소식

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영화 '언더 더 스트레인저'는 출발이 좋지 않았다.

2023년 여름, '풍신 1부' '풍심'은 단숨에 국내 판타지/마법 영화 분야에서 '1위'를 차지하게 되었고, 그의 감독은 매우 인기가 높다. Xia Peng 공동 감독) 만화 판타지 영화 'Under the Strangers'도 큰 관심을 끌었습니다.

'이방인' 개봉일인 7월 26일 흥행 추이는 '풍신1부:조화풍운' 개봉일 데이터와 매우 유사해 둘 다 추악했다. '펑신 파트 1'은 같은 날 개봉한 '슈퍼패밀리'를 이길 수 없었고, '더 이방인'은 열흘 개봉한 '캐치 어 베이비'를 이길 수 없었다. 후자에도 션텡이 주연을 맡았다.

그러나 소위 중공업 영화의 높은 퀄리티와 축복으로 '신들의 1부'는 많은 '수돗물'을 받았고, 일반 시청자들도 '신'으로 변해 서둘러 추천하게 되면서 이렇게 됐다. 마법의 영화는 그야말로 '신들'이다. 흥행 면에서도 중후반 하락세를 벗어나 2023년 여름 입소문과 흥행을 모두 거둔 작품이 됐다.

그러나 '이방인'은 '펑션'의 흥행 흐름을 따라가기 어려울 수밖에 없다. 도우반 점수는 6.3점에 그치며 명성이 급격하게 하락했고 심지어 붕괴되기까지 했다. 첫 번째 주말 수익은 1억 미만이었으며, 3일 연속 흥행 역전을 기록했다(영화 편성 비중이 낮은 다른 영화들에 비해 관객수는 좋지 않다). 평판이 높지 않은 상황이다. 수돗물을 사용하면 첫 주말 이후 박스오피스 추세가 크게 줄어들 것입니다.

올여름, 신이 되기 위한 우 얼샨의 여정은 갑작스럽게 끝날 가능성이 높습니다.

-저속하고 어색함-

공교롭게도 '데드풀과 울버린'은 '인휴먼즈'와 같은 날 개봉했는데, 둘 다 만화를 원작으로 한 돌연변이 '인휴먼즈'의 이야기를 선보이며 중국과 미국 만화 영화의 대결을 펼쳤다.

어쩌면 '이방인' 제작진이 '중국과 서양의 싸움'이라는 분위기를 조성하고, 중국 만화팬들의 마음을 사로잡으며, '다른 사람이 있으면 좋겠다'는 상황을 자극하기 위해 이 일정을 정확하게 선택한 것은 우연이 아닐 것이다. . 아니, 누군가 "'언더 더 스트레인저스'를 비판하는 것은 국내 영화 산업화 발전을 저해하는 것입니다!"라는 글을 올렸습니다.

그러나 분명히 두 영화는 전혀 같은 차원에 있지 않습니다.

"데드풀과 울버린"은 확실히 "어벤져스 4"의 정점만큼 높지는 않지만 산업 수준에서 극도로 숙련되고 최고 수준인 극도로 표준적인 마블 스타일이기도 합니다. 특히 영화에는 마블 이스터 에그가 듬뿍 담겨 있어 선배 만화 팬들을 위한 카니발이라 기본 베이스를 지켜도 문제가 없다.

'이방인'을 되돌아보면 비교할 수 없을 만큼 '멋없고' '어색'하기까지 하다. 이는 '외국인을 우대한다'는 것이 아니라 피상적이고 누구나 볼 수 있는 사실이다.

"지구"의 느낌은 어디에나 있습니다. 영화에서 가끔 등장하는 짜증나는 음향 효과 - 예를 들어 캐릭터가 손을 흔들 때 '삑삑'하는 소리나 드라마틱한 갈등 상황에서 갑자기 '뚜앙' 소리가 나는 등 유머러스한 특성을 강화하는 것 같습니다. , 그러나 짧은 비디오 플랫폼과 완전히 일치하지 않습니다. 모든 종류의 소박한 농담은 동일합니다.

