новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Летний сезон уже в середине, а ажиотаж и кассовые сборы уже не так популярны, как в прошлом году. В 2023 году в летний сезон вышел фильм «Она исчезла» режиссера Чэнь Сычэна, который собрал в прокате 2,8 миллиарда долларов, поэтому самого Чэнь Сычэна оценивали как «режиссера в стиле менеджера по продукту». С тех пор несколько фильмов, в том числе «Все или ничего», продемонстрировали характеристики, схожие с «Она исчезла»: начиная с острых тем и опираясь на персонажей из тонкой бумаги для создания антагонистических эмоций. В прошлом году это явление было включено в популярное в Интернете предложение: «Задай вопрос Чэнь Сычэну, пойми Чэнь Сычэна и стань Чэнь Сычэном», которое стало горькой шуткой и тревожным пророчеством.

В отличие от последнего «Моцарта в космосе» (режиссер и автор сценария Чэнь Сычэн в 2022 году), действие которого происходило в накладной обстановке и репутация которого ухудшилась, в этом году новое произведение Чэнь Сычэна «Расшифровка» адаптировано из романа одноименное произведение писателя Май Цзя. История должна иметь прочную литературную основу. Но судя по текущим кассовым сборам и репутации (через три дня после выхода кассовые сборы как раз перевалили за 200 миллионов; рейтинг Дубана — 6,6), зрители на этот раз его не купят. За тем, как Чэнь Сичэн, казалось бы, прорвался сквозь себя и снова попробовал новые жанры, все еще есть много знакомых характеристик.

Сегодняшняя кинорецензия относит «Расшифровку» к жанру биографических фильмов и «высокоинтеллигентской» тематики, сравнивает ее с аналогичными произведениями и анализирует, почему этот фильм не привлекает зрителей.

Автор: Цю

«Чэнь Сычэн» как явление

За последнее десятилетие Чэнь Сычэн заработал огромную репутацию на китайском кинорынке. Его кинопрактику можно разделить на два основных пути: режиссерский и продюсерский. В качестве режиссера он стал первым режиссером в Китае, чья общая касса сериала «Детектив Чайнатаун» составила 10 миллиардов юаней. Как продюсер он продюсировал одни из самых актуальных и прибыльных фильмов последних лет («Непредумышленное убийство», «Третья бригада» и др.). Его произведения имеют свой узнаваемый эстетический темперамент, содержательную направленность и даже определенный взгляд на мир.

Однако, независимо от смены личности, фильмы Чэнь Сычэна всегда сталкиваются с ситуацией разрыва общественного мнения. Защитники киноискусства насмехались над Чэнь Сичэном, создатели фильмов, стремившиеся сократить путь к успеху, рассматривали его как объект изучения (копирования), подражания и подражания. Кинематографическое мышление Чэнь Сычэна называют «режиссером в стиле менеджера по продукту».

Кадры из фильма «Она исчезла».

Фильмы Чэнь Сычэна сложно назвать красивыми, с тупым сюжетом и безудержным аудиовизуальным языком. Значительное количество зрителей будут жаловаться после просмотра фильма Чэнь Сычэна, но всякий раз, когда выходит новый фильм Чэнь Сычэна, эти зрители все равно снова пойдут в кинотеатр. Причина этого явления может заключаться в сложном и противоречивом образе Чэнь Сычэна.

Чэнь Сычэн, возможно, не компетентный режиссер, но и не обычный кинобизнесмен. В интервью Чэнь Сычэн часто утверждает, что «кино – это его вера» и «он будет смотреть фильмы, даже тренируясь на беговой дорожке». Очевидно, что Чэнь Сычэн рассматривает кино не просто как средство к существованию, он видит себя творцом мечты, «Джорджем Лукасом» с Востока.

Посмотрев фильмы Чэнь Сычэна, мы также поймем, что его высказывания о «любви к кино» не полностью мотивированы рекламой и коммерческими расчетами. Чэнь Сычэн увлекается экспериментами с разными жанрами, в его фильмах время от времени мелькают различные дань уважения и имитации лучших фильмов в истории кино, а иногда встречаются и весьма изысканные сцены. Все это заставляет зрителей поверить в то, что у него действительно есть потенциал снимать хорошие фильмы, хотя он разочаровывался снова и снова.

Поэтому, даже если Чэнь Сычэн продолжит выпускать плохие фильмы, когда этот создатель, сочетающий в себе капитал, стремление к самовыражению и «любовь к синефилии», создаст такой фильм, как «Расшифровка», сочетающий в себе гениальность, шпионаж, главную тему, историю и т. д. Когда он создает кино с различными элементами и утверждает, что это кино является его «творческой вершиной на данный момент», зрители все равно не смогут сдержать свое любопытство.

Кадры из фильма «Расшифровка».

