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Obwohl Bangshu in der Antike weit verbreitet war und es viele berühmte Schriftsteller gab, die diesen Kalligraphiestil gut beherrschten, gab es nicht viele Buchabhandlungen über die Kunstregeln des Bangshu-Schreibens.

1. Schreiben

Das Schreiben von Kalligrafien ist seit der Antike ein heiß diskutiertes Thema. Kalligrafen haben dieses Thema unter vielen Aspekten diskutiert. Eine gute Schreibmethode wird Kalligrafen zweifellos dabei helfen, mit ganzem Herzen zu schreiben. Das Gleiche gilt für das Schreiben von Listenbüchern. Seit der Tang-Dynastie haben einige Kalligraphiekommentatoren die Schreibmethoden von Listenbüchern untersucht. Es gibt grob drei Arten:

1. Methode zum Halten des Röhrchens

Die Pfeifenhaltemethode besteht darin, die Pfeife vom Zeigefinger bis zum Mittelteil des kleinen Fingers und des großen Fingers zusammenzuhalten, das heißt, die Pfeife mit der Faust in der Handfläche zu halten. Die erste Person, die die Methode zum Halten der Röhre erwähnte, war Han Fangming aus der Tang-Dynastie. Er sagte in „Teaching the Pen“: „Die vierte Möglichkeit, die Röhre zu halten, besteht darin, die Röhre in der Handfläche zu drehen und aufzuhängen.“ Handgelenk und benutze den Ellbogen, um beim Schreiben zu helfen. Wenn du dich zum Schreiben auf die Säule lehnst, wird das Buch nicht aufhören, es zu kontrollieren wird von Kalligraphen nicht verwendet. Später hat Wang Seng Qian es anders gemacht als andere. Kürzlich hat Zhang Congshen es ungeschickt gemacht, was wirklich der Lacher der Welt ist Dynasty ergänzte auch die Methode, die Pfeife zu halten. Er sagte: „Wenn man die Pfeife mit vier Fingern hält, ist sie ruhig und kraftvoll. Es ist ersichtlich, dass die Greifmethode zum Schreiben von „Bang“ verwendet wird. Ihr Vorteil liegt darin Halten Sie den Stift fest und erzielen Sie durch den Einsatz des Ellenbogens starke Stricheffekte. Da die fünf Finger jedoch fest geballt sind und sich nicht bewegen lassen, können mit dieser Methode nur Bewegungen des Handgelenks und des Ellbogens, nicht aber der Finger erreicht werden. Fingerglück ist jedoch eine Schreibweise, die Stil, Haltung und subtile Strichänderungen am besten zum Ausdruck bringen kann. Ohne Fingerbewegung wirken Schreibtechniken wie Schlagen, Greifen, Heben und Drücken, Zurücksetzen, Anhalten und Hocken sehr steif. Außerdem ist es schwierig, den Strich anzupassen und den Rhythmus des Strichs zu ändern. Obwohl die mit der Tube-Methode geschriebene Liste sehr leistungsfähig ist, weist sie häufig das Problem auf, unflexibel und starr zu sein. Auch aus dieser Perspektive glaubt Han Fangming, dass diese Methode „von Kalligraphen nicht verwendet“ wird.

2. Pinch-Management-Methode

Bei der Pinch-Tube-Methode handelt es sich um eine Methode, bei der der Stift mit fünf Fingern zusammen am Ende des Stiftschafts gehalten wird. Der erste, der diese Methode erwähnte, war Han Fangming. Er sagte in „Teaching the Pen“: „Das dritte Kneifen der Röhre. Es bedeutet, das Ende der Röhre mit fünf Fingern zusammenzudrücken. Es wird nur in Kursivschrift oder Kalligraphie verwendet.“ Malen, und es ist auch dasselbe wie die ungeschickte Röhre „Obwohl Han Fangming die Kneifmethode vorschlug, erklärte er nicht, wie man das Ende der Röhre mit fünf Fingern zusammenklemmt, ob es darum geht, die fünf Finger zusammenzufassen, als würde man sie greifen.“ Objekt oder eine andere Methode. Chen Yizeng gab eine klare Erklärung: „Zwicken Sie die Röhre zusammen, drücken Sie den Kopf der Röhre mit der Steigbügelfingermethode zusammen. Sie eignet sich für kursives Schreiben mit großen Buchstaben, insbesondere an der Wand.“* Das ist zu sehen Die Pinch-Tube-Methode wird hauptsächlich für die Schreibschrift mit großen Buchstaben verwendet. Da der Griff höher ist und die Fünf-Finger-Methode zum Halten des Stifts verwendet wird, besteht der Vorteil darin, dass die Bewegungen von Ellbogen, Handgelenk und Finger relativ flexibel sind, was das vertikale und horizontale Schwanken und die Kraftübertragung von links nach rechts erleichtert. Da die Finger jedoch weit von der Stiftspitze entfernt sind, ist es bei Verwendung eines Kampfstifts für Schwache nicht einfach, die Kraft des Arms, des Handgelenks und der Finger auf die Stiftspitze und manchmal auch dort zu übertragen wird ein Kontrollverlust sein. Daher ist es für normale Menschen schwierig, die Quetschschlauchmethode gut anzuwenden, es sei denn, Sie verfügen über starke Arm-, Handgelenks- und Fingerkraft.

