"bianshui past": curiosidade, medo e resolução
2024-08-31
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“era uma vez em bianshui” é um pouco “discreto”, mas o enredo da primeira metade é bastante emocionante. com o apoio de uma grande reputação, tornou-se gradualmente popular e sua popularidade também aumentou significativamente. a trama do meio e da segunda metade é um pouco fraca, e o final não é um final ruim. no geral, é um drama de suspense assistível.
pôster "era uma vez à beira da água"
se quisermos ser mais específicos sobre como “era uma vez à beira da água” atrai o público, então há uma explicação muito fácil de entender: como “the vanishing she” e “all or nothing” alcançaram caixa alta escritório. "era uma vez à beira da água" também é essencialmente um caminho.
"era uma vez em bianshui" é adaptado de experiências reais. o autor original, shen xingxing, criou este romance em estilo de memórias baseado em sua experiência pessoal em mianmar. embora a série tenha mudado o cenário para uma federação bomo imaginária e até criado uma linguagem bomo, o público pode facilmente associar a federação bomo ao "sudeste asiático" nas criações cinematográficas e televisivas nacionais.
livro e vídeo "bianshui past stories", autor shen xingxing
o protagonista shen xing (interpretado por guo qilin) se perde nas "três encostas" da federação bomo (correspondente ao "triângulo dourado" na realidade) em busca de seu tio. uma palavra pode ser usada para descrever sanbianpo na peça, que é “sem lei”, e foi isso que shen xing perguntou: não há lei aqui?
shen xing (interpretado por guo qilin)
é quase igual a nada, então sanslope é essencialmente uma sociedade na selva.
a lei e a ordem estão apenas no nome, e o forte é rei tornou-se a realidade mais intuitiva. os “fortes” estabilizaram-se gradualmente através de monopólios, atividades ilegais, conluio com forças políticas e luta constante. os fracos estão na base da cadeia alimentar. ou dependem dos fortes para se abrigar ou estão constantemente lutando para se manterem de pé.
a competição por recursos é uma ocorrência diária em sansian slope. devido à falta de um mecanismo eficaz de alocação de recursos, os poderosos não hesitam em utilizar quaisquer meios para obter e monopolizar recursos (da madeira aos minérios) e farão tudo para obter lucro. qualquer disputa pode rapidamente se transformar em violência.
moralidade e justiça são raras e luxuosas. na ausência de orientação legal, os padrões de comportamento das pessoas são de autopreservação ou de lucro. alguns comportamentos que são considerados imorais na sociedade normal podem ser considerados necessários para a sobrevivência aqui. a linha entre lealdade e traição tornou-se extremamente tênue e todos estão prontos para escolher entre trair ou trair em prol do lucro.
depois que mao pan (interpretado por xin haojiang) apareceu em cena, ele se tornou o personagem mais nojento de “bianshui past”. mao pan é um bad boy mimado. ele tem características como a síndrome do supermasculino. ele gosta de prejudicar os outros e considera a vida das outras pessoas trivial. por exemplo, ele forçou lao li a colocar a cobra real na cama de shen xing em uma tentativa de matá-lo. se lao li recusasse, ele enforcaria lao li. ele usou um truque dissimulado para esmagar shen xing até a morte com uma árvore recém-cortada; ... mao pan não é apenas uma manifestação de crueldade individual, mas também um reflexo do estado local "indefeso".
mao pan (interpretado por xin haojiang)
guo limin (interpretado por zhao runnan) representa outro tipo de pessoa. ele começou como um pequeno personagem lutando para sobreviver em um lugar cheio de complexidade e perigo. o destino foi particularmente duro com ele. a doença grave de sua mãe exigiu enormes custos cirúrgicos, e ele próprio foi intimidado e oprimido muitas vezes... guo limin finalmente embarcou no caminho das trevas.
