Шэнь Яцзянь» относится к методу поз «косых штрихов и тугих узлов». Конечно, «плоскость» в «плоских и широких узлах» и «наклон» в «косых и тугих узлах» — понятия относительные. Нам нет необходимости подробно изучать степени «наклона» и «плоскости». Ниже приводится краткое обсуждение двух методов набора оборотов.

1. Метод «Плоский и широкий узел».

Согласно «Иллюстрированной истории китайской каллиграфии: Предисловие к каллиграфии южных и северных династий», составленной Ша Мэнхаем, подход «плоского и широкого узла» унаследовал официальный метод и сохранил официальное значение. Поэтому был сделан больший акцент. на простоте и широте планировки. Наблюдая за произведениями этого стиля времен Южной и Северной династий (рис. 10 «Тайшаньская алмазная сутра», рис. 11 «Четыре горных скалы», рис. 12 «Поэзия на сутры» и т. д.) мы можем обнаружить, что такого рода импульс Метод имеет стабильную структуру и планировку. Хотя у Бай Куанбо нет взлетов и падений с точки зрения динамики, зрители действительно могут ощутить «тихую и простую» динамику его простого и широкого Бай.

2. Метод «косой тугой узел».

Метод «наклонного рисунка и тугого завязывания» уделяет внимание компактности дворца в конструкции и крутым возможностям завязывания. Г-н Ци Гун сказал, что, имея дело с этим стилем, писатели «часто располагают штрихи естественным образом в соответствии со структурой символов. Например, если есть более радикальные штрихи, пишите их плотнее. Не пишите ни слова. Штрихи в штрихах можно равномерно разделить, а плотные части не вентилируются. «Из-за метода передачи импульса «косыми штрихами и плотными узлами» центр тяжести одного символа обычно находится вверху, а нижняя половина. иероглиф часто более чем достаточно широк, а поза более торжественна и устойчива (рис. 13 «Надпись в каменной камере Дункан» Чжэн Даочжао, рис. 14 «Надпись Цицзы» Чжэн Даочжао). Однако у этого метода получения импульса есть и недостатки: поскольку структура глифа следует за импульсом, между компонентами относительно не хватает гибких и гибких связей. Иногда шрифт часто наклонен и невесом, чтобы преувеличить квадратность и жесткость. удары.

Вышеизложенное представляет собой поверхностные размышления автора о художественных правилах написания списочных книг. Мы считаем, что баншу — это очень практичный стиль письма, в котором есть много возможностей для изменений. Его правила письма не могут быть охвачены всего несколькими методами, и различные правила не находятся в жесткой взаимосвязи. Однако, как исследователи и изучающие книги списков, мы должны иметь некоторое представление об этих важных законах, иначе «книги списков», которые мы пишем, будут отклоняться от фундаментального искусства составления списков и «упускать цель». места написания этой статьи. Ци попросил семью Фан указать на неуместность.

Список книг еще называют списком книг. Какой размер шрифта требуется для списка? Никаких конкретных правил нет. Вообще говоря, слова на мемориальной доске считаются официальными. Напишите один или два крупных символа на листе рисовой бумаги высотой четыре фута, чтобы составить список. Напротив, символы размером с ноготь называются маленьким обычным шрифтом. В каллиграфии Баншу и Сяокай — две крайности с точки зрения размера, а также две крайности с точки зрения сложности; Этот, большой и маленький, написать труднее всего. Трудность заключается в слове «плотный». Как говорится: «Большие символы должны быть плотными, мелкие символы — редкими». Су Дунпо из династии Сун также сказал: «Большим иероглифам трудно быть плотными и цельными; маленьким иероглифам трудно быть широкими и достаточными». Именно потому, что писать как крупным, так и мелким шрифтом сложно, многие любители каллиграфии неохотно прикасаются к баншу и мелким обычным шрифтам. Особенно книгу списков писать не только сложно, но и отнимает много времени, бумаги и чернил; Есть простой способ решить проблему «трех зарядов»: не выбрасывайте чернила, которые используете каждый раз, а добавляйте воды, чтобы они стали серыми. Затем почистите старую газету. После того, как газета высохнет, напишите на ней кистью, смоченной в воде. Газета серая, а слова, написанные прозрачной водой, черные. Этот серый, а другой черный, серый и черный различимы и хорошо видны. Используйте этот метод, чтобы заранее вычистить дюжину газет для дальнейшего использования. Когда у вас появится время и появится настроение, вы можете разложить газеты на столе и окунуть кисть в воду, чтобы размазать по ней. Написав первое, отложите его в сторону, чтобы оно высохло, затем напишите второе, третье и так далее до конца. Когда написано последнее, первое высыхает. В это время вы можете начать с самого начала и продолжить писать. После написания дайте ему высохнуть, затем дайте ему высохнуть и напишите снова, и цикл будет продолжаться и продолжаться. Дюжина газет никогда не закончится. Разве это не хороший способ сэкономить время, чернила и бумагу? Если вам интересно, вы можете попробовать.