일부 시청자들이 박수를 보낸 시각적 표현은 사실 꽤 구식이었습니다. 단순히 플래시백 클립을 변형(일종의 필터 사용)한 것은 말할 것도 없고, 장철란이 '양오천둥' 기법을 사용할 때 천둥같은 특수 효과를 보는 것은 마치 1990년대 초반으로 돌아간 듯한 느낌이었습니다. 홍콩 무술 영화. 지금 우리는 몇 살인데도 여전히 초능력을 표현하기 위해 번개 전류를 사용합니까(문제는 없지만 창의성은 없음)? <데드풀과 울버린>과 같은 맥락인 <로키>에서 우주가 산산이 부서지고 현실이 국수 모양으로 변하는 장면을 생각하면 소름이 돋는다(영화에도 나온다) . 이 특수 효과는 달성하기 어렵지 않지만 정말 인상적입니다.

어쩌면 '이방인'을 만든 작가도 자신의 어리석음을 알고 있을지도 모르겠습니다... 영화가 끝날 무렵, 출연진과 제작진의 자막이 갑자기 '연발' 형식으로 제시되었는데, 이는 여전히 크게 보면 매우 구식이었습니다. 화려한 글꼴 (왜 이렇게 했는지 이해가 안 되고, 전혀 말이 안 됐다.) (수락)... 메인 크리에이터가 '소박하다'는 걸 확실히 보여주고 관객들에게 싱그러운 느낌을 주는 것 같다. "우리는 고의로 구식이다"라고 생각하지만 그것을 숨기고 있는 것 같습니다.

물론 극도로 흙미가 느껴지는 것도 하나의 트렌드이지만, 안타깝게도 <더 이방인>은 순수한 '흙'이고, 그로 인한 억제할 수 없는 '어지러움'이다.

이는 표면적으로 인터넷 Z 시대의 젊은이들을 즐겁게 하기 위한 조치이지만 실제로는 영화 전체의 질을 떨어뜨리고, 더 많은 것을 제공할수록 가격이 더 낮아지는 이상한 딜레마를 안겨준다.

판타지를 제쳐두고 '이방인' 역시 액션 영화로 볼 수 있지만, 이 영화에는 Xu Xiangdong(Hu Lin 역)을 제외하고는 실제 액션 배우가 거의 없습니다. 이전에는 이연걸만큼 액션 영화 분야에서 인기가 없었지만 주목할만한 영화 "Kapok Kasaya"가 있었지만 이번에 "The Stranger"에서 그의 카메오는 무술 장면이 없었을 뿐만 아니라, 전문 액션 배우가 거의없는 판타지 액션 영화에서 그는 자신의 명령을 수행하기 위해 "광대"를 고용 한 것으로 간주되었습니다.

그래서 "The Stranger"의 전투 장면이 어떤 것인지 상상할 수 있습니다. 그 중 너무 많은 장면이 슬로우 모션, Wia 및 특수 효과입니다. 그들 중 다수는 모든 움직임, 모든 움직임, 모든 인상을 담당하는 소녀입니다. 모든 미소는 빠른 속도로 이루어집니다. 카메라는 명확하고 명확하게 설명합니다. 우얼샨 감독은 이전에도 '풍신' 활동에서 '양성자극단' 배우들의 고강도 훈련을 강조해왔는데, 이번 '비정규극단'에도 같은 조 선배인 서향동을 초대해야 할지 궁금하다. , 체력과 무술에 대한 적절한 전문 교육을 받은 현대 아이돌 배우를 양성하기 위해?

캐릭터 설정 면에서도 포인트를 많이 잃습니다.

