чжан юди: только испытав боли роста, можно стать взрослым
2024-08-29
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
текст/фото предоставлены репортером сяо яном/чжао цянем
смена позиций является признаком начала подросткового возраста, а также «воротами», которые актерам пекинской оперы необходимо преодолеть в период смены голоса. в выходящем сейчас на экраны фильме «смена позиций» рост молодых людей. люди и квинтэссенция пекинской оперы «сталкиваются», и вся тревога и замешательство концентрируются в этом преобразующем моменте изменения положения на противоположное, что делает историю молодежи захватывающей. недавно режиссер и сценарист фильма чжан юди заявил в эксклюзивном интервью репортеру beijing youth daily, что всегда хотел снять произведение на молодежную тематику, но не хотел говорить о нем в общих чертах. пекинская опера дала этой истории уникальную отправную точку: «потеря денег и молодость составляют очень хорошую комбинацию. если вы находитесь в подростковом возрасте, я надеюсь, что после просмотра этого фильма вы почувствуете, что взросление не так уж и страшно. в подростковом возрасте, я надеюсь, ты почувствуешь, что быть молодым — это действительно хорошо».
режиссером фильма «переворот» стал чан юди «после 90-х», сценарий написали хо сюэин и чжан юди, в нем снимались бянь чэн, чжоу мэйцзюнь, чжан чи, чэнь шаоси, сюй шисинь, лю цзюнь и мастер пекинской оперы сун сяочуань. история ученика театральной школы сунь сяолея, который впервые в жизни сталкивается с важной игрой, но долгожданный период смены голоса заставил его волноваться. в процессе подготовки к соревнованиям сунь сяолэй подружился с ши цзяхуэй и се тяньчи, и жарким летом все трое столкнулись с поворотом подросткового возраста.
используйте настоящую молодость и настоящий рост, чтобы создать главного героя.
хотя фильм и называется «ликвидация», чжан юди сказал, что фильм не о личной ликвидации сунь сяолея, а о пороге, который каждый должен пройти в подростковом возрасте.
чжан юди рассказала, что идея фильма возникла в 2017 году и была вдохновлена случайной беседой между ней и сюэин: «сюэин — моя однокурсница по колледжу. она поклонница пекинской оперы и часто ходит в театр. она упомянула мне, что я сказал. что многие дети, изучающие пекинскую оперу, возможно, раньше были маленькими актерами, но после переживания утраты их голоса больше не подходят для пения, и они могут лишь частично играть роли для других, и их оперная карьера может даже закончиться на этом. я думаю, что это очень подходит для рассказа о юности. для актеров пекинской оперы решающий поворотный момент в их творческой карьере совпадает с подростковым возрастом. это начало подросткового возраста, и изменения в их голосах также являются отражением их тел. и умы. начало перемен».
три основных персонажа фильма - сунь сяолэй, который переживает период ликвидации, ши цзяхуэй, девушка, которая учится в старой школе, и се тяньчи, завершивший ликвидацию, - все имеют разные личности и трудности в развитии. чжан юди рассказал, что поначалу у него в голове были лишь смутные очертания персонажей. во время углубленного изучения стилей в высшей школе китайской оперы он черпал много вдохновения у настоящих подростков пекинской оперы: «это не так. многое из того, что мы создали этих персонажей. говорят, что эти люди нашли меня. когда я искал спектакли в средней школе китайской драмы, я встретил много интересных детей. в процессе общения с ними мне постепенно стало понятно, о чем. каждый персонаж выглядел так, что у каждого персонажа есть прототип».
«реверс» использует реальную молодежь и реальные методы роста для создания главного героя, демонстрируя интеграцию пекинской оперы и жизни молодых людей. чжан юди пошутила, что как женщина-режиссер у нее было бы больше предпочтений при изображении женских образов: «я встретила девушку, которая изучала даома дань в средней школе китайской оперы. она имела очень мальчишескую внешность, хорошо разбиралась в боевых искусствах и танцах. в процессе общения с ней я обнаружил, что она все больше и больше беспокоится о женской стороне себя, а также пытается определить, что значит быть девушкой. это замешательство и исследование гендера. познание стало основой формирования шицзя. с помощью этой роли мы хотим выяснить, должна ли девушка соответствовать определенному стереотипу, и как она находит и определяет свою гендерную роль на сцене и в жизни».
