समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणस्य दुर्प्रारम्भः अभवत् ।

२०२३ तमे वर्षे ग्रीष्मर्तौ "फेङ्गशेन् भागः १" "फेङ्गशेन्" इत्यनेन वु एर्शान् घरेलुकाल्पनिक/जादूचलच्चित्रक्षेत्रे "शीर्षस्थानं" अभवत् अतः सः अतीव लोकप्रियः अस्ति हास्यपुस्तकस्य काल्पनिकचलच्चित्रं "अण्डर द स्ट्रेन्जर्स्" अपि व्यापकं ध्यानं आकर्षितवान् अस्ति ।

"द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य प्रीमियरदिने जुलैमासस्य २६ दिनाङ्के, बक्स् आफिस-प्रवृत्तिः "फेङ्गशेन् भागः १: चाओगे फेङ्ग्युन्" इत्यस्य प्रीमियरदिने प्राप्तानां आँकडानां सदृशी आसीत् - उभयम् अपि कुरूपम् आसीत् "फेङ्गशेन् भागः १" "सुपर फैमिली" इत्येतत् न पराजयितुं शक्तवान् यत् तस्मिन् एव दिने प्रदर्शितम् आसीत्, "द स्ट्रेन्जर" च "कैच् ए बेबी" इत्येतत् न पराजयितुं शक्तवान् यत् दशदिनानि पूर्वं प्रदर्शितम् आसीत् - उत्तरे शेन् टेङ्ग् अपि अभिनयम् अकरोत्

परन्तु तथाकथितानां भारी उद्योगस्य चलच्चित्रेषु उच्चगुणवत्तायुक्तेन आशीर्वादेन च "द गॉड्स् पार्ट् १" इत्यनेन बहु "नलजलं" प्राप्तम्, सामान्यदर्शकाः च "शिन्" इति परिणमन्ति, तस्य अनुशंसा कर्तुं त्वरितवन्तः च, एतत् कृतवन्तः जादुई चलचित्रं यथार्थतया "देवताः"। बक्स् आफिसस्य दृष्ट्या अपि मध्य-अन्त-चरणयोः अधोगति-प्रवृत्तेः बहिः गतः, २०२३ तमस्य वर्षस्य ग्रीष्म-ऋतौ मुख-वाणी-बक्स्-ऑफिस-सफलतायाः च कार्यं जातम्

परन्तु "द स्ट्रेंजर" इत्यस्य कृते "फेङ्गशेन्" इत्यस्य बक्स् आफिस-प्रवृत्तेः अनुसरणं कठिनं भवितुम् अर्हति । प्रथमसप्ताहस्य समाप्तेः १० कोटिभ्यः न्यूनं कृतवान्, तथा च बक्स् आफिसः त्रयः दिवसाः यावत् क्रमशः विपर्यस्तः अस्ति (उपस्थितेः दरः अन्येषां चलच्चित्रेषु इव उत्तमः नास्ति यस्य चलच्चित्रस्य समयसूचनायाः न्यूनः अनुपातः अस्ति, उच्चप्रतिष्ठां विना अस्ति)। न नलजलं, तथा च प्रथमसप्ताहस्य अनन्तरं बक्स् आफिसस्य प्रवृत्तिः महत्त्वपूर्णतया संकुचिता भविष्यति।

अस्मिन् ग्रीष्मकाले वु एर्शान् इत्यस्य देवत्वस्य यात्रायाः आकस्मिकः समाप्तिः अधिकतया भविष्यति।

-अश्लीलं च अटपटे च-

संयोगवशं "डेडपूल् एण्ड् वुल्वरिन्" "इन्ह्यूमन्स्" इत्यस्य समानदिने प्रदर्शितम्, उभयम् अपि हास्यकथानां रूपान्तरणं कृतम्, उभयत्र च उत्परिवर्तितस्य "इन्ह्यूमन्स्" इत्यस्य कथाः प्रस्तुताः - चीनीय-अमेरिकन-हास्य-पुस्तक-चलच्चित्रयोः मध्ये महतीं द्वन्द्वं कृत्वा

सम्भवतः एतत् कोऽपि संयोगः नास्ति यत् "द स्ट्रेंजर" इत्यस्य निर्मातारः "चीनी-पाश्चात्य-युद्धस्य" वातावरणं निर्मातुं, चीनीय-हास्य-प्रशंसकानां तरङ्गं आकर्षयितुं, "अन्यः कस्य मम भवितुं वरम्" इति स्थितिं उत्तेजितुं च एतत् कार्यक्रमं सटीकरूपेण चयनं कृतवन्तः . न, कश्चन एकं पोस्ट् स्थापितवान् यत् - ""अण्डर द स्ट्रेंजर्स्" इत्यस्य आलोचना घरेलुचलच्चित्र औद्योगिकीकरणस्य विकासे बाधां कर्तुं भवति!"