가장 아름다운 캐릭터인 샤허(나란 분)는 그다지 패셔너블하고 매력적이지는 않지만 실제로는 '매트 죽이기'라는 미학적 범주에 더 가깝습니다. Wu Ershan의 여왕 배우인 Naran은 "Fengshen Part 1"의 놀라운 Daji와 완전히 다르고 Xia He는 너무 평범해 보입니다. 원작과 비교하면 "색녀와 암캐"만 확대할 뿐 다른 것은 없습니다. . 특히, 사람을 성욕에 빠지게 만드는 그녀의 초능력은 영화에서 자주 등장하는데, 장면마다 더욱 민망하다. 예를 들어 'Natcom' 본사에서 현지 원숭이가 Liu Yanyan의 몸에 올라타려고 하는 장면...

영화나 TV 작품에서 '색스럽다'는 것은 문제가 되지 않지만, 그것이 관객을 불편하게 만든다면 그것은 관객이 적절한 수준을 확신하지 못한다는 것을 의미한다. '데드풀'은 R등급 슈퍼히어로 영화로 알려져 있다. 시리즈 전체를 통틀어 관객을 불편하게 만드는 요소가 하나도 없다. 바로 '정도'다. 등급 시스템이 있는 시장에서는 'The Stranger'가 제한 등급으로 분류될 수 있습니다.

여주인공 리완다(Li Wanda)가 연기한 펑바오바오(Feng Baobao)의 기질과 모습은 애니메이션과 TV 시리즈의 버전보다 '사다코'의 모습에 더 가깝습니다. 원작 속 잘생긴 청년 장링위가 무대에 등장했을 때 일부 관객들은 '조윤진'이 있다고 외쳤다(우자카이는 조씨를 닮았다)!

그러나 Liu Yanyan의 역할은 Lancia가 어느 정도 훌륭하게 연기했으며 특히 그녀가 "Everywhere"의 본부에서 붙잡혀 묶여 그녀의 인생 경험에 대해 이야기하는 부분은 언급할 가치가 있습니다. 이전에 Lancia는 Netflix 버전의 "삼체 문제"에서 Tang Hongjing 역을 맡았으며 국제 영화 산업에서 경험을 쌓았으며 정말 놀랍습니다.

-축적 부족-

어떤 관점에서 볼 때, "The Stranger"는 실제로 "Fengshen"의 현대 버전에 더 가깝습니다. 그들은 모두 이상한 사람이자 낯선 사람, 즉 서로 싸우는 "슈퍼 히어로", 특히 전자의 "Earth Monkey" 캐릭터입니다. Tu Xing Sun을 생각하기 쉽습니다. 그들은 모두 대지 마법에 능숙합니다. 그러나 『풍신』 설화는 실제 역사의 '마술적 변형'임에도 불구하고 여전히 시대적 배경의 '축적'을 갖고 있다.

'인휴먼즈'는 현대적 요소가 가미된 ​​데다가 마블의 '엑스맨'처럼 전체적으로 상상적이며 현실을 반영하지 않는다. 케네디 대통령 암살 사건은 물론, DC의 <왓치맨>은 물론, 반세기 동안 미국의 정치, 경제, 문화 분야에서 일어난 거의 모든 중요한 사건들이 슈퍼히어로와 관련되어 있어 허구적이면서 동시에 슈퍼히어로 서사시로 변질되고 있다. 진짜.

사실 마블을 미국 만화와 비교하기보다는 홍콩 만화와 비교하는 게 더 낫습니다.

원작 만화 '한 사람 아래'에는 마영성의 '풍운', '중국 영웅', 황위랑의 '용호문' 등 수많은 '전작'의 그림자가 남아 있다.
'풍운'과 '중화영웅'은 고대와 중화민국을 배경으로 하고 있지만, 이야기 속의 환상적 격투 스타일은 여전히 ​​'한 사람'과 잘 부합한다. 결국 '한 사람'에도 소림무당이 있다. 그리고 흔히 볼 수 있는 고대의상을 입은 당씨무술과 패운손, 풍심차기, 중국의 자랑기술 등의 독특한 기술이 인지도나 이미지 표현력 모두 금빛보다 나은 것 같다. "한 사람"의 저주, 양오 천둥, Qi Tiyuanliu는 사람들의 마음 속에 더욱 깊이 뿌리를 내 렸습니다.