се тяньчи также был мальчиком, которого чжан юди встретил во время коллекционирования стилей. «этот мальчик происходил из пекинской оперной семьи. ему нравились корейские айдол-группы, и он пытался записаться в бойз-бенд, но позже обнаружил, что ему все еще нравятся пекинские группы. оперной сцене больше, поэтому он вернулся в высшую школу национальной оперы, чтобы учиться. когда мы играли эту роль, мы создали мальчика, который следовал за своим отцом на сцене, чтобы выступать с детства. хочет ли он играть по-другому. жизненный путь? почувствует ли он, что его жизнь — это не только пекинская опера?»
страх и замешательство сунь сяолея также очень характерны. чжан юди сказал: «сунь сяолэй испытывал в своем сердце смутное чувство к ши цзяхуэй, но это хорошее чувство затронуло страх глубоко в его сердце: он начал задаваться вопросом, когда человек начинает. понравиться другому человеку означает, что он должен вырасти и вступить в подростковый возраст, полный перемен. означает ли это, что ему предстоит пережить этот устрашающий «переворот»? его сердце полно напряжения и беспокойства. связывая эту невинную любовь с голосом. в период перемен, которого он больше всего боялся, он инстинктивно хотел сопротивляться этому чувству и даже бессознательно сопротивлялся своей привязанности к ши цзяхуэй. однако это привело к периоду замешательства в их отношениях. однако, когда сунь сяолэй действительно пережил перемену в своих отношениях. и оглядываясь назад на свои отношения с ши цзяхуэй, он был удивлен, обнаружив, что эти отношения были уникальными и драгоценными и были необходимы для его роста. частично они также являются для него окном, чтобы понять себя и мир».
чжан юди считает, что только испытав боли роста, можно стать взрослым, и только преодолев трудности и трудности подросткового возраста, можно перейти на следующий этап жизни.
чанг юди, сценарист и режиссер «обратная позиция»
пекинская опера – душа всего фильма, но не порог просмотра фильма.
в фильме элементы пекинской оперы не только украшают древнюю культуру, но и глубоко проникают в сюжет, создание персонажей и выражение темы, становясь душой всего фильма, признался: «прежде всего, у нас есть дух. точка входа в пекинскую оперу. мы только что сняли этот молодежный фильм». однако чан юди также сказал, что сложность создания «обратная позиция» заключается в том, как облегчить принятие этого молодежного фильма зрителям, которые не понимают пекинскую оперу». пекинская опера не может быть препятствием для просмотра фильма».
с этой целью элементы пекинской оперы умело интегрированы в жизнь, образуя столкновение юношеской жизненной силы и древнего искусства. чжан юди сказал: «это также вдохновлено детьми из средней школы китайской оперы. пекинская опера прочно вошла в каждый уголок их повседневной жизни. я до сих пор помню фотографию, которой дети поделились на wechat moments. улица жарит шашлыки, на лице одного из детей грим пекинской оперы, а вокруг стола в случайном порядке расставлены мечи, пистолеты и палки, которые переплетаются с дымом фейерверков-барбекю, образуя интересную картину. этот клип также был использован в фильме, и дети запечатлели жизнь в самом чистом виде, но это побудило нас больше узнать о сочетании пекинской оперы и современной жизни в фильме».
будет ли у детей, изучающих оперу, другая юность? чжан юди сказал: «раньше мне было очень любопытно, но позже я обнаружил, что они ничем не отличаются от обычных детей. они также пристрастились к мобильным телефонам, увлечены короткими видеороликами и айдол-культурой. однако они другие — в традиционной культуре. под влиянием, они проявляют редкую стойкость и классический темперамент, что редко встречается в современном обществе».
