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夏シーズンも半ばを過ぎ、話題性も興行収入も昨年ほどではない。 2023年にはチェン・シーチェン監督の『彼女の消失』が夏シーズンに公開され、興行収入28億を記録したため、チェン・シーチェン自身も「プロダクトマネージャー的な監督」と評価された。それ以来、『オール・オア・ナッシング』を含むいくつかの映画は、話題の話題から出発し、薄い紙の登場人物に頼って敵対的な感情を生み出すという、『彼女が消えた』と同様の特徴を示している。この現象は、昨年インターネットで流行った文型「陳思成に質問し、陳思成を理解し、陳思成になれ」という文型に落とし込まれ、苦いジョークや憂慮すべき予言となった。

オーバーヘッドの設定で評判が低下した前回の「モーツァルト・イン・アウター・スペース」（2022年、チェン・シーチェン監督・脚本）とは異なり、今年のチェン・シーチェンの新作「Decryption」は、作家マイ・ジアによる同名作品。この物語にはしっかりした文学的基盤があるはずです。しかし、現在の興行収入と評判（公開から3日後、興行収入は2億を突破したばかり。ドゥバンスコアは6.6）から判断すると、今回は観客は買っていません。チェン・シーチェンが自分自身を打ち破り、再び新しいジャンルに挑戦しているかのように見えるその裏には、まだ多くのおなじみの特徴があります。

今日の映画評では、『解読』を伝記映画のジャンルと「高度知性」テーマに位置づけ、類似作品と比較し、なぜこの映画が観客を惹きつけられないのかを分析する。

文｜邱

現象としての「陳思成」

チェン・シーチェンは、過去 10 年間にわたって中国の映画市場で絶大な評判を築いてきました。彼の映画制作は、監督とプロデューサーの 2 つの主な道に分けられます。監督としても『刑事チャイナタウン』シリーズで中国で初めて興行収入100億元を達成した。プロデューサーとして、彼は近年最も話題性があり収益性の高い映画をいくつかプロデュースしています（『マンスローター』、『第三旅団』など）。彼の作品には、独特の美的気質、内容の方向性、さらには世界に対する特定の見方さえあります。

しかし、彼のアイデンティティが変化しても、チェン・シーチェンの映画は常に世論を引き裂く状況に直面する。映画芸術の擁護者たちはチェン・シーチェンを嘲笑し、成功への近道を熱心に求める映画クリエイターたちは彼を研究（コピー）、模倣、模倣の対象とみなした。チェン・シーチェンの映画思考は「プロダクトマネージャー型監督」と呼ばれる。

映画『彼女が消えた』のスチール写真。

チェン・シーチェンの映画は、単刀直入なプロットと抑制のない視聴覚言語を備えており、決して見栄えが良いとは言えません。チェン・シーチェンの映画を観た後、かなりの数の視聴者が文句を言うだろうが、新しいチェン・シーチェンの映画が公開されるたびに、こうした視聴者はまた劇場に足を運ぶだろう。この現象の理由は、陳思成の複雑で矛盾したイメージにあるのかもしれません。

チェン・シーチェンは有能な監督ではないかもしれないが、普通の映画ビジネスマンでもない。チェン・シーチェンはインタビューで、「映画が彼の信念だ」「トレッドミルで運動しているときでも映画を見る」とよく主張している。明らかに、チェン・シーチェンは映画を生計手段としてだけではなく、自分自身を夢の創造者、東洋の「ジョージ・ルーカス」と見なしている。

チェン・シーチェンの映画を見れば、彼の「映画への愛」発言が宣伝や商業的計算によって完全に動機付けられているわけではないことも分かるだろう。チェン・シーチェンはさまざまなジャンルの実験に熱心で、映画史上最高の映画のさまざまなオマージュや模倣が時折登場し、時には非常に絶妙なシーンも登場します。こうしたことすべてが、彼が何度も失望してきたにもかかわらず、観客に彼には本当に良い映画を作る潜在能力があると信じさせるのだ。

したがって、たとえチェン・シーチェンが駄作を送り続けたとしても、資本と表現意欲と「シネフィリアへの愛」を兼ね備えたこのクリエイターが、天才、スパイ、メインテーマ、歴史などを組み合わせた『解読』のような映画を思いつくと、彼は様々な要素を盛り込んだ映画を制作し、この映画が彼の「これまでの創作の頂点」であると主張するが、観客は依然として好奇心を抑えることができないだろう。

映画「デクリプション」のスチール写真。

伝記映画の起源:

