समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

ग्रीष्मकालस्य ऋतुः पूर्वमेव अर्धमार्गे अस्ति, तथा च गतवर्षस्य इव गूञ्जनं, बक्स् आफिस च लोकप्रियं नास्ति । २०२३ तमे वर्षे चेन् सिचेङ्ग इत्यनेन निर्देशितं "शे डिसपेर्ड्" इति चलच्चित्रं ग्रीष्मकालस्य सत्रे प्रदर्शितम् अभवत्, अतः चेन् सिचेङ्ग् इत्यनेन स्वयं "उत्पादप्रबन्धकशैल्याः निर्देशकः" इति मूल्याङ्कनं कृतम् । ततः परं "All or Nothing" इत्यादिषु अनेकेषु चलच्चित्रेषु "She Disappeared" इत्यस्य सदृशानि लक्षणानि दर्शितानि सन्ति: उष्णविषयेभ्यः आरभ्य कृशकागजस्य पात्राणां उपरि अवलम्ब्य प्रतिद्वन्द्वीभावनाः सृज्यन्ते एषा घटना गतवर्षे एकस्मिन् लोकप्रिये अन्तर्जालवाक्यप्रतिरूपे समाविष्टा अस्ति - "चेन् सिचेङ्गं प्रश्नं कुरुत, चेन् सिचेङ्गं अवगच्छतु, चेन् सिचेङ्गं च भवतु", यत् कटुहास्यं चिन्ताजनकं भविष्यद्वाणी च जातम्।

अन्तिमस्य "मोजार्ट् इन आउटर स्पेस" (2022 तमे वर्षे चेन् सिचेङ्ग् इत्यनेन निर्देशितं लिखितं च) इत्यस्य विपरीतम्, यत् ओवरहेड् सेटिंग् इत्यत्र सेट् कृतम् आसीत्, प्रतिष्ठायां च क्षयः अभवत्, अस्मिन् वर्षे चेन् सिचेङ्गस्य नूतनं कृतिं "डिक्रिप्शन" इत्यस्य उपन्यासात् रूपान्तरितम् अस्ति same name by writer Mai Jia कथायाः ठोसः साहित्यिकः आधारः भवितुम् अर्हति . परन्तु वर्तमानस्य बक्स् आफिसस्य प्रतिष्ठायाः च आधारेण (बक्स् आफिसः केवलं त्रयदिनेषु प्रदर्शितस्य २० कोटिः अतिक्रान्तवान्; डौबन् स्कोरः ६.६ अस्ति) प्रेक्षकाः अस्मिन् समये तत् न क्रीणन्ति चेन् सिचेङ्गस्य स्वयमेव भङ्गं कृत्वा पुनः नूतनानां विधानाम् प्रयासस्य पृष्ठतः अद्यापि बहवः परिचिताः लक्षणाः सन्ति ।

अद्यतनस्य चलच्चित्रसमीक्षा "Decryption" इति जीवनीचलच्चित्रेषु "उच्च-बौद्धिक"विषयेषु च स्थापयति, तत्सदृशैः कार्यैः सह तुलनां करोति, तथा च विश्लेषणं करोति यत् एतत् चलच्चित्रं प्रेक्षकान् आकर्षयितुं किमर्थं असफलं भवति

लिखित:Qiu

“चेन् सिचेङ्ग” इति घटनारूपेण

चेन् सिचेङ्गः विगतदशके चीनदेशस्य चलच्चित्रविपण्ये महतीं प्रतिष्ठां निर्मितवान् । तस्य चलच्चित्राभ्यासः मुख्यमार्गद्वये विभक्तुं शक्यते - निर्देशकः निर्माता च । निर्देशकः इति नाम्ना सः चीनदेशे प्रथमः निर्देशकः अभवत् यस्य कुलबक्स् आफिसः १० अरब युआन् इत्येव "डिटेक्टिव चाइनाटाउन" इति श्रृङ्खलायाम् अभवत् । निर्मातारूपेण सः अन्तिमेषु वर्षेषु केचन सामयिकाः लाभप्रदाः च चलच्चित्राः ("Manslaughter", "The Third Brigade", इत्यादयः) निर्मितवान् । तस्य कृतीनां स्वकीयः ज्ञातुं शक्यः सौन्दर्यस्वभावः, सामग्रीप्रवृत्तिः, जगतः दृष्टिः अपि एकः निश्चितः मार्गः अपि अस्ति ।