"Dragon Tiger Gate"의 원래 이름은 "Little Hooligans"로 "Young and Dangerous"의 액션 판타지 버전에 가깝습니다. 그 안에 들어있는 조직 종파와 쿵푸 기술도 홍콩을 포함하여 모든 것을 포괄합니다. 특수경찰, 거지갱의 제자들, 천산 실존 인물들. 기, 황금종, 그리고 쌍쌍둥이 호랑이와 학, 쌍절곤... 그래서 <한 사람 아래>와의 유사성은 의심할 여지 없이 더 높다.

위의 세 가지 홍콩 만화는 모두 영화로 각색되었으며, 흥행과 평판도 뛰어납니다. 더 중요한 것은 영화 속 Ekin Cheng, Aaron Kwok, Nicholas Tse Shawn Yue의 모습이 원작을 존중하면서도 사람들을 감동시키지 않는다는 것입니다. 어색하지만 여전히 패셔너블하고, 심지어 약간 아방가르드한 느낌도 줍니다.

간단한 것 같지만 실제로는 쉽지 않은 일이다. 만화를 원작으로 한 일본 실사영화에서도 충격적인 모습이 자주 등장한다. 그 이유는 홍콩영화의 특징 중 하나가 액션뿐만 아니라 모델링 자체까지 다양한 코믹적 요소를 실사영화에 집어넣는 것이기 때문에 점차 그 나름의 특별한 시스템이 되었고, 관객들은 " 검열 "당연하지". 일본에서는 항상 (실사 버전이 아닌) 애니메이션 자체에 초점이 맞춰져 왔습니다. 이것이 바로 애니메이션이 일본 영화 역사상 가장 높은 수익을 올린 영화 10편 중 7편을 차지하는 이유입니다. 이는 영화계에서 독특한 현상입니다. .

중국 만화에서 유래한 <이방인>은 그런 유래와 전통을 갖고 있지 않다. 전통 상속이 부족하여 뿌리 없는 개구리밥 같은 민망함이 있다. 이전에는 중국에서 논의할 수 있는 만화영화가 없었습니다. 우얼샨이 이 벽을 쌓지 못한 것은 아쉽습니다.

-드라마 버전만큼은 아니지만-

2023년 8월, 서홍위 감독의 드라마 버전 'Under the Stranger'가 첫 방송됐고, 도우반 점수 8.3점으로 좋은 평가를 받았다.

TV 시리즈에 비해 영화판 '언더 더 스트레인저스'는 일반인들의 장면이 많이 삭제됐고, 남은 것은 마치 주변에 아무도 없는 것처럼 '내부'에서 싸우는 외계인들이 거의 대부분이다. 특수효과가 많이 사용되면서 전체적인 가상 장면이 '스튜디오 촬영' 느낌도 유난히 부각됐지만, 싸구려 느낌이다. 또한 드라마판에서는 평범한 사람들이 존재하기 때문에 '실제 장면'에서는 외계인 간의 상호작용이 드라마틱하게 나타날 예정인 반면, 영화에서는 외계인들만 '이상한 말의 탱'을 펼치기 때문에 모두가 남은 것은 간단한 "업그레이드 및 몬스터 죽이기"입니다.
이전 단락에서 언급했듯이 국내 만화 영화에는 전통적인 기반이 없습니다. 예를 들어 많은 영화에서 오래된 노래를 편곡하여 감상할 필요가 없습니다. end는 절반의 노력으로 두 배의 결과를 얻을 수 있는 효과가 있을 것이며 "Extraordinary" "People"의 상황은 매우 당황스럽습니다.