3. Kampfmethode

Die Eimerhandhabungsmethode ist eine spezielle Methode zum Halten des Eimergeheges. Die Methode zum Halten des Eimers ähnelt in etwa der Rohr-Eimer-Methode, unterscheidet sich jedoch geringfügig je nach Größe des Eimergeheges. Ge Shouzhi aus der Qing-Dynastie sagte beispielsweise in „Allgemeine Interpretation der Hanxi-Kalligraphie? Zhu Zheng Er“: „Han Fang Mingri: ‚Ti Dou bewegt den Ellbogen, und die Methode zum Erstellen einer Liste ist die gleiche wie die von Cui Guan.“ Wenn der große Kampf groß ist, dann verwenden Sie einen Finger, um ihn abzulehnen, und dann verwenden Sie zwei Finger, um ihn abzulehnen. „Die Methode ist einfach, aber schwierig, daher ist es unmöglich, ihn nicht abzulehnen.“

Die oben genannten sind drei Methoden zum Schreiben von Listen, die in alten Büchern zu finden sind. Anhand dieser drei Methoden können wir erkennen, dass die Alten beim Schreiben der Liste zwei Hauptanforderungen hatten: erstens, dass die Armkraft, die Handgelenkkraft und die Fingerkraft stark genug sind, um die Rückseite des Papiers zu durchdringen, und zweitens die Ellenbogenbewegung, die Bewegung des Handgelenks und Fingerbewegung müssen koordiniert werden, damit nur so der kalligraphische Schwung, die satten Striche und die reiche Pinselführung der Buchliste zum Ausdruck kommen können.

Natürlich ist es beim Schreiben eines Listenbuchs nicht erforderlich, die Rohrhaltemethode, die Rohrhaltemethode und die Eimerhebemethode zu verwenden. Solange das Schreiben die beiden oben genannten Anforderungen erfüllt, sollte die Methode selbst sehr flexibel sein . Herr Qi Gong hat einmal gesagt, dass die Natürlichkeit der Kalligraphie von der Natürlichkeit des Schreibens herrührt. Das Halten eines Stifts und das Halten von Essstäbchen sind dasselbe. Man muss nur in der Lage sein, Dinge aufzunehmen, wie man möchte, während man nur einen Stift hält muss so frei sein wie der Wille einer Person auf dem Papier. Es ist nur richtig, dass die Grundbilder die Wahrheit offenbaren.

2. Stift verwenden

Eine erfolgreiche Kalligraphiearbeit muss über eine hervorragende Handhabung des Stifts verfügen. Den historischen Denkmalwerken zufolge war die Pinselführung vor der Tang-Dynastie anders als nach der Tang-Dynastie: Die Inschriften auf den Tafeln sind von derselben Hand geschrieben, daher ist die Pinselführung unterschiedlich . Spätere Generationen waren von der Plakatsammlung fasziniert, daher herrschte der Irrglaube, dass „Huang Ting“ und „Le Yi“ als Äbte aufgeführt seien. Seit der Tang-Dynastie seien keine nennenswerten Namen auf der Liste aufgeführt.

Es ist ersichtlich, dass vor der Tang-Dynastie beim Verfassen von Denkmallisten mit großen Schriftzeichen eine andere Pinselführung als bei kleinen Schriftzeichen verwendet wurde. Nach der Tang-Dynastie betrachteten Kalligraphen „Ge Tie“ jedoch als die Sekte der Kalligraphie und verwendeten daher die Methoden von „Huang Ting“ und „Le Yi“, um Listenbücher zu schreiben, was natürlich schwer zu verstehen war. In den Geschichtsbüchern finden wir auch historische Beispiele vor der Tang-Dynastie, in denen die Schreibmethoden von Stelenlisten mit großen Buchstaben und echten Zeilen mit kleinen Buchstaben unterschiedlich waren. Laut der „Biographie von Zhao Wenshen“ in Band 47 des „Buches von Zhou“: Wen Shen Shao studierte normale Schrift, ... Er ging tiefgründig und elegant mit den Regeln von Zhong und Wang um und sein Schreibstil war beeindruckend. Zu dieser Zeit war der einzige Text an der Seite des Denkmals „Ji“. ...Nach dem Ping Jiangling betrat Wang Bao den Pass und Gui You und andere studierten Baos Kalligraphie. Das Buch der tiefgründigen Literatur wurde aufgegeben. Der Text ist zutiefst beschämt und die Handlungen und Worte basieren auf Farbe. Später wurde mir klar, dass es schwierig war, zu widerstehen, also versuchte ich auch, das Lob zu studieren, aber ich konnte nichts erreichen. Stattdessen wurde ich lächerlich gemacht und sagte, ich würde Handan nur nachahmen. Was die Stele betrifft, ist sie immer noch überraschend. Wang Bao hat es auch zuerst empfohlen. Paläste und Pavillons sind Spuren davon. Als er in den Kreis zog, wurde er Arzt und trat den drei Abteilungen von Yitong bei. König Sejong befahl, nach Jiangling zu gehen, um die „Gyeongbok-Tempelstele“ zu schreiben, und die Menschen aus Hannan betrachteten sie auch als Gong. Der Herr von Liang, Xiao, bewunderte es und schätzte es großzügig. Im ersten Jahr von Tianhe wurde der Tauschlafbereich erstmals fertiggestellt und nutzte den Titel Zhan, um die Zahl der Haushalte in der Stadt um 200 zu erhöhen, mit Ausnahme des Gouverneurs des Kreises Zhao Xing. Obwohl Wen Shen für auswärtige Angelegenheiten zuständig ist. Jedes Mal, wenn ich eine Frage stellen muss, werde ich ihr immer wieder nachgehen.

Vor diesem Hintergrund werden wir in der folgenden Diskussion der Schreibmethoden und Impulsaufnahmemethoden von Listenbüchern die Listenbücher der südlichen und nördlichen Dynastien als Beispiele zum Studium heranziehen.