Происхождение биографического фильма:

Тонкость и сложность человеческой натуры

Фиаско в «Рассекреченном» носит всеобъемлющий характер. С момента выхода фильма критика в основном сосредоточивалась на «безудержной аудиовизуальной бомбардировке», «тонких и неразвитых персонажах», «запутанном смешении киножанров» и «пустой тематической экспрессии». Эти проблемы в основном проистекают из высокомерия Чэнь Сычэна по отношению к законам киноискусства. Среди них самой фатальной проблемой является неправильное определение «типа». Хотя Чэнь Сычэн так и не добился серьезных творческих успехов в области детективных, криминальных, детских фильмов и т. д., он все же устало и уверенно, как непобедимый завоеватель, обратился к совершенно новому стилю кино.

«Расшифровка» рассказывает историю Жун Цзиньчжэня (которого играет Лю Хаожань), математического гения с талантом толкования снов, который работал в Бюро 701, агентстве национальной безопасности во время холодной войны, и боролся за остроумие со своим американским наставником в колледже. наконец взломать военный кодекс США. В этом фильме смешаны различные элементы повествования, такие как шпионаж, основная тема, фэнтези, война и т. д. Если позиционировать его с точки зрения типа фильма, его едва ли можно назвать биографическим фильмом.

Хотя «Расшифровка» адаптирована из одноименного романа Май и не имеет реальных прототипов персонажей, хронологический формат на протяжении всего фильма и структурная логика построения повествования на протяжении всей жизни отдельного персонажа соответствуют характеристикам биографический фильм. Мотивация Чэнь Сычэна снять биографический фильм весьма интересна и, кажется, намекает на его амбиции и замысел.

Биографические фильмы имеют долгую и славную историю. Этот стиль кино часто фокусируется на легендарных личностях, имеет грандиозное и серьезное содержание. Он генетически тесно связан с «мастерами», «искусствами» и «эпическими произведениями». По статистике некоторых ученых, «с 1927 по 2015 год всего 87 фильмов получили премию Оскар за лучший фильм, 15 из которых были биографическими фильмами, что составляет более 17% шедевров в истории кино». Жанр биографических фильмов варьируется от «Гражданина Кейна» и «Молодого Линкольна» до «Игры разума», «Игра в имитацию» и «Оппенгеймер».

Кадр из фильма «Оппенгеймер».

Успешные биографические фильмы всегда считают исследование сложной и тонкой человеческой натуры своим главным приоритетом. Например, фильм «Гражданин Кейн» режиссера Орсона Уэллса вращается вокруг репортера, расследующего значение последних слов медиа-магната Кейна «Бутон розы». По мере того, как расследование и интервью продолжают углубляться, риторика тысяч людей делает образ Кейна все более и более запутанным. И только когда фильм возвращается к детству Кейна, мы обнаруживаем, что «Бутон розы» на самом деле представляет собой одинокое и разбитое детство Кейна. фильм ведет к исследованию главного философского вопроса «жизнь одинока»; в «Оппенгеймере» Нолана в качестве отправной точки истории используется защитное слушание «Отца атомной бомбы» Оппенгеймера, и через множество переплетений линейного повествования; Он рассказывает сложную жизнь Оппенгеймера и ставит перед аудиторией такие этические проблемы, как «корреляция между знанием и насилием» и «конфликт между национализмом и личной моралью».

Можно сказать, что нюансированное изображение человеческой натуры и серьезные философские положения – вот что отличает биографические фильмы от других стилей кино. Однако углубленное обсуждение «человеческой природы» является как раз самым фатальным недостатком Чэнь Сычэна по прозвищу «менеджер по продукту». Если сильные жанровые фильмы, такие как сериал «Детектив Чайнатаун», смогут скрыть отсутствие человеческого исследования посредством плотных наложенных внешних драматических конфликтов, то такой биографический фильм, как «Расшифровка», который должен сосредоточиться на личной истории, сделает короткометражку Чэнь Сычэна история Доске негде спрятаться.

«У каждого свой пароль, и эта жизнь — это процесс расшифровки». Так называется фильм «Расшифровка» для зрителей. Однако на протяжении всего фильма, будь то основная загадка жизни Жун Цзиньчжэня или его борьба и противоречия при столкновении с самим собой и внешним миром, в фильме нет никаких следов или следов.

Кадры из фильма «Расшифровка».

«Дешифрование» использует структуру интервью, аналогичную структуре «Гражданина Кейна»: взяв интервью у близких друзей и родственников Жун Цзиньчжэня при его жизни, он пытается восстановить жизнь загадочного гения. Однако, в отличие от «Гражданина Кейна», «Расшифровка» не смогла эффективно использовать естественные преимущества структуры интервью. Из-за различий во взглядах и различных аспектах жизни он создал сложные и неоднозначные смыслы персонажей Ронг Цзиньчжэня.

