berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Musim panas sudah setengah jalan, dan buzz serta box office tidak sepopuler tahun lalu. Pada tahun 2023, "She Disappeared" yang disutradarai oleh Chen Sicheng dirilis pada musim panas dan meraup 2,8 miliar di box office. Oleh karena itu, Chen Sicheng sendiri dinilai sebagai "sutradara gaya manajer produk". Sejak itu, beberapa film, termasuk "All or Nothing", menunjukkan ciri-ciri yang mirip dengan "She Disappeared": mulai dari topik hangat hingga mengandalkan karakter kertas tipis untuk menciptakan emosi antagonis. Fenomena ini telah dimasukkan ke dalam pola kalimat Internet yang populer tahun lalu - "Pertanyakan Chen Sicheng, pahami Chen Sicheng, dan jadilah Chen Sicheng", yang telah menjadi lelucon pahit dan ramalan yang mengkhawatirkan.

Berbeda dengan "Mozart in Outer Space" terakhir (disutradarai dan ditulis oleh Chen Sicheng pada tahun 2022), yang berlatar belakang overhead dan mengalami penurunan reputasi, tahun ini karya baru Chen Sicheng "Decryption" diadaptasi dari novel nama yang sama oleh penulis Mai Jia. Ceritanya harus memiliki dasar sastra yang kuat. Namun dilihat dari box office dan reputasinya saat ini (tiga hari setelah dirilis, box office baru saja melampaui 200 juta; skor Douban adalah 6,6), penonton tidak mempercayainya kali ini. Di balik Chen Sicheng yang tampak menerobos dirinya dan mencoba genre baru lagi, masih banyak ciri khas yang familiar.

Review film hari ini menempatkan "Decryption" pada genre film biografi dan tema "kecerdasan tinggi", membandingkannya dengan karya sejenis, dan menganalisis mengapa film ini gagal menarik penonton.

Ditulis oleh｜Qiu

“Chen Sicheng” sebagai sebuah fenomena

Chen Sicheng telah membangun reputasi besar di pasar film Tiongkok selama dekade terakhir. Praktik filmnya dapat dibagi menjadi dua jalur utama: sutradara dan produser. Sebagai sutradara, ia menjadi sutradara pertama di Tiongkok yang memiliki total box office 10 miliar yuan dengan serial "Detective Chinatown". Sebagai seorang produser, ia telah memproduksi beberapa film paling topikal dan menguntungkan dalam beberapa tahun terakhir ("Manslaughter", "The Third Brigade", dll.). Karya-karyanya memiliki temperamen estetika, orientasi konten, dan bahkan cara pandang tertentu terhadap dunia.

Namun, apapun perubahan identitasnya, film-film Chen Sicheng selalu menghadapi situasi opini publik yang terpecah. Para pembela seni film mencemooh Chen Sicheng yang ingin mengambil jalan pintas menuju kesuksesan dan memandangnya sebagai objek studi (peniruan), peniruan, dan peniruan. Pemikiran film Chen Sicheng disebut sebagai "sutradara gaya manajer produk".

Potongan gambar dari film "She Disappeared".

Film-film Chen Sicheng hampir tidak bisa disebut bagus, dengan plot yang blak-blakan dan bahasa audio-visual yang tidak terkendali. Banyak penonton yang mengeluh setelah menonton film Chen Sicheng, namun setiap kali film baru Chen Sicheng dirilis, penonton tersebut akan tetap pergi ke bioskop lagi. Alasan fenomena ini mungkin terletak pada gambaran Chen Sicheng yang kompleks dan kontradiktif.

Chen Sicheng mungkin bukan sutradara yang kompeten, tapi dia juga bukan pebisnis film biasa. Dalam wawancara, Chen Sicheng sering menyatakan bahwa "film adalah keyakinannya" dan "dia akan menonton film bahkan sambil berolahraga di treadmill." Jelas sekali, Chen Sicheng tidak hanya menganggap film sebagai mata pencaharian, dia melihat dirinya sebagai pembuat mimpi, "George Lucas" dari Timur.

Dengan menonton film Chen Sicheng, kita juga akan menyadari bahwa pernyataan "kecintaannya pada film" tidak sepenuhnya dilatarbelakangi oleh publisitas dan perhitungan komersial. Chen Sicheng tertarik untuk bereksperimen dengan genre yang berbeda; dalam film-filmnya, berbagai penghormatan dan peniruan terhadap film-film terbaik dalam sejarah film muncul dari waktu ke waktu, dan terkadang juga terdapat adegan-adegan yang cukup indah. Semua itu membuat penonton percaya bahwa ia memang berpotensi membuat film bagus, meski berkali-kali dikecewakan.