परन्तु तस्य परिचयपरिवर्तनं यथापि भवतु, चेन् सिचेङ्गस्य चलच्चित्रेषु सर्वदा विदीर्णजनमतस्य स्थितिः भवति । चलच्चित्रकलानां रक्षकाः चेन् सिचेङ्ग इत्यस्य उपरि उपहासं कुर्वन्ति स्म; चेन् सिचेङ्गस्य चलच्चित्रचिन्तनं "उत्पादप्रबन्धकशैल्याः निर्देशकः" इति उच्यते ।

"She Disappeared" इति चलच्चित्रस्य अद्यापि ।

चेन् सिचेङ्गस्य चलच्चित्रं कदापि सुन्दरं वक्तुं न शक्यते, यत्र कथानकं कुण्ठितं भवति, अनियंत्रितश्रव्यदृश्यभाषा च भवति । चेन् सिचेङ्ग् चलच्चित्रं दृष्ट्वा पर्याप्तसंख्याकाः दर्शकाः शिकायतुं प्रवृत्ताः भविष्यन्ति, परन्तु यदा कदापि नूतनं चेन् सिचेङ्ग् चलच्चित्रं प्रदर्शितं भवति तदापि एते दर्शकाः पुनः सिनेमागृहं गमिष्यन्ति अस्याः घटनायाः कारणं चेन् सिचेङ्गस्य जटिले विरोधाभासपूर्णे च प्रतिबिम्बे निहितं भवेत् ।

चेन् सिचेङ्गः सक्षमः निर्देशकः न भवेत्, परन्तु सः साधारणः चलच्चित्रव्यापारी अपि नास्ति । साक्षात्कारेषु चेन् सिचेङ्गः प्रायः दावान् करोति यत् "चलच्चित्रं तस्य विश्वासः अस्ति" तथा च "सः ट्रेडमिल् इत्यत्र व्यायामं कुर्वन् अपि चलच्चित्रं पश्यति" इति । स्पष्टतया चेन् सिचेङ्गः केवलं चलच्चित्रं आजीविकारूपेण न मन्यते, सः स्वं स्वप्ननिर्मातारं, पूर्वस्य "जॉर्ज लुकास्" इति पश्यति ।

चेन् सिचेङ्गस्य चलच्चित्रं दृष्ट्वा वयं एतदपि अवगच्छामः यत् तस्य "चलच्चित्रप्रेम" इति टिप्पणीः पूर्णतया प्रचारेन व्यावसायिकगणनाभिः च प्रेरिताः न सन्ति। चेन् सिचेङ्गः विभिन्नविधाभिः प्रयोगं कर्तुं उत्सुकः अस्ति; एतत् सर्वं प्रेक्षकाणां मनसि विश्वासं करोति यत् सः वारं वारं निराशः अभवत् चेदपि तस्य वास्तवमेव उत्तमचलच्चित्रनिर्माणस्य सामर्थ्यम् अस्ति ।

अतः चेन् सिचेङ्गः दुष्टचलच्चित्रं वितरति चेदपि यदा पूंजी, अभिव्यक्तिकामना, "सिनेफिलियाप्रेम" च संयोजयति अयं निर्माता "Decryption" इत्यादिकं चलच्चित्रं कल्पयति यत् प्रतिभा, गुप्तचर्या, मुख्यविषयः, इतिहासः इत्यादीनां संयोजनं करोति यदा सः विविधतत्त्वैः सह चलच्चित्रं निर्माति तथा च दावान् करोति यत् एतत् चलच्चित्रं तस्य "अधुना यावत् सृजनात्मकशिखरं" अस्ति, प्रेक्षकाः अद्यापि स्वस्य जिज्ञासां नियन्त्रयितुं असमर्थाः भविष्यन्ति।

"Decryption" इति चलच्चित्रात् अद्यापि ।

बायोपिकस्य उत्पत्तिः : १.