1. Solide Pinselführung

Kang Youwei sagte einmal: „Das Schreiben von Listenbüchern muss anmutig und elegant sein, wobei Ruhe und Prägnanz an erster Stelle stehen, gefolgt von Majestät, Tiefe, Eleganz und Gesundheit, es betont tatsächlich eine Art.“ Leistung. Diese Art von Kraft erfüllt die Striche, und die Striche haben Leben und Vitalität. Vom äußeren Erscheinungsbild her sind die Striche mit Kraftgefühl eher elastisch und zäh als trocken und flach. Bao Shichen sagte einmal in „Yizhou Shuangji“, dass man bei der Wertschätzung großer Zeichen den „Schnitt in den Strichen“ schätzen sollte. Warum hat Bao Shichen einen solchen Standpunkt vertreten? Der Grund dafür ist, dass hervorragende Listenbücher mit solider Kraft geschrieben sind und den Menschen eine enorme Spannung verleihen. Diese Spannung dringt tief in die Striche ein und durchdringt drei Drittel des Holzes, so dass die Striche ein dreidimensionales Gefühl und Elastizität haben. Wenn wir „On Classics and Poems“ (Bild 2) und das ärmere Bangshu (Bild 3) vergleichen, werden wir feststellen, dass es sich bei beiden um Bangshu handelt. Obwohl die Striche im ersteren dünner sind, ist die innere Kraft in ihnen so stark wie Stahl ; Obwohl die Schläge fett sind, ist die Kraft sehr gering. Wie können wir also die Schläge voller innerer Energie gestalten? Wir denken, wir sollten uns auf die folgenden zwei Aspekte konzentrieren.

(1) Fallrohr

Die sogenannte gerade Röhre bezieht sich auf die gerade Röhre des Stifts beim Schreiben, sodass die Armkraft, die Handgelenkskraft und die Fingerkraft vollständig in der Stiftspitze und im Reispapier zum Ausdruck kommen und die geschriebenen Wörter stark und stark sind. Wang Sengqian, ein Kalligraph aus den Südlichen Dynastien, glaubte, dass „das Herz rund und die Röhre gerade ist“ der Schlüssel zu einer brillanten Kalligrafie sei. Warum können also nur gerade Rohre die Kraft des Arms, des Handgelenks und der Finger maximal auf die Stiftspitze und das Reispapier übertragen? Dies hängt mit der Struktur der Stiftspitze zusammen. Die Vorderseite des Stifts besteht aus der Hauptfront und den um die Hauptfront gewickelten Nebenhaaren. Die Hauptfront ist das Fundament des Stifts. Wenn die Hauptfront kräftig verwendet wird, können die geschriebenen Wörter kräftig sein. Dies ist die sogenannte „Mitte nach vorne, um Kraft zu erzeugen“. Chen Yi hat einmal den Abschnitt „Knochentechnik“ in „Hanlin Essentials“ aufgeführt und war der Meinung, dass die Kalligraphie Knochenstärke haben muss und die Methode des Hockens und Anhebens der Hauptfront verwendet werden sollte. Das Sekundärhaar dient hauptsächlich der Speicherung von Tinte und ist gut darin, die Tinte zu regulieren, sodass die Charaktere einen einzigartigen Stil haben. Daher achteten die Alten darauf, „die Schönheit von der Seitenkante zu nehmen“. Um den Hauptschlagbolzen kraftvoll anheben zu lassen, ist das gerade Rohr die beste Methode. Zum Beispiel landet der alte Mann mit seinem Stock immer direkt auf dem Boden. Das liegt daran, dass die Spitze des Stocks den Boden stark berührt und ihn daran hindert, an Kraft zu verlieren und auszurutschen. Manche Menschen haben keine Kraft beim Schreiben, weil sie nicht wissen, wie man den Pinsel gerade macht, also bewegen sie den Pinsel einfach nach links und rechts und denken, dass es elegant sein wird. Sie wissen nicht, dass sie dadurch die Grundlage verloren haben der Betonung der Stärke in der Kalligraphie der Alten. Natürlich betrachteten einige alte Menschen das Problem gerader Striche auch als starr. Sie glaubten, dass nur die Mitte des Strichs die Striche fest machen kann und die sogenannte „Mitte“ glatt sein muss und die Mitte des Strichs sein sollte in der Mitte des Strichs. Solange der Stift gerade nach unten zeigt, kann die Kraft sogar direkt bis zum Ende des Papiers wirken. Ob die Form der Pinselhaare gerade oder gedreht ist, brauchen wir uns darüber keine Gedanken zu machen. Auf diese Weise ist die in den Strichen enthaltene Kraft dynamisch, lebendig und veränderlich und keine tote Kraft ohne Veränderung.

(2) Adstringenz und Krankheit

Um die Striche solide und lebendig zu machen, ist neben geraden Strichen auch die Geschwindigkeit der Striche von entscheidender Bedeutung. Zu sanfte und zu schnelle Striche führen nicht dazu, dass der Stift sinkt. Im Gegenteil, zu steife und zu langsame Striche lassen die Kraft der Striche nicht lebendig werden. Wie können wir also mit dem Zusammenhang zwischen Adstringenz und Krankheit umgehen? Wir sollten die Kraft des Widerstands beim Schreiben voll und ganz anerkennen. In „Art Summary“ sagte Liu Es ist am besten, dagegen anzukämpfen, aber Sie werden es nicht erwarten. „Diese Art der Konkurrenz mit der Widerstandskraft veranschaulicht gut die Stärkeeigenschaften des adstringierenden Pinsels und die Flexibilität und Lebendigkeit der Pinselstriche.“

Shen Yinmo gab auch eine gute Erklärung für diese Schreibweise, die Geschwindigkeit mit Adstringenz verbindet. Er sagte: Die adstringierende Bewegung bedeutet nicht, dass die Bewegung stagniert, sondern dass die Tinte erhalten bleiben kann. Zurückbleiben bedeutet nicht, nicht voranzukommen, aber es bedeutet, dringend und schnell vorwärts zu gehen. Das Wort „Krieg“ wird immer noch als Kampf interpretiert. Die Aktion des Kampfes besteht darin, mit bewusster Kraft und nicht ungehindert voranzukommen.

Es ist ersichtlich, dass der Schlüssel zur kraftvollen und lebendigen Gestaltung der Striche darin liegt, eine Pinselführungsmethode zu verwenden, die Geschwindigkeit und Adstringenz kombiniert.