Oleh karena itu, meskipun Chen Sicheng terus menghadirkan film-film jelek, ketika pencipta yang menggabungkan modal, keinginan untuk berekspresi, dan "kecintaan terhadap cinephilia" ini muncul dengan film seperti "Decryption" yang menggabungkan kejeniusan, spionase, tema utama, sejarah, dll. Ia membuat film dengan berbagai elemen dan mengklaim bahwa film ini adalah "puncak kreatifnya sejauh ini", penonton tetap tidak bisa menahan rasa penasarannya.

Potongan gambar dari film "Dekripsi".

Asal usul film biografi:

Kehalusan dan kompleksitas sifat manusia

Kegagalan dalam "Deklasifikasi" mencakup segalanya. Sejak film tersebut dirilis, kritik sebagian besar terfokus pada "bombardir audio-visual yang tidak terkendali", "karakter yang tipis dan tidak berkembang", "campuran genre film yang membingungkan", dan "ekspresi tematik yang kosong". Permasalahan ini pada dasarnya bermula dari arogansi Chen Sicheng terhadap hukum seni film. Diantaranya, kesalahan penilaian “tipe” adalah masalah yang paling fatal. Meskipun Chen Sicheng tidak pernah benar-benar mencapai kesuksesan artistik yang substansial di bidang film detektif, film kriminal, film anak-anak, dll., ia masih beralih ke gaya film yang benar-benar baru dengan lelah dan percaya diri seperti seorang penakluk yang tak terkalahkan.

"Decryption" menceritakan kisah Rong Jinzhen (diperankan oleh Liu Haoran), seorang jenius matematika dengan bakat menafsirkan mimpi, yang bekerja untuk Biro 701, sebuah badan keamanan nasional selama Perang Dingin, dan bertarung dengan mentor Amerika-nya di perguruan tinggi. untuk akhirnya memecahkan kode militer AS. Film ini memadukan berbagai elemen naratif seperti spionase, tema utama, fantasi, perang, dll. Jika harus diposisikan berdasarkan jenis filmnya, hampir tidak bisa dikatakan sebagai film biografi.

Meskipun "Decryption" diadaptasi dari novel Mai berjudul sama dan tidak memiliki prototipe karakter nyata, format kronologis sepanjang film dan logika struktural pembingkaian narasi sepanjang kehidupan seorang karakter sejalan dengan karakteristiknya. sebuah film biografi. Motivasi Chen Sicheng memilih pengambilan gambar film biografi cukup menarik, dan sepertinya mengisyaratkan ambisi dan tata letaknya.

Biopik memiliki sejarah yang panjang dan gemilang. Gaya film ini sering kali berfokus pada tokoh-tokoh legendaris, dengan konten yang agung dan serius. Secara genetik terkait erat dengan "master", "seni", dan "epik". Menurut statistik dari beberapa pakar, "dari tahun 1927 hingga 2015, terdapat total 87 film yang memenangkan Academy Award untuk Film Terbaik, 15 di antaranya adalah film biografi, terhitung lebih dari 17%." yang dapat diklasifikasikan sebagai Genre biopik berkisar dari "Citizen Kane" dan "Young Lincoln" hingga "A Beautiful Mind", "The Imitation Game" dan "Oppenheimer".

Cuplikan gambar dari film "Oppenheimer".

Film biografi yang sukses selalu mempertimbangkan eksplorasi sifat manusia yang kompleks dan bernuansa sebagai prioritas utama. Misalnya, Citizen Kane, disutradarai oleh Orson Welles, berkisah tentang seorang reporter yang menyelidiki arti kata-kata terakhir maestro media Kane, "Rosebud." Ketika penyelidikan dan wawancara semakin mendalam, retorika ribuan orang membuat citra Kane semakin membingungkan. Baru setelah film tersebut kembali ke masa kecil Kane, kita menemukan bahwa "Rosebud" sebenarnya mewakili masa kecil Kane yang kesepian dan hancur. film ini mengarah pada penyelidikan atas pertanyaan filosofis utama tentang "hidup itu sepi"; "Oppenheimer" karya Nolan menggunakan pendengaran keselamatan "Bapak Bom Atom" Oppenheimer sebagai titik awal cerita, dan melalui berbagai narasi linier yang terjalin. Kehidupan Oppenheimer yang kompleks dan mengedepankan isu-isu etika seperti "korelasi antara pengetahuan dan kekerasan" dan "konflik antara nasionalisme dan moralitas pribadi" kepada penonton.