Используйте этот метод, чтобы практиковать баншу. Если дела будут продолжаться в том же духе и продолжаться, то хорошая практика баншу не за горами. Только почувствовав уверенность, вы сможете создать шедевр на рисовой бумаге. Список книг, написанных по делу, находился слишком близко к глазам, чтобы можно было увидеть, хорошее оно или плохое, поэтому его пришлось повесить на стену. Как говорится: «Люди боятся ложиться спать, а слова боятся идти к стене». Как только слова появятся на стене, и когда люди будут смотреть на них издалека, все недостатки слов будут раскрыты. Узнав о недостатках первой части, я написал вторую. Закончив вторую часть, я все равно повесил ее на стену и посмотрел на нее издалека, нашел недостатки и снова исправил. Просто продолжайте неоднократно подводить итоги и исправлять их, пока не будете удовлетворены.

После того, как список работ написан, слова и печати, подписанные, не должны быть слишком мелкими и соответствовать списку. При прикреплении печатей Чжу Вэнь и Бай Вэнь расстояние между двумя печатями не должно быть слишком близким. Они должны находиться на расстоянии не менее двух-трех печатей друг от друга, чтобы они выглядели величественно.

После разговора о списке, давайте поговорим о строчных буквах. Трудно писать мелким регулярным шрифтом. Трудность в том, что написанные маленькие персонажи должны иметь стиль и манеру поведения крупных персонажей и быть не скупыми, а щедрыми. Практика мелкого регулярного письма не так расточительна с бумагой и чернилами, как практика составления списков. Вы можете использовать макулатуру с написанными на ней крупными буквами и добавлять мелкие обычные символы в пустое место. Так мы практиковали каллиграфию, когда были молоды. Когда я в то время посещал уроки композиции, я сначала делал набросок карандашом, а затем кистью копировал его на текст композиции мелким обычным шрифтом. Когда я впервые выучил Сяокай, моя пишущая рука была неустойчивой. Чтобы решить проблему нестабильности, я придумал, как вытянуть мизинец, держащий ручку, и поддержать его на бумаге. Таким образом, рука становится намного более устойчивой. Но писать такое всегда немного неловко. Написано не случайно. Через некоторое время я убрал мизинец, и моя рука, держащая ручку, стала устойчивой, даже не осознавая этого. И это так удобно, что я могу свободно писать.

Ручки, чернила и бумага, используемые для написания мелкого обычного письма, очень специфичны, особенно трудно купить хорошую маленькую обычную ручку для письма. Раньше, когда я покупал маленькие обычные ручки для письма, я покупал больше дюжины за раз. Я пробовал их одну за другой, когда приходил домой. Если бы я мог выбрать одну или две ручки из дюжины, я бы это сделал. считаться хорошим. Даже если это относительно хорошая ручка, она не прослужит долго, пока ее кончик не станет непригодным для использования. Купить ручку для письма строчными буквами непросто, и это одна из причин, почему люди неохотно пишут строчными буквами.

Существует разница между сырой и приготовленной рисовой бумагой, на которой написаны небольшие буквы. Некоторые люди предпочитают использовать приготовленный сюань, но мне нравится использовать сырой сюань. Хотя приготовленный Сюань легче освоить, чем сырой Сюань, нижний обычный шрифт, написанный знакомым Сюань, всегда кажется сухим, а не влажным. Хотя сырой Сюань трудно освоить, нижний обычный сценарий, написанный приготовленным, не является верным. Сюань выглядит круглым и пухлым. Трудность в освоении Шэнсюань заключается в том, что его легко написать, и если его написать, все слово запутается.