परन्तु स्पष्टतया, द्वयोः चलच्चित्रयोः एकस्मिन् आयामे सर्वथा नास्ति।

"डेडपूल् एण्ड् वुल्वरिन्" निश्चितरूपेण "एवेन्जर्स ४" इत्यस्य शिखरवत् उच्चं नास्ति, परन्तु इयं अत्यन्तं मानकं मार्वेल् शैली अपि अस्ति - औद्योगिकस्तरस्य अत्यन्तं कुशलं शीर्ष-स्तरीयं च विशेषतः, चलच्चित्रं बहुभिः मार्वेल् ईस्टर-अण्डैः पूरितम् अस्ति, एतत् वरिष्ठ-हास्य-प्रशंसकानां कृते कार्निवलम् अस्ति, अतः मूलभूत-आधारं स्थापयितुं कोऽपि समस्या नास्ति ।

"द स्ट्रेन्जर" इत्येतत् पश्चात् पश्यन् न केवलं अतुलनीयम्, अपितु "अफैशनल" "अटपटे" अपि दृश्यते । एतत् "विदेशीनां अनुकूलता" न, अपितु उपरिष्टात् सर्वैः द्रष्टुं शक्यते इति तथ्यम् ।

"पृथिवी" इति भावः सर्वत्र अस्ति । चलचित्रे समये समये ये कष्टप्रदाः ध्वनिप्रभावाः दृश्यन्ते - यथा, कश्चन पात्रः हस्तं क्षोभयन् "चिर्प" ध्वनिं करिष्यति, अथवा नाटकीयविग्रहस्य समये आकस्मिकं "दुआङ्ग" ध्वनिं करिष्यति, यत् हास्यगुणं वर्धयति इव , परन्तु लघु-वीडियो-मञ्चेन सह सर्वथा असङ्गतम् अस्ति सर्वविधाः मृत्तिका-हास्याः समानाः सन्ति ।

केचन दर्शकाः यत् दृश्यप्रस्तुतिं ताडयन्ति स्म तत् वस्तुतः अत्यन्तं पुरातनं आसीत् । इदं न वक्तव्यं यत् फ्लैशबैक् क्लिप्स् केवलं परिवर्तिताः (किञ्चित् प्रकारस्य फ़िल्टरस्य उपयोगेन), यदा झाङ्ग चुलान् "याङ्ग फाइव थण्डर्" तकनीकस्य उपयोगं कृतवान् तदा गरजन्तं विशेषप्रभावं दृष्ट्वा, १९९० तमे दशके आरम्भे गन्तुं इव आसीत् हाङ्गस्य दर्शनस्य भावः कोङ्ग युद्धकला चलचित्रम्। अधुना वयं कस्मिन् युगे स्मः, किं वयं अद्यापि स्वस्य महाशक्तयः (कोऽपि समस्या नास्ति किन्तु सृजनशीलता नास्ति) अभिव्यक्तुं विद्युत्प्रवाहस्य उपयोगं कुर्मः? "लोकी" इत्यस्मिन् दृश्यं चिन्तयन्, यत् "डेडपूल् एण्ड् वुल्वरिन्" इत्यस्य समानपङ्क्तौ अस्ति, ब्रह्माण्डस्य भग्नतायाः अनन्तरं वास्तविकता च "नूडल-आकारस्य" (चलच्चित्रे अपि दृश्यते) भवति, ततः परं भवन्तः हंस-गुल्मान् प्राप्नुयुः एषः विशेषप्रभावः कठिनः न भवति, परन्तु सः वस्तुतः प्रभावशालिनी अस्ति ।

भवतु नाम "द स्ट्रेंजर" इत्यस्य निर्माता अपि स्वस्य मूर्खतायां अवगतः अस्ति... चलचित्रस्य अन्ते कलाकारानां, चालकानां च उपशीर्षकाणि सहसा "बैरेज" इति रूपेण प्रस्तुतानि, ते च अद्यापि अत्यन्तं पुरातनरूपेण आसन् बृहत् रङ्गिणः फन्ट् (अहं न अवगच्छामि यत् एतत् किमर्थम् एवं कृतम्, तस्य सर्वथा अर्थः नासीत्) (स्वीकृतम्)... इदं प्रतीयते यत् मुख्यनिर्माता स्पष्टतया दर्शयति यत् एतत् "ग्रामीणम्" अस्ति तथा च प्रेक्षकान् ददाति "वयं जानीतेव पुरातनाः स्मः" इति भावः - परन्तु तत् गोपनं कुर्वन् इव दृश्यते।

अवश्यं, अत्यन्तं मृत्तिका भवितुं अपि फैशनम् अस्ति, परन्तु दुर्भाग्येन, "The Stranger" शुद्ध "पृथिवी" अस्ति, तथा च परिणामतः "अटपता" यत् दमयितुं न शक्यते।

एतत् अन्तर्जाल-जेड्-युगे युवानां प्रसन्नतायै उपरिष्टात् क्रियते, परन्तु वस्तुतः एतत् सम्पूर्णस्य चलच्चित्रस्य गुणवत्तां न्यूनीकरोति, अपि च एकां विचित्रं दुविधां प्रस्तुतं करोति - यत्किमपि अधिकं पूरयति, तत्किमपि अधिकं मूल्यं न्यूनीभवति |.