Dapat dikatakan bahwa penggambaran sifat manusia yang bernuansa dan proposisi filosofis yang serius inilah yang membedakan film biopik dengan gaya film lainnya. Namun, pembahasan mendalam tentang "sifat manusia" justru menjadi kelemahan paling fatal dari Chen Sicheng yang dijuluki "manajer produk". Jika film bergenre kuat seperti serial "Detective Chinatown" mungkin mampu menutupi ketiadaan eksplorasi manusia melalui konflik dramatis eksternal dengan kepadatan tinggi, maka film biografi seperti "Decryption" yang seharusnya berfokus pada sejarah pribadi akan membuat film Chen Sicheng menjadi pendek. cerita Dewan tidak punya tempat untuk bersembunyi.

"Setiap orang adalah kata sandi yang unik, dan kehidupan ini adalah proses dekripsi." Ini adalah judul film "Dekripsi" untuk penonton. Namun, sepanjang film, baik itu misteri kehidupan substantif tentang Rong Jinzhen atau perjuangan dan kontradiksinya saat menghadapi dirinya sendiri dan dunia luar, tidak ada jejak atau jejak yang terlihat dalam film tersebut.

Potongan gambar dari film "Dekripsi".

"Dekripsi" mengadopsi struktur wawancara yang mirip dengan "Citizen Kane" - dengan mewawancarai teman dekat dan kerabat Rong Jinzhen selama hidupnya, ia berupaya memulihkan kehidupan seorang jenius misterius. Namun, tidak seperti "Citizen Kane", "Decryption" gagal memanfaatkan keuntungan alami dari struktur wawancara secara efektif. Melalui perbedaan perspektif dan aspek kehidupan yang berbeda, film ini membangun makna Rong Jinzhen yang kompleks dan ambigu.

"Orang yang diwawancarai" dalam "Dekripsi" adalah sepupunya Rong Biyu, istrinya Xiaomei, dan rekannya Vasily. Mereka harus mewakili berbagai tahap kehidupan Rong Jinzhen (invasi Jepang ke Tiongkok, perang saudara antara Kuomintang dan Partai Komunis, dan Perang Dingin) dan orientasi emosi yang berbeda (keluarga, persahabatan, persahabatan keluarga dan negara), orientasi nilai yang berbeda (diri/altruisme, idealisme/materialisme, bangsa/individu). Namun, film tersebut tidak menggambarkan karakteristik Rong Jinzhen yang berbeda dari sudut pandang “orang yang diwawancarai”. Mereka seperti kamera pengintai yang dipasang oleh Chen Sicheng dalam film tersebut, bukan sebagai saksi dan partisipan dalam kehidupan Rong Jinzhen. Struktur dengan plastisitas dan potensi naratif yang besar ini akhirnya dihadirkan dalam film dengan cara yang paling biasa-biasa saja dan membosankan. Wajah "orang yang diwawancarai" secara bertahap menjadi kabur, dan mereka direduksi menjadi satu plug-in fungsional - penanda untuk membagi segmen alami.

Protagonis Rong Jinzhen tidak bisa lepas dari nasib seorang manusia perkakas. Perasaan pucat dan hampa selalu menyertai karakter ini.

Pada tingkat pengaturan, Rong Jinzhen memiliki bakat "pedang bermata dua" yang hampir seperti fantasi - interpretasi mimpi. Berkat bakat luar biasa ini, dia telah menjadi seorang jenius matematika yang tak tertandingi, tetapi dia juga tertarik dengan bakat semacam ini , dan dia menderita masalah "tidak mampu membedakan antara mimpi dan kenyataan". "Ketidakmampuan membedakan antara mimpi dan kenyataan" menjadi petunjuk dan ketegangan sepanjang film, dan juga merupakan topik yang memiliki potensi besar.

Potongan gambar dari film "Dekripsi".

"Hidup itu seperti mimpi" adalah sebuah koan filosofis yang kuno dan dihormati sepanjang masa. Ini melibatkan banyak isu filosofis seperti "pemisahan subjek dan objek", "penampilan dan esensi", dll. Namun, seiring berjalannya film, latar ini lambat laun menjadi pelengkap dramatis, sebuah hambatan fungsional semata.