मानवस्वभावस्य सूक्ष्मता जटिलता च

"Declassified" इत्यस्मिन् पराजयः सर्वव्यापी अस्ति । चलचित्रस्य प्रदर्शनात् आरभ्य आलोचना अधिकतया "अनियंत्रित-श्रव्य-दृश्य-बम-प्रहारः", "पतले अविकसित-पात्राणि", "विधानां भ्रान्तं मिश्रणं", "रिक्त-विषय-व्यञ्जनं" च इति विषयेषु केन्द्रीकृता अस्ति एताः समस्याः मौलिकरूपेण चेन् सिचेङ्गस्य चलच्चित्रकलानां नियमानाम् अभिमानात् उद्भूताः सन्ति । तेषु "प्रकारस्य" दुर्विचारः एव सर्वाधिकं घातकसमस्या अस्ति । यद्यपि चेन् सिचेङ्गः जासूसीचलच्चित्रेषु, अपराधचलच्चित्रेषु, बालचलच्चित्रेषु इत्यादिषु क्षेत्रेषु वास्तवतः कदापि पर्याप्तं कलात्मकसफलतां न प्राप्तवान् तथापि सः अजेयविजेता इव अथकतया आत्मविश्वासेन च नूतनचलच्चित्रशैल्याः प्रति मुखं कृतवान्

"डिक्रिप्शन" इत्यस्मिन् स्वप्नव्याख्यायाः प्रतिभायुक्तस्य गणितीयप्रतिभायाः रोङ्ग जिन्झेन् (लियू हाओरन् इत्यनेन अभिनीतः) इत्यस्य कथा कथ्यते, यः शीतयुद्धकाले राष्ट्रियसुरक्षासंस्थायाः ब्यूरो ७०१ इत्यस्य कृते कार्यं कृतवान्, महाविद्यालये च स्वस्य अमेरिकनगुरुणा सह बुद्धियुद्धं कृतवान् अन्ततः अमेरिकीसैन्यसंहितायां क्रैकं कर्तुं। अस्मिन् चलच्चित्रे गुप्तचर्या, मुख्यविषयः, काल्पनिकता, युद्धम् इत्यादीनि विविधानि कथात्मकतत्त्वानि मिश्रितानि सन्ति यदि अस्माभिः चलचित्रप्रकारस्य दृष्ट्या स्थापनीयं भवति तर्हि एतत् कष्टेन एव बायोपिक् इति गणयितुं शक्यते।

यद्यपि "डिक्रिप्शन" माई इत्यस्याः समाननामस्य उपन्यासात् रूपान्तरितम् अस्ति तथा च वास्तविकचरित्रस्य आद्यरूपं नास्ति तथापि सम्पूर्णे चलच्चित्रे कालक्रमेण स्वरूपं तथा च एकस्य पात्रस्य सम्पूर्णजीवने कथनस्य स्वरूपनिर्माणस्य संरचनात्मकतर्कं च a biopic. चेन् सिचेङ्गस्य बायोपिक् इत्यस्य शूटिंग् कर्तुं प्रेरणा अत्यन्तं रोचकं भवति, तस्य महत्त्वाकांक्षायाः, विन्यासस्य च संकेतं ददाति इति भासते ।

बायोपिक् इत्यस्य दीर्घः गौरवपूर्णः इतिहासः अस्ति । केषाञ्चन विद्वांसानाम् आँकडानुसारं "१९२७ तः २०१५ पर्यन्तं सर्वोत्तमचित्रस्य अकादमीपुरस्कारं प्राप्तवन्तः कुलम् ८७ चलच्चित्राः आसन्, येषु १५ जीवनीचित्रम् आसीत्, येषां भागः १७% अधिकः अस्ति that can be classified as बायोपिक्स् इत्यस्य विधा "सिटिजन केन्" तथा "यंग लिङ्कन्" इत्यस्मात् आरभ्य "ए ब्यूटीफुल् माइण्ड्", "द इमिटेशन गेम" तथा "ओपेनहाइमर" पर्यन्तं भवति