人間性の繊細さと複雑さ

「Decoded」における大失敗はすべてを網羅するものだ。この映画の公開以来、批評の主な焦点は「無制限の視聴覚攻撃」、「希薄で未発達なキャラクター」、「混乱したジャンルの混合」、「空虚なテーマ表現」だった。これらの問題は根本的に、映画芸術の法則に対するチェン・シーチェンの傲慢さから生じている。中でも「型」の判断ミスは最も致命的な問題です。チェン・シーチェンは、探偵映画、犯罪映画、子供向け映画などの分野で大きな芸術的成功を収めたことはありませんが、それでも、無敵の征服者のように、たゆまぬ努力と自信を持って、新しい映画スタイルに目を向けました。

「解読」は、冷戦時代に国家安全保障局である701局に勤務し、大学時代にアメリカ人の恩師と知恵を絞った、夢解釈の才能を持つ数学の天才ロン・ジンジェン（リウ・ハオラン演じる）の物語を描いている。ついに米軍の軍事暗号を解読することになる。この映画には、スパイ、メインテーマ、ファンタジー、戦争など、さまざまな物語要素が混在しており、映画のタイプで位置づけるなら、かろうじて伝記映画と言えるでしょう。

「Decryption」はマイの同名の小説を原作としており、実際のキャラクターのプロトタイプはありませんが、映画全体の時系列形式と、単一のキャラクターの生涯全体で物語を組み立てる構造ロジックは、映画の特徴と一致しています。伝記映画。チェン・シーチェンが伝記映画の撮影を選択した動機は非常に興味深いものであり、彼の野心とレイアウトを示唆しているようです。

伝記映画には長く輝かしい歴史があり、伝説的な人物に焦点を当て、壮大で深刻な内容を持っています。それは遺伝的に「巨匠」、「芸術」、「叙事詩」と密接に関係しています。一部の学者の統計によると、「1927年から2015年までにアカデミー賞作品賞を受賞した映画は計87本あり、そのうち伝記映画は15本で17％以上を占めた」という映画史には名作が数えきれないほどある。伝記映画のジャンルは、『市民ケーン』や『ヤング・リンカーン』から『ビューティフル・マインド』、『イミテーション・ゲーム』、『オッペンハイマー』まで多岐にわたります。

映画『オッペンハイマー』のスチール写真。

成功した伝記映画は常に、複雑で微妙な人間性の探求を最優先事項として考慮します。たとえば、オーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』は、メディア王ケインの最後の言葉「バラのつぼみ」の意味を調査する記者を中心に展開します。調査とインタビューが深まるにつれて、何千人もの人々のレトリックがケインのイメージをますます混乱させます。映画がケインの子供時代に戻って初めて、「ローズバッド」が実際にケインの孤独で壊れた子供時代を表していることがわかります。この映画は、「人生は孤独である」という究極の哲学的問いへの探求につながり、ノーラン監督の『オッペンハイマー』は、「原爆の父」オッペンハイマーの安全公聴会を物語の出発点として使用し、複数の直線的な物語が織り成す。オッペンハイマーの複雑な人生を描き、「知識と暴力の相​​関関係」や「ナショナリズムと個人の道徳との対立」などの倫理問題を観客に提示します。

人間性の微妙な描写と深刻な哲学的命題が、伝記映画を他の映画スタイルと区別するものであると言えます。しかし、「人間の本性」についての徹底的な議論は、まさに「プロダクトマネージャー」の異名を持つ陳思成の最も致命的な欠点である。 『刑事チャイナタウン』シリーズのような強力なジャンル映画が、高密度に重ね合わされた外部の劇的な対立によって人間の探求の欠如をカバーできるかもしれないなら、個人の歴史に焦点を当てるべき『解読』のような伝記映画は、チェン・シーチェンの短編小説を完成させるだろう。ストーリー ボードには隠れる場所がありません。

「誰もが唯一無二のパスワードであり、この人生は解読の過程である。」これが映画『解読』のタイトルです。しかし、栄金鎮の実質的な人生の謎にしても、自分自身と外の世界と対峙する際の葛藤や矛盾にしても、映画全体には痕跡も痕跡もありません。

映画「デクリプション」のスチール写真。

『解読』は『市民ケーン』と同様のインタビュー構成を採用しており、栄金鎮の生前の親しい友人や親戚にインタビューすることで、謎に満ちた天才の生涯を復元しようとしている。しかし、「市民ケーン」とは異なり、「解読」では、視点の違いや人生のさまざまな側面を通じて、ロン・ジンジェンの複雑で曖昧な意味を構築したインタビュー構造の自然な利点を効果的に活用することができませんでした。