Saat menonton film tersebut, kami terus menebak-nebak hambatan dan dampak seperti apa yang akan dibawa oleh roh jahat Rong Jinzhen ke dalam hidupnya. Namun sepanjang dua setengah jamnya, "Dream Disturbance" tidak pernah dimanfaatkan secara efektif pada level ideologis dalam film tersebut, sarat dengan makna mendalam di luar fungsi dramatis.

Apa yang dimaksud dengan “Gangguan Mimpi” Rong Jinzhen? Kami tidak punya cara untuk mengetahuinya. Ini tidak ada hubungannya dengan penderitaan keluarga asli Rong Jinzhen, atau teka-teki sejarah Sturm und Drang. Itu hanya hambatan bagi Rong Jinzhen untuk menguraikan kodenya, tidak lebih. Pada akhirnya, petunjuk karakter ini tidak ada artinya dengan akhir film yang tergesa-gesa.

Dari segi plot spesifik, "Decryption" juga pelit dalam memberikan kesempatan kepada penonton untuk masuk ke dalam hati Rong Jinzhen. Pada awal film, Xiao Lili akan mengirim Rong Jinzhen muda ke panti asuhan untuk mengurus dirinya sendiri, tapi dia secara tidak sengaja menemukan bakatnya dalam matematika dan malah mengadopsinya. Tingkah laku Xiao Lili jelas tidak dimotivasi oleh niat baik naluriah, melainkan bercampur dengan pertimbangan utilitarian. Nampaknya di mata Xiao Lili, Rong Jinzhen bukanlah anak yang menyedihkan, melainkan seekor binatang langka dan eksotik yang tidak bisa jatuh ke tangan orang lain.

Bisa dibayangkan ini akan menjadi simpul yang akan menemani Rong Jinzhen sepanjang hidupnya. Namun, film tersebut tidak melanjutkan pembahasan tentang "cinta utilitarian" skala abu-abu ini. Penggambaran keluarga Rong Jinzhen hanya sebatas suasana angan-angan yang harmonis, dan diakhiri dengan Rong Jinzhen menyelamatkan Nyonya Rong dalam kesusahan.

Plot Rong Jinzhen setelah dia memasuki Biro 701 juga dapat diringkas dengan metode penciptaan drama mekanis "frustrasi-sukses". Adapun bagaimana seorang jenius idealis dengan kepribadian yang menarik diri, pergulatan batin, dan gejala delusi bertemu dengan mesin negara yang besar ini, bagaimana dia mengatasi keadaan terisolasi sepenuhnya, dan bagaimana dia mencapai keseimbangan antara akal dan kegilaan, hal ini tidak dibahas dalam filmnya.

Potongan gambar dari film "Dekripsi".

"Deklasifikasi" memiliki alur narasi yang terlalu rumit - "Aktivitas bawah tanah selama Perang Anti-Jepang", "Konfrontasi intelektual antara Rong Jinzhen dan mentornya Xiez", "Pembunuhan politik dalam konteks Perang Dingin", "Kecurigaan adanya spionase di dalam negara agensi", "Rong Jinzhen", "Perang Zhen antara Surga dan Manusia" dan "Gerakan Anti-Kanan tahun 1950-an" - namun, segmen plot yang memusingkan ini selalu tertahan dalam kehampaan dan gagal menyatu dengan gambaran Rong Jinzhen kehidupan.

Sama seperti film-film Chen Sicheng sebelumnya, "Decryption" mengekspor tontonan yang bising tanpa nafas, menciptakan kegembiraan dan lelucon yang tidak efektif dalam upaya untuk membangkitkan emosi murahan dari kehampaan. Kami tidak pernah melihat hubungan organik antara plot dan karakter. Semua kemungkinan ambigu dan kompleks dalam "Dekripsi" telah dihilangkan dengan metode kreatif standar "selamatkan kucing", dan Rong Jinzhen telah menjadi boneka dinamika drama. Nalar, keinginan, ketakutan, dan cara mengoordinasikan hubungan ketiganya, seharusnya menjadi jawaban untuk menguraikan kehidupan Rong Jinzhen, namun pada akhirnya hal itu diabaikan sama sekali oleh Chen Sicheng karena ia tidak pernah mau atau mampu mengeksplorasi misteri filosofis kehidupan.

“Narasi Jenius” dan “Keajaiban Intelektual”

Selain berbentuk film biografi, "Decryption" juga dapat digolongkan sebagai sub-genre "film ber-IQ tinggi". Jenis film yang dibangun berdasarkan “narasi jenius” ini mengandalkan konstruksi “tontonan intelektual” untuk mencapai penyajian estetika filmnya. Namun, "Dekripsi" sama sekali gagal memuaskan "kesenangan intelektual" yang dijanjikan dan diharapkan oleh genre ini dari tingkat naratif.