«Интервьюируемые» в «Расшифровке» — его двоюродный брат Жун Бию, его жена Сяомэй и товарищ Василий. Они должны представлять разные этапы жизни Жун Цзиньчжэня (вторжение Японии в Китай, гражданскую войну между Гоминьданом и Коммунистической партией, и холодная война) и разные эмоции (семья, дружба, семейная и деревенская дружба), разные ценностные ориентации (само/альтруизм, идеализм/материализм, нация/индивидуум). Однако в фильме не показаны различные характеристики Жун Цзиньчжэня с точки зрения «интервьюируемых». Они похожи на камеры наблюдения, установленные Чэнь Сычэном в фильме, а не на свидетелей и участников жизни Жун Цзиньчжэня. Эта структура с огромной пластичностью и повествовательным потенциалом в итоге представлена ​​в фильме самым бездарным и скучным образом. Лица «интервьюируемых» постепенно размылись, и они свелись к одному функциональному плагину — маркеру разделения натуральных сегментов.

Главному герою Ронг Цзиньчжэню не избежать участи человека-инструментария. Ощущение бледности и пустоты всегда сопровождает этого персонажа.

На уровне сеттинга Ронг Цзиньчжэнь обладает почти фантастическим талантом «обоюдоострого меча» - толкователем снов. Благодаря этому необычайному таланту он стал непревзойденным математическим гением, но его талант также привлек и неприятные последствия. , и он страдал от проблемы «неспособности отличить сны от реальности». «Неспособность отличить сны от реальности» является разгадкой и напряжением на протяжении всего фильма, а также темой с большим потенциалом.

Кадры из фильма «Расшифровка».

«Жизнь подобна сну» — древний и проверенный временем философский коан. Оно затрагивает множество философских вопросов, таких как «разделение субъекта и объекта», «видимость и сущность» и т. д. Однако по мере развития фильма эта обстановка постепенно становится драматическим придатком, чисто функциональным препятствием.

Во время просмотра фильма мы продолжали гадать, какие препятствия и воздействия внутренние демоны Жун Цзиньчжэня принесут в его жизнь. Но на протяжении двух с половиной часов «Нарушение сна» ни разу не использовалось эффективно на идеологическом уровне в фильме, наполненном каким-либо глубоким смыслом, выходящим за рамки драматической функциональности.

Что представляет собой «Нарушение сна» Ронг Цзиньчжэня? У нас нет возможности узнать. Это не имеет ничего общего ни с тяжелым положением первоначальной семьи Жун Цзиньчжэня, ни с исторической загадкой «Бури и натиска». Это просто препятствие для Ронг Цзиньчжэня в расшифровке кода, не более того. В конце концов, эта подсказка о персонаже сошла на нет из-за поспешного финала фильма.

Что касается конкретных сюжетов, «Расшифровка» также скупа в предоставлении зрителям возможности проникнуть в сердце Жун Цзиньчжэня. В начале фильма Сяо Лили собиралась отправить юного Ронг Цзиньчжэня в приют на произвол судьбы, но случайно обнаружила в нем талант к математике и вместо этого усыновила его. Поведение Сяо Лили явно было мотивировано не инстинктивной доброжелательностью, а смешанным с утилитарными соображениями. Кажется, в глазах Сяо Лили Ронг Цзиньчжэнь — не жалкий ребенок, а редкий и экзотический зверь, который не может попасть в руки других.

Вполне возможно, что этот узел будет сопровождать Ронг Цзиньчжэня на протяжении всей его жизни. Однако в фильме не продолжается обсуждение этой серой «утилитарной любви». Описание семьи Ронг Цзиньчжэня ограничивается гармоничной атмосферой принятия желаемого за действительное и заканчивается тем, что Ронг Цзиньчжэнь спасает госпожу Жун, попавшую в беду.

Сюжет Жун Цзиньчжэнь после того, как она вошла в Бюро 701, также можно резюмировать методом создания механической драмы «разочарование-успех». Что же касается того, как гений-идеалист с замкнутой личностью, внутренней борьбой и бредовыми симптомами сталкивается с этой огромной государственной машиной, как он справляется с состоянием полной изоляции и как находит баланс между разумом и безумием, то об этом в книге не говорится. фильм в пределах досягаемости.

Кадры из фильма «Расшифровка».

В «Рассекреченном» слишком сложные повествовательные нити — «Подпольная деятельность во время Антияпонской войны», «Интеллектуальное противостояние Жун Цзиньчжэнь и ее наставника Сеэ», «Политическое убийство в контексте Холодной войны», «Подозрения в шпионаже внутри государства». агентств», «Жун Цзиньчжэнь», «Война Чжэня между небом и человеком» и «Антиправое движение 1950-х годов» — однако эти головокружительные сюжетные отрезки всегда были подвешены в пустоте и не вписывались в картину жизни Жун Цзиньчжэня. жизнь.