『解読』の「インタビュー対象者」は、いとこのロン・ビユ、その妻シャオメイ、そして彼の同志ヴァシリーであり、彼らはロン・ジンジェンの人生のさまざまな段階（日本軍の中国侵略、国民党と共産党の内戦、と冷戦）、そしてさまざまな感情の方向性（家族、友情、家族と国家の友情）、さまざまな価値観の方向性（自己/利他主義、理想主義/物質主義、国家/個人）。しかし、この映画は栄金鎮のさまざまな特徴を「取材対象者」の視点から描いているわけではなく、彼らは栄金鎮の人生の目撃者や参加者というよりも、映画の中で陳思成が設置した監視カメラのようなものである。大きな可塑性と物語の可能性を備えたこの構造は、最終的に映画の中で最も平凡で退屈な方法で提示されます。 「インタビュー対象者」の顔は徐々にぼやけ、単一の機能的なプラグイン、つまり自然なセグメントを分割するためのマーカーに還元されました。

主人公の栄錦珍は、道具屋の運命から逃れることができません。このキャラクターには常に青ざめと虚無感が伴います。

設定レベルでは、Rong Jinzhen はほとんど幻想的な「両刃の剣」の才能、つまり夢の解釈を持っています。この並外れた才能のおかげで、彼は比類のない数学の天才になりましたが、彼の才能は裏目に出ました。 , そして彼は「夢と現実の区別がつかない」という悩みを抱えていた。 「夢と現実の区別がつかないこと」は、本作全体を通しての伏線でありサスペンスであり、大きな可能性を秘めた話題領域でもある。

映画「デクリプション」のスチール写真。

「人生は夢のようなものだ」は、古くから伝わる哲学的公案です。そこには「主体と客体の分離」「見かけと本質」など多くの哲学的問題が含まれています。しかし、映画が展開するにつれて、この設定は徐々に劇的な付属物、単なる機能的な障害になっていきます。

映画を見ながら、私たちは栄金珍の内なる悪魔が彼の人生にどのような障害や影響をもたらすかを推測し続けました。しかし、その2時間半を通して、「夢の乱れ」は映画の中でイデオロギーのレベルで効果的に利用されることはなく、劇的な機能を超えた深い意味を含んでいる。

栄金鎮の「夢の乱れ」は何を表しているのでしょうか？私たちには知る由もありません。それはRong Jinzhenの元の家族の窮状とも、Sturm und Drangの歴史の謎とも何の関係もありません、それはRong Jinzhenにとって暗号を解読するための単なる障害であり、それ以上ではありません。結局、この人物像の手がかりは、映画の性急な結末とともに何の役にも立たなかった。

具体的なプロットに関して言えば、『解読』は視聴者に栄金鎮の心に入り込む機会を与えることにもケチだ。映画の冒頭で、シャオ・リリは幼い栄金珍を孤児院に送って自活しようとしていたが、偶然彼の数学の才能に気づき、代わりに養子にした。シャオ・リリの行動は明らかに本能的な善意によって動機付けられたものではなく、功利的な考慮が混じっていた。シャオ・リリの目には、栄金珍は哀れな子供ではなく、他人の手に渡らない珍しい珍しい獣であるようです。

これは栄金真にとって一生付きまとう結び目となると考えられる。しかし、この映画はこのグレースケールな「功利主義的な愛」について論じ続けるわけではない。栄金鎮の家族の描写は希望的観測による調和のとれた雰囲気に限定されており、遭難した栄夫人を栄金珍が救出する場面で終わる。

701局に入ってからの栄金鎮のプロットも、「挫折-成功」という機械的なドラマの作り方で要約できる。引っ込み思案な性格、内面の葛藤、妄想的症状を持つ理想主義者の天才がどのようにしてこの巨大な状態機構に遭遇するのか、完全な孤立状態にどのように対処するのか、そして理性と狂気のバランスをどのようにとっているのかについては、本書では議論されていない。フィルムは範囲内です。

映画「デクリプション」のスチール写真。

「機密解除」には、あまりにも複雑な物語の筋が含まれている - 「抗日戦争中の地下活動」、「栄金振とその指導者シエズとの知的対立」、「冷戦下での政治的暗殺」、「国家内のスパイ疑惑」 「エージェンシー」、「栄金鎮」、「天と人の間のジェンの戦争」、そして「1950年代の反右派運動」 - しかし、これらの目まぐるしいプロットの断片は常に虚空に宙づりにされ、栄金鎮の全体像に織り込むことができなかった。人生。