"ओपेनहाइमर" इति चलच्चित्रस्य एकः स्थिरः ।

सफलाः बायोपिक्स् जटिलस्य सूक्ष्मस्य च मानवस्वभावस्य अन्वेषणं सर्वदा सर्वोच्चप्राथमिकतारूपेण मन्यन्ते । यथा, ऑर्सन् वेल्स इत्यनेन निर्देशितः सिटीजन केन् इति चलच्चित्रं मीडिया-मोगुल् केन् इत्यस्य अन्तिमशब्दस्य "रोजबड्" इति अर्थस्य अन्वेषणं कुर्वन् एकस्य संवाददातुः परितः परिभ्रमति । यथा यथा अन्वेषणं साक्षात्कारं च गभीरं भवति तथा तथा सहस्राणां जनानां वाक्पटुता केनस्य प्रतिबिम्बं अधिकाधिकं भ्रमितं करोति यावत् चलचित्रं केनस्य बाल्यकालं यावत् न गच्छति तावत् वयं न आविष्करोमः यत् "गुलाबगुलाबः" वस्तुतः केनस्य एकान्तस्य भग्नस्य च बाल्यकालस्य प्रतिनिधित्वं करोति चलचित्रं "जीवनं एकाकी अस्ति" इति परमदार्शनिकप्रश्नस्य अन्वेषणं प्रति नेति, नोलनस्य "ओपेनहाइमर" "परमाणुबम्बस्य पिता" ओपेनहाइमरस्य सुरक्षाश्रवणस्य उपयोगं कथायाः आरम्भबिन्दुरूपेण करोति, तथा च बहुविधस्य माध्यमेन The linear narrative weaves; ओपेनहाइमरस्य जटिलजीवनं च "ज्ञानस्य हिंसायाः च सहसम्बन्धः" "राष्ट्रवादस्य व्यक्तिगतनैतिकतायाः च द्वन्द्वः" इत्यादीन् नैतिकविषयान् प्रेक्षकाणां समक्षं स्थापयति

मानवस्वभावस्य सूक्ष्मचित्रणं गम्भीरदार्शनिकप्रस्तावः च एव बायोपिक्-चित्रं अन्येभ्यः चलच्चित्रशैल्याभ्यः भेदयति इति वक्तुं शक्यते परन्तु "मानवस्वभावस्य" गहनचर्चा एव "उत्पादप्रबन्धकः" इति उपनामस्य चेन् सिचेङ्गस्य सर्वाधिकं घातकदोषः अस्ति । यदि "डिटेक्टिव चाइनाटाउन" श्रृङ्खला इत्यादीनि सशक्तविधाचलच्चित्राणि उच्चघनत्वयुक्तानां बाह्यनाट्यसङ्घर्षाणां माध्यमेन मानवीय-अन्वेषणस्य अभावं व्याप्तुम् समर्थाः भवेयुः, तर्हि "डिक्रिप्शन" इत्यादिः बायोपिक् यः व्यक्तिगत-इतिहासस्य विषये केन्द्रीभूतः भवेत्, सः चेन् सिचेङ्गस्य लघु-चलच्चित्रं करिष्यति story फलकस्य कुत्रापि निगूढता नास्ति।

"सर्वः एकः अद्वितीयः गुप्तशब्दः अस्ति, एतत् जीवनं च प्रेक्षकाणां कृते "Decryption" इति चलच्चित्रस्य शीर्षकम् अस्ति।" परन्तु सम्पूर्णे चलच्चित्रे रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य विषये द्रव्यात्मकजीवनप्रहेलिका वा स्वस्य बहिः जगतः च सम्मुखीकरणे तस्य संघर्षाः विरोधाभासाः वा, चलच्चित्रे कोऽपि लेशः वा लेशः वा नास्ति

"Decryption" इति चलच्चित्रात् अद्यापि ।

"डिक्रिप्शन" "नागरिक केन्" इत्यस्य सदृशं साक्षात्कारसंरचनां स्वीकुर्वति - रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनकाले निकटमित्राणां ज्ञातिजनानाञ्च साक्षात्कारं कृत्वा, एतत् एकस्य रहस्यमयप्रतिभायाः जीवनं पुनः स्थापयितुं प्रयतते परन्तु "नागरिक केन" इत्यस्य विपरीतम्, "डिक्रिप्शन" साक्षात्कारसंरचनायाः स्वाभाविकलाभानां प्रभावीरूपेण लाभं ग्रहीतुं असफलः अभवत्, दृष्टिकोणानां भेदानाम् माध्यमेन जीवनस्य विभिन्नपक्षेषु च, रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जटिलानां अस्पष्टानां च पात्राणां निर्माणं कृतवान्