काल्पनिकतां त्यक्त्वा "द स्ट्रेंजर" इत्येतत् एक्शन-चलच्चित्रम् अपि गणयितुं शक्यते, परन्तु चलच्चित्रे प्रायः वास्तविक-एक्शन-अभिनेतारः नास्ति...जू क्षियाङ्गडोङ्ग् (हू लिन् इत्यस्य भूमिकां निर्वहन्) इत्येतम् अपि विहाय। यद्यपि सः पूर्वं जेट् ली इत्यादिषु एक्शन्-चलच्चित्रक्षेत्रे तावत् लोकप्रियः न अभवत् तथापि तस्य "कापोक् कासाया" इति चलच्चित्रं उल्लेखनीयम् आसीत् तथापि अस्मिन् समये "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्मिन् तस्य कैमियो न केवलं युद्धकलादृश्यानि नासन् , but was also regarded as a सः स्वस्य बोलीं कर्तुं "विदूषकं" नियुक्तवान्।

अतः भवन्तः कल्पयितुं शक्नुवन्ति यत् "द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् युद्धदृश्यानि कीदृशानि सन्ति। प्रत्येकं स्मितं उच्चवेगेन क्रियते कॅमेरा स्पष्टतया स्पष्टतया च व्याख्यायते। निर्देशकः वु एर्शान् पूर्वं "फेङ्ग शेन्" इत्यस्य प्रचारार्थं "प्रोटॉन् ट्रूप"-अभिनेतृणां कृते उच्च-तीव्रता-प्रशिक्षणे सर्वदा बलं दत्तवान्, परन्तु अहं चिन्तयामि यत् अस्मिन् समये "अनियमित-दलम्" इत्यनेन अपि तस्मिन् एव समूहे वरिष्ठः जू क्षियाङ्गडोङ्गः आमन्त्रितः भवेत् वा इति , एतेषां नवीनछात्राणां प्रशिक्षणार्थम्।

चरित्रनिर्धारणस्य दृष्ट्या अपि बहु बिन्दवः नष्टाः भवन्ति ।

सुन्दरतमः पात्रः इति नाम्ना क्षिया हे (नरान् इत्यनेन अभिनीतः) तावत् फैशनयुक्तः आकर्षकः च नास्ति, परन्तु वास्तविकतायां "मैट् इत्यस्य वधः" इति सौन्दर्यवर्गस्य समीपे अस्ति वू एर्शान् इत्यस्य राज्ञी-अभिनेतारूपेण नारनः "फेङ्गशेन् भाग १" इत्यस्मिन् आश्चर्यजनकस्य दाजी इत्यस्य विपरीतम् अस्ति, तथा च ज़िया सः अपि साधारणात् बहिः प्रतीयते - मूलकार्यस्य तुलने, एतत् केवलं "स्लट् एण्ड् बिच्" इत्यस्य आवर्धनं करोति, परन्तु अन्यत् किमपि Fineness इति न . विशेषतः तस्याः महाशक्तिः या जनान् कामव्यसनं जनयति, सा बहुधा चलच्चित्रे दर्शिता अस्ति, परन्तु प्रत्येकं दृश्यं अधिकं लज्जाजनकं भवति । यथा, “नैटकॉम” इत्यस्य मुख्यालये यत्र स्थानीयः वानरः लियू यान्यान् इत्यस्य शरीरे आरुह्य गन्तुं प्रयतते तत् दृश्यम्...

चलचित्र-दूरदर्शन-कार्य्येषु "स्लुट्टी" भवितुं समस्या नास्ति, परन्तु यदि प्रेक्षकान् असहजं करोति तर्हि ते समीचीनस्तरस्य विषये निश्चिताः न सन्ति इति अर्थः । "डेडपूल्" आर-रेटेड् सुपरहीरो चलच्चित्रम् इति प्रसिद्धम् अस्ति सम्पूर्णे चलच्चित्रश्रृङ्खले प्रेक्षकान् असहजं जनयति इति किमपि नास्ति - एतत् "डिग्री" अस्ति । ग्रेडिंग्-व्यवस्थायुक्ते विपण्ये "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य वर्गीकरणं प्रतिबन्धितं भवितुम् अर्हति ।

नायिका ली वाण्डा इत्यनेन अभिनीतः फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य विषये तस्याः स्वभावः आकृतिः च एनिमे-टीवी-श्रृङ्खलासु संस्करणानाम् अपेक्षया "सदाको" इत्यस्य स्वरूपस्य समीपे एव अस्ति मूलकार्यस्य सुन्दरः युवकस्य झाङ्ग लिङ्ग्यु इत्यस्य विषये यदा सः मञ्चे प्रकटितः तदा केचन प्रेक्षकाः उद्घोषयन्ति स्म यत् "काओ युन्जिन्" अस्ति (वु जिआकाई काओ महोदयस्य सदृशः एव आसीत्)!

परन्तु उल्लेखनीयं यत् लियू यान्यान् इत्यस्याः भूमिका लान्सिया इत्यनेन किञ्चित् तेजस्वीता कृता, विशेषतः सः भागः यत्र सा "एवरिओन् टोङ्ग्" इत्यस्य मुख्यालये गृहीता बद्धा च अभवत्, तस्याः जीवनस्य अनुभवस्य विषये च कथयति स्म पूर्वं लान्सिया "द थ्री-बॉडी प्रॉब्लेम्" इत्यस्य नेटफ्लिक्स् संस्करणे ताङ्ग होङ्गजिंग् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति स्म ।

-सञ्चयस्य अभावः- २.