2. Die Striche aus Quadrat und Kreis, die die Fantasie der Menschen anregen

Für eine hervorragende Kalligraphiearbeit müssen neben der soliden Schreibkraft auch einige spezielle Pinselmethoden angewendet werden, um sie zum Glänzen zu bringen. Aus Platzgründen finden Sie hier eine Zusammenfassung, in der hauptsächlich die beiden Schreibmethoden „Quadrat“ und „Rund“ besprochen werden (Kang Youwei hat die Schreibstile der Liste in „Quadrat“ und „Rund“ unterteilt). . erwähnt.

(1) quadratischer Stift

Mi Fu hatte einmal eine Diskussion in „Haiyue Quotations“. Er sagte: „Die drei Charaktere von Yuyu sind mit Drachen verflochten, aber.“ Bei geschlossener Pinselspitze sind die Striche wie gedämpfte Kuchen. Die Person mit dem Wort „Pu“ hält zwei Fäuste und sieht hässlich und unverständlich aus. Aus dieser Sicht ist klar, dass es in der Antike keinen wirklich großen Charakter gab.

Das sogenannte „Zurückziehen der Vorderseite des Strichs“ bezieht sich auf die Art und Weise, wie die Striche nach vorne zurückkehren und die Vorderseite verbergen. Genau aus diesem Grund haben die drei Worte „Huipu-Tempel“ überhaupt keine Luft und „die Schrift ist wie ein gedämpfter Kuchen“. Tatsächlich legten die Alten vor der Tang-Dynastie großen Wert auf die Schärfe beim Schreiben von Büchern. Zum Beispiel heißt es in der ersten Kalligraphie-Abhandlung in der Geschichte der alten chinesischen Kalligraphie, in der es speziell um Techniken geht – „Die zwölf Bedeutungen der Kalligraphie von Guan Zhongyao“ von Kaiser Wu von Liang: „Feng bedeutet Duan.“ „Antworten auf die Abgeschiedenheit des Tao“ In „Lun Shu Qi“ heißt es auch: „Wenn der Pinsel falsch verwendet wird, gibt es keine scharfen Kanten und Ecken“ und „die Kanten und Ecken sind scharf und immer voller Leben“. Es ist ersichtlich, dass es sehr wichtig ist, beim Beginn und Ende des Stifts „kantige“ „Winkel“ zu haben, um die Arbeit lebendig und beeindruckend zu gestalten. Wenn wir Zheng Daozhaos „Baiju Valley Inscriptions“ (Bild 4), das von Kang Youwei als repräsentatives Werk von Fangbi Bangshu gepriesen wird, mit dem „Dampfkuchen“-Typ von Bangshu (Bild 5) vergleichen, der sich auf die Sammlung von Strichen spezialisiert hat, Wir können Folgendes feststellen: Ersteres. Die Schläge des Letzteren sind ungeschickt und es mangelt an jeglicher Vitalität.

Wie können wir also den Boden scharf und natürlich gestalten? Wir glauben, dass es zwei Schlüssel gibt: Erstens verwenden wir eine einfache Methode zum Ausschneiden und Schreiben (z. B. den linken Punkt des Wortes „Valley“ und den ersten Punkt des Wortes). „中“). Vertikal und eine Falte, zwei horizontale Linien unter dem Wort „生“). Verwenden Sie beim Schließen des Stifts entweder die Kombination aus Frustration oder die Kombination aus Drehungen und Wendungen (die horizontale Seite des Wortes „生“). ) oder die Hebe- und Greifmethode (das Wort „谷“). Ein Strich, ein vertikaler Strich für „中“). Manche Leute fragen sich vielleicht: Wenn Sie mit dem Schreiben beginnen, werden die Striche dünn und leicht erscheinen. Wir glauben, dass der Schlüssel darin liegt, wie der Kalligraph sie verwendet Da die Faltkante stark ist, wird dieses Problem nicht auftreten. „Um den Pinsel zu schließen, verwenden Sie einfach die „Dreh- und Wendemethode“ und die „Kantengrabmethode“, um die Schärfe der Striche beizubehalten und ein Abdriften der Striche zu verhindern und eine Kombination aus Stil und Subtilität zu erzielen. Zweitens können wir beim Schreiben die Methode der Kombination von Falten und Wendungen anwenden, um zu verhindern, dass die scharfen Kanten der Striche zu deutlich werden. Dabei müssen wir jedoch auf natürliche Weise auf den Übergang der Falten achten und ihn vervollständigen einen Augenblick durch Drehen der Finger und Handgelenke (z. B. „Klicken Sie rechts neben das Wort „Valley“). Kang Youwei kommentierte Zheng Daozhaos „Baijugu-Inschrift“ in „Guangyizhou Shuangji? List Book Twenty-Four“: „Die Wendepunkt-Gemälde wurden mit mehreren Strichen fertiggestellt. Gelehrte sind nicht gut im Lernen, insbesondere leiden sie unter Langeweile und Energiemangel.“ “, das ist es, worüber ich rede.

(2) Runder Stift

Kang Youwei sagte in „Guangyizhou Shuangji? List Book Twenty-Four“:

Die Liste der Bücher ist außerdem in eckige und runde Stifte unterteilt, die ebenfalls von Zhong (Yao) und Wei (Ji) abgeleitet sind. „Jingshiyu“ hat einen runden Stift und „Baiju Valley“ hat einen eckigen Stift. Allerdings steht „Jingshiyu“ an erster Stelle. Sein Schreibstil ähnelt dem von „Zheng Wengong“, und es ist besonders schwierig, ein Buch auf die Liste zu setzen besonders schwierig. Wenn man auf Lu Gongs „Zuguan“ und „Xiaoyao Tower“, Li Beihais „Jingfu“, Wu Jus „Der erste Berg der Welt“ und andere Bücher herabblickt, ist es, als ob der Tusita-Himmel und der Mensch die fühlenden Wesen von Shafa betrachten würden . Wie kann es einen Grund geben, sie zu trennen?