guo limin (interpretado por zhao runnan)
o escurecimento de guo limin não aconteceu da noite para o dia, mas gradualmente acumulou-se e afundou. na verdade, esta é uma resposta impotente ao estado “indefeso” local. numa sociedade de selva onde a selva prevalece, a bondade e a justiça muitas vezes não conseguem obter as devidas recompensas. isto faz com que guo limin se desvie. ele pensa que só se tornando mais forte e mais implacável poderá proteger-se do mal.
dan tuo é um dos personagens mais charmosos de “era uma vez à beira da água”. ele tem um lado perseverante, leal e trabalhador, além de um lado oculto e misterioso. não tem como, ele consegue se manter fiel aos resultados financeiros e sempre ser afetuoso e justo, seja com sua família, irmãos ou amigos. infelizmente, é muito difícil ser uma boa pessoa aqui, e o custo é a consciência ou a vida.
dantuo (interpretado por jiang qilin)
tio guai (interpretado por wu zhenyu), que é o mais clarividente, deve ter um ponto fraco no coração, como quando finalmente deixou shen xing ir. no entanto, se você quiser se firmar em sanslope e se tornar o líder de sanslope, como poderá estar limpo? adivinhe se o tio esteve envolvido com drogas antes e se continuará envolvido com drogas no futuro. a resposta provavelmente é sim.
tio guai (interpretado por wu zhenyu)
em suma, "era uma vez no bianshui" verificou repetidamente um ponto através de ricas imagens de grupo: nesta terra "sem lei", o mal cresce desenfreadamente e o bem não pode sobreviver.
o enegrecido guo limin só pode “morrer” junto
wang an'an (interpretado por jiang qiming) também desistiu completamente de si mesmo neste ambiente “ruim”.
neste estado de “desamparo”, o tráfico de drogas, o tráfico de pessoas, os jogos de azar e os assassinatos são tão comuns que trazem um forte efeito de curiosidade ao público, continuando e fortalecendo a influência de “the vanishing her” e “all or nothing” em alguns países estrangeiros. a impressão de caos regional.
a curiosidade faz parte da natureza humana e as pessoas estão sempre cheias de curiosidade por coisas desconhecidas, misteriosas e estranhas. se a história se passar na china, haverá certas restrições na criação e apresentação de romances, para fazer face a este desafio, muitas histórias optam por se passar no sudeste asiático, ou nas chamadas “sobrecargas”.
por um lado, isto não é totalmente irrealista. alguns países ou regiões fora da região enfrentam, de facto, uma série de problemas sociais, como a guerra, a pobreza, a fraude, o tráfico de drogas, o tráfico de seres humanos, etc. para abordar uma gama mais ampla de questões práticas.
por outro lado, a grande escala do fundo aéreo pode passar com segurança pela censura e satisfazer plenamente a curiosidade do público. cenas como o estado "indefeso" da selva, a apresentação extrema da maldade humana, técnicas cruéis de matança e rituais de sacrifício bizarros não apenas desafiam o limite de resistência psicológica do público, mas também proporcionam um forte impacto visual, permitindo ao público sentir o impacto do doméstico histórias não há tensão e excitação.
portanto, o primeiro nível de beleza de “era uma vez em bianshui” é o mesmo que o aspecto de “boa aparência” de “the lost girl” e “all or nothing”: acontece que é tão bagunçado e assustador lá!
imagens de "era uma vez à beira da água"
a curiosidade que acompanha é o medo que “era uma vez no bianshui” inspira no público.
sansianpo na peça é um mundo cheio de ameaças e inquietação. cada centímetro da terra exala uma atmosfera de perigo. as pessoas aqui vivem no fio de uma faca, prontas para enfrentar crises repentinas ou morte a qualquer momento. embora isso esteja longe da vida cotidiana do público, a perspectiva de shen xing como chinês e o onipresente caos, sangue, matança e morte facilmente trazem o público para a atmosfera criada na peça, criando uma sensação de imersão. situação.
o medo tem duas direções. em primeiro lugar, ao colocar o público num ambiente extremo, não só estimula o medo instintivo do público relativamente ao desconhecido e ao perigo, mas, mais importante ainda, leva o público a pensar sobre a causa raiz deste estado. o estado “impossível” da inclinação tripartida não é acidental, mas o resultado de deficiência institucional e corrupção. isto pode iluminar o público para reflectir sobre a relação entre o ambiente, as instituições e a natureza humana, e se existem perigos ocultos semelhantes. sociedade real.