что касается отрывков из пекинской оперы, то в «обратной позиции» выбраны отрывки из таких пьес, как «склон уцзя», «сумка суолинь» и «сон в будуаре», которые знакомы публике и идеально вписываются в сюжет. например, во время репетиции предварительного конкурса ши цзяхуэй спел «поймай и отпусти цао» со словами: «услышав, что он сказал, я испугался». это соответствует нервозности сунь сяолея из-за того, что его отец разоблачил его ложь. .
планируя финальную драму, красочную главу этого фильма, чан юди также ищет наиболее подходящую драму, которая станет идеальным финалом его истории личностного роста: «мы перепробовали бесчисленное количество планов, надеясь, что сюжет подойдет. потребности каждого», — сказал он. место мечты одного человека — сунь сяолэй, молодой человек, озабоченный мужественностью, может расцвести на сцене в роли актрисы ши цзяхуэй, которая часто борется между сценическим образом и реальностью пола, которую она играет; роль по ее желанию. в конце концов, учитель сун сяочуань использовал свои глубокие знания пекинской оперы, чтобы стать главным героем. мы дали ему несколько советов и порекомендовали пьесу «девочки из семьи ян». он также посоветовал нам сделать некоторые монтажные работы. сращивание на основе уважения к классике и, наконец, завершение этой яркой пьесы, которая не только отвечала потребностям персонажей, но и соответствовала теме молодости».
чжан юди также особенно понравилась песня «гора динцзюнь», которую они исполняли втроем в конце фильма: «каждый, кто сделает шаг вперед, получит награду. если вы отступите, вы неизбежно получите нож. генералы вернутся в мы добьемся успеха завтра в три часа дня». чжан юди сказал: «этот сюжет пришел на ум, когда мы писали сценарий. они втроем смотрели на своего растерянного юношу, который этого не сделал. знали, куда они идут, но они спели такой воодушевленный отрывок, который также дал им следующий путь. военный гимн».
молодой актер обладает природным юношеским темпераментом.
«провал» собрал несколько талантливых актеров нового поколения, родившихся в 2000-х годах, чан юди похвалил: «некоторые актеры обладают природным юношеским темпераментом. они очень близки героям фильма и очень много работают. они всегда погружены в игру. в сюжете. за месяц до того, как мы начали съемки, они начали тренироваться в пекинской опере и, наконец, прошли путь от нуля до солида. в то время я наблюдал, как они тренируются каждый день, и обнаружил, что они найдут свободное место. время после тренировки они продолжают усердно работать и хотят сделать все возможное, более того, у них уже до тренировки сложилась глубокая дружба, поэтому химическая реакция между ними — это не акт, а настоящая дружба».
чжан юди пошутил, что его самая большая мотивация, когда он каждый день открывает глаза и идет на съемочную площадку, — это видеть, как актеры преподносят сюрпризы. она рассказала, что, когда она впервые выбирала актеров, она надеялась, что у актеров будет некоторый опыт работы в пекинской опере, поэтому она выбрала таких актеров, как чэнь шаоси и чжан чи, которые уже имели оперные навыки. «чэнь шаоси сам изучал пекинскую оперу. после продажи своих акций он перешел на куньцюйскую оперу. он может понять внутренние перипетии и изменения персонажей фильма. сам чэнь шаоси очень похож на персонажа се тяньци. он любит шутить и дразнить других в жизни. мальчик, который иногда внезапно становится серьезным. его игра оживляет языковую систему се тяньчи. я не думаю, что он кому-то не понравится. каждый, кто увидит его, подумает, что этот мальчик. действительно милый и очаровательный».
что касается выбора чжоу мэйцзюня на роль ши цзяхуэй, чан юди сказал, что это «судьба». «когда я смотрел короткометражный фильм, я посмотрел его всего одну минуту, сделал снимок экрана и сказал: эта девушка — ши цзяхуэй». мы ищем». чжоу мэйцзюнь. у нее очень сложное обаяние. на самом деле мы боялись изобразить ши цзяхуэй как очень прямолинейную сорванцу, что сильно снизит уровень ее характера. но как только появится чжоу мэйцзюнь, вы почувствуете, что что-то есть в ее глазах. с историей, она девушка, которая все еще ищет и колеблется в себе, пытается найти для себя ответ, поэтому мы были полны решимости сотрудничать с ней».