Es ist ersichtlich, dass Kang Youwei glaubte, dass der Reitstift auf der Liste ein runder Stift sein sollte, der die ästhetische Wirkung von „grasigem Siegelreim“ und „starkem und altem Mu“ hat. Da die Striche dick sind, können sie dem Betrachter ein antikes und dickes Gefühl vermitteln. Wie können wir also diese alte und dicke Pinselführung beim tatsächlichen Schreiben zum Ausdruck bringen? Wenn wir blind Hui Feng und Zang Feng verwenden, verfallen wir leicht in den hässlichen Zustand dessen, was Mi Fu sagte: „Der Pinsel ist wie ein gedämpfter Kuchen.“ Gibt es noch einen anderen Weg? Tatsächlich ist dieses Problem nicht schwer zu lösen. Der sogenannte „Kreis“ bezieht sich auf Rundheit. Um diesen Effekt zu erzielen, gibt es neben der richtigen Verwendung von Hinterkanten und verdeckten Kanten auch einige Pinselführungstechniken, die die Rundheit der Pinselführung beibehalten können, ohne an Majestät und Lebendigkeit zu verlieren. Hier ein paar Beispiele:

Zuerst leere Umkehrung.

Die Verwendung der Real-Inverse-Methode kann leicht dazu führen, dass die Stiftspitze Kreise an der richtigen Stelle zeichnet, was zu ungeschickten Strichen führt. Wenn Sie stattdessen die leere Umkehrmethode verwenden, können Sie nicht nur die Striche flexibler gestalten, sondern auch einen „verbleibenden“ Gegentrend in den Strichen beibehalten. Der Schlüssel zur Verwendung liegt darin, das Handgelenk flexibel zu schwingen.

Zweitens die Hockmethode und die Stehmethode

Wenn Sie zum Anheben und Schließen des Stifts die Umkehr- und Rückwärtsmethode verwenden, können die von Ihnen geschriebenen Striche den Stil des Stifts nicht beibehalten. Wenn Sie stattdessen die Hockmethode und die Stehmethode verwenden, können Sie dieses Problem lösen. Da die Hock- und Stehmethoden die allgemeine Form der Striche nicht wesentlich verändern, kann die Verwendung der Hock- und Stehmethoden im Gegenteil die Dicke der Striche erhöhen. Wenn wir die Anfangsstriche des Wortes „Nahrung“ (Bild 6) im „Taishan Diamond Sutra“ und „Planning Dragon and Attaching Phoenix“ (Bild 7) vergleichen, das von der Ming-Dynastie unter dem Pseudonym Yu Shinan geschrieben wurde, können wir das erkennen Das Wort „Essen“ ist rund, dick und flexibel, das Wort „Phönix“ ist schwerfällig und stumpf, es fehlt eine Art Aura. Der Schlüssel zur Nutzung liegt darin, die Tiefe der Nutzung zu erfassen.

Drittens die Methode der Blutung

Neben den Hock- und Stehmethoden zum Beginn und Abschluss der Schläge ist auch „Ji“ eine gute Methode. In Zhang Huaijins „Yutang Forbidden Sutra“ heißt es: „Die Vorderseite der Nase soll sich heimlich bewegen (reiben).“ In Chen Yizengs „Essentials of the Hanlin Academy“ heißt es: „(Die Nase) besteht aus drei Spitzen und drei Strichen der Feder.“ töten.“ Es heißt auch: „Die Nase ist in drei Punkte und drei Striche unterteilt, um zu töten.“ „Mach sie rund.“ Man erkennt, dass sich das sogenannte „衄“ auf das Zurückreiben der Pinselspitze bezieht beim Starten und Zurückziehen hin und her bewegen, um einen runden und eleganten Effekt der Tuschestriche zu erzielen. Der Schlüssel zur Verwendung besteht darin, Ihr Handgelenk flexibel zu schwingen und die Stärke Ihrer Stiftstriche frei zu steuern.

Viertens: Ändern Sie das Gesetz.

Beim Falten des Stifts kann die Verwendung der quadratischen Falttechnik die Pinselstriche quadratisch und kräftig machen und den Geist ausdrücken. Wenn die abgerundeten Pinselstriche verwendet werden, können die Pinselstriche glatt und flexibel sein. Dies ist, was Kang Youwei „Cao Qing Zhuan Yun“ nannte. . Das sogenannte „Cao Qing“ bedeutet, dass der Schreibstil flexibel und nicht starr ist; das sogenannte „Zhuan Yun“ bedeutet, dass der Schreibstil glatt und nicht starr ist. Wir können seine Schönheit erkennen, wenn wir die gefalteten Stifte von „Baiju Valley Inscription“ (Bild 8) und „Taishan Diamond Sutra“ (Bild 9) vergleichen. Der Schlüssel zur Anwendung der Drehmethode liegt in der Flexibilität der Finger und Handgelenke. Halten Sie sich niemals an das, was die Alten „die Mittelmethode“ nannten.

Die oben vorgestellten Hauptmethoden zur Verwendung von Stiften zum Schreiben von Listen sollten eigentlich sehr flexibel sein, wenn es um echtes Glück geht. Der Schlüssel zum sogenannten „Anpassen an die Situation“ und „Selbst wissen, ob es warm oder kalt ist“ liegt darin, dass Übung den Meister macht und die Absicht von Herzen kommt.