एकस्मात् दृष्ट्या "द स्ट्रेंजर" वस्तुतः "फेङ्गशेन्" इत्यस्य समकालीनसंस्करणस्य सदृशं अधिकं वर्तते, ते सर्वे विचित्रजनाः अपरिचिताः च सन्ति, अथवा परस्परं विरुद्धं युद्धं कुर्वन्तः "सुपरहीरो" सन्ति, विशेषतः पूर्वस्मिन् "पृथिवी वानर" इति पात्रं, यत्... जनान् हसयति। परन्तु यद्यपि "फेङ्गशेन्" इत्यस्य कथा वास्तविक-इतिहासस्य "जादू-संशोधनम्" अस्ति तथापि तस्मिन् कालस्य पृष्ठभूमिस्य "सञ्चयः" अद्यापि अस्ति ।

"अमानवीयानां" विषये, समकालीनतत्त्वैः अलङ्कृतस्य अतिरिक्तं, समग्रतया काल्पनिकः अस्ति तथा च मार्वेल् इत्यस्य "एक्स-मेन्" इव वास्तविकतां न प्रतिबिम्बयति - सुपरहीरो नायकः क्यूबा-मिसाइल-संकटः इत्यादिषु आधुनिकवास्तविकघटनासु सम्मिलितः भविष्यति तथा च... assassination of President Kennedy वास्तविक।

वस्तुतः मार्वेल् इत्यस्य तुलना अमेरिकनहास्यकथैः सह कर्तुं स्थाने हाङ्गकाङ्ग-हास्यकथैः सह तुलना कर्तुं श्रेयस्करम् ।

मूलहास्यपुस्तके "अण्डर वन पर्सन" इत्यत्र अनेकेषां "पूर्ववर्तीनां" छाया अस्ति, यथा मा रोङ्गचेङ्गस्य "विण्ड् एण्ड् मेघ" तथा "चीनीज हीरोज", तथैव हुआङ्ग युलाङ्गस्य "ड्रैगन एण्ड् टाइगर गेट" इत्यादीनां छाया
यद्यपि "वायुः मेघः च" "चीनस्य नायकाः" च प्राचीनकाले चीनगणराज्ये च स्थापिताः सन्ति तथापि कथायां काल्पनिकयुद्धशैली अद्यापि "एकः व्यक्तिः" इत्यनेन सह सम्यक् सङ्गच्छते किन्तु "एकः व्यक्तिः" अपि शाओलिन् वुडाङ्गः अस्ति तथा प्राचीनवेषेषु ताङ्ग-कुलस्य युद्धकला, ये अतीव सामान्याः सन्ति, तथा च पैयुन् पाम, फेङ्गशेन् किक्, चाइनीज प्रॉड् टेक्निक इत्यादीनि अद्वितीयकौशलं, मान्यतायाः, प्रतिबिम्बव्यञ्जनस्य च दृष्ट्या, स्वर्णप्रकाशात् श्रेष्ठाः इति भासते शापः, याङ्ग पञ्च गरजः, तथा च "एकः व्यक्तिः" इत्यस्मिन् Qi Tiyuanliu , जनानां हृदयेषु अधिकं गभीररूपेण जडः।

"ड्रैगन टाइगर गेट" इत्यस्य विषये तस्य मूलनाम "लिटिल् हुलिगन्स्" इति, "यंग एण्ड् डेन्जरस्" इत्यस्य एक्शन् फैंटेसी वर्जन इव अधिकम् अस्ति विशेषपुलिसः, भिखारीगणस्य शिष्याः, तथा च तियानशान् वास्तविकजनाः, तथा च बाघस्य क्रेनस्य च द्विजाः आकृतयः, नन्चक्स... अतः "अण्डर वन पर्सन्" इत्यनेन सह समानता निःसंदेहं अधिका अस्ति।

उपर्युक्तानि त्रीणि हाङ्गकाङ्ग-हास्यकथाः सर्वाणि चलच्चित्रेषु रूपान्तरितानि सन्ति, तेषां बक्स्-ऑफिस-प्रतिष्ठा च अपि उत्तमम् अस्ति, अतः अपि महत्त्वपूर्णं यत्, चलच्चित्रेषु एकिन् चेङ्ग्, एरोन् क्वोक्, निकोलस् त्से शौन् यू इत्येतयोः रूपं जनान् न कृत्वा मूलकृतीनां सम्मानं करोति feel tacky, परन्तु अद्यापि फैशन, किञ्चित् अवान्ट-गार्डे अपि।

एतत् सरलं दृश्यते, परन्तु वस्तुतः एतत् कर्तुं सुलभं नास्ति । कारणं स्यात् यत् हाङ्गकाङ्ग-चलच्चित्रेषु एकं लक्षणं भवति यत् लाइव-एक्शन-चलच्चित्रेषु विविधानि हास्य-तत्त्वानि स्थापयन्ति, न केवलं एक्शन्, अपितु स्वयं मॉडलिंग् अपि, अतः क्रमेण स्वस्य विशेषव्यवस्था अभवत्, प्रेक्षकाणां च "सेन्सर" अभवत् न आश्चर्यम्”। जापानदेशे सर्वदा एनिमेशनस्य एव ध्यानं (लाइव-एक्शन-संस्करणस्य अपेक्षया) एव आसीत्, अतः एव जापानी-चलच्चित्र-इतिहासस्य दशसु सर्वाधिक-उपार्जित-चलच्चित्रेषु सप्त एनिमेशन-चलच्चित्रेषु भागः अस्ति - चलच्चित्र-जगति एषा अद्वितीया घटना अस्ति मण्डलानि ।