그래서 여기저기 찾아보니 투훙강이 부른 '중국 쿵푸'가 맞는지 아닌지는 별개의 문제지만, 호셴쉬가 연기한 장추란은 그 자신만의 배경음악을 갖고 있는 게 아니다. 중요한 순간에도 사각처럼 춤을 추면 할 일 없으면 한마디만 하세요!
그리고 'The Stranger'의 'Square Dance'에는 Hu Xianxu만 있는 것이 아닙니다. 영화에는 중요 여부에 관계없이 많은 캐릭터가 등장하며 감독과 사운드 트랙은 모두 그들을 동등하게 대하고 그들을 위한 전용 배경 음악을 매우 신중하게 선택했습니다. 상관없습니다. 앞부분으로 넘어가면 '소리를 듣기 전에 음악을 듣는다'는 분위기와 영역을 추구하고 있는 것 같습니다.

물론 시리즈 용량이 상대적으로 크고 원작에 따라 충실하게 촬영되어 최소한 만화 팬들의 마음을 사로 잡을 수 있습니다. '더 이방인'의 영화판은 삭제만 가능한 상황인데, 이 또한 만화 팬들을 끌어들일 수 없는 것은 이해할 만하다.

하지만 순수한 행인의 입장에서 볼 때 '이방인'의 영화 버전은 이 작품에 포함될 수 없다. 서툴고 어색할 뿐만 아니라 가장 중요한 것은 상상력이 부족하다는 점이다.

사실 우얼샨 감독도 '더 이방인'에서 러시아 영화의 그림자를 갖고 있다. 바로 티모 베크맘베토프 감독의 '태양지기'다. 이 카자흐스탄 영화는 할리우드에서 가장 성공한 러시아 감독 못지않게 강하다. "러시아 버전의 우존(John Woo)"으로 알려져 있습니다. 판타지 액션 영화에 가장 능한 그는 '나이트 워치', '데이 워치'를 비롯해 '원티드', '뱀파이어 헌터 링컨' 등의 작품이 특히 인상적이다.

"Strangers"의 마지막 부분에는 자동차가 건물 외벽을 질주하는 장면이 있는데, 이는 분명히 "Sunday Watch"의 고전적인 장면에 대한 "오마주"이지만, 원인과 결과가 없는 그런 디자인은 정말 그렇습니다. 영화 전체에 의미가 없습니다. 어떤 개선이 있었나요?

간단히 말해서, '더 스트레인저'는 이전의 많은 '메이드 인 차이나' 제품과 동일한 문제에 직면해 있습니다. 즉, R&D와 혁신인가요, 아니면 '조립'인가요? 혁신을 하면 시간을 포함한 비용이 많이 늘어날 뿐 아니라, 미래가 불확실하고 리스크도 크다. 그리고 '조립'의 활용주의는 아무리 좋든 나쁘든 쉽게 생산할 수 있다. 짧은 시간 안에 결과를..

"Under the Strangers"의 영화 버전은 분명히 "조립"에 더 가깝습니다.

환상과 마법을 다루는 데 능숙한 본토 감독으로서 오이산은 '풍신'과 동등한 수준은 말할 것도 없고, 9년 만에 '용의 비밀'보다 훨씬 뒤떨어진다. 아직도 볼 수 있는데 왜 '언더 더 스트레인저'의 수준이 10년 이상이나 떨어진 걸까요?

아마도 이것은 Wu Ershan이 "Under the Stranger"가 아닌 "The Trilogy of the Gods"에 초점을 맞춘 것과 관련이 있을 것입니다. 비록 그가 감독으로 기재되어 있지만, 제 생각에는 그가 실제로 "총괄 프로듀서"여야 합니다. "The Stranger"가 Wu Ershan의 기치 아래 있음에도 불구하고 (Maoyan과 Douban의 서명에 따라) 잘 알려지지 않은 Xia Peng이 공동 감독을 한다는 점도 잊지 마세요.