3. Nutzen Sie den Vorteil

Schwung ist der Charme von Listenbüchern, und der Ausdruck von Schwung hängt nicht nur mit der Verwendung von Stiften zusammen, sondern auch mit der Schwungkraft beim Verknüpfen von Wörtern. In Bezug auf die zunehmende Dynamik sagte Kang Youwei einmal in „Guangyi Zhou Shuangji? List Book Twenty-Four“:

Die Liste der Bücher muss anmutig und anmutig geschrieben sein, wobei Ruhe und Prägnanz an erster Stelle stehen, gefolgt von Eleganz, Eleganz und Kraft. Wenn Sie Impulse setzen wollen, sind Sie der Vater. Wer keine Bücher schreiben kann und nicht den Schwung hat, Listenbücher zu schreiben, kann seine Mängel nicht vertuschen. Changlis sogenannte „widerspenstige Haltung des Kriegers“ ist verabscheuungswürdig. Wenn man sich „Jingshiyu“ und „Taizu Wenhuangs göttlicher Weg“ ansieht, dann ist ein taoistischer Mann subtil und taktvoll, er hat die Welt, folgt ihr aber nicht, seine Haut ist wie Eis und Schnee und er ist so anmutig wie eine Jungfrau Hast du keine Zeit, hart für den Vajra zu arbeiten?

Kangs „Quiet, Simple and Mu“ bezieht sich auf die Haltungsmethode „flache Striche und breite Knoten“ und „Xiong, Shen Yajian“ bezieht sich auf die Haltungsmethode „schräge Striche und enge Knoten“. Natürlich sind „flach“ bei „flachen und breiten Knoten“ und „schräg“ bei „schrägen und engen Knoten“ relative Begriffe. Wir müssen die Grade von „schräg“ und „flach“ nicht im Detail untersuchen. Im Folgenden finden Sie eine kurze Diskussion der beiden Methoden, um an Dynamik zu gewinnen.

1. Methode „Flacher und breiter Knoten“.

Laut „Illustrated History of Chinese Kalligraphie: Vorwort zur Kalligraphie der südlichen und nördlichen Dynastien“, zusammengestellt von Sha Menghai, übernimmt der „flache und breite Knoten“-Ansatz die offizielle Methode und behält die offizielle Bedeutung bei. Daher wird mehr Wert auf Schlichtheit gelegt und Breite im Layout. Durch die Beobachtung von Werken dieses Stils während der südlichen und nördlichen Dynastien (Abbildung 10 „Taishan Diamond Sutra“, Abbildung 11 „Four Mountain Cliffs“, Abbildung 12 „Poems on Sutras“ usw.) können wir feststellen, dass diese Art von Impulsmethode vorhanden ist Eine stabile Struktur und ein glattes Layout. Obwohl es Bai Kuanbo in Bezug auf die Dynamik an Höhen und Tiefen mangelt, können die Zuschauer in seinem schlichten und breiten Bai tatsächlich eine „ruhige und einfache“ Dynamik erleben.

2. Methode „Schräger fester Knoten“.

Bei der Methode „Schrägziehen und festes Knüpfen“ wird auf die Kompaktheit des Palastes in der Struktur und die starke und gerade Knüpfung geachtet. Herr Qi Gong sagte, dass Autoren beim Umgang mit dieser Art von Stil „die Striche oft auf natürliche Weise entsprechend der Struktur der Glyphen anordnen. Wenn es beispielsweise radikalere Striche gibt, schreiben Sie sie dichter. Schreiben Sie kein Wort. Die Striche.“ Die Striche können gleichmäßig verteilt werden und die dichten Teile werden nicht belüftet. „Aufgrund der Methode der Schwungaufnahme mit „schrägen Strichen und engen Knoten“ liegt der Schwerpunkt des einzelnen Zeichens im Allgemeinen nach oben und in der unteren Hälfte Der Charakter ist oft breiter als genug und die Haltung ist feierlicher und stabiler (Abbildung 13 „Dongkan Stone Chamber Inscription“ von Zheng Daozhao, Abbildung 14 „An Qizi Inscription“ von Zheng Daozhao). Allerdings weist diese Methode der Impulsaufnahme auch Mängel auf: Da die Glyphenstruktur dem Impuls folgt, mangelt es relativ an flexiblen und flexiblen Verbindungen zwischen den Komponenten. Manchmal ist die Schrift geneigt und schwerelos, um das Quadrat und die Härte zu übertreiben Schlaganfälle.

Das Obige sind die oberflächlichen Gedanken des Autors zu den künstlerischen Regeln beim Schreiben von Listenbüchern. Wir glauben, dass Bangshu ein sehr praktischer Schreibstil ist, der viel Spielraum für Veränderungen bietet und dass seine Schreibregeln nicht durch nur wenige Methoden abgedeckt werden können und die verschiedenen Regeln nicht in einem starren Verhältnis zueinander stehen. Als Forscher und Lernender von Listenbüchern müssen wir jedoch ein gewisses Verständnis für diese großen Gesetze haben, sonst weichen die „Listenbücher“, die wir schreiben, von der grundlegenden Kunst der Listenbücher ab und „verfehlen den Zweck“. Ort, an dem dieser Artikel geschrieben wird. Qi bat die Familie Fang, auf die Unangemessenheit hinzuweisen.