Как и прошлые фильмы Чэнь Сычэна, «Расшифровка» экспортирует шумное зрелище без всякого дыхания, создавая неэффективное волнение и шутки в попытке вызвать из пустоты какие-то дешевые эмоции. Мы никогда не видим органической связи между сюжетом и персонажами. Все неоднозначные и сложные возможности в «Расшифровке» были исключены стандартным творческим методом «спасти кота», и Ронг Цзиньчжэнь стал марионеткой динамики драмы. Разум, желание, страх и то, как координировать отношения между ними тремя, — вот что должно было стать ответом на расшифровку жизни Ронг Цзиньчжэня. Однако, в конце концов, Чэнь Сычэн полностью проигнорировал это, потому что он никогда не хотел и не мог этого сделать. исследовать философские тайны жизни.

«Гениальное повествование» и «Интеллектуальное чудо»

Помимо биографической формы, «Расшифровку» можно отнести и к поджанру «фильмов с высоким IQ». Этот тип фильмов, построенный на «гениальном повествовании», опирается на построение «интеллектуального зрелища» для достижения эстетики фильма. Однако «Расшифровка» совершенно не смогла удовлетворить обещанное и ожидаемое этим жанром «интеллектуальное удовольствие» на повествовательном уровне.

«Дешифровка» требует большого количества знаний в области математики, логики и лингвистики. Однако «Дешифрование» полностью отказывается от детального изображения процесса интеллектуального исследования. Вы должны знать, что то, что привлекает зрителя, никогда не будет результатом успешной расшифровки Жун Цзиньчжэня, потому что это не что иное, как исторические факты и неизбежный финал – всего лишь. Например, при просмотре фильма о краже удовольствие, получаемое от звука прыжка кодового замка, в значительной степени исходит от сложного процесса преодоления многочисленных механизмов, при просмотре детективного фильма никогда больше всего не обсуждается именно финальная реальность; Виновником является предыдущая тщательная рассуждения - что действительно важно, так это загадочный и интеллектуальный процесс «расшифровки» самого себя.

Конечно, можно винить в этом популярном фрейдистском методе расшифровки рассеянность исходного текста, но Чэнь Сычэн по-прежнему несет неотложную ответственность за это разочарование от просмотра фильма – ведь он воплотил мечту в тексте в «Отчаянный взгляд».

Кадры из фильма «Расшифровка».

Десять сцен снов в «Расшифровке» содержат самые вульгарные образные отсылки: красный океан соответствует духовному миру, гигантский объект соответствует неизвестности и страху, белокурая красавица соответствует сексуальному импульсу, а искусственный интеллект соответствует заговору или агностицизму. . Этот простой и грубый образ-контрапункт по сути аналогичен тысячелетней интернет-легенде о том, что «кровь группы А стабильна, кровь группы В жива, а кровь группы О загадочна», раскрывая сильное чувство повествования. Большинство зрителей обвинили эти десять снов в откровенном плагиате Нолана, но, судя по реальному изложению, эти обвинения звучат скорее как недопонимание и клевета в адрес Нолана.

Публицисты и поклонники «Расшифровки» неоднократно подчеркивали дороговизну и технический порог съемок этих десяти сцен мечты, грубо приравнивая деньги/технологии к артистизму. Но на самом деле важнейшим критерием оценки директора является не умение разбазаривать бюджет, а умение трансформировать барьеры.

Фильм — это своего рода «народный образ», выходящий за рамки языка и текста. Его величие заключается в его способности преодолевать когнитивные барьеры, вызванные языком и уровнем образования, и превращать неуловимый и трудный для понимания человеческий или интеллектуальный контент во что-то, что может каждый. смотреть, понятные визуальные образы – в категории «фильмы с высоким IQ» мы можем найти упомянутое выше образцовое режиссерское мастерство из «Социальной сети» или «Мементо». К сожалению, такого режиссерского мастерства в «Раскодированном» нет.

Провал «Рассекреченного» неудивителен. Хотя Чэнь Сычэн часто производит на людей впечатление проницательного и хитрого человека, если посмотреть на него с точки зрения кино, он больше похож на пустомыслящего задающего вопросы, пристрастившегося к самооценке. Он словно не желает вникать в фактуру и правила кино. Он просто механически переносит сцены из других фильмов, находит ритмы в справочниках по написанию сценариев, создает какой-то низкосортный азарт и удовольствие и твердо уверен, что разглядел секреты и методы. киноискусства. Поэтому, когда Чэнь Сычэн действительно перейдет в сферу серьезного кино из шумных развлекательных фильмов, его, возможно, не встретят те гладкие перспективы, которые у него когда-то были.

Автор/Цю

Редактор/Лотос

Корректура/Чжан Яньцзюнь