チェン・シーチェンの過去の映画と同様に、「解読」は息継ぎなく騒々しいスペクタクルを送り出し、虚空から安っぽい感情を刺激するために効果のない興奮とジョークを生み出します。プロットと登場人物の間に有機的なつながりが見られることはありません。 「Decryption」におけるあいまいで複雑な可能性はすべて、標準的な「猫を救う」創作手法によって排除され、Rong Jinzhen はドラマのダイナミクスの操り人形となった。理性、欲望、恐怖、そしてその3つの関係をどのように調整するか、これが栄金鎮の人生を読み解く答えになるはずだったが、結局、陳思成にはその意志も能力もなかったために、それは完全に無視された。人生の哲学的な謎を探求します。

「天才的な物語」と「知的驚異」

『Decryption』は伝記映画という形式のほかに、「高IQ映画」のサブジャンルとしても分類される。 「天才的な物語」を中心に構築されたこの映画タイプは、映画の美学を表現するために「知的スペクタクル」の構築に依存しています。しかし、『Decryption』は、このジャンルが約束し期待する「知的快楽」を物語レベルで完全に満たすことができていない。

「解読」には、多くの数学、論理学、言語学の知識が必要です。しかし、『解読』では知的探求の過程の詳細な描写は完全に放棄されており、観客を魅了するのは決して栄金鎮の解読成功の結果ではなく、それは単なる歴史的事実と必然的な結末に過ぎないことを知っておく必要があります。たとえば、盗難映画を観ているとき、コンビネーションロックのジャンプを聞くことで得られる快感は、探偵映画を観ているとき、多くのメカニズムを乗り越える困難なプロセスから来るものであり、最も話題になるのは決して最後の本物の部分だけではありません。犯人はこれまでの厳密な推理作業であり、本当に重要なのは「解読」という神秘的で知的なプロセスそのものである。

もちろん、この一般的なフロイト的解読方法を、原文のぼんやりしたせいにすることもできますが、チェン・シーチェンは、映画を観たときのこのフラストレーションに対して、依然として免れない責任を負っています。なぜなら、彼は、テキストの中の夢を「絶望的な表情」に具体化したからです。

映画「デクリプション」のスチール写真。

「Decryption」の 10 の夢のシーンには、最も下品なイメージ参照が含まれています。赤い海は精神的な世界に対応し、巨大な物体は未知と恐怖に対応し、金髪の美しさは性的衝動に対応し、人工知能は陰謀や不可知論に対応します。 。この単純かつ粗雑なイメージの対比は、「A 型の血液は安定しており、B 型の血液は活発で、O 型の血液は神秘的である」という千年前のインターネットの伝説と本質的に同じであり、強いストーリーテリングの感覚を明らかにしています。ほとんどの視聴者は、これら10の夢がノーラン作品をあからさまに盗用していると非難したが、実際の表現から判断すると、これらの非難はノーランに対する誤解と中傷のように聞こえる。

「Decryption」の広報担当者やファンは、これら10の夢のシーンを撮影するのに高額な費用と技術的限界があることを繰り返し強調し、お金や技術を芸術性と大雑把に同一視した。しかし実際には、監督を測る最も重要な基準は決して予算を浪費する能力ではなく、障壁を変える能力です。

映画は、言語やテキストを超越した一種の「イメージヴァナキュラー」であり、その偉大さは、言語や教育レベルによって引き起こされる認知的障壁を解決し、とらえどころのない理解が難しい人間的または知的コンテンツを誰もが理解できるものに変える能力にあります。わかりやすいビジュアルイメージ - 「高 IQ 映画」のカテゴリーでは、前述の「ソーシャル ネットワーク」や「メメント」の模範的な監督スキルを見つけることができます。残念ながら、この種の監督スキルは『デコード』には存在しない。

「機密解除」の失敗は驚くべきことではない。陳思成は抜け目なく狡猾な印象を与えることが多いが、映画の観点から見てみると、どちらかというと自己印象に囚われた空虚な質問者に近い。彼は映画の質感やルールを掘り下げる気はないようで、ただ機械的に他の映画のシーンを移植し、脚本執筆の参考書からリズムを見つけ、低級な興奮と快感を生み出し、自分がその秘密と方法を垣間見たと固く信じている。映画芸術の。したがって、チェン・シーチェンが騒々しい娯楽映画から本格的に本格的な映画の領域に足を踏み入れたとき、かつてのような順風満帆な見通しは彼を迎えることはないかもしれない。

著者/邱

編集者/ロータス

校正/張燕軍