Die Bücherliste wird auch Bücherliste genannt. Wie groß ist die Schriftgröße für eine Liste? Es gibt keine spezifischen Regelungen. Im Allgemeinen gelten die Worte auf der Plakette als offiziell. Schreiben Sie ein oder zwei große Zeichen auf ein 1,20 m langes Stück Reispapier, um die Liste zu erstellen. Im Gegensatz dazu nennt man fingernagelgroße Zeichen kleine Normalschrift. In der Kalligraphie sind Bangshu und Xiaokai zwei Extreme, was die Größe betrifft; sie sind auch zwei Extreme, was den Schwierigkeitsgrad betrifft. Dieses, ob groß oder klein, ist am schwierigsten zu schreiben. Die Schwierigkeit liegt im Wort „dicht“. Wie das Sprichwort sagt: „Große Zeichen sollten dicht sein, kleine Zeichen sollten spärlich sein.“ Auch Su Dongpo aus der Song-Dynastie sagte: „Für große Zeichen ist es schwierig, dicht und nahtlos zu sein; für kleine Zeichen ist es schwierig, breit und ausreichend zu sein.“ Gerade weil es schwierig ist, sowohl in großen als auch in kleinen Schriften zu schreiben, scheuen viele Kalligraphie-Enthusiasten davor zurück, Bangshu und kleine normale Schriften anzufassen. Vor allem das Listenbuch ist nicht nur schwierig zu schreiben, sondern auch zeitaufwändig, papierintensiv und tintenintensiv. Es gibt eine einfache Möglichkeit, das Problem der „drei Ladungen“ zu lösen: Werfen Sie die Tinte, die Sie jedes Mal verwenden, nicht weg, sondern fügen Sie Wasser hinzu, um sie grau zu machen. Dann bürsten Sie das alte Zeitungspapier auf. Nachdem die Zeitung getrocknet ist, beschriften Sie sie mit einem in Wasser getauchten Pinsel. Die Zeitung ist grau und die in klarem Wasser geschriebenen Wörter sind schwarz. Dieser ist grau und einer ist schwarz, Grau und Schwarz sind deutlich zu erkennen. Mit dieser Methode bürsten Sie vorab ein Dutzend Zeitungen für den späteren Gebrauch aus. Sobald Sie Zeit und Lust haben, können Sie Zeitungspapier auf dem Tisch ausbreiten und einen Pinsel in Wasser tauchen, um es darauf zu verteilen. Nachdem Sie den ersten geschrieben haben, legen Sie ihn zum Trocknen beiseite und schreiben Sie dann den zweiten, dritten usw. ganz nach unten. Wenn der letzte geschrieben ist, ist der erste trocken. Zu diesem Zeitpunkt können Sie von vorne beginnen und mit dem Schreiben fortfahren. Lassen Sie es nach dem Schreiben trocknen, lassen Sie es trocknen und schreiben Sie erneut, und der Zyklus geht immer weiter. Ist das nicht eine gute Möglichkeit, Zeit, Tinte und Papier zu sparen? Wenn Sie interessiert sind, möchten Sie es vielleicht einmal ausprobieren.

Nutzen Sie diese Methode, um Bangshu zu üben. Wenn Sie so weitermachen und durchhalten, werden Sie Bangshu in kürzester Zeit gut üben können. Nur wenn Sie sich sicher fühlen, können Sie ein Meisterwerk auf Reispapier schaffen. Die Liste der auf dem Koffer geschriebenen Bücher war zu nah an der Hand, um erkennen zu können, ob die Schrift gut oder schlecht war, also musste sie an der Wand angehängt werden. Wie das Sprichwort sagt: „Menschen haben Angst davor, ins Bett zu gehen, und Worte haben Angst davor, an die Wand zu gehen.“ Sobald die Worte an der Wand hängen und die Menschen sie aus der Ferne betrachten, werden alle Fehler der Worte aufgedeckt. Nachdem ich die Mängel im ersten Stück kannte, schrieb ich das zweite Stück, hängte es noch an die Wand und betrachtete es aus der Ferne. Ich fand die Mängel und überarbeitete es noch einmal. Fassen Sie einfach immer wieder zusammen und korrigieren Sie es, bis Sie zufrieden sind.

Nachdem die Liste der Werke erstellt wurde, sollten die unterzeichneten Wörter und Siegel nicht zu klein sein und mit der Liste übereinstimmen. Beim Anbringen der Siegel von Zhu Wen und Bai Wen sollte der Abstand zwischen den beiden Siegeln nicht zu gering sein. Sie sollten mindestens zwei bis drei Siegel voneinander entfernt sein, damit sie großartig aussehen.

Nachdem wir über das Listenbuch gesprochen haben, sprechen wir über Kleinbuchstaben. Es ist schwierig, in kleiner, normaler Schrift zu schreiben. Die Schwierigkeit besteht darin, dass die kleinen geschriebenen Zeichen den Stil und das Verhalten großer Zeichen haben müssen und nicht geizig, sondern großzügig sein dürfen. Das Üben kleiner, normaler Schriften verschwendet nicht so viel Papier und Tinte wie das Üben von Listenbüchern. Sie können das Altpapier verwenden, nachdem Sie große Zeichen geschrieben haben, und kleine normale Zeichen in den leeren Raum einfügen. So haben wir als Jugendlicher Kalligraphie geübt. Als ich damals Kompositionsunterricht nahm, machte ich zunächst mit einem Bleistift einen Entwurf und kopierte ihn dann mit einem Pinsel in feiner normaler Schrift auf den Kompositionstext. Als ich Xiaokai zum ersten Mal lernte, war meine Schreibhand unsicher. Um das Problem der Instabilität zu lösen, habe ich mir eine Möglichkeit überlegt, den kleinen Finger, der den Stift hält, auszustrecken und ihn auf dem Papier abzustützen. Aber es fühlt sich immer etwas seltsam an, so zu schreiben. Schreiben ist nicht beiläufig. Nach einer Weile zog ich meinen kleinen Finger zurück und meine Hand, die den Stift hielt, wurde ruhig, ohne es überhaupt zu merken. Und es ist so praktisch, dass ich frei schreiben kann.

Die Stifte, Tinten und das Papier, die zum Schreiben von Kleinschrift verwendet werden, sind sehr speziell, insbesondere ist es schwierig, einen guten Stift für Kleinschrift zu kaufen. Wenn ich früher kleine, normale Schreibstifte kaufte, probierte ich sie einzeln aus, wenn ich nach Hause kam als gut angesehen werden. Selbst wenn es sich um einen relativ guten Stift handelt, hält er nicht lange, bis die Stiftspitze nicht mehr verwendbar ist. Es ist nicht einfach, einen Stift zum Schreiben in Kleinbuchstaben zu kaufen, was einer der Gründe dafür ist, dass Menschen beim Schreiben in Kleinbuchstaben zurückhaltend sind.