“bianshui past” contém tais pensamentos, mas é relativamente limitado, principalmente por causa de algumas falhas nos personagens anteriores e posteriores de shen xing. por exemplo, esta é obviamente uma sociedade na selva “sem lei”, mas shen xing ainda está disposto a ficar aqui. deveria haver um motivo mais razoável?
shen xing voltou com um sorriso.
se for porque alguns dos lados sombrios da natureza humana de shen xing foram inspirados, ou ele foi atraído por uma "ilegalidade" ilusória que o fez se perder por um tempo, então a relação entre o ambiente ruim e a natureza humana ruim também deveria ser com um para um argumento mais completo, a segunda metade do personagem de shen xing não pareceria frívola, gordurosa e exagerada. uma vez que falta racionalidade às ações de shen xing, o pensamento da trama sobre a relação entre o meio ambiente e a natureza humana se tornará vazio.
shen xing convence dantuo a deixar o tio cai. só que seu personagem é um pouco “dividido” e sua atuação é superficial. a vida está em perigo a qualquer momento aqui. shen xing não deveria saber disso há muito tempo? ele não voltou com um sorriso e seguiu o tio guai?
a segunda direção do medo está mais próxima de "the vanishing she" e "all or nothing" - criar medo é dissipar o medo e lembrar ao público: estamos tão seguros.
no final da trama, dan tuo e shen xing têm essa conversa.
dan tuo disse a shen xing: “tenho inveja de você”.
shen xing se perguntou: “por que você me inveja?”
dan tuo disse: “o destino é bom”.
shen xing sorriu levemente, "e a minha vida?"
dan tuo disse: “você nasceu na china e sua vida não é boa?”
imagens de "era uma vez à beira da água"
de "ela desapareceu" a "era uma vez à beira da água", em comparação com a ordem social doméstica estável, o caos e o perigo dos lugares virtuais nas obras são particularmente proeminentes. podemos experimentar a emoção do medo a uma distância segura, sem medo das consequências reais. esta experiência não só satisfaz a curiosidade do público sobre o desconhecido e proporciona uma forma de escapar à pressão da vida quotidiana, a eliminação do medo também faz com que o público valorize e aprecie mais o ambiente doméstico seguro, e também fortalece a identidade nacional do público até certo ponto; extensão.
portanto, embora “era uma vez em bianshui” seja muito grande em escala, na verdade ele tem um “tema principal”.
muitas pessoas menosprezam “she vanished” e “all or nothing”, mas para ser justo, não é fácil tornar uma história de caça convincente. por exemplo, houve um filme "gold rush" do fog theatre, que abordou esse assunto anteriormente, mas foi filmado de forma nebulosa. “era uma vez no bianshui” pode ser “bonito” e fazer com que o público o acompanhe, o que já é um sucesso comercial.
além do mais, com o controle do produtor cao baoping e a vantagem da maior capacidade narrativa do drama, a história de “era uma vez em bianshui” é mais rica, a escala é mais vigorosa e os retratos de grupo são mais tridimensionais.
porém, devido a vários fatores subjetivos e objetivos, o valor de “era uma vez à beira da água” está basicamente no mesmo nível de “o desaparecimento dela” e “tudo ou nada”. eles chegam ao mesmo destino por rotas diferentes e todos nos dizem: está tão caótico lá fora e estamos tão seguros e felizes.
zeng yuli
(este artigo é do the paper. para mais informações originais, baixe o app “the paper”)