चीनीयहास्यकथाभ्यः उत्पन्नस्य "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य एतादृशी उत्पत्तिः परम्परा च नास्ति । पारम्परिकविरासतस्य अभावात् मूलहीनं बकवृक्षवत् लज्जा भवति । पूर्वं चीनदेशे चर्चां कर्तुं शक्यन्ते इति हास्यपुस्तकस्य चलच्चित्रं नासीत् इति दुःखदम् ।

-नाट्यसंस्करणवत् उत्तमं न-

२०२३ तमस्य वर्षस्य अगस्तमासे जू होङ्ग्यु इत्यनेन निर्देशितस्य "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य नाटकसंस्करणं प्रथमं प्रसारितम्, तस्य च सुप्रतिष्ठा प्राप्ता, यत्र डौबन्-अङ्कः ८.३ अभवत् ।

टीवी-श्रृङ्खलायाः तुलने "अण्डर द स्ट्रेन्जर्स्" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणे सामान्यजनानाम् अनेकाः दृश्याः विलोपिताः सन्ति, यत् अवशिष्टं तत् प्रायः सर्वे एलियन्स् "आन्तरिकरूपेण" युद्धं कुर्वन्ति अन्यस्य परितः विना अतः, यद्यपि बहु विशेषः effects are used, the overall virtual scene "स्टूडियो शूटिंग्" इत्यस्य भावना अपि विशेषतया प्रमुखा अभवत्, परन्तु तस्य सस्तो भावः अस्ति । तदतिरिक्तं, यतोहि नाटकसंस्करणे सामान्यजनाः सन्ति, "वास्तविकदृश्येषु" परग्रहीणां मध्ये अन्तरक्रियाः नाटकीयरूपेण दृश्यन्ते, यदा तु चलचित्रे केवलं परग्रहीजनाः एव "विचित्रशब्दानां ताङ्ग" इत्यत्र नियोजिताः सन्ति, अतः सर्वं तत् अवशिष्टम् अस्ति सरलं "राक्षसान् उन्नयनं मारयन्तु" इति ।
यथा पूर्वपरिच्छेदे उक्तं, घरेलुहास्यपुस्तकचलच्चित्रेषु पारम्परिकः आधारः नास्ति यदि भवान् भावनानां विषये वक्तुं इच्छति तर्हि भवतः पश्चात् पश्यितुं किमपि नास्ति, यथा अनेकेषु चलच्चित्रेषु अन्ते वादयितुं पुरातनं गीतं व्यवस्थापयितुं आधाप्रयत्नेन द्विगुणं परिणामं प्राप्तुं प्रभावः भविष्यति, तथा च "एलियन" "जनस्य" स्थितिः अतीव लज्जाजनकः अस्ति, भवन्तः पुरातनं कैन्टोनीजगीतं न प्राप्नुवन्ति, किम्?

अतः, मया परितः अन्वेषणं कृत्वा तु होङ्गगङ्गेन गायितं "चीनी कुङ्गफू" इति अन्यः विषयः तथापि हू क्षियान्क्सू इत्यनेन अभिनीतः झाङ्ग चुलान् इत्यस्य स्वकीयं अनन्यं पृष्ठभूमिसङ्गीतम् अस्ति , but to be like a square यदि भवन्तः एवम् नृत्यन्ति तर्हि केवलं कतिपयानि वचनानि वदन्तु यदि भवतः किमपि कार्यं नास्ति!
तथा च "द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् "चतुष्कोणनृत्ये" हू क्षियान्क्सु एकः एव नास्ति .पूर्वखण्डे आगत्य "तस्य स्वरं श्रुत्वा पूर्वं सङ्गीतं श्रुत्वा" इति वातावरणं क्षेत्रं च अनुसृत्य दृश्यते।

अवश्यं, श्रृङ्खलायाः क्षमता तुल्यकालिकरूपेण विशाला अस्ति, तथा च मूलकार्यस्य अनुसारं निष्ठया चलच्चित्रं कृतम् अस्ति, यत् न्यूनातिन्यूनं हास्यप्रशंसकान् जितुम् अर्हति । "द स्ट्रेंजर" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं केवलं विलोपयितुं शक्यते, यत् अपि परिस्थित्या बाध्यते इति अवगम्यते यत् एतत् हास्यप्रशंसकान् आकर्षयितुं न शक्नोति।

परन्तु केवलं शुद्धस्य राहगीरस्य दृष्ट्या "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं शो मध्ये समाविष्टं कर्तुं न शक्यते । अनाड़ी, अटपटे च भवितुं अतिरिक्तं सर्वाधिकं महत्त्वपूर्णं वस्तु अस्ति यत् अस्मिन् कल्पनाशक्तिः नास्ति ।

वस्तुतः निर्देशकस्य वु एर्शान् इत्यस्य "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्मिन् रूसी चलच्चित्रस्य छाया अपि अस्ति - अर्थात् टिमो बेकमाम्बेटोव इत्यनेन निर्देशितः "द सनकीपर" अयं कजाखः यथा वु एर्शान् हॉलीवुड् इत्यस्य सफलतमः रूसी निर्देशकः अस्ति तथा "जॉन् वु इत्यस्य रूसीसंस्करणम्" इति प्रसिद्धम् अस्ति । सः काल्पनिक-एक्शन-चलच्चित्रेषु सर्वोत्तमः अस्ति, तस्य प्रतिनिधि-कार्यं च "नाइट् वॉच्" तथा "डे वॉच" इति, तथैव "वांटेड्" तथा "वैम्पायर् हन्टर लिङ्कन्" च विशेषतः "वांटेड्" इत्यस्मिन् विशेषगोलीप्रक्षेपवक्रता प्रभावशालिनी अस्ति