Es gibt einen Unterschied zwischen rohem und gekochtem Reispapier, auf dem kleine, regelmäßige Schriften geschrieben sind. Manche Leute bevorzugen gekochtes Xuan, aber ich verwende lieber rohes Xuan. Obwohl gekochtes Xuan leichter zu beherrschen ist als rohes Xuan, fühlt sich die untere reguläre Schrift, die von vertrauten Xuan geschrieben wurde, immer trocken und nicht feucht an Xuan wirkt rund und rundlich. Die Schwierigkeit bei der Beherrschung von Sheng

Es gibt zwei Möglichkeiten, das Auslaufen der Tinte zu verhindern: Erstens gießen Sie die Tinte in einen Tuschstein und verwenden einen Tuschstein, um die Konsistenz der Tinte zu erhöhen, sodass sie nicht so leicht wieder eingefärbt wird. Die zweite Methode besteht darin, die Tinte vor der Verwendung eine Zeit lang in den Tuschstein zu gießen, damit sie verdunstet, wodurch ebenfalls ein Überfluten der Tinte vermieden werden kann.

Wenn Sie zum ersten Mal Xiaokai lernen, können Sie Ihren eigenen Schreibgewohnheiten nicht folgen. Sie sollten sich vor dem Schreiben das Xiaokai-Heft ansehen. In der Vergangenheit gab es viele kleine reguläre Drehbuchhefte, und die folgenden drei sind meine Favoriten: „Ling Fei Jing“ von Zhong Shaojing aus der Tang-Dynastie, „Ji An Biography“ von Zhao Mengfu aus der Yuan-Dynastie und „Zhen Shang Zhai“. Ming“ von Wen Zhengming aus der Ming-Dynastie. Es ist sehr wichtig, sich für die Kalligraphie zu entscheiden, wenn Sie Xiaokai lernen. Sie können eine Kalligraphieart wählen, die Ihren eigenen Interessen entspricht, sie konzentriert üben, beharrlich sein, niemals Ihre Fähigkeiten vergessen und niemals der Kälte ausgesetzt sein . Wenn Sie wenig Zeit haben, können Sie zwei bis drei Zeilen pro Tag schreiben. Niemals aufhören. Ich habe Angst vor Unterbrechungen, wenn ich in normalem Drehbuch schreibe. Wenn ich eine Zeit lang pausiere, bin ich damit nicht mehr so ​​vertraut. Wenn Sie zu Ihrem ursprünglichen Zustand zurückkehren möchten, müssen Sie eine Weile üben.

Erst wenn Sie die Technik des unteren regulären Drehbuchs beherrschen, können Sie Werke des unteren regulären Drehbuchs erstellen. Der Inhalt des Schreibens in niedrigerer Normalschrift ist sehr umfangreich und kopiert in der Regel alte Gedichte und Prosa. Um sicherzustellen, dass der Text sauber ist und fehlende Wörter und Tippfehler vermieden werden, müssen Sie vor dem Schreiben die Anzahl der Wörter in Ihrem Text zählen. Wie viele Zeilen muss ich schreiben? Wie viele Wörter pro Zeile? Alles muss im Voraus genau berechnet werden. Markieren Sie dann auf einem gleich großen weißen Papier die Quadrate darauf und kopieren Sie dann mit einem Stift den gesamten Text in die Quadrate. Decken Sie es dann mit Reispapier ab, fixieren Sie die Position mit einer Klammer und kopieren Sie es entsprechend der durchgezeichneten Handschrift, damit es kinderleicht ist.

Wenn Sie ein kleines, normales Skript schreiben, sollten Sie ruhig sein und keine störenden Gedanken haben. Wenn Sie von außen gestört werden, sollten Sie schnell mit dem Schreiben aufhören. Jeder Schlag und jeder Schlag muss ernst genommen werden, und es darf keine Nachlässigkeit geben. Ein kleines, normales Drehbuch ist sehr wählerisch, wenn es einen kleinen Fehler gibt, der den Leuten sofort ins Auge springt und die Leute dazu bringt, „wegzuschauen“, was sehr bedauerlich ist. Die Anforderungen für das Schreiben in niedrigerer Normalschrift sind sehr streng und Fehler sind nicht erlaubt. Sobald ein Fehler auftritt, wird die gesamte Arbeit verworfen.

Die Regeln und Vorschriften der unteren regulären Schrift müssen genau sein. Schreiben Sie den Haupttext am besten auf die Signatur. Die letzte Zeile der Arbeit darf nicht zu Ende geschrieben werden, es sollten auch nicht nur ein oder zwei Wörter darüber stehen eine Zeile und eine halbe Zeile, mehr als eine halbe Zeile oder weniger als die Hälfte übrig. Alles ist in Ordnung. Die Signatur muss in einer neuen Zeile beginnen, Sie können schreiben: Right Recordⅹⅹⅹ„Book“, da Record und Book dieselbe Bedeutung haben und nicht wiederholt werden können. Der Autor kleiner normaler Schrift legt auch besonderen Wert auf das Siegel. Die Größe des Siegels sollte der Größe kleiner normaler Schrift entsprechen. Wenn die Dichtung zu groß ist, passt sie nicht auf das gesamte Teil.

Die kleine Regelschrift ist ein Meisterwerk der Kalligrafie, und Kalligrafen aller Generationen haben sie auf die Spitze der Kalligrafie gebracht. Qian Yong, ein Kalligraph aus der Qing-Dynastie, sagte beispielsweise: „Ein Kalligraph, der nicht gut in der normalen Schrift ist, kann nicht als Kalligraph bezeichnet werden.“ Ich denke, dass junge Kalligraphie-Enthusiasten mit hohen Idealen definitiv danach streben werden, den Höhepunkt von Xiaokai zu erreichen, nachdem sie Qian Yongs berühmtes Sprichwort gehört haben.

Abschließend möchte ich diesen Artikel mit einem Satz beenden: Die Liste sollte knapp sein, sonst wird sie locker und glanzlos sein. Das kleine reguläre Skript sollte offen sein, und wenn es nicht offen ist, wird es zurückhaltend und nicht großartig sein.

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