"Menguraikan" melibatkan banyak pengetahuan matematika, logika, dan linguistik. Namun, "Dekripsi" sama sekali mengabaikan penggambaran detail proses eksplorasi intelektual. Anda harus tahu bahwa apa yang menarik perhatian penonton tidak akan pernah menjadi hasil penguraian yang berhasil oleh Rong Jinzhen, karena itu tidak lebih dari fakta sejarah dan akhir yang tak terelakkan - hanya saja. Misalnya, ketika menonton film pencurian, kesenangan yang dihasilkan dengan mendengarkan lompatan kunci kombinasi sebagian besar berasal dari proses sulit dalam mengatasi berbagai mekanisme; ketika menonton film detektif, bagian yang paling banyak dibicarakan bukanlah hanya bagian akhir yang sebenarnya pelakunya adalah upaya penalaran yang cermat sebelumnya - yang benar-benar penting adalah proses "menguraikan" dirinya sendiri yang misterius dan intelektual.

Tentu saja, kita dapat menyalahkan metode penguraian Freudian yang populer ini karena ketidakhadiran teks aslinya, tetapi Chen Sicheng masih memikul tanggung jawab yang tidak dapat disangkal atas rasa frustrasi menonton film ini - karena dia mewujudkan mimpi dalam teks menjadi Tampilan putus asa.

Potongan gambar dari film "Dekripsi".

Sepuluh adegan mimpi dalam "Dekripsi" berisi referensi gambaran paling vulgar: samudra merah berhubungan dengan dunia spiritual, objek raksasa berhubungan dengan hal yang tidak diketahui dan ketakutan, kecantikan pirang berhubungan dengan dorongan seksual, dan kecerdasan buatan berhubungan dengan konspirasi atau agnostisisme . Tandingan gambar yang sederhana dan kasar ini pada dasarnya sama dengan legenda Internet milenium tentang "golongan darah A stabil, golongan darah B hidup, dan golongan darah O misterius", mengungkapkan rasa penceritaan yang kuat. Sebagian besar penonton menuduh sepuluh mimpi tersebut secara terang-terangan menjiplak Nolan, namun jika dilihat dari penyajian sebenarnya, tuduhan tersebut lebih terdengar seperti kesalahpahaman dan fitnah terhadap Nolan.

Para humas dan penggemar "Decryption" berulang kali menekankan tingginya biaya dan ambang batas teknis untuk syuting sepuluh adegan impian ini, dengan kasar menyamakan uang/teknologi dengan seni. Namun pada kenyataannya, kriteria terpenting untuk mengukur seorang direktur bukanlah kemampuan menghambur-hamburkan anggaran, melainkan kemampuan mentransformasikan hambatan.

Film adalah sejenis "bahasa gambar" yang melampaui bahasa dan teks. Kehebatannya terletak pada kemampuannya untuk mengatasi hambatan kognitif yang disebabkan oleh bahasa dan tingkat pendidikan, dan mengubah konten manusia atau intelektual yang sulit dipahami dan dipahami menjadi sesuatu yang dapat dilakukan semua orang. tonton. , gambar visual yang dapat dimengerti - dalam kategori "film ber-IQ tinggi", kita dapat menemukan keterampilan penyutradaraan teladan yang disebutkan di atas dari "The Social Network" atau "Memento". Sayangnya, keterampilan penyutradaraan seperti ini tidak ada dalam "Decoded".

Kegagalan "Deklasifikasi" tidaklah mengejutkan. Meskipun Chen Sicheng sering memberikan kesan cerdik dan licik kepada orang lain, jika dilihat dari sudut pandang film, dia lebih seperti pembuat pertanyaan yang berpikiran kosong dan kecanduan pada kesan diri sendiri. Dia sepertinya tidak mau mempelajari tekstur dan aturan film. Dia hanya secara mekanis mentransfer adegan dari film lain, menemukan ritme dari buku referensi penulisan naskah, menciptakan kegembiraan dan kesenangan tingkat rendah, dan sangat yakin bahwa dia telah melihat sekilas rahasia dan metodenya. seni film. Oleh karena itu, ketika Chen Sicheng benar-benar melangkah ke dunia film serius dari film hiburan yang ramai, dia mungkin tidak akan disambut oleh prospek mulus yang pernah dia miliki.

Penulis/Qiu

Editor/Teratai

Koreksi/Zhang Yanjun