"डिक्रिप्शन" इत्यस्मिन् "साक्षात्कारकर्तारः" तस्य सहोदरः रोङ्ग बियुः, तस्य पत्नी जिओमेई, तस्य सहचरः वासिली च सन्ति ते रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनस्य विभिन्नपदार्थानाम् (चीनदेशे जापानी आक्रमणं, कुओमिन्टाङ्गस्य साम्यवादीदलस्य च गृहयुद्धं, प्रतिनिधित्वं कर्तव्यम् । तथा शीतयुद्धम्) तथा भिन्नाः भावाः (परिवारः, मैत्री, परिवारः देशमैत्री), भिन्नाः मूल्याभिमुखताः (आत्म/परोपकारः, आदर्शवादः/भौतिकवादः, राष्ट्रः/व्यक्तिः)। परन्तु चलचित्रे “साक्षात्कारार्थीनां” दृष्ट्या रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य भिन्नानि लक्षणानि न चित्रितानि सन्ति ते चलच्चित्रे चेन् सिचेङ्ग इत्यनेन स्थापितानां निगरानीयकैमराणां सदृशाः सन्ति, न तु रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनस्य साक्षिणः प्रतिभागिनः च महतीं प्लास्टिसिटी, कथनक्षमता च युक्ता एषा संरचना अन्ततः अत्यन्तं मध्यमरूपेण नीरसतया च चलच्चित्रे प्रस्तुता अस्ति। "साक्षात्कारार्थीनां" मुखं क्रमेण धुन्धलं जातम्, ते च एकस्मिन् कार्यात्मके प्लग-इन् - प्राकृतिकखण्डविभाजनार्थं चिह्नरूपेण न्यूनीकृताः ।

नायकः रोङ्ग जिन्झेन् औजारपुरुषस्य भाग्यात् पलायितुं न शक्नोति अस्य पात्रस्य सह विवर्णतायाः शून्यतायाः च भावः सर्वदा भवति।

सेटिंग् लेवल इत्यत्र रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्याः प्रायः काल्पनिकः "द्विधारा तलवारः" प्रतिभा अस्ति - स्वप्नव्याख्या अस्याः असाधारणप्रतिभायाः कारणात् सः अप्रतिम गणितीयप्रतिभाः अभवत्, परन्तु सः एतादृशेन प्रतिभायाः अपि आकृष्टः अस्ति , "स्वप्नस्य वास्तविकतायाः च भेदं कर्तुं असमर्थः" इति समस्यां च प्राप्नोत् । "स्वप्नस्य वास्तविकतायाः च भेदं कर्तुं असमर्थता" इति सम्पूर्णे चलच्चित्रे सुरागः, रोमाञ्चः च अस्ति, अपि च महती सम्भावनायुक्तः विषयक्षेत्रः अस्ति

"Decryption" इति चलच्चित्रात् अद्यापि ।

"जीवनं स्वप्नवत्" इति प्राचीनः कालसम्मानितः दार्शनिकः कोआन् अस्ति। अस्मिन् "विषय-वस्तु-विच्छेदः", "रूप-तत्त्व-" इत्यादयः बहवः दार्शनिकाः विषयाः सन्ति । परन्तु यथा यथा चलचित्रं प्रसारितं भवति तथा तथा एतत् परिवेशं क्रमेण नाटकीयं उपांगं, विशुद्धरूपेण कार्यात्मकं बाधकं भवति ।

चलचित्रं पश्यन्तः वयं अनुमानं कुर्वन्तः आसन् यत् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य आन्तरिकराक्षसाः तस्य जीवने कीदृशाः बाधाः प्रभावाः च आनयिष्यन्ति इति। परन्तु सार्धद्विघण्टेषु "स्वप्नविकारस्य" कदापि चलच्चित्रे वैचारिकस्तरस्य प्रभावीरूपेण उपयोगः न भवति, यत् नाटकीयकार्यक्षमतायाः परं किमपि गहनार्थेन भारितम् अस्ति

रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य "स्वप्नविकारः" किं प्रतिनिधियति? अस्माकं ज्ञातुं कोऽपि उपायः नास्ति। रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य मूलपरिवारस्य दुर्दशायाः सह तस्य किमपि सम्बन्धः नास्ति, न च स्टुर्म उण्ड् द्राङ्ग इत्यस्य ऐतिहासिकप्रहेलिकायां रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य कृते कोडस्य व्याख्यानार्थं केवलं बाधकम् एव, तस्मात् अधिकं किमपि नास्ति । अन्ते चलचित्रस्य त्वरितसमाप्त्या सह एषः चरित्रसूचकः किमपि न अभवत् ।

विशिष्टकथानकानाम् दृष्ट्या "डिक्रिप्शन" प्रेक्षकाणां कृते रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य हृदये प्रवेशस्य अवसरान् प्रदातुं अपि कंजूसः अस्ति । चलचित्रस्य आरम्भे क्षियाओ लिली युवां रोङ्ग जिन्झेन् अनाथालयं प्रेषयितुं गच्छति स्म, परन्तु सा अकस्मात् तस्य गणितस्य प्रतिभां आविष्कृत्य तस्य स्थाने तं दत्तकं गृहीतवती जिओ लिली इत्यस्य व्यवहारः स्पष्टतया सहजसद्भावेन प्रेरितः नासीत्, अपितु उपयोगितावादीविचारैः सह मिश्रितः आसीत् । इदं प्रतीयते यत् जिओ लिली इत्यस्य दृष्टौ रोङ्ग जिन्झेन् करुणः बालकः नास्ति, अपितु दुर्लभः विदेशीयः च पशुः अस्ति यः अन्येषां हस्ते पतितुं न शक्नोति।

कल्पनीयं यत् एषा ग्रन्थिः भविष्यति या रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनपर्यन्तं तस्य सह गमिष्यति। परन्तु चलचित्रे अस्य ग्रे-स्केलस्य "उपयोगितावादीप्रेमस्य" चर्चां निरन्तरं न भवति । रोङ्ग जिन्झेनस्य परिवारस्य वर्णनं इच्छायाः सामञ्जस्यपूर्णवातावरणे सीमितं भवति, रोङ्ग जिन्झेन् इत्यनेन रोङ्गमहोदयायाः विपत्तौ उद्धारं कृत्वा समाप्तं भवति

७०१ ब्यूरो इत्यत्र प्रवेशानन्तरं रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्याः कथानकं "कुण्ठा-सफलता" यांत्रिकनाटकनिर्माणपद्धत्या अपि सारांशतः वक्तुं शक्यते । यथा निवृत्तव्यक्तित्वयुक्तः, आन्तरिकसङ्घर्षः, मोहलक्षणः च आदर्शवादी प्रतिभा अस्मिन् विशाले अवस्थायन्त्रे धावति, सः कथं पूर्णविरक्ततायाः अवस्थायाः सामना करोति, तर्कस्य उन्मादस्य च सन्तुलनं कथं करोति इति विषये एतस्य चर्चा न कृता परिधिमध्ये चलचित्रम्।

"Decryption" इति चलच्चित्रात् अद्यापि ।

"अगोपनीय" अत्यन्तं जटिलाः कथात्मकसूत्राणि सन्ति - "जापानविरोधीयुद्धस्य समये भूमिगतक्रियाकलापाः", "रोङ्ग जिन्झेन् तस्याः मार्गदर्शकस्य ज़ीज् च मध्ये बौद्धिकसङ्घर्षः", "शीतयुद्धस्य सन्दर्भे राजनैतिकहत्या", "राज्यस्य अन्तः जासूसीकार्यस्य शङ्काः agencies", "Rong Jinzhen" "Zhen's war between heven and man" and "the anti-rightist movement of the 1950s" - तथापि, एते चक्करः कथानकखण्डाः सर्वदा शून्ये निलम्बिताः सन्ति तथा च Rong Jinzhen इत्यस्य चित्रे बुनने असफलाः अभवन् जीवनम्‌।