Есть два способа предотвратить растекание чернил: во-первых, вылейте чернила в чернильный камень и используйте чернильный камень, чтобы увеличить консистенцию чернил, чтобы на них снова не было чернил. Второй метод заключается в том, чтобы налить чернила в чернильный камень, чтобы они испарились в течение определенного периода времени перед его использованием, что также позволяет избежать затопления чернил.

Если вы новичок в изучении сяокай, вы не можете свободно следовать своим привычкам письма. Прежде чем писать, вам следует обратиться к тетради сяокай. В прошлом существовало множество небольших обычных тетрадей со сценариями, и следующие три — мои любимые: «Лин Фэй Цзин» Чжун Шаоцзин из династии Тан, «Цзи Ань Биография» Чжао Мэнфу из династии Юань и «Чжэнь Шан Чжай». Мин» Вэнь Чжэнмина из династии Мин. При изучении сяокай очень важно выбирать каллиграфию. Вы можете выбрать тип каллиграфии в соответствии со своими интересами, практиковать ее сосредоточенно, упорно, никогда не уставать от сердца, никогда не забывать свои навыки и никогда не подвергаться холоду. . Если у вас мало времени, вы можете писать две-три строчки в день. Никогда не останавливайся. Я боюсь, что меня будут прерывать, когда я пишу обычным шрифтом. Если я сделаю перерыв на какое-то время, я не буду так хорошо знаком с этим. Если вы хотите вернуться в исходное состояние, вам придется некоторое время практиковаться.

Только освоив технику нижнего регулярного сценария, вы сможете создавать произведения нижнего регулярного сценария. Содержание письма нижним регулярным шрифтом очень широкое, обычно это копирование древних стихов и прозы. Чтобы обеспечить аккуратность текста и не допустить пропущенных слов и опечаток, перед написанием необходимо посчитать количество слов в написанном. Сколько строк мне нужно написать? Сколько слов в строке? Все должно быть точно рассчитано заранее. Затем используйте лист одинаковой белой бумаги, чтобы отметить на нем квадраты, а затем ручкой скопируйте полный текст в квадратах. Затем накройте его рисовой бумагой, закрепите скрепкой и скопируйте его в соответствии с почерком, показанным через него, чтобы он был надежным.

При написании небольшого регулярного сценария вы должны быть спокойны, как вода, без каких-либо отвлекающих мыслей. При возникновении какого-либо внешнего вмешательства следует быстро прекратить писать. К каждому мазку и к каждому удару нужно относиться серьёзно, и не должно быть небрежности. Маленький обычный сценарий очень требователен. В небольшом обычном сценарии, работающем с несколькими сотнями слов, если есть небольшой недостаток, он сразу бросается в глаза людям, заставляя их «отвести взгляд», что очень прискорбно. Требования к небольшим регулярным скриптовым работам очень строгие, ошибки не допускаются. В случае сбоя всю работу приходится сбрасывать.

Правила обычного сценария должны быть четкими. В начале напишите основной текст. Заголовок лучше всего писать в подписи. Последнюю строку произведения нельзя писать до конца, а над ней не должно висеть только одно-два слова. строка и полстроки, осталось больше половины строки или меньше половины. Все в порядке. Подпись нужно начинать с новой строки, можно написать: Right Recordⅹⅹⅹ"Книга", т.к. Запись и Книга имеют одинаковое значение и не могут повторяться. Автор мелкого регулярного шрифта также внимательно относится к печати. ​​Размер печати должен быть аналогичен размеру мелкого регулярного шрифта. Если уплотнитель слишком большой, он не поместится на всю деталь.

Мелкий правильный шрифт — шедевр каллиграфии, и каллиграфы всех поколений вывели его на вершину каллиграфии. Например, Цянь Юн, каллиграф времен династии Цин, сказал: «Каллиграф, который плохо владеет обычным письмом, не может называться каллиграфом». Я думаю, что молодые любители каллиграфии с высокими идеалами обязательно будут стремиться достичь вершины Сяокай, услышав знаменитое изречение Цянь Юна.

В заключение хотелось бы закончить эту статью одним предложением: список должен быть плотным, иначе он будет рыхлым и тусклым; маленький обычный сценарий должен быть открытым, а если он не открыт, то он будет сдержанным и не грандиозным.

Фотографии и тексты взяты из Интернета. Если есть какие-либо нарушения, пожалуйста, свяжитесь с нами, чтобы удалить!
По вопросам делового сотрудничества обращайтесь по телефону QQ: 954458.