Xia Peng은 2016년 애니메이션 시리즈 'C급 슈퍼맨 택배'의 첫 번째 시즌을 단독으로 감독했습니다. 그는 Ning Hao의 눈에 띄어 'Bad Monkey 72 변신 프로젝트'에 합류했습니다. 나의 조국과 나' 중국 영화 '만남'의 '만남' 부문 전무이사를 맡은 '언더 더 스트레인저'는 그의 첫 메이저 작품이다.

우연히 '펑신 1부' 개봉을 하루 앞둔 '이방인'(2021년 촬영 시작) 촬영 중, 우얼산은 걱정이 너무 많아 돌볼 시간이 너무 많았다. 가능성이 높습니다. 다음은 순전히 추측입니다. "The Stranger"Xia Peng은 "People"의 주요 현장 감독 작업을 담당했습니다. 즉, 올해 Wu Ershan이 맡았습니다. 자유롭게 참여할 수 있습니다. 따라서 이 작품은 단편적인 느낌을 가지고 있습니다. 자신의 배우 Naran을 제외하면 기본적으로 Wu Ershan의 과거 스타일을 많이 볼 수 없습니다.

'풍신1부'의 성공 이후 '이방인' 제작자들은 '동풍을 빌려' 오얼샨이라는 이름으로 시장에 내놓고 팬들의 관심을 끌고 부추를 수확할 수도 있다. . 그러나 분명히 그것은 계산 착오였고, 품질도 좋지 않았으며, 청중을 사로잡을 수도 없었고, 모두 헛된 일이었습니다. 심지어 Wuershan의 명성도 손상시켰습니다.

-길은 멀고도 험하다-

"Under One Person"의 저자인 Mi Erting은 전문적인 경력이 없었지만, 요리사, 경비원, 보험 판매, 밑바닥에서 일했습니다. 만들고 마침내 성공했습니다. 그러므로 <언더원맨>은 노동자를 밑바닥으로 바라보는 시선이 매우 현실적이며, 일본과 미국의 만화풍 중국만화 중에서는 독특한 작품이라 할 수 있다.

이 만화 세트는 2015년 2월 26일부터 온라인으로 연재되었습니다. 저작권은 Tianjin Animation Hall과 Shanghai Mi Chengzi Culture에 있습니다.

2016년에 애니메이션화 승인을 받았습니다. 첫 번째 시즌은 일본 애니메이션 회사인 Pandanium에서 제작했으며, 이번 시즌에는 중국어 더빙 버전도 있습니다. 시즌2부터는 주로 상하이회계문화(Shanghai Huijie Culture), 광저우 파이어버즈(Guangzhou Fire Birds), 베이징 치위안 픽쳐스(Beijing Qiyuan Pictures) 등 '국내' 제작진이 맡는다.

2022년 1월, "애니메이션 홀"은 산업 및 상업적 변화를 겪었고, Shanghai Huandian Information Technology Co., Ltd.(Bilibili) 및 기타 주주들이 Tencent 계열사인 Guangxi Tencent Venture Capital Co., Ltd.로 추가되었습니다. 주주는 지분 33%를 보유하고 있다. 같은 해, Shanghai Mi Chengzi Culture Communication Co., Ltd. 역시 산업 및 상업적 변화를 겪었습니다. 새 주주는 Guangxi Tencent Venture Capital Co., Ltd.로 지분 90%를 보유하고 최대 주주가 되었습니다.

'Under One Person'이 Tencent에 인수된 후 IP 관리는 애니메이션 부서에 배치되었습니다.

2023년 말 중국문학그룹은 '자산 취득 관련 거래'에 대한 발표를 통해 텐센트 애니메이션 앱 플랫폼을 포함한 텐센트 애니메이션을 6억 위안의 지적재산권으로 인수하겠다고 밝혔습니다. 관련 권리, 애니메이션, 영화 및 TV 프로젝트 등 관련 비즈니스 및 IP 자산. 이번 인수와 관련하여 China Literature Group의 CEO 겸 사장 Hou Xiaonan은 China Literature와 Tencent Animation이 오랜 협력 역사를 갖고 있으며 이번 거래로 China Literature의 업스트림 선도 IP 보유량을 늘릴 수 있다고 말했습니다.