चेन् सिचेङ्गस्य पूर्वचलच्चित्रेषु इव "डिक्रिप्शन" अपि विना किमपि निःश्वासं कोलाहलपूर्णं तमाशां निर्यातयति, शून्यात् केचन सस्ते भावाः प्रेरयितुं प्रयत्नरूपेण केचन अप्रभाविणः उत्साहाः, हास्यं च सृजति कथानकस्य पात्राणां च जैविकसम्बन्धं वयं कदापि न पश्यामः। "डिक्रिप्शन" इत्यस्मिन् सर्वाणि अस्पष्टानि जटिलानि च संभावनानि मानक "बिल्लीं रक्षन्तु" इति सृजनात्मकपद्धत्या निष्कासितानि सन्ति, तथा च रोङ्ग जिन्झेन् नाटकस्य गतिशीलतायां कठपुतली अभवत् तर्कः, इच्छा, भयम्, त्रयाणां सम्बन्धस्य समन्वयः कथं करणीयः इति, एतत् रोङ्ग जिन्झेन् इत्यस्य जीवनस्य व्याख्यानस्य उत्तरं भवितुम् अर्हति स्म तथापि अन्ते चेन् सिचेङ्ग इत्यनेन तस्य पूर्णतया अवहेलना कृता यतः सः कदापि इच्छुकः वा समर्थः वा नासीत् जीवनस्य दार्शनिकरहस्यं अन्वेष्टुं प्रश्नः।

“प्रतिभाकथा” “बौद्धिकविस्मयम्” च ।

जीवनीचलच्चित्रस्य रूपस्य अतिरिक्तं "डिक्रिप्शन" इत्यस्य वर्गीकरणं "उच्चबुद्धियुक्तचलच्चित्रस्य" उपविधारूपेण अपि कर्तुं शक्यते । "प्रतिभाकथा" परितः निर्मितः अयं चलच्चित्रप्रकारः स्वस्य चलच्चित्रसौन्दर्यशास्त्रस्य प्रस्तुतिम् प्राप्तुं "बौद्धिकतमाशा" इत्यस्य निर्माणे अवलम्बते । परन्तु "विगुप्तीकरणम्" अस्याः विधायाः प्रतिज्ञातं अपेक्षितं च "बौद्धिकसुखं" कथात्मकस्तरात् पूरयितुं सर्वथा असफलम् अभवत् ।

"डिसिफरिंग्" इत्यत्र गणितस्य, तर्कस्य, भाषाविज्ञानस्य च बहु ज्ञानं भवति । तथापि "डिक्रिप्शन" बौद्धिक अन्वेषणप्रक्रियायाः विस्तृतचित्रणं पूर्णतया परित्यजति यत् प्रेक्षकान् यत् आकर्षयति तत् कदापि रोङ्ग जिन्झेनस्य सफलविवेचनस्य परिणामः न भविष्यति, यतः एतत् ऐतिहासिकतथ्यात् अधिकं किमपि नास्ति तथा च अपरिहार्यसमाप्तिः एव यथा, चोरी-चलच्चित्रं पश्यन्, संयोजन-ताल-कूदं श्रुत्वा बहुधा उत्पद्यमानं सुखं जासूसी-चलच्चित्रं पश्यन् असंख्यानि तन्त्राणि अतितर्तुं कठिन-प्रक्रियातः आगच्छति, सर्वाधिकं चर्चां कुर्वन् भागः कदापि केवलं The final real इति न भवति अपराधी पूर्वस्य कठोरतर्ककार्यम् अस्ति - यत् वस्तुतः महत्त्वपूर्णं तत् स्वयं "विच्छेदनस्य" रहस्यपूर्णं बौद्धिकं च प्रक्रिया अस्ति।

अवश्यं, वयम् अस्याः लोकप्रियस्य फ्रायडियन-विवेचन-पद्धतेः दोषं मूलपाठस्य अनुपस्थिततायाः उपरि दातुं शक्नुमः, परन्तु चेन् सिचेङ्गः अद्यापि चलचित्रं दृष्ट्वा अस्याः कुण्ठायाः अशर्क्यदायित्वं वहति-यतोहि सः पाठे स्वप्नं A desperate look इति मूर्तरूपं दत्तवान्।