актер бянь чэн заставил чжан юди сетовать на то, что он «главный актер, данный мне богом». «когда мы писали роль сунь сяолея, мы думали о том, каким человеком он должен быть. он не такой резкий». в роли се тяньчи он совершенно не похож на ши цзяхуэя, он очень непослушный и нерешительный, но в то же время очень милый. он задумчивый и много думающий мальчик. у него есть свои тревоги, но он также очень молчаливый. когда он играл бянь чэна, он был человеком, который мало говорил, но можно было почувствовать, что он уже обо всем подумал в своем сердце. поэтому сунь сяолэй, которого он играл, не был в состоянии, когда он не думал. знаю, что сказать, но он хотел. мы много думали, но в конце концов решили не говорить об этом. это очень интересно. он придал персонажу такие характеристики и очарование. и когда мы увидели появление бянь чэна в пекинской опере. нашей первой реакцией был «шок».
во время прослушивания конкуренция на роль подруги ши цзяхуэй чжэн ивэнь также была жесткой. чжан юди рассказала репортерам: «я не колебалась и сразу выбрала сюй шисинь, потому что она заставила нас почувствовать, что она будет очень искренней. с другой девушкой. девушки, которые дружат.
чжан юди считает, что сцена ссоры у озера в фильме проверяет взрывную силу актеров: «по сравнению с другими эмоционально деликатными сценами в фильме, эта сцена требует от актеров демонстрации острого конфликта. во время пробных съемок я обнаружил, что. актеры хотя физический конфликт был ярко показан, эмоциональное напряжение не было полностью снято. чтобы стимулировать потенциал актеров, я попросил актеров не разговаривать друг с другом в ночь перед официальными съемками, создавая напряженную атмосферу. в то утро погода была очень жаркой, и эмоции некоторых актеров вспыхнули, как вулкан. игра всех достигла ожидаемого апогея. чжоу мэйцзюнь сказала мне, что она действительно чувствовала ожесточенный спор между персонажами. полностью погрузился в сцену. это заняло всего два дубля».
чжан юди сказал, что единственное сожаление во время съемок заключалось в том, что актерам не разрешили больше «импровизировать»: «когда я позже посмотрел монтаж, я обнаружил, что есть часть их импровизации, которая была очень трогательной, поэтому я почувствовал что если бы было больше «импровизации», время и пространство позволили бы им неожиданно столкнуться и представить «божественный момент» за пределами сценария, который был бы еще более совершенным».
молодость – это не одностоечный мост, она полна новых возможностей.
фильм «выпадение» был выпущен в середине лета 2022 года и сейчас выходит в прокат летом. по мнению чан юди, молодость и середина лета имеют одинаковую интенсивность и красоту: «когда я думаю о молодости, я всегда думаю о лете. потому что, когда я был студентом, летом у нас были летние каникулы, которые были самыми счастливыми и беззаботными долгими каникулами, где мы могли провести время с друзьями и самими собой. в то же время летом случается много счастливых и незабываемых воспоминаний. это также очень экстремальный сезон: высокие температуры, палящее солнце и проливные дожди, которые очень похожи на эмоции подросткового возраста. мы будем чувствовать крайнее счастье, крайнюю печаль, крайнюю жизненную силу или крайнюю депрессию. атмосфера лета, и все летом. все становится более ярким и ослепительным, что тоже очень связано с ощущением молодости».
для основного творческого коллектива лето, которое они снимали вместе, было не менее незабываемым: «двое наших актеров отметили в группе свое 18-летие. фильм стал носителем записывающей молодости. мы все вместе прошли этот период. ».