"द स्ट्रेंजर" इत्यस्य अन्ते भवनस्य बाह्यभित्तिषु कारं चालयति इति दृश्यम् अस्ति, यत् स्पष्टतया "सन्डे वॉच" इत्यस्मिन् क्लासिकदृश्यस्य "श्रद्धांजलिम्" अस्ति, परन्तु कारणं प्रभावं च विना एतादृशः डिजाइनः वास्तवतः समग्ररूपेण चलच्चित्रे कोऽपि प्रभावः नास्ति।

संक्षेपेण "द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य समक्षं पूर्ववर्तीनां बहवः "मेड इन चाइना" उत्पादानाम् समाना समस्या अस्ति, अर्थात् किं अनुसंधानविकासः नवीनता च, अथवा "संयोजितः"? यदि भवान् नवीनतां करोति तर्हि न केवलं समयसहितं व्ययः बहु वर्धते, अपितु भविष्यं अनिश्चितं भवति तथा च जोखिमाः अधिकाः सन्ति तथा च "समागमस्य" उपयोग-वादः, कियत् अपि उत्तमं वा दुष्टं वा, सहजतया उत्पादयितुं शक्नोति परिणामः अल्पकालं यावत् भवति...

"अण्डर द स्ट्रेन्जर्स्" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं स्पष्टतया "एसेम्बली" इव अधिकं अस्ति ।

एकः मुख्यभूमिनिर्देशकः यः काल्पनिकतां जादुईविषयान् च नियन्त्रयितुं कुशलः अस्ति, सः वु एर् शान् एतादृशी असफलः भवितुम् अर्हति स्म, "फेङ्गशेन्" इत्यस्य समकक्षं भवितुं न वक्तव्यम्, "द सीक्रेट् आफ् द ड्रैगन" इत्यस्य नववर्षेभ्यः अपि दूरं न्यूनम् अस्ति पूर्वं तथा च दशवर्षेभ्यः अधिकं पूर्वं "Painted Skin" इति श्रृङ्खला भवन्तः अद्यापि तत् द्रष्टुं शक्नुवन्ति, अतः "Under the Stranger" इत्यस्य स्तरः दशवर्षेभ्यः अधिकं पृष्ठतः किमर्थं पतितः?

सम्भवतः एतत् वु एर्शान् इत्यस्य "द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स" इत्यत्र केन्द्रीकरणेन सह सम्बद्धम् अस्ति न तु "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यत्र यद्यपि सः निर्देशकः इति सूचीकृतः अस्ति तथापि अहं अनुमानं करोमि - सः वस्तुतः "कार्यकारीनिर्माता" भवितुम् अर्हति मा विस्मरन्तु, यद्यपि “द स्ट्रेन्जर” वु एर्शान् इत्यस्य बैनरस्य अधः अस्ति तथापि तस्य सहनिर्देशकः अल्पज्ञातः क्षिया पेङ्गः अपि अस्ति (माओयन्-डौबन्-योः हस्ताक्षरानुसारम्)

ज़िया पेङ्गः केवलं २०१६ तमे वर्षे एनिमेटेड-श्रृङ्खलायाः प्रथमस्य सीजनस्य स्वतन्त्रतया निर्देशनं कृतवान् आसीत् मम मातृभूमिः अहं च" चीनीयचलच्चित्रस्य "एन्काउण्टर्" इत्यस्य "एनकाउण्टर्" विभागस्य कार्यकारीनिर्देशकत्वेन "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इति तस्य प्रथमं प्रमुखं निर्माणम् अस्ति ।

"द स्ट्रेन्जर" (२०२१ तमे वर्षे शूटिंग् आरभ्यते) इत्यस्य चलच्चित्रनिर्माणकाले, यत् संयोगेन "फेङ्गशेन् भागः १" इत्यस्य विमोचनस्य पूर्वसंध्या आसीत्, वु एर्शान् तस्य विषये एतावत् चिन्तितः आसीत् यत् तस्य वास्तविकरूपेण तस्य परिचर्यायै अत्यधिकः समयः आसीत् स्वयं उच्चसंभावना अस्ति - निम्नलिखितम् विशुद्धतया अनुमानं भवति - "द स्ट्रेंजर" ज़िया पेङ्ग "पीपल" इत्यस्य मुख्यस्य स्थले निर्देशनस्य कार्यस्य उत्तरदायी आसीत्, अर्थात् अस्मिन् वर्षे वु एर्शान् आसीत् महत्त्वपूर्णरूपेण भागं ग्रहीतुं स्वतन्त्रः। अतः अस्मिन् ग्रन्थे विखण्डनस्य भावः अस्ति - स्वस्य अभिनेतां नारं विहाय मूलतः वु एर्शान् इत्यस्य पूर्वशैल्याः बहुभागः न दृश्यते