"Decryption" इति चलच्चित्रात् अद्यापि ।

"विगुप्तीकरण" इत्यस्मिन् दशस्वप्नदृश्येषु अत्यन्तं अश्लीलबिम्बसन्दर्भाः सन्ति : रक्तसागरः आध्यात्मिकजगत्, विशालवस्तु अज्ञातस्य भयस्य च अनुरूपः, गोरा सौन्दर्यं यौन आवेगस्य अनुरूपं, कृत्रिमबुद्धिः च षड्यंत्रस्य अथवा अज्ञेयवादस्य अनुरूपः . इदं सरलं कच्चं च बिम्बप्रतिबिम्बं मूलतः "ए-प्रकारस्य रक्तं स्थिरं, ख-प्रकारस्य रक्तं सजीवं, ओ-प्रकारस्य रक्तं च रहस्यमयं" इति सहस्राब्दी-अन्तर्जाल-कथायाः समानम् अस्ति, यत् कथाकथनस्य प्रबलं भावं प्रकाशयति अधिकांशदर्शकाः एतेषु दशस्वप्नेषु नोलनस्य प्रकटरूपेण चोरीं कृतवन्तः इति आरोपं कृतवन्तः, परन्तु वास्तविकप्रस्तुतितः न्याय्यं चेत् एते आरोपाः नोलनविरुद्धं दुर्बोधता, निन्दायाः च इव अधिकं ध्वन्यन्ते

"डिक्रिप्शन" इत्यस्य प्रचारकाः प्रशंसकाः च एतेषां दशस्वप्नदृश्यानां चलच्चित्रीकरणस्य उच्चव्ययस्य तकनीकीदहलीजस्य च उपरि बहुवारं बलं दत्तवन्तः, धनस्य/प्रौद्योगिकीयाः कलात्मकतायाः सह कच्चे समीकरणं कृतवन्तः परन्तु वस्तुतः निर्देशकस्य मापनस्य महत्त्वपूर्णः मानदण्डः कदापि बजटस्य अपव्ययस्य क्षमता न भवति, अपितु बाधानां परिवर्तनस्य क्षमता भवति

चलचित्रं एकप्रकारस्य "प्रतिबिम्बजनभाषा" अस्ति यत् भाषां पाठं च अतिक्रमयति तस्य महत्त्वं भाषायाः शिक्षास्तरस्य च कारणेन उत्पन्नानां संज्ञानात्मकबाधानां समाधानस्य क्षमतायां निहितं भवति, तथा च दुर्गमं दुर्बोधं च मानवीयं वा बौद्धिकं वा सामग्रीं किमपि परिणमयति यत् सर्वे कर्तुं शक्नुवन्ति watch। दुर्भाग्येन "Decoded" इत्यस्मिन् एतादृशं निर्देशनकौशलं नास्ति ।

"Declassified" इत्यस्य असफलता आश्चर्यं न भवति । यद्यपि चेन् सिचेङ्गः प्रायः जनान् चतुरः धूर्तः च इति आभासं ददाति तथापि यदि भवन्तः तं चलच्चित्रस्य दृष्ट्या परीक्षन्ते तर्हि सः अधिकं शून्यबुद्धिः प्रश्नकर्ता इव भवति यः आत्मसाभासस्य व्यसनं धारयति। सः चलचित्रस्य बनावटं नियमं च गहनतया गन्तुं न इच्छति इव दृश्यते सः केवलं अन्यचलच्चित्रेभ्यः दृश्यानि यंत्रवत् स्थानान्तरयति, सन्दर्भपुस्तकेभ्यः पटकथालेखनात् लयान् अन्विष्यति, किञ्चित् निम्नस्तरीयं रोमाञ्चं, आनन्दं च सृजति, तथा च दृढतया विश्वासं करोति यत् सः रहस्यानां पद्धतीनां च झलकं प्राप्तवान् of film art. अतः यदा चेन् सिचेङ्गः यथार्थतया कोलाहलपूर्णमनोरञ्जनचलच्चित्रेभ्यः गम्भीरचलच्चित्रक्षेत्रे पदानि स्थापयति तदा कदाचित् तस्य सुचारु नौकायानस्य सम्भावनाभिः अभिनन्दितः न भवेत्

लेखक/किउ

सम्पादक/कमल

प्रूफरीडिंग/झांग यांजुन