즉, 'Under One Person'을 포함하여 2012년 설립된 Tencent Animation이 인큐베이팅한 IP는 중국 문학 그룹에 속해 있으며 영화, TV, 게임, 파생물 및 기타 각색의 개발을 더욱 가속화할 것입니다.

IP 수준에서 보면 '언더 원 맨'은 일본 애니메이션 영화와 텔레비전 각색 과정을 엄격하게 따르고 있다고 할 수 있다. 연극 영화. 이 단계별 접근 방식은 철저한 것처럼 보였지만, 인기 실사 영화가 되어야 했는데 왜 지연되었습니까?

"Under One Person"의 백과사전 항목에는 이 만화가 다음과 같이 소개되어 있습니다.

동양문화부터 서양문화까지 현대 중국인의 가치관과 이념을 해석하고, 판타지 액션(도시현대풍 판타지무술)에 인문학과 예술디자인을 접목한 청소년 만화이다.

중간에 구두점 하나도 없는 60단어 정도의 정의는 포괄적이고 조금은 무섭기도 하지만, 다르게 생각해보면 그에 비할 만한 작품을 찾기는 어려울 것 같다. '드래곤볼', '세인트 세이야', '나루토', '북두의 권' 등 일본 만화 속 '한 사람 아래'.. '언더원맨'과 비슷한 설정, 즉 등장인물들이 현대인의 복장이나 라이프스타일과 비슷해 보이지만 사실 메인 크리에이터는 집 안팎에서 고대와 현대의 다양한 요소들에서 필요한 것을 추출했다. 그리고 해외에서는 절충적인 "사용주의"를 채택했기 때문에 그 효과는 상상의 "평행 우주"에 더 가깝습니다.

위에 나열된 유명한 '이주노동자 만화' 중에서 가장 인기 있는 작품은 애니메이션 자체라는 것을 쉽게 알 수 있는데, 실사화 이후에는 모두 원작 만화에 대한 비판이 컸다. 그들뿐만 아니라 지나가는 사람들도 불평했습니다. 그 이유 중 하나는 이러한 실사 영화의 대부분이 미국과 일본에서 공동 제작된다는 점이지만, 주인공은 백인 얼굴로 대체되고 문화적 차이를 이유로 근본적으로 변형됩니다. 팬을 넘어 전 세계 청중을 기쁘게하지 못합니다.
그리고 반대로 생각해보면 왜 일본 영화사들은 세계적으로 영향력 있는 애니메이션 IP를 실사영화로 만들지 않는 걸까요? 제작비와 기술이 부족해서일까, 아니면 일본 영화계의 무능력 때문일까.

듣는 것은 불가능하지 않습니다. 정말 불가능합니다!

전 세계를 보면 만화 각색 분야에서는 마블이 최고다. 심지어 미국의 또 다른 거대 기업인 DC도 고전하고 있다.

이로써 중국만화의 개작 여정은 이제 막 시작됐다. 길은 멀고 험난합니다.

'언더 더 스트레인저'를 비판하는 것은 결코 '국내 중공업 영화의 발전을 방해한다'는 것이 아니다. 작년에 "풍신 1부"가 개봉되었을 때 우리는 그것이 중국 마법 서사 영화의 이정표라고 언급했습니다. 우리는 무지한 것은 물론, 생각 없이 자랑하지도 않을 것입니다.

사실 마블에 맞설 수 있는 국내 만화영화를 기대하고 있다.

우리가 가혹한 것은 바로 기대 때문입니다.

작성자: Li YiJackA
기획 엔터테인먼트 춘추 편집부 |