"फेङ्गशेन् भाग १" इत्यस्य सफलतायाः अनन्तरं "द स्ट्रेंजर" इत्यस्य निर्मातारः "पूर्ववायुं ऋणं गृहीत्वा" वु एर्शान् इति नाम्ना विपण्यां स्थापयित्वा प्रशंसकानां तरङ्गं आकर्षयितुं लीकस्य सस्यं च लब्धुं इच्छन्ति स्यात् परन्तु स्पष्टतया, एषा दुर्गणना आसीत्, गुणवत्ता उत्तमः नासीत्, प्रेक्षकान् गृहीतुं न शक्तवान्, सर्वं च व्यर्थम् आसीत् - एतेन वुर्शान् इत्यस्य प्रतिष्ठा अपि व्ययः अभवत्

-मार्गः दीर्घः कठिनः च-

"अण्डर वन पर्सन" इत्यस्य लेखकः मि एर्टिङ्ग् इत्ययं पौराणिकः अस्ति तस्य व्यावसायिकपृष्ठभूमिः नासीत् सृजति अन्ते च सफलतां प्राप्तवान्। अतः "अण्डर वन मेन्" इत्यस्य तलभागे कार्यरतजनानाम् दृष्टिकोणः अस्ति, अतीव पृथिव्याः अधः अस्ति, जापानी-अमेरिकन-हास्यशैल्याः चीनीयहास्यकथानां मध्ये अद्वितीयः इति गणयितुं शक्यते

हास्यकथानां एषः समुच्चयः २०१५ तमस्य वर्षस्य फरवरी-मासस्य २६ दिनाङ्कात् आरभ्य ऑनलाइन-रूपेण क्रमाङ्कितः अस्ति ।प्रतिलिपिधर्मः तियानजिन्-एनिमेशन-हॉलस्य, शङ्घाई-मी चेङ्गजी-संस्कृतेः च अस्ति ।

२०१६ तमे वर्षे एनिमेशनरूपेण परिणतुं अधिकृतम् आसीत् ।प्रथमस्य सीजनस्य निर्माणं जापानी एनिमेशन कम्पनी Pandanium इत्यनेन कृतम् । द्वितीयस्य ऋतुतः आरभ्य मुख्यतया "घरेलु" निर्माणदलानि भविष्यन्ति, यथा शङ्घाई हुइजी संस्कृतिः, गुआङ्गझौ अग्निपक्षिणः, बीजिंग कियुआन् चित्राणि च

जनवरी २०२२ तमे वर्षे "एनिमेशन हॉल" औद्योगिकव्यापारिकपरिवर्तनानि अभवन् शङ्घाई हुआण्डियन इन्फॉर्मेशन टेक्नोलॉजी कम्पनी (बिलिबिली) तथा अन्ये भागधारकाः टेन्सेन्ट् सम्बद्धा कम्पनी टेनसेण्ट् वेञ्चर् कैपिटल कम्पनी लिमिटेड् इत्यस्य रूपेण योजिताः भागधारकः, ३३% भागं धारयति । तस्मिन् एव वर्षे शङ्घाई मी चेङ्गजी कल्चर कम्युनिकेशन कम्पनी लिमिटेड् इत्यत्र अपि औद्योगिकव्यापारिकपरिवर्तनानि अभवन् नूतनः शेयरधारकः अपि गुआङ्ग्सी टेन्सेन्ट् वेञ्चर् कैपिटल कम्पनी लिमिटेड् आसीत्, यस्य ९०% भागाः आसन्, बृहत्तमः भागधारकः च अभवत्

"अण्डर वन पर्सन्" इति टेन्सेन्ट् इत्यनेन अधिग्रहीतस्य अनन्तरं एनिमेशनविभागे IP प्रबन्धनं स्थापितं ।

२०२३ तमे वर्षे चीनसाहित्यसमूहेन "सम्पत्त्याः अधिग्रहणसम्बद्धाः सम्बद्धाः लेनदेनाः" इति विषये घोषणा जारीकृता, यत्र उक्तं यत् सः टेन्सेन्ट् एनिमेशन एप् मञ्चं सहितं टेन्सेन्ट् एनिमेशन इत्यस्य बौद्धिकसम्पत्त्याः अधिकारस्य ६० कोटिरूप्यकाणां व्ययेन अधिग्रहणं करिष्यति तथा सम्बद्धाः अधिकाराः, एनिमेशनं तथा च चलचित्रं दूरदर्शनं च परियोजनाः इत्यादयः सम्बद्धाः व्यवसायाः तथा च IP सम्पत्तिः। अस्य अधिग्रहणस्य विषये चीनसाहित्यसमूहस्य मुख्यकार्यकारी अध्यक्षः च Hou Xiaonan इत्यनेन उक्तं यत् चीनसाहित्यस्य Tencent Animation इत्यस्य च सहकार्यस्य दीर्घः इतिहासः अस्ति, अयं व्यवहारः च China Literature इत्यस्य upstream leading IP भण्डारं समृद्धं कर्तुं शक्नोति।

अन्येषु शब्देषु, "अण्डर वन पर्सन्" सहितं २०१२ तमे वर्षे स्थापितेन टेन्सेन्ट् एनिमेशनेन इन्क्यूबेटेड् IPs चीनसाहित्यसमूहस्य अस्ति, तथा च एतेन चलच्चित्रस्य, दूरदर्शनस्य, गेमस्य, व्युत्पन्नस्य अन्यरूपान्तरणस्य च विकासः अधिकं त्वरितः भविष्यति

IP स्तरस्य "अण्डर वन मेन्" जापानी एनिमेशन चलच्चित्रस्य दूरदर्शनस्य च रूपान्तरणस्य प्रक्रियायाः अनुरूपं सख्यं कार्यं करोति इति वक्तुं शक्यते हास्यकथाः उत्तिष्ठन्ति ततः परं ते एनिमेशनरूपेण परिणमन्ति, ततः लाइव-एक्शन-श्रृङ्खलासु च... नाट्यचलचित्रम् । एषः पदे पदे उपायः सम्पूर्णः इव आसीत्, परन्तु यदा एतत् हिट् लाइव-एक्शन-चलच्चित्रं भवितुम् अर्हति स्म तदा किमर्थं स्थगितम्?