через «reversal» чжан юди хочет сказать молодым людям, что молодость — это не мост из одной доски, а полный множества возможностей. «для детей, изучающих пекинскую оперу, изменение направления является самым большим препятствием в подростковом возрасте. если вы не сможете преодолеть это препятствие, остальная часть вашей жизни может быть разрушена. для обычных людей это препятствие не является поворотным моментом, но вы обязательно испытаете это в подростковом возрасте. это может быть вступительный экзамен в колледж или экзамен. возможно, вы это сделали. важное решение. в определенный момент, когда мы были очень молоды, все наши надежды в жизни были связаны с определенной вещью. если мы сделаем это неправильно, у нас больше никогда не будет шанса. мы потеряем надежду на жизнь, но надеемся, что через «разворот» мы сможем сказать молодым людям, что это не так. в вашей жизни на самом деле больше аспектов и возможностей. вы чувствуете, что стоите в тумане. то, что вы видите, - это тысячи вещей. армия должна пересечь однополосный мост, но на самом деле вы сталкиваетесь не с однополосным мостом, а со сложной системой путепроводов со множеством разных пунктов назначения и множеством разных выходов. это хорошо и каждый выход разный.это верно, даже если ты пойдешь не туда, ты тоже можешь обойти эстакаду и вернуться обратно. вместо того, чтобы говорить, что твоя жизнь падает с однобалочного моста в пропасть, я думаю, так может быть. будь тем, кем мы только что вышли из тумана подросткового возраста. людям хотелось бы услышать слова поддержки молодым людям, не бойтесь, что каждый ваш путь и каждый выбор, который вы делаете, правильный».
креативность и неожиданность творческого коллектива – самое ценное
чжан юди окончила факультет журналистики фуданьского университета. она обнаружила, что ее больше интересует рассказывание историй, поэтому она поступила в киношколу университета южной калифорнии, чтобы продолжить обучение в качестве аспиранта. «провал» — первый полнометражный фильм режиссера чанг юди. он получил первую награду венчурного капитала на 15-м первом фестивале молодежного кино и проект-победитель конкурса «китайские хорошие истории» на 34-й конференции венчурного капитала china film golden rooster film. в этом году он получил первый приз в области венчурного капитала. он получил премию «самый любимый фильм» на 26-м шанхайском кинофестивале «неделя кино «один пояс и один путь»» и награду за лучший сценарий на 18-м первом фестивале молодежного кино, что привлекло внимание и признание.
чжан юди считает, что ему очень повезло в качестве режиссера: «в своей первой работе я встретил очень хорошую совместную труппу и очень хороших актеров. это заставляет меня чувствовать, что пока я рассказываю истории серьезно, я все равно смогу иметь успех.» возможность быть услышанным и увиденным».
она призналась, что во время съемок этого фильма у нее было много переживаний, сомнений и неуверенности: «однако наибольшее доверие и поддержку мне оказал творческий коллектив. будь то актеры, режиссеры-постановщики, преподаватели фотографии, арт-директора или преподаватели монтажа. , они все работали в этом фильме. креативность и неожиданность, принесенные процессом, — самое ценное».
чжан юди особенно благодарен учителю сун сяочуаню: «учитель сун является основой нашей драмы и оказал нам большую поддержку, благодаря чему этот фильм максимально уважает элементы пекинской оперы. это утомительно и очень утомительно. даже профессиональным актерам пекинской оперы приходится делать перерыв на несколько часов после того, как им задушили голову, не говоря уже о нас, молодых актерах. после того, как им задушили голову, у них быстро начинает кружиться голова. и чувствовал себя некомфортно во время съемок «янмэнь». во время большой сцены «героини» учитель сун первым накрасился и задушил головы. он попросил всех детей закончить съемки и сделать перерыв. последний, который снимали, и им так душили почти весь день. он также помогал нам контролировать детали живого выступления и корректировать аранжировки выступления».
каких результатов на рынке ожидает чан юди после выхода «reverse position»? она смиренно сказала, что возможность посмотреть этот фильм вместе со зрителями на большом экране принесла ей огромное удовлетворение: «я надеюсь, что зрители смогут почувствовать свежесть и жизненную силу фразы «так хорошо быть молодой» после просмотра фильма».
говоря о будущих творческих планах, чжан юди сказал, что его очень интересуют сложные эмоции и тонкие изменения в отношениях между людьми. «я могу попытаться рассказывать истории, основанные на реальных событиях», — сказал он. об отношениях и эмоциональных переплетениях между людьми».
источник: пекинская молодежная газета.