"अण्डर वन पर्सन" इत्यस्य विश्वकोशप्रविष्टिः अस्य हास्यस्य परिचयं एवं करोति -

इदं युवानां हास्यकथा अस्ति यत् पूर्वीयसंस्कृत्याः पाश्चात्यसंस्कृतेः यावत् समकालीनचीनीजनानाम् मूल्यानां विचारधाराणां च व्याख्यां संयोजयति, काल्पनिकक्रिया (नगरीयआधुनिकशैलीकाल्पनिकयुद्धकला), मानविकी तथा कलानिर्माणं, युवानां कृते वृत्तचित्रकार्यं च संयोजयति

प्रायः ६० शब्दानां एषा परिभाषा, यत्र विरामचिह्नविरामः नास्ति, सा सर्वव्यापी इव दृश्यते, किञ्चित् भयङ्करमपि परन्तु यदि भवान् भिन्नरूपेण चिन्तयति तर्हि इदं प्रतीयते यत् तुलनीयं कार्यं प्राप्तुं न शक्यते जापानीहास्यकथासु "अण्डर वन पर्सन" कठिन, यथा "ड्रैगन बॉल", "सेण्ट् सेइया", "नारुतो", "फिस्ट आफ् द नॉर्थ स्टार", इत्यादयः, येषां नाम "प्रवासी हास्यकथाः"... सर्वे have similar settings to "Under One Man", अर्थात् तस्मिन् पात्राणि समकालीनजनानाम् वेषः जीवनशैली च इति भाति, परन्तु वस्तुतः मुख्यनिर्माता प्राचीन-आधुनिककालस्य, चीन-देशस्य च विविधतत्त्वेभ्यः यत् आवश्यकं तत् निष्कासितवान् विदेशेषु, तथा च एकं सारगर्भितं "उपयोग-वादं" स्वीकृतवान्, अतः प्रभावः अधिकतया An imaginary "parallel universe" इव अस्ति ।

उपरि सूचीकृतानां प्रसिद्धानां "प्रवासीश्रमिकहास्यकथानां" मध्ये सर्वाधिकं लोकप्रियं एनिमेशनं एव अस्ति, ततः परं सर्वेषां शिकायतां न केवलं मूलपक्षः एव न रोचते, परन्तु राहगीराः अपि आक्रोशन्ति स्म। यद्यपि एकं कारणं अस्ति यत् एतेषु बहवः लाइव-एक्शन्-चलच्चित्रेषु अमेरिका-जापान-देशयोः सहनिर्माता अस्ति तथापि नायकानां स्थाने श्वेत-मुखाः भवन्ति, तेषां सांस्कृतिक-अन्तराणां आधारेण मौलिकरूपेण परिवर्तनं भवति प्रशंसकान् प्रसन्नं कर्तुं च असफलः भवति ततः परं वैश्विकदर्शकम्।
तथा च तस्य विपरीतरूपेण चिन्तयन् जापानी-चलच्चित्रकम्पनयः स्वयमेव एतान् विश्वप्रभावशालिनः एनिमेशन-IP-इत्येतत् लाइव-एक्शन-चलच्चित्रेषु किमर्थं न कुर्वन्ति ? किं निर्माणनिधिस्य प्रौद्योगिक्याः च अभावात्, अथवा जापानी-चलच्चित्र-उद्योगस्य अक्षमतायाः कारणात्?

न तु तत् श्रोतुं असम्भवम्, तत्त्वतः असम्भवम्!

विश्वं पश्यन् मार्वेल् हास्यपुस्तकरूपान्तरणस्य क्षेत्रे सर्वोत्तमः अस्ति ।

अतः चीनीयहास्यकथानां अनुकूलनस्य यात्रा अधुना एव आरब्धा अस्ति । मार्गः दीर्घः कठिनः च अस्ति।

"अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्य आलोचना निश्चितरूपेण "घरेलुभारुद्योगस्य चलच्चित्रस्य विकासे बाधां कर्तुं" न भवति । यदा गतवर्षे "फेङ्गशेन् भागः प्रथमः" प्रदर्शितः तदा वयं टिप्पणीं कृतवन्तः यत् चीनीयजादुईमहाकाव्यचलच्चित्रेषु एतत् माइलस्टोन् अस्ति। अविचार्य वयं कदापि डींगं मारयिष्यामः, किं पुनः अज्ञानिनः।

वस्तुतः अहं मार्वेल् इत्यस्य प्रतिस्पर्धां कर्तुं शक्नुवन्तः घरेलुहास्यपुस्तकचलच्चित्रस्य प्रतीक्षां करोमि।

अपेक्षायाः कारणात् एव वयं कठोराः स्मः।

लिखित |
योजना |.मनोरंजन Chunqiu सम्पादकीय विभाग